Πέμπτη 31 Ιουλίου 2025

Ο π. ΜΙΧΑΗΛ ΚΑΡΔΑΜΑΚΗΣ "ΣΤΗΝ ΠΑΝΑΓΙΑ"


Του Παναγιώτη Αντ. Ανδριόπουλου
«Μάταιος ο κόσμος αλλά πέρασμα», λέει ο ποιητής. 
Ο π. Μιχαήλ Καρδαμάκης πέρασε από τον μάταιο τούτο κόσμο έχοντας δώσει μαρτυρία ομορφιάς! 
Το βιβλίο για την Παναγία του π. Μιχαήλ (εκδόσεις «Ακρίτας») είναι ένα εγκόλπιο Ορθόδοξης ζωής: Για τον λαό του Θεού, για τους ποιμένες, για τους μοναχούς, για τις γυναίκες, για τις μητέρες, για τους δασκάλους, για τους ιατρούς, για τους πολιτικούς, για τους Έλληνες, για την πορεία της Εκκλησίας στον κόσμο. 
Ο λόγος του π. Μιχαήλ είναι λόγος αρρενωπός, στιβαρός, αληθινά ωραίος! Δεν έχει σχέση με λόγους που σήμερα ευδοκιμούν – δυστυχώς – στον εκκλησιαστικό χώρο: λόγους έξαλλους, λαϊκιστικούς, λιγωτικά συναισθηματικούς, α-νόητα ψυχολογικούς, κατ’ επίφασιν προοδευτικούς, ανέξοδα «ερωτικούς», λόγους που εν τέλει έχουν ως σκοπό την χειραγώγηση και όχι την εν Χριστώ ελευθερία.
Το βιβλίο του π. Μιχαήλ για την Παναγία είναι μια μαθητεία στην ομορφιά, στο απόθετον κάλλος, αλλά και μια πρόκληση για άσκηση στην ελευθερία και την αγάπη, δηλαδή στα βαρύτερα του νόμου. Κάθε κεφάλαιο θα μπορούσε να αποτελεί υπόθεση βιβλίου. Αλλά ο π. Μιχαήλ μας δίνει συμπυκνωμένη την σοφία του. Κι απ’ αυτήν επιτρέψτε μου να σταθώ σε ενδεικτικά του προφητικού του λόγου σημεία.
Στον π. Μιχαήλ αυτό που ονομάζουμε «προφητικός λόγος» συνίσταται πρωτίστως στην μάχαιρα του πνεύματος, δηλαδή στην «αυτοκριτική», ας το πούμε, έτσι της Εκκλησίας. 
Η Εκκλησία δεν πρέπει να πέφτει στον πειρασμό του προπατορικού αμαρτήματος, ήτοι στην μετάθεση ευθυνών, αλλά να αίρει τον σταυρό της, βοώντας μυστικά το «Ευλογημένος ο ερχόμενος». Επομένως, δεν μπορεί να αναπτύσσει μια ρητορική του στυλ: φταίνε οι άθεοι πολιτικοί, οι αγνωστικιστές επιστήμονες, τα όποια εγκόσμια συστήματα κ.ο.κ. 
Ο π. Μιχαήλ στοιχείται στον Παύλο: «ως περικαθάρματα του κόσμου εγενήθημεν» και στην προς Διόγνητον Επιστολή που λέει για τους χριστιανούς: «Πατρίδα έχουν κι αυτοί ένα ορισμένο τόπο, αλλά ως πάροικοι. Μετέχουν σε όλα ως πολίται και όλα τα υπομένουν ως ξένοι. Κάθε ξένος τόπος είναι πατρίδα τους και κάθε πατρίδα τους ξένος τόπος. Στη γη περνούν τις μέρες τους, αλλά στον ουρανό πολιτεύονται. Υπακούουν στους νόμους του κράτους, αλλά με τη ζωή τους νικούν τους νόμους».
«Εκείνο που απαιτείται», γράφει ο π. Μιχαήλ για τους ποιμένες, «είναι η επίγνωση των πολλών ασθενειών μας ή των εγκληματικών λαθών μας, στην άσκηση της ταπεινόφρονος και ποιμαίνουσας ιερωσύνης μας». Μακριά από τον π. Μιχαήλ η ζητωορθοδοξία, μακριά οι ιαχές περί πιστού λαού, οι κολακείες του πληρώματος, οι ανέξοδες ρητορείες για την καθαρότητα της πίστης. «Το μοναδικό που απαιτείται», μας λέει, «είναι το αναζωπυρείν το χάρισμα της προφητείας, η ποιμαντική συνείδηση ότι αυτή η ώρα του κόσμου είναι το «νυν ή το σήμερον» της σωτηρίας εν Χριστώ, με άλλα λόγια, η αδιάπτωτη επικαιρότητα του μυστηρίου της Ενσαρκώσεως». 
Αν αυτή είναι η θεώρηση της ιερωσύνης τότε: “Η Εκκλησία δεν συγκρούεται με την Πολιτική, γιατί το πολίτευμά της δεν είναι εκ του κόσμου τούτου. Μ’ ένα εντελώς δικό της, χαρισματικό τρόπο, υπερασπίζεται τον άνθρωπο και την ελευθερία του, προσανατολίζοντάς τον προς τις απαρνήσεις και τις υπερβάσεις εκείνες, που κάνουν δυνατή την είσοδό του σε μια μεταμορφωμένη πραγματικότητα, όπου μεταμορφώνονται τα πάντα και φυλάσσονται τα νοήματά τους ή ο κατά Θεόν σκοπός τους. Η Εκκλησία δεν ασκεί Πολιτική αλλά Ποιμαντική, δεν είναι εξουσία αλλά διακονία. Η σωτηρία που ευαγγελίζεται η Εκκλησία δεν είναι η βασιλεία του ανθρώπου αλλά η βασιλεία του Θεού εντός του ανθρώπου, που σημαίνει όχι κυριαρχία, αλλά ταπείνωση Θεού. Και η Θεοτόκος, αλλοίμονο, δεν έχει καμιά σχέση με την Πολιτική, ούτε καν γνωρίζει αν υπάρχει Πολιτική. Ζούσε το μυστήριο της κλήσεως και της εκλογής της, διακονούσε το μυστήριο της σωτηρίας μας, με τρόπο μυστικό ή την κρυμμένη αγιότητά της, διατηρούσε στην καρδιά της όλα τα θαυμάσια του Θεού και έκρυπτε τις πληγές της ρομφαίας όλων των αποφάσεων του Θεού. Παρά ταύτα η Θεοτόκος μας διδάσκει κάτι το ουσιώδες για την Πολιτική ή τους Πολιτικούς [ισχύει φυσικά και για τους εκκλησιαστικούς]: Ότι δηλαδή οφείλουν να σιωπούν ή να αρνούνται τους πολλούς ή κενούς λόγους, τη φλυαρία για όλα ή την ξύλινη γλώσσα, την τάση να τα ορίζουν όλα ή να τα υπόσχονται όλα, και μάλιστα πράγματα όχι αναγκαία ή σημαντικά.” 
Επομένως, σκοπός της Εκκλησίας δεν είναι ούτε η σύγκρουση αλλά ούτε και ο εναγκαλισμός της πολιτικής. Οι πολιτικοί προσβλέπουν συχνά στην Εκκλησία για ψηφοθηρικούς λόγους κι εκείνη καλείται να αντισταθεί στην εργαλειοποίησή της, με τη συνείδηση ότι το πολίτευμα των χριστιανών εν ουρανοίς υπάρχει. Όλα αυτά βέβαια μοιάζουν ουτοπικά σε έναν κόσμο συναλλαγής, δημοσίων σχέσεων και υποταγής στην κάθε φορά εξουσία. Αλλά ο π. Μιχαήλ είναι η ενσάρκωση της εκκλησιαστικής ουτοπίας και γι’ αυτό μας ενδιαφέρει. 
Δείτε τι λέει για τους Μοναχούς, που – δυστυχώς – κάποιοι απ’ αυτούς, συμπεριφέρονται με έναν απίθανο δεσποτισμό μέσα στην Εκκλησία: «Υπάρχει ο κίνδυνος, οι Μοναχοί μας, στην υπερβολή του μη κατ’ επίγνωσιν ζήλου τους να φρονούν, ότι αυτοί είναι οι έσχατοι κριτές για όλους και για όλα, ν’ αρνηθούν δηλαδή την ίδια την παράδοσή τους, που τους θέλει μάρτυρες της φιλανθρωπίας και της ελεημοσύνης του Θεού για όλους και για όλα. Είναι καταθλιπτικό το φαινόμενο οι Μοναχοί μας να επεμβαίνουν σε όλα, να πολυπραγμονούν, να φλυαρούν λόγω και έργω για πράγματα που θα καταργηθούν ή που έχουν απαρνηθεί με τις μοναχικές τους υποσχέσεις». 
Μοναχοί από την Ελλάδα έδιναν συγκεκριμένες οδηγίες για την πανδημία σε ομογενείς μας από τον Καναδά μέχρι την Αυστραλία. Μοναχοί αναλώνονται σε μια πρωτοφανή κοινωνικότητα και εξωστρεφή δραστηριότητα στο όνομα της «προσφοράς» και της «μαρτυρίας», όταν ο π. Μιχαήλ μας καλεί:
«Δεηθείτε στην Παναγία να ανθοφορεί και να καρποφορεί στο περιβόλι της (ενν. το Άγιον Όρος) ο Ορθόδοξος Μοναχισμός, όχι βέβαια για να έχουμε μοντέρνους ή σύγχρονους Μοναχούς, με τις κατά κόσμον αρετές και την κοινωνική δραστηριότητα, αλλά Μοναχούς αναχωρητές, που ποθούν τον βίο της ασκήσεως, ένα βίο που όλοι μας έχουμε ανάγκη». 
Στο κεφάλαιο για τις Γυναίκες, ο π. Μιχαήλ αποφαίνεται ρεαλιστικά ότι «ο κόσμος εξακολουθεί να οικοδομείται ανδροκρατικά και η θεωρούμενη απελευθέρωση της γυναίκας εκφυλίζεται και εκπίπτει σε μια βαθύτερη και απανθρωπότερη υποδούλωσή της, σε μια παρατεινόμενη ειδωλοποίηση ή γελοιοποίηση της φύσεώς της». Ο π. Μιχαήλ επισημαίνει εμφαντικά την βιομηχανία που υπάρχει γύρω από την γυναίκα, αναφέρεται στον «πολιτισμό του κρέατος» και γενικά με τη σκέψη του μας δίνει τα κλειδιά για να προσεγγίσουμε τα προβλήματα των γυναικών στις μέρες μας. Βέβαια ο π. Μιχαήλ διακηρύττει ότι η Εκκλησία παρά τον ανδροκρατικό χαρακτήρα του πολιτισμού μας, οι γυναίκες είναι αυτές που «σηκώνουν το σταυρό της πνευματικής ζωής και της ποιμαντικής μέριμνας της Εκκλησίας». Σημειώνει, μάλιστα, πως «είναι τιμή να το ομολογήσουν οι Ποιμένες, αυτοί που έχουν άμεση γνώση αυτής της πραγματικότητας». 
Ο π. Μιχαήλ δέεται στην Παναγία να ξυπνήσει στην καρδιά των ανθρώπων την αγάπη για τις αδύναμες και πονεμένες μητέρες με τα αδύναμα και πονεμένα παιδιά «σ’ έναν κόσμο, όπου εκατομμύρια παιδιά δε γνωρίζουν την παιδικότητα και την παρθενικότητά της, που πεθαίνουν από την πείνα και τις αρρώστιες ή που ζουν σε τρώγλες και τους υπονόμους, για να μπορούμε εμείς οι πολιτισμένοι να ασκούμε την πολιτική μας ή να οργανώνουμε την φιλανθρωπία μας». Μια κατά πάντα εύστοχη ειρωνεία… 
Εδώ ο π. Μιχαήλ συναντά μυστικά τον Ματθαίο Μουντέ, ο οποίος σε ένα ποίημά του γράφει: 
Η Παναγία δεν είναι μια ξένη σε τούτο τον τόπο. 
Βέβαια, δεν έχει καμιά σχέση με τα φιλόπτωχα ταμεία 
ούτε με τα κλουβιά, ούτε με τα πυροτεχνήματα. 
Όμως κάτι παιδιά είπαν πως την είδαν να κοιμάται 
πολλές βραδιές σ’ εκείνα τα χαλάσματα στο ρέμα. 
Άραγε πληροφορήθηκε για τη λόγχη; 
Τα πηγάδια – ευτυχώς– φέτος γέμισαν. 
Λένε πως βοήθησαν σ’ αυτό πολύ τα δάκρυά της. 
Δυστυχώς υπάρχει μια μαξιμαλιστική λογική μέσα στην Εκκλησία και στον τομέα της φιλανθρωπίας. Δεν μπορεί ο ιερέας στο όνομα ενός κοινωνικού έργου να θέλει να «κατακυριεύσει» τον κόσμο ή να υιοθετέι την λογική "ο σκοπός αγιάζει τα μέσα". Χρειάζεται σύνεση, διάκριση, αληθινή ταπεινοσύνη, δηλαδή επίγνωση των ορίων και των αντοχών. Το όποιο κοινωνικό έργο της Εκκλησίας, για να μην είναι απλώς μία σειρά δράσεων – έστω αγαθών – θα πρέπει να πηγάζει από αυτό που τονίζει ο π. Μιχαήλ για τους ποιμένες: «η καρδιά μας να είναι βαθειά πληγωμένη από αγάπη για την ανθρωπότητα». 
Ένα από τα πλέον έμπονα και βιωματικά ζητήματα του π. Μιχαήλ ήταν αυτό της εκπαίδευσης. «Φωτοδόχον λαμπάδα τοις εν σκότει φανείσαν ορώμεν την Αγίαν Παρθένον», λέμε στους Χαιρετισμούς. 
Και ο π. Μιχαήλ μας λέει: «Οι δάσκαλοι δεν είναι η λαμπάδα που καίγεται για να φωτίζει. Είναι, έτσι τους θέλει η σύγχρονη αντίληψη, οι υπάλληλοι ή οι επαγγελματίες, ιδιαίτερα οι συνδικαλιστές ή πολιτικάντηδες, μ’ ένα λόγο οι Εκπαιδευτικοί, που διαχειρίζονται και διεκπεραιώνουν απέραντα τυποποιημένες γνώσεις και θεωρίες, που με την ταξική τους πάλη ζητούν να κατοχυρώσουν τη διάκρισή τους και να επιβάλλουν την αναγνώρισή τους». 
Είναι προφανές ότι εδώ θεωρεί τους επαγγελματίες συνδικαλιστές, που συνήθως είναι και – φευ! – ισόβιοι, ως τροχοπέδη της αληθινής παιδείας. Επίσης, ψέγει τις αλλεπάλληλες και αλληλοσυγκρουόμενες ή αλληλοαναιρούμενες αποφάσεις και νομοθεσίες, μεταρρυθμίσεις και αντιμεταρρυθμίσεις, που δεν έχουν κανένα ουσιαστικό αντίκρισμα. Θεωρεί πως η ελληνική κοινωνία είναι πνιγμένη κυριολεκτικά στον ωφελιμισμό και τον καταναλωτισμό της κι έτσι η Παιδεία – και η Εκπαίδευση έχουν χωρισθεί από την αλήθεια και την ελευθερία της, από την ύπαρξη και τη ζωή της. Αποτέλεσμα; Οι νέοι να αισθάνονται γηρασμένοι και να ζουν ανέραστα. Τονίζει, μάλιστα πως «αν μιλούμε για την κύρια ευθύνη των δασκάλων, είναι γιατί η Παιδεία μας δεν είναι πια η αγαπητική σχέση δασκάλου και μαθητή και αυτή τη σχέση πρέπει να ξαναβρούμε. Γιατί, μας λέει, «τι είναι οι δάσκαλοι παρά το φλεγόμενο θυσιαστήριο, τα πληγωμένα πουλιά ή οι «χαμένοι ποιητές»…σε μια κοινωνία αποπετρωμένη, που χλευάζει τους ποιητές και περιφρονεί τους πνευματικούς ανθρώπους…».
Ανάλογη είναι η θεώρηση του π. Μιχαήλ και για τους γιατρούς. 
Η ιατρική δεν μπορεί να γίνεται διαχειριστής της ανθρώπινης ασθένειας ή δυστυχίας, της τραγικής αδυναμίας ή απελπισίας του ανθρώπου. Οι ιατροί είναι «προφήτες του μυστηρίου ή του θαύματος της αγάπης». Και εδώ μας διαφωτίζει πλήρως. Σε μια εποχή που οι πιστοί πάσχουν από μιαν απίστευτη θαυματολαγνεία, ο π. Μιχαήλ οριοθετεί το αληθινό θαύμα που «δεν είναι ν’ απαλλαγούμε από την ασθένεια και τον πόνο της, αλλά να κατέχουμε τη χάρη για να μπορούμε να τα υποφέρουμε και να ανακαλύπτουμε τη χαρισματικότητά τους. Το θαύμα είναι να είσαι με το Θεό ή να μη σε χωρίζει τίποτε από την αγάπη του Χριστού: ούτε η θλίψη ούτε η χαρά, ούτε η ασθένεια ούτε η υγεία, ούτε ο θάνατος ούτε η ζωή». 
Στο κεφάλαιο για τους Έλληνες ο π. Μιχαήλ μιλάει για το σύνδρομο της μειονεξίας μας έναντι της Ευρώπης ή για την περιφρονητική στάση της Ευρώπης απέναντι στην ελληνορθόδοξη πραγματικότητα. Σήμερα, όμως, που η Ευρώπη αποχριστιανίζεται και που όντως βιώνει η σύγχρονη μορφή αθεΐας είναι η αδιαφορία, ο π. Μιχαήλ μας λέει κάτι πολύ σημαντικό: «Το πρωταρχικό για μας τους Ελληνορθοδόξους είναι η αυτογνωσία, η επιστροφή στον εαυτό μας, που θα μας επιστρέψει στον τόπο μας και στον πραγματικό έρωτά μας γι’ αυτόν». Μας υποδεικνύει, δηλαδή, τα κλειδιά της πορείας μας: αυτογνωσία και πόθος. Ουσιαστικά ευθύνη και αγάπη. Δεν γίνεται να ζούμε με τη λογική ότι φταίνε οι άλλοι, οι «κακοί», όταν εμείς δεν εκπληρώνουμε την αποστολή μας, δηλαδή όταν δεν φυλάσσουμε τις θεολογικές και εσχατολογικές ρίζες του πολιτισμού μας. 
Γι’ αυτό, ο π. Μιχαήλ μας καλεί να πορευόμεθα «ελεύθεροι από κάθε μοιρολατρεία και αυτοκαύχηση, από κάθε υπερβολή εθνικής εκλεκτικότητας και εθνικιστικού παραληρήματος». 
Ο π. Μιχαήλ – αλίμονο – ποτέ δεν θα έβαζε ως κάλυμμα την ελληνική σημαία στην Αγία Τράπεζα ούτε θα έψαλε τον Εθνικό Ύμνο μέσα στην Εκκλησία, γιατί πίστευε στο θαύμα της παρατεινόμενης ενσαρκώσεως του Χριστού, στο μυστήριο της θεανθρωπινότητος των πάντων. Εκεί δεν χωρούν σχήματα του κόσμου τούτου, ακόμα και τα υψηλόφρονα, όπως ο Ελληνισμός. 
Ο π. Μιχαήλ είναι ο θεολόγος των εσχάτων, της Βασιλείας. Γι’ αυτόν «το θαύμα είναι, ότι σε ώρες ανθρώπινης απομονώσεως, απογυμνώσεως και απογνώσεως, μπορούμε να στρεφόμαστε προς το μυστήριο της θεανθρωπινότητος των πάντων, το μυστήριο που υπηρέτησε η Θεοτόκος». 
Όσοι λευκοφόροι εννοήτωσαν!

Τετάρτη 30 Ιουλίου 2025

Ο ΜΠΕΤΟΒΕΝ ΤΟΥ ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥ ΚΑΡΑΜΠΙΝΟΥ (ΒΙΝΤΕΟ)


Κάνει ιατρική, από την Ελλάδα ως την Αμερική, κάνει μουσική, ως πιανίστας και ως συνθέτης, κάνει αθλητισμό, γράφει στίχους, κάνει παρουσιάσεις βιβλίων με τρόπο εντυπωσιακό, σπουδάζει, μελετάει, ρουφάει τη ζωή. Κι όλα αυτά με ήθος, με γνώση, «με λογισμό και μ’ όνειρο». 
Σ’ αυτόν σαρκώνεται ο στίχος του Ελύτη: «Εμείς τη λέμε τη ζωή, πηγαίνουμε μπροστά». Και η περίπτωσή του δικαιώνει πανηγυρικά τον Μάνο Χατζιδάκι: "Η μόνη αντιβίωση για την καταπολέμηση του κτήνους που περιέχουμε είναι η Παιδεία. Η αληθινή παιδεία και όχι η ανεύθυνη εκπαίδευση και η πληροφορία χωρίς κρίση και χωρίς ανήσυχη αμφισβητούμενη συμπερασματολογία. Αυτή η παιδεία που δεν εφησυχάζει ούτε δημιουργεί αυταρέσκεια στον σπουδάζοντα, αλλά πολλαπλασιάζει τα ερωτήματα και την ανασφάλεια".
Ο Κωνσταντίνος Καραμπίνος στις 30 Ιανουαρίου 2025 πήρε και το Δίπλωμα πιάνου, δίνοντας το δικό του ρεσιτάλ στην Αίθουσα Διδασκαλίας της Μουσικής Βιβλιοθήκης στο Μέγαρο Μουσικής Αθηνών.  Από το ξεχωριστό πρόγραμμά του προτείνουμε εδώ τον Μπετόβεν του:
Piano Concerto Op. 37, No. 3 in C minor και Sonata Op. 57, No. 23 in F minor, "Appassionata".

    

Ο Κωνσταντίνος Καραμπίνος είναι 25 ετών, απόφοιτος του Α’ Αρσακείου Λυκείου Ψυχικού, απόφοιτος και υποψήφιος διδάκτωρ της Ιατρικής Σχολής Αθηνών (ΕΚΠΑ), μελλοντικός καρδιολόγος και πτυχιούχος και διπλωματούχος πιανίστας από το Ωδείο Αμαντέους. Η ενασχόλησή του με το πιάνο ξεκίνησε από την ηλικία των 7 ετών, αναπτύσσοντας με τον καιρό ιδιαίτερη αγάπη για τον Chopin, τον Μ. Χατζιδάκι και την λαϊκή και ρεμπέτικη ελληνική μουσική. Από τα σχολικά του χρόνια ξεκίνησε την ερασιτεχνική ενασχόλησή του με τη σύνθεση, γράφοντας μελωδίες και μελοποιώντας ποιήματα Καβάφη, Καρυωτάκη, αλλά και δικούς του στίχους. Παράλληλα, λάτρης των μαθηματικών, διακρίθηκε στις εθνικές μαθηματικές ολυμπιάδες, αλλά και στους εθνικούς διαγωνισμούς φυσικής και βιολογίας, ενώ ακόμη ασχολήθηκε σε υψηλό επίπεδο και με το μπάσκετ. Στα χρόνια του Πανεπιστημίου, αφιερώθηκε στην Ιατρική εκπαίδευση και έρευνα, με επτά δημοσιεύσεις σε διεθνή περιοδικά. Υπήρξε ενεργό μέλος στα Εργαστήρια Ιστολογίας- Εμβρυολογίας, Ανατομίας και Επιδημιολογίας- Βιοστατιστικής. Το 2022 έλαβε την 4μηνη υποτροφία SIPGA για βασική έρευνα στο εργαστήριο Foo Lab στο Εθνικό Πανεπιστήμιο της Σιγκαπούρης. Στις τελευταίες Ολυμπιάδες Ιατρικής Γνώσης κατέκτησε δύο χρυσά και δύο αργυρά μετάλλια. Το 2023 έγινε δεκτός και εκπαιδεύτηκε στο καρδιολογικό κέντρο Mount Sinai Heart στη Νέα Υόρκη. Σήμερα είναι διπλωματούχος πιανίστας, δημοσιεύει συνθέσεις του στο κανάλι του στο YouTube και ονειρεύεται μια μουσική προσέγγιση του υπερβατικού, του αρχέγονου και του ανείπωτου. 

Τρίτη 29 Ιουλίου 2025

Η "ΜΑΡΓΑΡΙΤΑ" ΤΩΝ ΜΙΚΗ ΘΕΟΔΩΡΑΚΗ ΚΑΙ ΝΙΚΗΦΟΡΟΥ ΒΡΕΤΤΑΚΟΥ ΣΤΙΣ ΚΡΟΚΕΕΣ


Την Δευτέρα 4 Αυγούστου 2025, θα πραγματοποιηθεί ένα αφιέρωμα στον ποιητή Νικηφόρο Βρεττάκο στην γενέτειρά του, στις Κροκεές Λακωνίας, στο πλαίσιο των εορτασμών των 100 χρόνων από την ίδρυση της Φιλαρμονικής και του Πολιτιστικού Συλλόγου Κροκεών (1925-2025). 
Η εκδήλωση θα λάβει χώρα στο προαύλιο του Πνευματικού Κέντρου Κροκεών και ώρα 9.30 μ.μ. 
Το αφιέρωμα, που επιμελείται ο Γεώργιος Αντ. Παυλάκος, περιλαμβάνει μελοποιημένη ποίηση του Νικηφόρου Βρεττάκου από τους Μίκη Θεοδωράκη, Τερψιχόρη Παπαστεφάνου, Λάζαρο Θεοδωράκο και Γεώργιο Παυλάκο. 
Με αφορμή και τα 100 χρόνια από τη γέννηση του Μίκη Θεοδωράκη, θα παρουσιαστεί η Καντάτα «Μαργαρίτα» του συνθέτη, για χορωδία, ορχήστρα και αφηγητή, σε ποίηση Νικηφόρου Βρεττάκου, το οποίο έγραψε ο Θεοδωράκης το 1946, σε ηλικία 21 ετών. «Θαύμαζα από την Τρίπολη την ποίηση του Βρεττάκου που υπήρξε ο πρώτος που μας μύησε στην σύγχρονη ποίηση.», έχει γράψει ο Θεοδωράκης. Το έργο «Μαργαρίτα» θα διευθύνει ο Βαλερύ Ορέσκιν, ο οποίος έκανε και την μεταγραφή του έργου για μικρό μουσικό σύνολο.  Στην εκδήλωση θα παρουσιαστούν και τραγούδια του Μ. Θεοδωράκη, σε μια μυστική συνομιλία του συνθέτη με τον Κροκεάτη ποιητή. 
Διαβάζουν οι ηθοποιοί: Μαρία Αλιφέρη και Κωνσταντίνος Κωνσταντόπουλος. 
Τραγούδι η Δάφνη Πανουργιά. 
Συμμετέχει η χορωδία Conduit Ensemble υπό την διεύθυνση του Κωνσταντίνου Μανωλκίδη.
Ερμηνεύουν οι μουσικοί: 
Μαργαρίτα Σούκα, όμποε 
Μαρίνος Γαλατσινός, κλαρινέτο 
Γιώργος Παναγιωτόπουλος, βιολί 
Μαρίνα Κολοβού, βιολοντσέλο 
Γιώργος Παυλάκος, πιάνο 
Βαγγέλης Ζωγράφος, κοντραμπάσο. 
Κατά την διάρκεια της εκδήλωσης θα προβληθούν βίντεο με τον Νικηφόρο Βρεττάκο να μιλάει για τις Κροκεές, αλλά και να συνομιλεί με τον Μίκη Θεοδωράκη για τον Άγγελο Σικελιανό. 
Ας σημειωθεί ότι στο ξεχωριστό αυτό αφιέρωμα, συμμετέχουν οι Κροκεάτες μουσικοί: Λάζαρος Θεοδωράκος, Μαρίνα Κολοβού και Γιώργος Αντ. Παυλάκος. 
Για την «Μαργαρίτα» των Θεοδωράκη – Βρεττάκου θα μιλήσει ο Παναγιώτης Αντ. Ανδριόπουλος.


Δευτέρα 28 Ιουλίου 2025

ΣΗΜΕΡΑ ΣΤΟ ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΠΑΟΥ ΣΤΟ ΠΗΛΙΟ


Το Φεστιβάλ Πάου, συμπληρώνει φέτος 10 χρόνια ενεργής παρουσίας και φέτος φιλοξένησε τις «Μέρες Κιθάρας Νότης Μαυρουδής», ποικίλες μουσικές εκδηλώσεις, αλλά και παράλληλα μουσικά εργαστήρια για τα μέλη των Synola. 
Το πολιτιστικό αυτό γεγονός, υποστηρίζεται από το Πανεπιστήμιο Θεσσαλίας και τον Πρύτανη ΠΘ, καθ Χαράλαμπο Μπιλλίνη. Πρόκειται για μια πρωτοβουλία πολιτιστικής προσφοράς, που λειτουργεί ως γέφυρα ανάμεσα στο Πανεπιστήμιο και την κοινωνία. 
Στη λειτουργία του φεστιβάλ, εθελοντικά συμμετέχουν τα Μουσικά Σύνολα Πανεπιστημίου Θεσσαλίας / Synola. Καλλιτεχνική διεύθυνση: Μαρία Θωίδου, υπεύθυνη των Μουσικών Συνόλων ΠΘ (Synola).


Σήμερα Δευτέρα 28 Ιουλίου το Φεστιβάλ ολοκληρώνεται με μία εκδήλωση σε δύο μέρη: 
1ο μέρος «Στην άκρη της ζωής» 
Τραγούδια του Νίκου Γεωργάκη με τους Νίκος Γεωργάκης - φωνή, κιθάρα, Δάφνη Πανουργιά - φωνή, Κυριάκος Γκουβέντας - βιολί, Γιάννης Παπαστεργίου - βιολί, μαντολίνο, Ντόλλυ Λιανά - πιάνο, κρουστά.
Ο Νίκος Γεωργάκης συνθέτης και ερμηνευτής στην κιθάρα και το τραγούδι, από το 1989, ξεκίνησε την δισκογραφία του με το δίσκο “Βραδινή Αναρρίχηση” σε παραγωγή του Μάνου Χατζιδάκι. Συνέχισε να συνθέτει και να παρουσιάζει τη δουλειά του, σε συνεργασία με σημαντικούς μουσικούς και στιχουργούς. Στην συναυλία αυτή θα παρουσιάσει επιλογές τραγουδιών από τις 9 δισκογραφικές του παραγωγές. Οι στίχοι των τραγουδιών που θα παρουσιαστούν, είναι των Άννας Παλαντζίδου, Γιάννη Περδίκη, Φωτεινής Τοπουζλή, Λουδοβίκου των Ανωγείων, Ηρακλή Καζάκη.  
2ο μέρος «Μουσικές Συνυπάρξεις και Αυτοσχεδιασμοί» 
Συμμετέχουν μέλη των Synola και προσκεκλημένοι μουσικοί του Φεστιβάλ Πάου 
Ένα πρόγραμμα με τραγούδια ειρήνης και συμφιλίωσης 24-28 Ιουλίου 2025 
Συνεδριακό και Πολιτιστικό Κέντρο Πανεπιστημίου Θεσσαλίας, 
Παλαιά Μονή Πάου / Αργαλαστή Πηλίου 
Ώρα προσέλευσης: 9.15 μμ 
Ώρα έναρξης: 9.30 μμ 
Είσοδος ελεύθερη


Η ΑΕΝΑΩΣ ΚΑΤΑΓΓΕΛΛΟΥΣΑ ΚΑΙ ΘΡΗΝΩΔΟΥΣΑ ΓΟΕΡΩΣ ΚΥΡΙΑ ΕΥΗ ΒΟΥΛΓΑΡΑΚΗ



Του Παναγιώτη Αντ. Ανδριόπουλου 
Φαίνεται πως ο Ιούλιος …ταιριάζει στην θεολόγο κα Εύη Βουλγαράκη! Η διδάσκουσα στο Τμήμα Θεολογίας ανήρτησε πέρυσι (20 Ιουλίου 2024), στον προσωπικό της λογαριασμό στο facebook ένα …καυστικό σχόλιο που αφορούσε σε συναδέλφους θεολόγους, οι οποίοι φέρονται ως «στρατευμένοι» σε μια «ιδεολογική εκστρατεία» υπέρ της Ουκρανίας. 
Έγραφε επί λέξει η κα Βουλγαράκη: 
«Μετά δε τον πόλεμο στην Ουκρανία, έγινε επόμενη ρελάνς για να μας πείσουν ότι αυτός είναι ο δικός μας πόλεμος, είναι πόλεμος υπαρξιακής σημασίας για τον λεγόμενο free world, ότι είναι ανθρώπινο χρέος να μετατρέψουμε τη Ρωσία σε κράτος παρία και τους Ρώσους σε κοινωνικά απόβλητα, όλα αυτά για μια Ουκρανία που εκλέχθηκε ένας πρωθυπουργός μαριονέτα, βαθύτατα διεφθαρμένος, μετά από πραξικόπημα 200 τουλάχιστον νεκρών, υποκινούμενο από τις ΗΠΑ και τον κύριο Πάιατ προσωπικά. [Μέρες που είναι, 50 χρόνια από την προδοσία της Κύπρου, καιρός να θυμόμαστε αυτά που πρέπει να θυμόμαστε για προδοτικά πραξικοπήματα αμερικανοκινούμενα). Με μια κυβέρνηση που η ναζιστική της συνιστώσα είναι καθοριστική, που είναι εκεί μόνο για να υπηρετεί τις πολιτικές των αποικιακών δυτικών δυνάμεων, τις προσωπικές επενδύσεις του καταδικασμένου υιού Μπαϊντενάκη, την περιουσία της Blackrock (διαβάστε τι είναι) που ήδη διαθέτει το μεγαλύτερο μέρος της γης της Ουκρανίας. Μιας χώρας που είναι ήδη χρεωμένη για 77 γενιές με αποφάσεις της ηγεσίας της. Δυστυχώς τον χορό της ιδεολογικής αυτής εκστρατείας έσυραν και θεολόγοι, παίζοντας πρώτο βιολί σε μια ορχήστρα όπου ο καθένας είχε τον οργανικό του ρόλο. Αμείφθηκαν με ψίχουλα και δόξα, την οποία θα ακολουθήσει ανάλογη πτώση και χλεύη (πράγματα για τα οποία συνθλίβομαι και κλαίω, καθώς τους αγαπώ, αλίμονο!)». 
Όταν την προκάλεσα να μιλήσει καθαρά, μου απάντησε ως εξής: 
«Κατανοώ τις ανησυχίες σου Παναγιώτη, αλλά δεν θα ανταποκριθώ, μήτε θα χλευάσω εγώ. Αυτό θα είναι μια ιστορική αποτίμηση. Αν εσένα σε ζώνουν κάποιες ενοχές δεν θα έπρεπε να είναι για την όποια γνώμη σου, γιατί σέβομαι τη διαφορά γνώμης, αλλά για τις θλιβερές δημόσιες συκοφαντίες σου και μόνο. Και για το έλασσον, τις κατευχές. Δεν σε θεωρώ δούλο κανενός αυτοκράτορα, αλλά τον τίτλο του άρχοντα δικαιοκρίτη [σημείωση δική μου: Δικαιοφύλαξ] που σου έδωσε το σεπτό Πατριαρχείο φρόντισε να τον τιμάς. Και να μιλάς μόνο όταν γνωρίζεις τα θέματα με ασφάλεια». 
Επομένως, το σχόλιό της αφορούσε και μένα, αλλά αντιπαρήλθα το παραλήρημα της κας Βουλγαράκη, κατανοώντας την ως μαινάδα. 
Λίγο μετά η κα Βουλγαράκη επιτέθηκε, με ανάρτηση της, στους Άρχοντες του Οικουμενικού Πατριαρχείου στην Αμερική (Τάγμα του Αγίου Ανδρέου), με αφορμή ένα βίντεο για τον Αλεξέι Ναβάλνι, που ετοιμάστηκε στο πλαίσιο της απονομής του Αθηναγόρειου Βραβείου 2024 στην χήρα του Ναβάλνι. 
Έγραφε επί λέξει: 
«Χθες στεναχωρήθηκα πάρα πολύ. Και εκτός από την ανάρτηση που ήδη έκανα στα αγγλικά (ολιγόλογη, ακριβώς από κάτω), θα γράψω δυο λόγια και στη μητρική μου γλώσσα, όπου είμαι περισσότερο βέβαιη ότι ο τόνος και το αίσθημα που βγαίνει είναι ακριβές και σωστό. Η αφορμή είναι ένα βίντεο για τον Ναβάλνι. Έναν άνθρωπο για τον οποίο προσωπικά δεν μπορεί να γνωρίζω τα πάντα, μήτε να επιλύσω τη διχογνωμία των απόψεων γύρω από το πρόσωπό του (αν είναι ένας ήρωας της ελευθερίας ή ένα ξένος πράκτορας που απεργάστηκε τη διάλυση της Ρωσίας, για να σχηματοποιήσω τις βασικές διιστάμενες απόψεις, ή (όπως μάλλον φαντάζομαι) κάτι λίγο από τα δύο). Σε κάθε περίπτωση λυπήθηκα πολύ για τη δηλητηρίασή του και ασφαλώς και για τον θάνατό του, πράγματα που φανερώνουν πόσο πάσχει το ρωσικό καθεστώς. Όμως το βίντεο αυτό δεν έγινε από κάποιον πολιτικό φορέα, έγινε (αλίμονο!) από τους άρχοντες του Οικουμενικού θρόνου. Σαν να μην φτάνει ο “άρχων” Ανδριόπουλος που περιλαβαίνει όποιον δεν του κάνει, ή δεν του κάθεται με συκοφαντικές και αλλεπάλληλες επιθέσεις επιπέδου κίτρινου τύπου, και ζητώντας διώξεις στη δουλειά των ανθρώπων, τώρα το σώμα των αρχόντων βγάζει ένα πολιτικό βίντεο για πολιτικό πρόσωπο, αναμειγνυόμενο ευθέως στα εσωτερικά ενός άλλου κράτους και σέρνοντας το Πατριαρχείο να γίνεται μέρος του προβλήματος. Εάν το Πατριαρχείο μας γκρεμιστεί από τον θεσμικό του ρόλο σε σχέση με την πίστη και την Ορθοδοξία και ευθυγραμμιστεί με την αμερικανική πολιτική αναθέρμανσης του ψυχρού πολέμου, τότε γκρεμίζεται η βάση μας και η ψυχή μας σωριάζεται σε χιλιάδες συντρίμια. Χρήμα, διασυνδέσεις, προγράμματα και (ψευτο-) κύρος συνοδεύουν τη ΝΑΤΟθεολογία των ημερών. Γνωρίζω, ή μάλλον υποψιάζομαι και περισσότερα για το πώς και το τι της δημιουργίας αυτού του βίντεο, που δεν φέρει υπογραφή δημιουργού, αλλά αντλεί κύρος από τον Οικουμενικό θρόνο. Βάλτε την υπογραφή σας, άνθρωποι. Το όνομά σας. Την υπογραφή του ακαδημαϊκού φορέα σας ή της εταιρείας σας. Της φυσικής ή θετής πατρίδας σας που είναι οι ΗΠΑ. Μην εμπλέκετε τον Οικουμενικό θρόνο, αλλοιώνοντας τη θεολογία τόσο πολύ όσο ακριβώς γίνεται στη Μόσχα. Μου έχει μαυρίσει η ψυχή, χάνεται το φως από τον ορίζοντα με τον προϊόντα υποχειριασμό της θεολογίας. Απλώς παρηγορούμαστε ότι διά του τάφου προς ζωήν η οδός, ο Χριστός». 
Τώρα, Ιούλιος 2025, η αενάως καταγγέλλουσα και θρηνωδούσα γοερώς κα Εύη Βουλγαράκη …περιέλαβε τον Διευθυντή της Ακαδημίας Θεολογικών Σπουδών Βόλου, κ. Παντελή Καλαϊτζίδη, γράφοντας τα ακόλουθα: 
«Το σκέφτηκα μια νύχτα και ξεκινώ το πρωί μου με διαγραφή του Παντελή Καλαϊτζίδη. Ο λόγος είναι ότι σε κριτική μου απάντησε με απειλή για μηνύσεις. Καλώς να τις δεχτούμε και να τις αντιμετωπίσουμε. Αυτό που δεν γίνεται δεκτό είναι 1) η πολιτική ιδεολογικής τρομοκράτησης που ασκεί ο Καλαϊτζίδης όπως π.χ. για να μαζέψει υπογραφές για να υπηρετήσει τις ΝΑΤΟικές πολιτικές στην Ουκρανία και να βαθύνει το σχίσμα μεταξύ των Ορθοδόξων με γεωπολιτικά κριτήρια, 2) η βλάβη που έχει προξενήσει στην επαγγελματική πορεία ανθρώπων με τους οποίους διαφωνεί, πάντα κάτω από το τραπέζι, 3) η εργαλειοποίηση της Ακαδημίας για την προαγωγή εξωθεολογικής αντζέντας με πολύ συγκεκριμένα κριτήρια, και δ) οι πρακτικές (μη διαλόγου αλλά απειλών) που ακολουθεί για να αποσοβήσει κάθε κριτική σε όσα ο ίδιος γράφει,. Είναι θλιβερό ότι ο άνθρωπος που έστησε το ιδεολογικοθεολογικό του προφίλ πάνω στην κριτική του Γιανναρά, και γενικότερα της θεολογίας του 60 (εκτός συγκειμένου), ουδέποτε μπαίνει σε συνομιλία, μήτε δέχεται κριτική - βασική λειτουργία της δημοκρατίας- αλλά απαντά με απειλές, όπως χθες. ΑΠΕΙΛΕΣ ΔΕΝ ΔΕΧΟΜΑΙ. Η ανάρτηση στην οποία δέχτηκε κριτική ήταν μια γελοιογραφία που κοινοποίησε ο ίδιος, η οποία συνταύτιζε τον Μελανσόν με τον (όχι την) Λεπέν για να προάγει την ιδέα ότι είναι εξίσου αντισημίτες. Είναι πολύ έξυπνος ο Καλαϊτζίδης για να δεχτούμε ότι δεν ξέρει τι κάνει ή τι λέει ή ότι μπερδεύτηκε. Ξέρει πολύ καλά τι κάνει και μάλιστα σε ώρα που συντελείται μια γενοκτονία κατά την οποία όλη η ακροδεξιά, ευρωπαϊκή και αμερικανική, στηρίζει το Ισραήλ στις ναζιστικές του μεθόδους. Νομίζω ότι μετά από τόσες δεκαετίες ανοχής, έκανα μια κίνηση που θα μου επιτρέψει να ζήσω τη ζωή μου με λιγότερη θεολογική ασχήμια. Δεν θα μου λείψει η ρηχότητα της αποδομητικής και θλιβερής θεολογίας του, με την οποία κατά καιρούς μας αφήνει άναυδους σε φόρα όπου μπαίνει με όρους "ηγεμονικούς" χάρη σε ένα δίκτυο σχέσεων και αλληλεξαρτήσεων που έχει καλλιεργήσει. Με άλλους ανθρώπους με τους οποίους έχω σφοδρά διαφωνήσει και αντιπαρατεθεί στο πεδίο των ιδεών δεν έχω κανένα άλλο θέμα, πέρα από το αντικείμενο της διαφωνίας. Όπως είπα, απειλές δεν δέχομαι. Και σε αθέμιτες πρακτικές δεν υποτάσσομαι. Αρκετή πατρωνία έχουμε υποστεί από το άτομο αυτό. Αντιός. 
ΥΓ. Δεν περιμένω λάικ γι' αυτή τη θλιβερή ανάρτηση, αλλά πάντως είναι αναγκαία για να βγάλω ένα βάρος πάνω από το στήθος μου. Μήτε περιμένω την απάντηση του Καλαϊτζίδη εδώ, μήτε με αφορά πια το τι λέει ή τι κάνει, ακόμα και σε βάρος μου στον δικό του τοίχο. Δικός του τοίχος είναι να τον χαίρεται. Δεν είναι πια συνομιλητής μου». 
Θέλω να θυμίσω στην κα Βουλγαράκη ότι την έχω καλέσει επανειλημμένως σε δημόσιο διάλογο – όχι μέσω των social, αλλά πρόσωπο με πρόσωπο – και τον αποφεύγει επιμελώς. Επομένως, ας αφήσει την καραμέλα περί «απειλών», και ας προσέλθει στον διάλογο. Άλλωστε και με μένα αλλά και με τον κ. Καλαϊτζίδη, έχει συνυπάρξει σε ουκ ολίγες δημόσιες εκδηλώσεις. 
Καλό θα ήταν, λοιπόν, να αφήσει κατά μέρος τα φαντασιακά και τα αναφιλητά και να προσέλθει στον Διάλογο. Αν δεν το κάνει, ας συνεχίσει να ολοφύρεται κι εμείς θα την συμπαθούμε ως μια ψυχή στενάζουσα και τον αέρα δέρουσα.

Σάββατο 26 Ιουλίου 2025

ΕΑΡ: ΛΟΥΚΑΣ ΑΔΑΜΟΠΟΥΛΟΣ / ΝΙΚΟΣ ΠΑΛΟΥΜΠΙΩΤΗΣ


"Έαρ" για πιάνο, φωνή και αφηγητή
Μουσική: Λουκάς Αδαμόπουλος 
Στίχοι: Νίκος Παλουμπιώτης 
Πιάνο: Ανδρέας Αδαμόπουλος 
Τραγούδι: Δάφνη Πανουργιά 
Αφήγηση: Παναγιώτης Αντ. Ανδριόπουλος

 
Λουκάς και Ανδρέας Αδαμόπουλος 

Παρασκευή 25 Ιουλίου 2025

ΑΛΕΞΑΝΔΡΑ ΠΑΠΑΣΤΕΦΑΝΟΥ: Η ΙΕΡΕΙΑ ΤΟΥ J.S. BACH / ΚΥΚΛΟΦΟΡΗΣΑΝ ΟΙ ΑΓΓΛΙΚΕΣ ΣΟΥΙΤΕΣ


Του Παναγιώτη Αντ. Ανδριόπουλου 
Η Αλεξάνδρα Παπαστεφάνου έχει αναδειχθεί πλέον πανηγυρικά και διεθνώς, η εθνική μας ερμηνεύτρια της μουσικής του μεγάλου J.S. Bach. Μία ελληνίδα προτείνει τον δικό της Bach και η ερμηνεία της γίνεται με ενθουσιασμό αποδεκτή από την διεθνή μουσική κοινότητα. 
Τον Ιούλιο του 2018 μας χάρισε το τετραπλό άλμπουμ με το εμβληματικό "Καλώς Συγκερασμένο Κλειδοκύμβαλο", ένα έργο που ανήκει στα παγκόσμια αριστουργήματα της ανθρώπινης τέχνης. Η υποδοχή διεθνώς ήταν διθυραμβική.


Το 2020 μας έδωσε τις περίφημες Goldberg Variations από την First Hand Records και λίγο αργότερα η ακάματη πιανίστρια μας έδωσε ένα διπλό CD, πάλι από την First Hand Records, με τις Γαλλικές Σουίτες του Μπαχ.
Την ακούς να παίζει Μπαχ με ένα πρωτόφαντο τρόπο και επιβεβαιώνει στην πράξη αυτό που η ίδια λέει: «Είχα τη βαθιά βεβαιότητα πως το έργο του Μπαχ είναι μεν σκαλισμένο στις ρωγμές του χρόνου, ενσωματωμένο στην ιστορία της ανθρώπινης σκέψης, αλλά δεν στέκει παγωμένο στις επάλξεις του παρελθόντος».  


Η ίδια έχει πει σε συνέντευξή της για την δική της ερμηνευτική προσέγγιση: «Αν και υπάρχει διάχυτη η εντύπωση ότι η μουσική του Μπαχ δεν επιδέχεται εκφραστικότητας στην πραγματικότητα αυτό είναι μια τεράστια παρεξήγηση. Το πιάνο είναι ένα όργανο εξαιρετικά πλούσιο εκφραστικά και το να παίζεις πιανιστικά έργα του Μπαχ σήμερα δεν είναι ούτε πρόκληση ούτε πρωτοπορία. Μπορεί τα συναισθήματα και οι συγκινησιακές φορτίσεις να ήταν στιλιζαρισμένα στο μπαρόκ αυτό όμως δεν σημαίνει πως δεν υπήρχαν. Ο Μπαχ μπορεί τυπικά να ανήκε στο μπαρόκ ή ακόμα και να διακρίνεται για το θρησκευτικό συναίσθημα του όμως είναι διαχρονικός στο έπακρο, υπερβαίνει τον χρόνο σαν ένα φως που έχει ξεκινήσει από μακριά το ταξίδι του στο σύμπαν και μεταφέρει παλμούς του απείρου. Μια ολόκληρη ζωή δεν αρκεί προκειμένου να αποκρυσταλλώσει κανείς μια προσωπική ερμηνεία του έργο του. Απαιτείται μελέτη, έρευνα, ευελιξία, διαρκής αμφιβολία και επανεξέταση. Εξάλλου μόνο μέσα από μια υγιή εμμονή προσεγγίζει κανείς την ωριμότητα!». 
Ακούγοντας τις Γαλλικές Σουίτες του Μπαχ από την Αλεξάνδρα Παπαστεφάνου αντιλαμβάνεται ο καθείς πόσο αυτή η μουσική είναι εξαιρετικά μοντέρνα! Αρκεί να μαθητεύσεις σ’ αυτήν. Άλλωστε αυτή η μαθητεία είναι μαθητεία στην ομορφιά. 
Τον Φεβρουάριο του 2023, από την First Hand Records κυκλοφόρησε ανά τον κόσμο και σε όλες τις ψηφιακές πλατφόρμες το cd της Αλεξάνδρας Παπαστεφάνου, με τίτλο “TEARS FROM BABYLON”, το οποίο περιλαμβάνει δικές της μεταγραφές (και δυο διασκευές) για πιάνο, από καντάτες και έργα για εκκλησιαστικό όργανο του J.S. BACH. Ταυτόχρονα κυκλοφόρησε σε δεύτερη έκδοση το βιβλίο της Αλεξάνδρας Παπαστεφάνου για τον Μπαχ, με τίτλο: J.S. BACH – Ο Μουσικός του Απείρου (εκδόσεις Παπαγρηγορίου – Νάκας).  


Τώρα, Ιούλιος 2025, κυκλοφόρησε το άλμπουμ με τις Αγγλικές Σουίτες του J.S. Bach, απο την βρετανική εταιρεία First Hand Records, με την εξαιρετική ποιότητα και αισθητική της. 
Στην Ελλάδα κυκλοφορεί από σήμερα 25 Ιουλίου (επίσημος αντιπρόσωπος της Εταιρείας η "Μουσική Προσφορά", στη Στοά της Όπερας στην Αθήνα). Το album θα κυκλοφορήσει και σε όλες τις ψηφιακές πλατφόρμες.
Οι Αγγλικές Σουίτες (BWV 806-811) είναι ένα από τα σημαντικότερα έργα του Μπαχ για πληκτροφόρο όργανο και διακρίνονται για την πολυπλοκότητα, την ομορφιά και την δεξιοτεχνία τους. Η Αλεξάνδρα Παπαστεφάνου αναδεικνύει το έργο στο σήμερα! 


Η εργασία της Αλεξάνδρας Παπαστεφάνου στον Μπαχ είναι υπόθεση εθνικού περιεχομένου, αλλά και οικουμενικού, στη συνέχεια. Πρόκειται για μια κατάθεση στον παγκόσμιο πολιτισμό από μια ελληνίδα. 
Δεν περιμένω από το επίσημο ελληνικό κράτος να καταλάβει. Περιμένω, όμως, από την μουσική κοινότητα της χώρας να αντιληφθεί το μουσικό γεγονός και να το κάνει σημαία! 
Την ευχαριστούμε ειλικρινά!


Τετάρτη 23 Ιουλίου 2025

ΟΙ ΠΕΙΡΑΙΟΚΥΘΗΡΟΧΤΥΠΗΜΕΝΟΙ


Του Παναγιώτη Αντ. Ανδριόπουλου 
Ο Σεβ. Μητροπολίτης Λαρίσης και Τυρνάβου κ. Ιερώνυμος, είναι θαρρώ ο πρώτος αρχιερεύς της Εκκλησίας της Ελλάδος, ο οποίος …αδειάζει δημόσια τον κληρικό της Μητροπόλεως Κυθήρων Παύλο Δημητρακόπουλο, με αφορμή επικριτικό κείμενο του τελευταίου για την παρουσία του Σεβ. Λαρίσης στα εγκαίνια της Εβραϊκής Συναγωγής, στην πόλη της Λάρισας. 
Έχει ενδιαφέρον να δει κανείς την πορεία αυτού του «κριτού της οικουμένης», καθώς μας διδάσκει πολλά για την Εκκλησία στις μέρες μας. 
Ο κληρικός Παύλος Δημητρακόπουλος υπηρετούσε στην Μητρόπολη Βεροίας, απ’ όπου θεοκινήτως τον απέπεμψε ο Σεβ. Μητροπολίτης Βεροίας κ. Παντελεήμων. Φυσικά ο κληρικός Π.Δ. αντέδρασε με σφοδρότητα στην απομάκρυνσή του από την Μητρόπολη και δημοσίευσε σχετικές επιστολές για να μας πείσει πόσο «άμεμπτος» είναι και πόσο «διώκεται αδίκως». 
Τον «δεδιωγμένο» εναγκαλίζεται ο Σεβ. Μητροπολίτης Πειραιώς κ. Σεραφείμ, ο οποίος όχι μόνο τον διορίζει ως κληρικό της Μητροπόλεως του, αλλά τού αναθέτει και το …περίφημο Γραφείο επί των Αιρέσεων και Παραθρησκειών, σε συνεργασία με τον μετέπειτα αποτειχισθέντα Άγγελο Αγγελακόπουλο. 
Το δίδυμο Δημητρακόπουλου – Αγγελακόπουλου επί σειρά ετών, με τις ευλογίες του Πειραιώς Σεραφείμ, εξαπέλυε πανταχούσες κατά πάντων: Συνόδων, Πατριαρχών, Αρχιεπισκόπων, Μητροπολιτών, κληρικών, θεολόγων κ.ο.κ., «φυλάττοντας την καθαρότητα της πίστεως». 
Κάποια ωραία πρωία που το πράγμα παράγινε, ο Πειραιώς Σεραφείμ απετάξατο τον Αγγελακόπουλο, ο οποίος πήρε …δρόμο για την Μητρόπολη Κυθήρων, απ’ όπου και αποτειχίστηκε. Ανάλογη πορεία ακολούθησε και ο Δημητρακόπουλος. 
Μετά τον Πειραιά στα Κύθηρα, όπου συνεχίζει το «θεάρεστο» έργο του στο «Γραφείο Αιρέσεων» – φευ! – της Μητροπόλεως Κυθήρων, με τις ευλογίες του μητροπολίτου Κυθήρων Σεραφείμ. 
Ας με συγχωρέσει ο άγιος Λαρίσης που δεν συμμερίζομαι τους χαρακτηρισμούς του για τον Κυθήρων Σεραφείμ («πολυαγαπητός και πολυσέβαστος»), καθώς είναι απολύτως υπεύθυνος για πολλά «σημεία και τέρατα», μεταξύ των οποίων η αποτείχιση των πρώην κληρικών του, Άγγελου Αγγελακόπουλου και Παύλου Καλλίκα. Τώρα δε, είναι υπεύθυνος για την περίπτωση Δημητρακόπουλου, ο οποίος εξακολουθεί να δημιουργεί προβλήματα στην Εκκλησία, επειδή νομίζει ότι είναι θεματοφύλαξ της Ορθοδοξίας. 
Για Αγγελακόπουλο και Δημητρακόπουλο, μεγάλες ευθύνες έχει φυσικά και ο Πειραιώς Σεραφείμ, ο οποίος – δυστυχώς – τους εξέθρεψε. Αυτοί δεν «μεγαλούργησαν» τυχαία. Με …τις πλάτες των δεσποτάδων τους έκαναν ό,τι έκαναν. 
Το τραγικό είναι ότι Αγγελακόπουλος και Καλλίκας αποτειχίστηκαν από τον Κυθήρων (sic), με τον οποίο έχουν τα ίδια μυαλά, αλλά συναγωνίζονται στην «καθαρότητα». Και οι αποτειχισμένοι έκριναν ότι ο «παραδοσιακός» Κυθήρων δεν είναι και τόσο …παραδοσιακός. Δηλ. Ελληνογερμανικός φούρνος Ο ΚΑΝΑΔΑΣ! 
Πέρα, όμως, από την θυμηδία, που είναι αναντίρρητη, υπάρχει και η σοβαρή πλευρά του θέματος, που αφορά στην εκτροφή μέσα στους κόλπους της Εκκλησίας τέτοιων κληρικών, οι οποίοι σίγουρα πλανεύουν πολλούς πιστούς και σε άλλους δημιουργούν λανθασμένες εντυπώσεις. Αυτό σημαίνει ότι η Εκκλησία δεν θα πρέπει να εκτρέφει τέτοια «φρούτα», αλλά αν συμβαίνει, θα πρέπει να τα αποβάλει ως σάπια. Αν δεν το κάνει, ο αμπελώνας της θα καταντήσει «σπήλαιο ληστών». 
Εν κατακλείδι, όσο αφήνει έστω και χαραμάδες «αντιοικουμενιστών», «αντιπατριαρχικών», «αντιπαπικών», τάχα και “αντισυστημικών” και όλων των απίθανων συναφών, κινδυνεύει να εγκλωβιστεί στην πρακτική μιας σέκτας, η οποία στο όνομα της «καθαρότητας» καταγγέλλει, συκοφαντεί, παραπλανά, διαστρέφει και γενικώς καταστρέφει ό,τι μπορεί, για να υπάρξει φυσικά. Αλλιώς πώς θα κάνουν όλοι αυτοί αισθητή την παρουσία τους; 
Είδα ότι η «Πειραϊκή Εκκλησία» εξέδωσε αφιερωματικό τεύχος στον αείμνηστο Καθηγητή Χρήστο Γιανναρά. Παρατήρησα, όμως, ότι στο τεύχος αυτό δεν αναδημοσιεύθηκε η …αδέκαστη κριτική που έκανε το Γραφείο Αιρέσεων της Μητροπόλεως Πειραιώς σε αρκετές από τις θέσεις του Χ. Γιανναρά για την Αγία και Μεγάλη Σύνοδο της Ορθοδοξίας. Κρίμα, τέτοιο «μνημείο λόγου», που …αποκαλύπτει τις «αυτοαναιρέσεις» Γιανναρά να μην περιλαμβάνεται σε ένα …«ορθόδοξο», θέλω να πιστεύω, αφιέρωμα.
Κρίμα… Μια ζωή ολόκληρη χαμένη στο τίποτα! Στο απόλυτο κενό και στην απίθανη παράνοια! Κι όλα αυτά – αλίμονο – στο όνομα του Χριστού! Ενός, φαντασιακού, φυσικά, Χριστού, που μόνον η ακτίνα Πειραιάς – Κύθηρα (και οι ομόφρονες), αντιλαμβάνεται.

ΔΙΚΑΙΩΜΑ: Ένα τραγούδι από τον κύκλο "Διάλογοι με τον Κάφκα"


Ο θεολόγος Παναγιώτης Θωμά, μας έδωσε ένα ξεχωριστό πόνημα, με τίτλο "Μια ανέφικτη ανάσταση. Σχόλιο στη Μεταμόρφωση του Φραντς Κάφκα", εκδ. Αρμός Αθήνα 2024. 
Το βιβλίο είχε μεγάλη απήχηση και έτυχε θερμής υποδοχής από κοινό και κριτικούς. 
Παράλληλα παρουσιάστηκε ένας κύκλος τραγουδιών εμπνευσμένων από το έργο του Φρ. Κάφκα, σε στίχους του Παναγιώτη Θωμά και μουσική Χρυσόστομου Σταμούλη και Γιώργου Καλογήρου.
Παρουσιάζουμε εδώ ένα νέο τραγούδι που εντάσσεται στον κύκλο τραγουδιών "Διάλογοι με τον Κάφκα" και είναι εμπνευσμένο από το εμβληματικό διήγημα του Φραντς Κάφκα "Ο καλλιτέχνης της πείνας". 
ΔΙΚΑΙΩΜΑ
Μαρία Παπαλεοντίου 
Στίχοι: Παναγιώτης Θωμά 
Μουσική: Γιώργος Καλογήρου 
Ενορχήστρωση: Θάνος Σταυρίδης 
Αφήγηση: Παναγιώτης Θωμά 
Παίζουν οι μουσικοί: Θάνος Σταυρίδης (ακορντεόν), Στέλλα Τέμπρελη (βιολοντσέλο). 

 

Δικαίωμα 
Για να πεθαίνω μπήκα μέσα στο κλουβί 
για να αργοσβήνω μπρος στο κοίταγμα των ξένων 
μήπως και γίνει ο οίκτος δόξα και τιμή 
σύμβολο που ’μαι θλιβερό των πεινασμένων. 
Κι αν ήμουν τάχα καλλιτέχνης τί μ αυτό 
την ομορφιά κι αν τραγουδούσα μεθυσμένος 
η τέχνη μου ’δινε ψωμί λίγο, πικρό 
και στις σκιές αργοπατούσα ξεχασμένος 
Μα μη μου πείτε πώς και πόσο θα πεθαίνω 
μη με γλιτώνετε από βέβαιο σκοτωμό 
την εξαργύρωση του πόνου μου την ξέρω 
μα έχω κερδίσει το δικαίωμα στο χαμό! 
Τί κι αν δεν νιώσετε της πείνας την κραυγή 
κι αν με κοιτάτε για να βρείτε αν σας γελάω 
σύντροφοι γίνεστε στο πάθημά μου αυτό 
που το ’χει μοίρα μου σκληρά να μαρτυράω. 
H φράση που ακούγεται στο τραγούδι ανήκει στον Φραντς Κάφκα, και λήφθηκε από τη βιογραφία του Gérard-Georges Lemaire, Κάφκα, Κασταλία, Αθήνα 2006.

Τρίτη 22 Ιουλίου 2025

Η ΚΥΠΡΟΣ ΤΙΜΗΣΕ ΤΗΝ ΜΑΡΙΖΑ ΚΩΧ


Του Αριστείδη Χ. Βικέτου 
Το Μετάλλιο Εξαίρετης Προσφοράς προς την Κυπριακή Δημοκρατία απένειμε στη μεγάλη Ελληνίδα ερμηνεύτρια Μαρίζα Κωχ ο Κύπριος πρόεδρος Νίκος Χριστοδουλίδης. Η απονομή έγινε σε ειδική τελετή το βράδυ της Κυριακής (20 Ιουλίου 2025) στο προεδρικό μέγαρο της Λευκωσίας. 
Στον τελικό του 21ου ευρωπαϊκού διαγωνισμού τραγουδιού της Eurovision, που πραγματοποιήθηκε, στις 3 Απριλίου 1976, στη Χάγη της Ολλανδίας την Ελλάδα εκπροσώπησε η Μαρίζα Κωχ, μία από τις πιο καταξιωμένες Ελληνίδες τραγουδίστριες, γνωστή παράλληλα και για τη συνθετική και στιχουργική της δουλειά, με το τραγούδι «Παναγιά μου, Παναγιά μου» σε δική της σύνθεση και στίχους του Μιχάλη Φωτιάδη, λαμβάνοντας τη 13η θέση με 20 βαθμούς. H συγκεκριμένη συμμετοχή της Ελλάδας είχε ιδιαίτερη σημασία, διότι ήταν μια συμμετοχή-διαμαρτυρία για την εισβολή της Τουρκίας στην Κύπρο και όσα δραματικά γεγονότα ακολούθησαν το καλοκαίρι του 1974. 
Ο Κύπριος πρόεδρος, απευθυνόμενος στην κυρία Κωχ, είπε: «Είναι μια μέρα ιδιαίτερης ιστορικής σημασίας που στιγμάτισε τη χώρα μας και τον λαό μας. Είναι μεγάλη τιμή για μένα που είμαι ο πρώτος Πρόεδρος της Κυπριακής Δημοκρατίας της μεταπολεμικής γενιάς, γεννήθηκα έξι μήνες πριν την τουρκική εισβολή του 1974. Εκ μέρους της κυπριακής Πολιτείας, του κυπριακού λαού, σας απονέμω το Μετάλλιο Εξαίρετης Προσφοράς τόσο για όλα όσα έχετε κάνει για τον πολιτισμό αλλά ιδιαίτερα για το τι έχετε κάνει για την Κύπρο, μαζί με άλλους ανθρώπους των Γραμμάτων και των Τεχνών, του Πολιτισμού, σε μια δύσκολη στιγμή για τη χώρα μας και τον λαό μας που έψαχναν ένα αποκούμπι.


Πολλοί είχαν γυρίσει την πλάτη στην Κύπρο, εσείς ήσασταν πρωτοστάτης στην προσπάθεια για διεθνοποίηση του Κυπριακού. Και σας τιμούμε όχι μόνο για να θυμηθούν οι παλαιότεροι, αλλά και για να μάθουν οι νεότεροι το τι είχατε κάνει το 1976 στη Χάγη με τον διαγωνισμό της Eurovision που χωρίς καμιά δόση υπερβολής θέσατε τη ζωή σας σε κίνδυνο για να τραγουδήσετε για την Κύπρο και να κάνετε το πρόβλημα της εισβολής και της κατοχής γνωστό». 
Ο κυπριακός λαός, η κυπριακή Πολιτεία «θα είναι παντοτινά ευγνώμονες για αυτή την τολμηρή σας απόφαση, μια απόφαση που πραγματικά τη νιώθατε, την κάνατε χωρίς να αναμένετε ποτέ το οποιοδήποτε αντάλλαγμα», κατέληξε ο κ. Χριστοδουλίδης. 


Η Μαρίζα Κωχ ανέφερε: «Είμαι τόσο συγκινημένη, που δεν μπορώ να εκφράσω τα όσα νιώθω τούτη τη στιγμή. Θέλω να σας πω μόνο ότι το πώς πηγάζει αυτή η αγάπη για την Κύπρο από μέσα μου θα μπορούσε να το εξηγήσω εγώ η ίδια μόνο, εάν είχαν γεννηθεί εδώ σε τούτα τα χώματα. Πριν από τη Eurovision, όταν είχαμε δικτατορία στην Ελλάδα, βρεθήκαμε μαζί με άλλους μουσικούς, όπως ο Μαρκόπουλος, ο Μάνος Λοϊζος, ο ηθοποιός Ληναίος και άλλοι, στο Λονδίνο ως καταφύγιο για να γλυτώσουμε τη σύλληψη. Εκεί, μια ομάδα νέων παιδιών της Κύπρου μάς αγκάλιασε, και εκείνα ήταν αγωνιστές εκεί, και μας εξασφάλισε ένα γεύμα την ημέρα». Πρόσθεσε ότι η σχέση που δημιουργήθηκε με τους Κύπριους τότε ήταν πολύ δυνατή και διατηρείται μέχρι και σήμερα. 
Αναφερόμενη στην εμπειρία της στη Eurovision όπου τραγούδησε για την Κύπρο, η Μαρίζα Κωχ είπε συγκινημένη ότι τίποτα δεν μπορούσε να τη σταματήσει από το να βγει στη σκηνή και να ερμηνεύσει το αγωνιστικό αυτό τραγούδι. 
EUROVISION 1976 - GREECE: MARIZA KOCH - PANAGHIA MOU (English subtitles) [CYPRUS 1974 INVASION SONG] Manos Gryparis 
Ανέφερε επίσης ότι εκφράζει συναισθήματα από καρδιάς, «κάτι που δεν μπορεί να αλλάξει ούτε με τα χρόνια ούτε με το μεγάλωμα το δικό μου», σημειώνοντας ότι «πιο μεγάλη τιμή (από τη σημερινή) δεν περίμενα». Τέλος, η κυρία Κωχ χάρισε στον Πρόεδρο της Κυπριακής Δημοκρατίας την πρώτη ηχογράφηση του ποιήματος «Ελένη», του Γιώργου Σεφέρη, το οποίο η μεγάλη καλλιτέχνις ηχογράφησε μόλις πρόσφατα.

   

Στα 1001 ντοκιμαντέρ της UNESCO, που διαφυλάσσουν την παγκόσμια ιστορική μνήμη, επελέγη να συμπεριληφθεί η ταινία του Μιχάλη Κακογιάννη «Αττίλας 74». 
Το ντοκιμαντέρ του κορυφαίου αείμνηστου Κύπριου σκηνοθέτη έχει τύχει πλήρους αποκατάστασης και ψηφιοποίησης μετά από πρωτοβουλία της ελληνικής εταιρείας παραγωγής Faliro House Production, σε συνεργασία με το Ίδρυμα Μιχάλης Κακογιάννης. Το γεγονός αυτό δίνει τη δυνατότητα στην ταινία να καταχωρηθεί στη διαδικτυακή Ταινιοθήκη Ντοκιμαντέρ της Ένωσης Γαλλόφωνων Δημιουργών Μη-Μυθοπλαστικών Έργων– La Scam (La Cinematheque du Documentaire– Cinemas DocumEntaires LUSSA). 
Σύμφωνα με το Ίδρυμα Κακογιάννη «το ντοκιμαντέρ επελέγη ανάμεσα σε 1001 άλλα ντοκιμαντέρ της UNESCO, διεθνώς, που αφορούν στην παρακαταθήκη της ιστορικής μνήμης. Το καθηλωτικό και προ πάντων ανθρωπιστικό αυτό ντοκουμέντο αποτελείται από μοναδικά πλάνα και μαρτυρίες, τόσο από τον ίδιο τον Μιχάλη Κακογιάννη, όσο και από πρόσφυγες και ανθρώπους που επιβίωσαν της βάρβαρης τουρκικής εισβολής του 1974, καθώς και από ιστορικές προσωπικότητες, όπως ο Αρχιεπίσκοπος Μακάριος Γ’ κ.ά». 


Το Υφυπουργείο Πολιτισμού της Κύπρου χαιρετίζει την ένταξη του «Αττίλας 74» στη σημαντική αυτή ταινιοθήκη. Σημειώνει δε ότι «πενήντα χρόνια μετά από την παραγωγή του, μια πρωτοβουλία η οποία επικυρώνει τη διαχρονικότητα με την οποία ο Μιχάλης Κακογιάννης απεικόνισε της τραγικές συνέπειες της Τουρκικής εισβολής στην Κύπρο». 
Ο Μιχάλης Κακογιάννης (1921-2011), αν και δεν έζησε παρά μόνο μέχρι τα δεκαεπτά του στην Κύπρο, δεν έκοψε ποτέ τους δεσμούς του με την αγαπημένη του πατρίδα. Η τουρκική εισβολή στην Κύπρο το 1974 τον βρήκε στην Ιρλανδία, όπου σκηνοθετούσε Οιδίποδα στο Εθνικό Θέατρο της Ιρλανδίας. Συγκλονισμένος και μη γνωρίζοντας άλλο τρόπο να «πολεμήσει», έσπευσε στην Κύπρο για να καταγράψει τα γεγονότα. Μαζί με έναν εικονολήπτη και έναν ηχολήπτη ο Μιχάλης Κακογιάννης κινηματογράφησε ένα μοναδικό ντοκουμέντο της κυπριακής τραγωδίας: τον «Αττίλα ’74». 


Το Ντοκιμαντέρ αποτελεί την προσωπική του μαρτυρία όχι μόνο για την τραγωδία του νησιού, αλλά και για τα γεγονότα που οδήγησαν στην εισβολή του νησιού από τον Τουρκικό στρατό. Περιλαμβάνει συνεντεύξεις τόσο πολιτικών, με κεντρικό πρόσωπο τον Αρχιεπίσκοπο Μακάριο, όσο και απλών ανθρώπων. Ο σκοπός του ήταν η ορθή και έγκαιρη ενημέρωση, η ευαισθητοποίηση της κοινής γνώμης παγκοσμίως για τα δεινά του κυπριακού λαού και η ώθηση των ξένων λαών και κυβερνήσεων σε βοήθεια. Συγκινημένος από όσα είδε, άκουσε και έζησε ο ίδιος κινηματογραφώντας τον «Αττίλα ’74», ο Μιχάλης Κακογιάννης θέλησε να προσφέρει και μια προσωπική βοήθεια για τα θύματα της εισβολής. Πληροφορήθηκε ότι στην περιοχή Αγίων Αναργύρων Λάρνακας υπήρχε άμεση ανάγκη για την ανέγερση δημοτικού σχολείου για τα παιδιά προσφυγικών οικογενειών και επισκέφθηκε τον τότε Υπουργό Παιδείας κ. Χρυσόστομο Σοφιανό και του πρόσφερε τη δωρεά του για την ανέγερση του σχολείου. Το σχολείο εγκαινιάστηκε στις 28 Ιανουαρίου 1978 και ονομάστηκε Δημοτικό Σχολείο Αγίων Αναργύρων «Μιχάλης Κακογιάννης». 


Για το ντοκιμαντέρ «Αττίλας 74» η THE LONDON TIMES έγραψε: «Από τις καλύτερες καταγραφές της ιστορίας που έχουν γίνει ποτέ». Ο ίδιος ο σκηνοθέτης είχε δηλώσει: «Ο Αττίλας ‘74 δεν ήταν μια ταινία που σκηνοθέτησα εγώ αλλά η ίδια η Ιστορία. Κατέγραψα απλώς τα γεγονότα. Πήγα με το συνεργείο, ουσιαστικά μια μηχανή είχα στη διάθεσή μου και έναν ηχολήπτη και κάτσαμε για ένα μήνα, αμέσως μετά την εισβολή. Όταν έφτασα στην Κύπρο δεν ήξερα από πού να αρχίσω. Ήταν οι καταυλισμοί, τα νεκροταφεία γεμάτα κόσμο που πέθανε, οι συγγενείς που περίμεναν τους εγκλωβισμένους ή τους αγνοούμενους και ακόμη ήλπιζαν… Ήταν λες και έβλεπα τις Τρωάδες μπροστά στα μάτια μου». 
Τον Σεπτέμβριο του 1974 ο Μιχάλης Κακογιάννης ταξίδεψε στην Κύπρο, τον τόπο καταγωγής του, προκειμένου να γυρίσει ένα ντοκιμαντέρ σχετικά με την εισβολή των Τούρκων στις 20 Ιουλίου του 1974, μετά την έναρξη εφαρμογής του προαποφασισμένου σχεδίου της αθηναϊκής χούντας για πραξικοπηματική ανατροπή του Μακαρίου, απαλοιφή του τουρκοκυπριακού στοιχείου και άμεση προσάρτηση της Κύπρου στην Ελλάδα. Ήταν μια προσωπική προσπάθεια, “χωρίς προκατασκευασμένες ιδέες, χωρίς συγκεκριμένο πρόγραμμα”, είπε ο σκηνοθέτης ένα χρόνο αργότερα σε συνέντευξή του. “Πήγα χωρίς να έχω σκεφθεί τίποτε”.

   

Σκηνοθεσία: Μιχάλης Κακογιάννης 
Δ/νση φωτογραφίας: Σάκης Μανιάτης 
Second unit: Καθρίν Λε Ρόι και Νίκος Καβουκίδης 
Μουσική: Μιχάλης Χριστοδουλίδης 
Μοντάζ: Μιχάλης Κακογιάννης και Βίβιεν Σάμμουτ-Σμίθ 
Τεχνικός σύμβουλος: Αριστείδης Καρύδης-Fuchs 
Αφήγηση: Μιχάλης Κακογιάννης 
Παραγωγή: Μιχάλης Κακογιάννης Διάρκεια: 101' 
ΦΩΤΟ: Σταύρος Ιωαννίδης και «Ίδρυμα Μιχάλης Κακογιάννης»/ mcf.gr.


Δευτέρα 21 Ιουλίου 2025

ΣΤΟ ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΠΑΟΥ ΣΤΗΝ ΑΡΓΑΛΑΣΤΗ ΠΗΛΙΟΥ


Το Φεστιβάλ Πάου, συμπληρώνει φέτος 10 χρόνια ενεργής παρουσίας και φέτος θα φιλοξενήσει τις «Μέρες Κιθάρας Νότης Μαυρουδής», ποικίλες μουσικές εκδηλώσεις, αλλά και παράλληλα μουσικά εργαστήρια για τα μέλη των Synola. 
Οι μουσικές εκδηλώσεις θα πραγματοποιηθούν 24 με 28 Ιουλίου. Πρόκειται να ξεκινήσουν με το διήμερο «Μέρες Κιθάρας Νότης Μαυρουδής» (24, 25/7), σε επιμέλεια προγράμματος Μαρίας Θωίδου και Γιώργου Τοσικιάν, που θα περιλαμβάνει ρεσιτάλ για κλασική κιθάρα, αραβική μουσική και ποίηση με ούτι και φωνή, σύγχρονες συνθέσεις για κιθάρα και κρουστά, καθώς και συνθέσεις για κιθάρα και φωνή, με ακούσματα από τη μεσογειακή μουσική και το Tango Nuevo. Οι διαφορετικές δυνατότητες της κιθάρας, μέσα από αυτό το διήμερο αφιέρωμα στα νυκτά όργανα, είναι ένας φόρος τιμής για τον σημαντικό συνθέτη και κιθαριστή Νότη Μαυρουδή. 
Οι επόμενες εκδηλώσεις θα περιλαμβάνουν μουσική παράσταση με φωνή και λούπες, συνθέσεις για πιάνο, κλασικό τραγούδι, έντεχνο ελληνικό τραγούδι, αυτοσχεδιασμούς και παραδοσιακά ακούσματα. Μέσα στο πρόγραμμα εντάσσονται και οι παρουσιάσεις μουσικών εργαστηρίων για τα μέλη των Synola από τους εισηγητές Γιώργο Τοσικιάν (κλασική κιθάρα), Μαρία Θωίδου (φωνητική έκφραση, τραγούδι), Κατερίνα Δούκα (παραδοσιακό τραγούδι). 
Το πολιτιστικό αυτό γεγονός, υποστηρίζεται από το Πανεπιστήμιο Θεσσαλίας και τον Πρύτανη ΠΘ, καθ Χαράλαμπο Μπιλλίνη. Πρόκειται για μια πρωτοβουλία πολιτιστικής προσφοράς, που λειτουργεί ως γέφυρα ανάμεσα στο Πανεπιστήμιο και την κοινωνία. 
Στη λειτουργία του φεστιβάλ, εθελοντικά συμμετέχουν τα Μουσικά Σύνολα Πανεπιστημίου Θεσσαλίας / Synola. Καλλιτεχνική διεύθυνση Μαρία Θωίδου, υπεύθυνη των Μουσικών Συνόλων ΠΘ (Synola).


 Την Δευτέρα 28 Ιουλίου μία εκδήλωση σε δύο μέρη: 
1ο μέρος «Στην άκρη της ζωής» 
Τραγούδια του Νίκου Γεωργάκη με τους Νίκος Γεωργάκης - φωνή, κιθάρα, Δάφνη Πανουργιά - φωνή, Κυριάκος Γκουβέντας - βιολί, Γιάννης Παπαστεργίου - βιολί, μαντολίνο, Ντόλλυ Λιανά - πιάνο, κρουστά 
2ο μέρος «Μουσικές Συνυπάρξεις και Αυτοσχεδιασμοί» 
Συμμετέχουν μέλη των Synola και προσκεκλημένοι μουσικοί του Φεστιβάλ Πάου 
Ένα πρόγραμμα με τραγούδια ειρήνης και συμφιλίωσης 24-28 Ιουλίου 2025 
Συνεδριακό και Πολιτιστικό Κέντρο Πανεπιστημίου Θεσσαλίας, 
Παλαιά Μονή Πάου / Αργαλαστή Πηλίου 
Ώρα προσέλευσης 9.15μμ 
Ώρα έναρξης 9.30μμ 
Είσοδος ελεύθερη

Κυριακή 20 Ιουλίου 2025

ΓΙΩΡΓΟΣ ΚΟΖΙΑΣ: ΟΙ ΝΕΟΙ ΟΦΕΙΛΟΥΝ ΑΠΟ ΤΗΝ ΠΕΤΡΑ ΝΑ ΒΓΑΛΟΥΝ ΡΟΔΟ


Στο φύλλο του Σαββατοκύριακου, 19-20 Ιουλίου 2025, της εφημερίδας ΠΕΛΟΠΟΝΝΗΣΟΣ, δημοσιεύεται μια ενδιαφέρουσα συνέντευξη του ποιητή Γιώργου Κοζία στην δημοσιογράφο Κρίστυ Κουνινιώτη, με αφορμή την νέα ποιητική συλλογή του  "ΤΙ ΑΙΩΝΑ ΚΑΝΕΙ ΕΞΩ;", εκδ. Περισπωμένη, 2025  ΚΡΙΣΤΥ ΚΟΥΝΙΝΙΩΤΗ. 
Μεταξύ άλλων, λέει ο ποιητής Γ. Κοζίας: 
«Ζούμε το τέλος του ανθρώπου και τη γέννηση ενός νέου τύπου ύπαρξης» δήλωσε πρόσφατα ο Δημήτρης Νανόπουλος. Αυτό το βάδισμα του νέου τύπου ανθρώπου περιγράφω στον «Αιώνα»: (Λαοί φεύγουν, μετάνθρωποι έρχονται/στέκονται ανάποδα στην άβυσσο τους/σε αρχαίους τάφους, σε στέρνες/σε πηγάδια, μάσκες νεκρικές/κούφια κορμιά /ψυχές σκεβρωμένες στο Εγώ τους…).
Ο άνθρωπος που τραυλίζει στον αιώνα του, ο πάσχων άνθρωπος σε όλες τις εποχές αναζητάει το θαύμα. Παραφράζοντας τον Emil Cioran θα έλεγα ότι ζούμε στον πάτο μιας Κόλασης όπου κάθε στιγμή παραμονεύει το θαύμα. Αλλά για να συμβεί αυτό πρέπει να σαλπίσουμε, να πέσουν τα τείχη της Ιεριχούς...
Πορεύομαι σαν τους ήρωες του Κεχαϊδη, τον φραγκοράφτη, τον παπλωματά, το Χνούδι, ψάχνοντας καλύτερες μέρες και αγοράζοντας λέξεις παρηγορητικές, λέξεις πίστης, αγάπης, ελπίδας, κερδίζοντας χρόνο μέχρι "να 'ρθει μια μέρα, μια ουράνια μέρα...". 
Παραθέτουμε, στη συνέχεια, ολόκληρη την ποιητική συνέντευξη του Γιώργου Κοζία. 



Related Posts with Thumbnails