Παρασκευή 23 Μαρτίου 2012

Η "ΛΟΓΙΚΗ" ΤΗΣ ΑΝΤΙΔΡΑΣΗΣ ΚΑΠΟΙΩΝ ΙΕΡΑΡΧΩΝ


- Διαβάζοντας την απάντηση του Μητροπολίτου Πειραιώς Σεραφείμ στον Ρωμαιοκαθολικό Αρχιεπίσκοπο Τήνου Νικόλαο, σχετικά με τα "αναθέματα" που ...αναβίωσε ο Σεβ. Πειραιώς, εξεπλάγην όταν είδα ότι αναφέρεται σε πράγματα εντελώς άσχετα προς τον συνομιλητή του. Γράφει:
"Δράττομαι της ευκαιρίας απαντώντας γενικά στον κ. Νικόλαο, να απαντήσω και στον γνωστό δίγαμο, τον προσφυώς αποκαλούμενο «Καρδινάλιο Φραντζολίνι», που αυτόκλητα άνευ πανεπιστημιακής καθέδρας, έχει αναλάβει ρόλο τιμητού των Εκκλησιαστικών προσώπων και πραγμάτων...".
Κατάλαβα ότι εδώ ο Σεβ. Πειραιώς κάποιον υπονοεί - γιατί καρδινάλιος και δίγαμος δεν γίνεται - αλλά δεν μπορούσα να καταλάβω ποιόν. Την απάντηση μου την έδωσε το σημερινό φύλλο της εφημερίδας Ορθόδοξος Τύπος, που αφιερώνει πολλές σελίδες στο θέμα των αναθεμάτων που έθιξε πρώτη η Ιδιωτική Οδός. Γράφει λοιπόν ο κ. Γ. Ζερβός (σ. 7) ότι: "...οι Ιεράρχαι, οι οποίοι ανέχονται όσα κάνει το Φανάρι εις βάρος της πίστεως τον απεκάλουν, παρασκηνιακώς, ο «Καρδινάλιος Φραντζολίνι"! Και αυτός είναι ο γεραρός καθηγητής Αριστείδης Πανώτης. Μας λέει, δηλ., ο κ. Ζερβός ότι Ιεράρχες της Εκκλησίας της Ελλάδος οι οποίοι δεν τολμούν (ή δεν έχουν ιδέα;) να αρθρώσουν λόγο για τους Διαλόγους, βγάζουν - "παρασκηνιακώς" παρακαλώ! - παρατσούκλια για τον κ. Πανώτη, ο οποίος λέει δεκαετίες τώρα ευθαρσώς τη γνώμη του. Και ο Σεβ. Πειραιώς για να πλήξει τον κ. Πανώτη αναπαράγει το παρατσούκλι και προσθέτει κάτι το εντελώς προσωπικό ("δίγαμος"!) φανερώνοντάς μας ένα ...πρωτοποριακό ήθος (sic) του οποίου καλούμαστε να γίνουμε μιμηταί; Άπαγε! Τέλος, ο υπέρμαχος της πατερικής θεολογίας Σεβ. Πειραιώς υπογραμμίζει το "άνευ πανεπιστημιακής καθέδρας", την ίδια ώρα που επικαλείται τον "πιστό λαό", ο οποίος τον χειροκροτεί και δεν διαθέτει και πολλές πανεπιστημιακές περγαμηνές. Άραγε η πορεία προς την θέωση περνάει μέσα από την πανεπιστημιακή καθέδρα; Ίσως γι' αυτό εκλήθη ο αστυνομικός κ. Ιωάννης Μαρκάς στην ημερίδα του Σεβ. Πειραιώς. Ένεκα πανεπιστημιακής καθέδρας!
Επί της Μωσέως καθέδρας...

- Την ίδια ώρα ο Μητροπολίτης Καλαβρύτων και Αιγιαλείας Αμβρόσιος, κινούμενος "εξ' ανθρωπιστικών λόγων", συμπαρίσταται στον πρ. Πατριάρχη Ιεροσολύμων και νυν μοναχό Ειρηναίο, αναδημοσιεύοντας μια φωτογραφία από μια ατυχή στιγμή του Πατριάρχου Ιεροσολύμων Θεοφίλου. Ο Μητροπολίτης Καλαβρύτων θεωρεί πως η κίνησή του να αναδημοσιεύσει την φωτογραφία του Πατριάρχου Θεοφίλου - παντελώς άσχετη με τον πρ. Πατριάρχη και το θέμα του - "είναι σαν μια αντίδραση στην αδικία"! Και διερωτώμαι: Αν κάποιος αδικημένος από τον Μητροπολίτη Καλαβρύτων τον φωτογραφίσει την ώρα που χασμουριέται, ας πούμε, ενώ η στιγμή δεν το επιτρέπει, θα πρέπει να στείλει την φωτογραφία αυτή στην οικουμένη "σαν μια αντίδραση στην αδικία"; 
Λυπούμαι, αλλά δεν κατανοώ αυτή τη λογική...
Π.Α.Α.

"ΠΟΛΗ ΚΑΙ ΠΟΛΙΤΕΣ ΠΟΙΗΤΕΣ" ΣΤΟ ΖΩΓΡΑΦΕΙΟ ΓΙΑ ΤΗΝ ΗΜΕΡΑ ΤΗΣ ΠΟΙΗΣΗΣ


Με πληροφορίες από rumvader
Ως γνωστόν, με πρωτοβουλία της ΟΥΝΕΣΚΟ η 21η Μαρτίου, ημέρα της εαρινής ισημερίας- αρχή της άνοιξης, ορίστηκε ως Παγκόσμια Ημέρα Ποίησης το 1999. 
Στην Κωνσταντινούπολη, και συγκεκριμένα στο Ζωγράφειο Λύκειο, κάθε χρόνο διοργανώνεται εκδήλωση με τη συμμετοχή των μαθητών, εκπαιδευτικών και φίλων της ποίησης για τον εορτασμό της ημέρας με τον τίτλο «Το Γαϊτανάκι της Ποίησης».
Φέτος η θεματική ενότητα ήταν «Πόλη και πολίτες ποιητές».
Ο καθηγητής Αριστοτέλης Τσοκώνας στην εισήγηση του αναφέρθηκε σε ονομαστούς πολίτες ποιητές όπως Παύλος Σιλεντάριος (6ος αιώνας), Κασσιανή (805-865), Αλέξανδρος Ρίζος Ραγκαβής (1809-1898), Ηλίας Τανταλίδης (1818-1876), Γεώργιος Βιζυηνός (1848-1896), Αρ. Κουρτίδης (1858-1928), Κωνσταντίνος Καβάφης (1863-1933), Ιωάννης Γρυπάρης (1870-1942), Όμηρος Μπεκές (1886-1971), Κώστας Ουράνης (1890-1953), Αλέξανδρος Μπάρας (1906-1990), Νίκος Εγγονόπουλος (1907-1985), Νίκος Παλαιόπουλος (1908-2008), Γιώργος Πατριαρχέας (1908-1999), Ευάγγελος Γαλάνης (Μητροπολίτης Πέργης), Δοσίθεος - Χρήστος Αναγνωστόπουλος και Ελπιδοφόρος Λαμπρυνιάδης (Μητροπολίτης Προύσης).
Ακολούθως διάβασαν ποιήματα ο Συντονιστής Εκπαίδευσης Σταύρος Γιολτζόγλου του Νικηφόρου Βρετάκου και ο Διευθυντής του Ζωγραφείου Γιάννης Δεμιρτζόγλου ποίημα του Νίκου Εγγονόπουλου.
Ο Άρχων Διδάσκαλος του Γένους Δημήτριος Φραγκόπουλος δεν διάβασε ποίημα αλλά σε σύντομη ομιλία του τόνισε την χαρά του για την προσπάθεια αυτή που γίνεται ιδιαίτερα για τα γράμματα.
Ο καθηγητής Αντώνης Παριζιάνος αναφέρθηκε σε δύο νεότερους πολίτες ποιητές τον Ζωγραφειώτη Σάββα Τσιλένη και τον Σταύρο Ανεστίδη, διάβασε δε από την ποιητική συλλογή του πρώτου «6+1 σχέδια σχεδίας κλειστής θαλάσσης-1998» το ποίημα για την Πόλη μας «Ταξίδι χωρίς επιστροφή». Επίσης διάβασαν ποιήματα οι εκπαιδευτικοί Γιάννης Κοντακίδης, Διαμάντω Ιστεκλή, Άννα Ψαροπούλου, Γεωργία Παριζιάνου, Sabah Gülbaharlı και Μελίνα Αντωνιάδου-Κώτσια.
Διάβασαν ποιήματα όλοι οι μαθητές του Ζωγραφείου με ιδιαίτερη προσοχή και σοβαρότητα αποδεικνύοντας ότι όταν τους δίνεται η ευκαιρία έχουν τη δυνατότητα να την αξιοποιούν δεόντως.
Πλην των αναφερθέντων ποιητών διαβάστηκαν και ποιήματα των ποιητών Δημ. Παπακωνσταντίνου, Χαρ. Βάϊου, Ümit Yaşar Oğuzcan, Orhan Veli Kanık, Yavuz Bülent Bakiler και το ποίημα Çeviz Ağacı του Nazım Hikmet, το οποίο, ως έκπληξη, ακούστηκε και μελοποιημένο σε εκτέλεση του τραγουδιστή Τζεμ Καρατζά.
Την εκδήλωση επιμελήθηκαν οι φιλόλογοι  Μάγδα Τσοκώνα – Φραγκοπούλου και Στέλλα Μητσάκα. Η πρώτη πρότεινε του χρόνου η θεματική ενότητα να είναι «Τα Δημοτικά Τραγούδια».
Σίγουρα, εκδήλωση σαν κι αυτή είναι το καλύτερο μάθημα λογοτεχνίας για τους μαθητές.
Ας μη ξεχνάμε τον Ντελακρουά: «Δεν υπάρχει τέχνη χωρίς ποίηση».
Και του χρόνου, φίλοι Πολίτες.

MAHAGONNY ΣΤΟ ΜΕΓΑΡΟ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΑΘΗΝΩΝ


Η περίφημη όπερα των Κουρτ Βάιλ-Μπέρτολντ Μπρεχτ «Η άνοδος και η πτώση της πόλης του Μαχαγκόνυ» ανέβηκε την περασμένη εβδομάδα στο Μέγαρο Μουσικής Αθηνών για τρεις παραστάσεις, ογδόντα δύο χρόνια μετά το πρώτο της ανέβασμα, τον Μάρτιο του 1930 στη Λειψία.
Παρακολούθησα την τελευταία παράσταση, αυτήν του Σαββάτου 17 Μαρτίου. Η αίθουσα Αλεξάνδρα Τριάντη κατάμεστη, άλλωστε και οι τρεις παραστάσεις ήσαν sold out. Επίσης, το καλλιτεχνικό γεγονός ήταν ταυτόχρονα και κοσμικό γεγονός. Σκεφτόμουν πώς το αντισυμβατικό Μαχαγκόνυ μπορεί να γίνει ...της μόδας!
Λιμπρέτο και μουσική γράφτηκαν σε μια εποχή που η Δημοκρατία της Βαϊμάρης όδευε προς τη διάλυση και οι Ναζί προήλαυναν προς την εξουσία με ιλιγγιώδη ταχύτητα, η πρωτοποριακή στο είδος της και διαχρονική, θα έλεγα, αυτή όπερα, μιλάει για την απληστία, τη διαφθορά, την ανεξέλεγκτη και με κάθε μέσον κατάκτηση της εξουσίας τον ατομικισμό και τον εγωισμό και την εκμετάλλευση του αδύναμου. Ο τόπος όπου εκτυλίσσεται η υπόθεση είναι η πόλη Μαχαγκόνυ, για την οποία υπάρχει η φήμη ότι δεν απέχει και πολύ από τον επίγειο παράδεισο και στην οποία όποιος την επισκέπτεται θα βρει μόνον απολαύσεις. Σ' αυτήν την πόλη φτάνουν πάσης φύσεως υποκείμενα. Εγκληματίες, πόρνες, κλέφτες, τεμπέληδες, απατεώνες. Οι «αξίες» της πόλης του Μαχαγκόνυ είναι «κάνε ό,τι γουστάρεις» και αν κάποιος σου στέκεται εμπόδιο εξαφάνισέ τον. Εννοείται πως το χρήμα είναι ο θεός των πάντων και όλα πουλιούνται και αγοράζονται με μοναδικό σκοπό την απόλαυση. Το Μαχαγκόνυ είναι αντικαπιταλιστικό και ξεσκεπάζει την ψευτιά, η οποία συνίσταται στο γεγονός ότι πίσω από την πρόσοψή της ευτυχίας και της ευημερίας κυριαρχούσε η διαφθορά και η αγριότητα. Η πόλη του Μαχαγκόνυ έχει αυτά τα χαρακτηριστικά. Κανείς τελικά από όσους την επισκέπτονται δεν μπορούν να αγοράσουν την ευτυχία.


Σε κείμενό του το οποίο περιλαμβάνεται στο πρόγραμμα της παράστασης, ο Ζεράρ Μορτιέ, καλλιτεχνικός διευθυντής του θεάτρου Ρεάλ της Μαδρίτης, που έκανε την παραγωγή, αποδίδει την επιτυχία του «Μαχαγκόνι» στο Ρεάλ και στο γεγονός «ότι εμφανίστηκε την κατάλληλη στιγμή, την ώρα που η Ευρώπη υφίσταται τις συνέπειες μιας χωρίς όρια πίστης στον καταναλωτισμό και τον αντικοινωνικό καπιταλισμό».
Θα έλεγα ότι το Μαχαγκόνυ είναι μια "ιστορία έρωτα και αναρχίας", μιας και ο Τέοντορ Αντόρνο στο περίφημο δοκίμιό του Μαχαγκόνυ, συνέδεσε την πτώση της καπιταλιστικής πόλης με τη διαλεκτική της αναρχίας που τη διακατέχει. Η όπερα διαδραματίζεται σε μια ψευτο-Άγρια Δύση στη Δυτική Αμερική κάπου μακριά από τον υπόλοιπο πολιτισμό.
Μουσικά το Μαχαγκόνυ είναι μια πρωτοποριακή όπερα, γι' αυτό και ο Γερμανός μουσικοκριτικός Χέρμπερντ Λίντεμπεργκερ στο βιβλίο του «Opera in History» τοποθετεί το Μαχαγκόνυ δίπλα στην όπερα του Schoenberg “Moses und Aron» ως τους δύο πόλους της μοντέρνας όπερας.
Η παράσταση στο Μέγαρο ήταν ένα θέαμα με όλα τα χαρακτηριστικά της μεγάλης παραγωγής και χειροκροτήθηκε ζωηρά: η σκηνοθεσία είχε την υπογραφή της ανατρεπτικής καταλανικής ομάδας La Fura dels Baus, γνωστής και στη χώρα μας από προηγούμενες εμφανίσεις της, επί σκηνής εμφανίστηκε μια πολυπληθής διεθνής διανομή ενώ συμμετείχε επίσης η Εθνική Συμφωνική Ορχήστρα και η Χορωδία της ΕΡΤ υπό την διεύθυνση του Νίκου Τσούχλου.  Η μουσική εκτέλεση της ορχήστρας - πρέπει να πούμε - υστερούσε έναντι της σκηνοθεσίας, ήταν δηλ. υποτονική και έμοιαζε κάποιες φορές διεκπεραιωτική. Οι σολίστ, ξένοι και εγχώριοι, ήταν εξαιρετικοί! Σημειώνουμε την δυναμική παρουσία ελλήνων καλλιτεχνών, που τυγχάνουν και φίλοι μας, όπως της Μαργαρίτας Συγγενιώτου, του Τάσου Αποστόλου, του Λουκά Πανουργιά κ.α.


Φεύγοντας από το Μέγαρο σκεφτόμουν πως τέτοια έργα πρέπει οπωσδήποτε να τα βλέπει κανείς, όχι απλώς να τα ακούει από το cd. Αποκτάς τελείως διαφορετική αίσθηση του έργου όταν ζωντανεύει επί σκηνής, και μάλιστα με μια τόσο καλή σκηνοθεσία.
Η παράσταση ήταν ακατάλληλη για ανηλίκους, αλλά πρέπει να σημειωθεί πως οι ...ακατάλληλες σκηνές ήσαν ενταγμένες τόσο οργανικά στο έργο που δεν ενοχλούσαν. Μάλλον λειτουργούσαν ειρωνικά... Για να μην πω και ανατρεπτικά.


Π.Α.Α.
Διαβάστε εδώ και τις εντυπώσεις της Μαρίας Κοτοπούλη από την παράσταση αυτή.

Πέμπτη 22 Μαρτίου 2012

ΑΝΟΙΞΙΑΤΙΚΕΣ ΣΤΙΓΜΕΣ ΕΝ ΖΑΚΥΝΘΩ






Σήμερα το απόγευμα στους αγρούς του Μπανάτου εν Ζακύνθω! 
Η φύση αναγεννάται μετά την πολυμέτωπη δοκιμασία του Χειμώνα! 
Όλα λειτουργούν και λειτουργούνται προΑναστάσιμα!
www.naturazante.com 

ΚΡΙΣΗ ΣΤΗΝ ΚΡΙΣΗ

Του Κώστα Νούση
θεολόγου-φιλολόγου Α.Π.Θ.

Συνθήκες απόλυτης ρευστότητας. Η μεταπτωτική πραγματικότητα χαρακτηρίζεται από την εν λόγω ποιότητα εν είδει αμαρτητικού γονιδίου της ανθρωπότητας και της ιστορίας της στο πλαίσιο του διενεργούμενου μυστηρίου της ανομίας (Β΄ Θεσ. 2:7) με εγκέφαλο τον «άρχοντα του κόσμου τούτου».
Το πρόβλημα με τον αρχέκακο είναι πως θεωρεί ότι οδηγεί τις εξελίξεις, ενώ στην ουσία από πίσω κρύβεται ο μόνος κυρίαρχος της ιστορίας, ο Θεός, ο μεγάλος αυτός «μυστικός» και πατέρας όλων μας.
Αυτόν τον Θεό κληθήκαμε (εκ του ιδίου) να παραδώσουμε στον πενόμενο πνευματικά Ευρωπαίο, αλλά τον χάσαμε πρώτα οι ίδιοι. Διπλά φτωχοί και γυμνοί, λοιπόν, χωρίς ούτε την υλική πρόοδο – στην οποία επιδόθηκαν επιτυχώς άλλοι λαοί με πιο εκκοσμικευμένη φιλοσοφία – εισήλθαμε σε μια πρωτόγνωρη περίοδο κρίσης – στην ουσία κοινωνικοπολιτικής μετάλλαξης και προσαρμογής της νοοτροπίας μας στην ευρωπαϊκή αντίστοιχη και στη μεταμοντέρνα ιστορική φάση της ολοένα και πιότερο δυτικόμορφης ανθρωπότητας.
Οι εκάστοτε πολιτικοί πειραματισμοί της ανθρωπότητας απέτυχαν, ο κομμουνισμός κατακρημνίσθηκε ιστορικά, το ίδιο πλέον και ο καπιταλισμός. Η πείνα και ο πόλεμος προβάλλουν ανέκαθεν ως οι μεγαλύτερες αμαρτίες του ανθρώπου. Η έλλειψη διάθεσης να τραφεί το παιδάκι δίπλα μας, ο άστεγος, ο κάθε μορφής πλησίον, η δαιμονική οικονομική λογική και πρακτική της ανθρωπότητας, η οποία προκρίνει το θάψιμο των παραγομένων αγαθών στις χωματερές και μαζί τους και των ανθρώπινων όντων που λιμοκτονούν και δεν έχουν τη στοιχειώδη ιατρική περίθαλψη, απλώς μαρτυρούν τον έντεχνα κρυμμένο εωσφόρο, τον «άρχοντα του κόσμου τούτου» (Ιω. 12:31).
Στα καθ’ ημάς για λίγο. Ο παραλογισμός σε όλο του το μεγαλείο. Τεμπέλης, ανίκανος, άχρηστος, διεφθαρμένος ο Έλληνας. Ποιοι άραγε έκλεισαν ως έντεχνα κεκρυμμένη πολιτική επιλογή τις βιομηχανίες στην Ελλάδα προ ετών; Ποιοι μας δάνειζαν εν γνώσει και δη πονηρά; Ποιοι μας έχουν ανέκαθεν πελάτες; Ποιοι οδήγησαν την αγροτική παραγωγή μας στο μηδέν; Τώρα οι ίδιοι έρχονται και απαιτούν, υβρίζουν, εμπαίζουν, συκοφαντούν. Φαίνεται θέατρο παραλόγου αλλά είναι στο κατά παραχώρηση σχέδιο του Θεού. Στο ίδιο σχέδιο που ήταν και ο Ιούδας. Μέσα, όμως, από αυτά και από όλα συλλήβδην τα ιστορικά τεκταινόμενα θα γεννηθεί στο τέλος η Βασιλεία του Θεού. Φυσικά, πρέπει να προηγηθεί το βδέλυγμα της ερημώσεως (Ματθ. 24:15). Δε θα αργήσει να έρθει, όπως διαισθανόμαστε και δείχνουν τα πράγματα. Το ζητούμενο για μας (πρέπει να) είναι η απορρέουσα χαρά από την επίσπευση της έλευσης του νέου κόσμου μετά την ανάσταση των νεκρών και τη Δεύτερη Παρουσία του Κυρίου.
Ο απάνθρωπος χαρακτήρας της ως άνω πολιτικής των σκοτεινών κέντρων παγκόσμιας ποδηγέτησης και καθυπόταξης των λαών φαίνεται ξεκάθαρα από την απαξίωση – εξαφάνιση του ανθρώπινου όντος, του προσώπου. Ο άνθρωπος οράται ως αριθμός. Προκειμένου να βγουν τα νούμερα της οικονομίας στα χαρτιά – τουτέστιν της χάρτινης οικονομίας – θυσιάζεται η πραγματική καθημερινή ύπαρξη. Στα καθ’ ημάς και πάλι: άραγε να μην προέβλεψαν οι πολιτικοί μας ότι με την τρομοκρατία και την πολιτική αλητείας και εγκληματικότητας στην οποία μας έσυραν με πρόφαση την κρίση οδηγούν την Ελλάδα στην πληθυσμιακή συρρίκνωση; Πόσοι τολμούν άραγε να παντρευτούν πλέον; Σε ποια ηλικία και με ποια προοπτική και διάθεση; Πόσα παιδιά θα κάνει ένα μετακρισιακό ζευγάρι; Αν αυτό δεν είναι ο διάβολος που έσπρωξε τον Ηρώδη στη σφαγή των νηπίων επανερχόμενος με μεταμοντέρνο κοστούμι, τότε τι είναι;
Ο χριστιανός ερμηνεύει με πνευματικά κριτήρια την ιστορία σε αντίθεση με τον θετικισμό και τη φυσιοκρατική θεώρηση των εταίρων μας. Οπότε η περίπτωση του Ιωνά με τη Νινευί ας μας προβληματίσει και ας μας υποδείξει τον τρόπο υπέρβασης της κρίσης – κάθε κρίσης, ως και της μέλλουσας – που δεν είναι άλλος από τον μονόδρομο της μετάνοιας.
Χάθηκε η λεβεντιά του Έλληνα, ο ηρωισμός του ο παροιμιώδης (ο ιστορικά αποδεδειγμένος και όχι ο κατασκευασμένος εξωραϊσμός για λόγους εθνικών σκοπιμοτήτων), το φιλότιμο. Περίσσεψε η εθνική μειοδοσία, η μιζέρια, η ανασφάλεια, η απιστία του στον Χριστό και η διάψευση της παγανιστικότροπης πίστης στον εαυτό του και στα λοιπά ευτελή του είδωλα. Γυμνός, γελοιοποιηθείς διεθνώς, με την αποφορά του τρόμου και της πτωματικής έλλειψης ελπίδας και προσανατολισμού, ανέστιος, μακριά από το σπίτι της εθνικής και θρησκευτικής του παράδοσης, οδεύει με μαθηματική ακρίβεια στην αυτοκαταστροφή. Ο μόνος που μπορεί να την αναστείλει είναι ο Θεός. Ο ελεήμων και φιλάνθρωπος.
Άραγε ουτοπία η επέμβαση του Θεού και η προσδοκία της βοήθειάς του; Διαβάζοντας στον σύγχρονο άγιο πνευματικό της Μονής Δαδίου γέροντα Αμβρόσιο Λάζαρη (+2006) (εκδ. Ακρίτας 2011, τ. Β΄) μια προφητεία του σε κάποιον σχετικά με την κρίση δέκα χρόνια πριν αυτή γίνει πραγματικότητα, αντιλαμβάνεται ο καθένας πως ο προγνωρίζων το μέλλον έχει επίσης τη δύναμη να το καθορίζει, όποτε και όπως εκείνος κρίνει και θέλει. Το φάρμακο της κρίσης το επέτρεψε, όμως, για μια σειρά από λόγους, οι οποίοι εκτείνονται από την επιστροφή στη στοιχειώδη σοβαρότητα μέχρι και την αιώνια υπαρξιακή μας αποκατάσταση.
Ο κατέχων και το κατέχον (Β΄ Θεσ. 2:6) φεύγουν σιγά σιγά από τη μέση και γι’ αυτό άρχισε ο ανηλεής πόλεμος κατά της χώρας μας, η οποία πληρώνει ουσιαστικά τον μεγάλο έρωτά της για ένα κόμμα που σχεδόν μονοπώλησε την εξουσία στα μεταπολιτευτικά χρόνια και που εξέφρασε τη νοοτροπία της αρχοντοχωριάτικης και ραγιαδίστικης προοδευτικοσυμπλεγματικής νεοελληνικής αθεΐας, της τυφλής πίστης στους ενθαδικούς σωτήρες, στα αυτοκρατορικά νεοελληνικά τζάκια εξουσίας, στη δικομματική ψευδαισθητική επιλογή. Σε κάθε περίπτωση, η ελπίδα αυτή τώρα κατέρρευσε, όπως καθαιρεί ο Θεός όλα τα είδωλα κάποια στιγμή. Και δε μένει άλλη διέξοδος από την ανάθεσή της στη μόνη ελπίδα, την Παναγία. Την πάσαν ελπίδα μου εις σε ανατίθημι…
Θα πει τώρα κάποιος: δηλαδή μας τιμώρησε ο Θεός; Όχι, απλά μας άφησε να γευτούμε τους καρπούς της φθοράς και της αυτοπαράδοσής μας στον υλισμό. Γίναμε σάρκες και απολαμβάνουμε τον πνευματικά καθαρτήριο οικονομικό κατακλυσμό, όπως τότε βαπτίστηκε στα νερά του φυσικού κατακλυσμού και καθάρθηκε η παραδομένη στη σαρκολατρία ανθρωπότητα επί Νώε.
Ο μονόδρομος της εμπιστοσύνης στον Θεό εκφράζεται μέσα από μια εκπληκτική εικόνα στην Ιερά Μονή Χρυσίνου Καλαμπάκας. Εκεί ο Χριστός αποκαλείται «η μόνη Ελπίς». Επιτέλους! Ας πάψουμε να μεμψιμοιρούμε και να μοιρολατρούμε. Ο Έλληνας έχει Θεό ισχυρό και πρέπει να επιστρέψει με την καρδιά του σε αυτόν, όπως ο άσωτος της παραβολής. Ούτως ή άλλως τρέφεται με τα δανει(α)κά χαρούπια που του πετάνε οι Ευρωπαίοι εταίροι. Εμείς, όμως, οι χριστιανοί Έλληνες, δεν μπορούμε παρά να κραταιούμεθα σιγοψέλνοντας κατά τη λειτουργική τάξη των ημερών: Η ελπίς μου ο Πατήρ, καταφυγή μου ο Υιός, σκέπη μου το Πνεύμα το Άγιον. Τριάς Αγία, δόξα Σοι!!!
Κ.Ν.
21/3/2012

Τετάρτη 21 Μαρτίου 2012

"Κείνο που σου προσάπτουνε τα χελιδόνια είναι η Άνοιξη που δεν έφερες"



Για τον ζωγράφο Χρήστο Γαρουφαλή διαβάστε εδώ.

π. ΒΑΣΙΛΕΙΟΣ ΘΕΡΜΟΣ: Ἡ ἄδηλη «ποίηση» τῶν κρυφῶν «ἱερέων»


Τον Ιανουάριο του 2007 με το Καλλιτεχνικό Σύνολο Πολύτροπον πραγματοποιήσαμε μια εκδήλωση που είχαμε προτείνει για την "Πάτρα - Πολιτιστική Πρωτεύουσα 2006". Ευτυχώς ο "φορέας" παρότι αρχικώς την ενέκρινε, εν συνεχεία την απέρριψε. Έτσι, την κάναμε όπως εμείς θέλαμε στην ιστορική αίθουσα της Φιλαρμονικής - Ωδείο Πατρών. Και το όνομα αυτής: Ιερατική Ποίηση, ήτοι ποίηση σύγχρονων ορθοδόξων κληρικών. Ανάμεσά τους ο π. Παναγιώτης Καποδίστριας και ο π. Βασίλειος Θερμός, οι οποίοι ήλθαν στην Πάτρα και μίλησαν στην εκδήλωση και άκουσαν, επίσης, μελοποιημένα ποιήματά τους σε πρώτη εκτέλεση.
Σήμερα, Παγκόσμια Ημέρα της Ποίησης, δημοσιεύουμε εκείνη την ομιλία του π. Βασιλείου Θερμού, η οποία δημοσιεύθηκε αργότερα στην ποιητική του συλλογή "Πυραγός επί τιμή" 
Ὑπάρχουν ἱερεῖς πού γράφουν ποίηση. Γιά νά φανερώσουν στόν κοινό ἔλεγχο μύχιες εὐαισθησίες. Γιά νά ὑποβάλουν τά αἰσθήματά τους στό γονιμοποιό ἄγγιγμα τοῦ ἀδελφοῦ καί νά τοῦ τά παραδώσουν φιλάδελφα γιά τή δική του γονιμοποίηση. Ἱερεῖς οἱ ὁποῖοι, πέρα ἀπό τή φωτιά τοῦ Θυσιαστηρίου πού εἶναι πάντα τό μεῖζον, «ἀνάβουν στίχους νά ξορκίσουν τό κακό πού πλάκωσε τή χώρα», γιά νά ἐπικαλεστοῦμε τόν Ρίτσο.
Ὑπάρχουν ὅμως ἄνθρωποι πού ζοῦν τήν ποίηση. Ἡ ποιότητα τῶν αἰσθημάτων τους εἶναι ποιητική, ὁ ἴλιγγος τῆς ἀκροβασίας στόν ὁποῖο ἐπιδίδεται ἡ ψυχή τους διαθέτει δημιουργική δύναμη, τά ἀγκομαχητά τῆς ὕπαρξής τους μεταμορφώνουν ἀργά τήν καρδιά καί τόν λόγο. Εἶναι οἱ ἄνθρωποι πού παράγουν ποίηση, ἡ ὁποία ὅμως δέν θά φτάσει ποτέ στό χαρτί. Τούς δόθηκε ἡ χάρη «νά μιλήσουν ἁπλᾶ, χωρίς πολλά μαλάματα», γιά νά θυμηθοῦμε τόν Σεφέρη. Ἴσως νά μήν καταλαβαίνουν τήν ποίηση καί οἱ ἴδιοι ὅταν τήν διαβάζουν. Σ’ αὐτούς πιθανόν ν’ ἀνήκουν καί κάποιοι ἀπό σᾶς.
Ὑπάρχουν ἐπίσης ἄνθρωποι πού παλεύουν στή ζωή μέ ἱερατικό ἦθος. Εἶναι οἱ ἄτυποι «ἱερεῖς» πού ἀνταποκρίνονται στή διαχρονική ἱερατική κλήση τοῦ Θεοῦ πρός τό ἀνθρώπινο γένος, χωρίς νά τό γνωρίζουν, καί φυσικά, χωρίς νά καυχῶνται γι’ αὐτό. Εἶναι αὐτοί πού προσφέρουν ὄχι ἀναίμακτη ἀλλά αἱματηρή (ἀπό τό αἷμα τῆς ψυχῆς τους) ἱερουργία στήν ἁγία τράπεζα τοῦ εἶναι τους. Αὐτοί οἱ ὁποῖοι στηρίζουν τόν κόσμο, πού εὐεργετοῦν ἀνεπίγνωστα ὅλους μας. Σ’ αὐτούς πάλι ἴσως ν’ ἀνήκουν καί κάποιοι ἀπό σᾶς.
Τότε γιατί νά χρειάζεται ξεχωριστή μνεία καί δημόσια πανήγυρη τό γεγονός ὅτι κάποιοι ἱερεῖς γράφουμε ποίηση; Ἀφοῦ δέν εἶναι αὐτονόητο ὅτι διαθέτουμε ἱερατικό ἦθος καί μόνο ἀπό τήν ἰδιότητά μας. Καί ἐφ’ ὅσον ἄλλοι ἐνδέχεται νά ἐκβάλλουν φωνήεντες στεναγμούς, περισσότερο ποιητικούς ἀπό τούς δικούς μας, ἀλλά τούς λείπει ἡ ἱκανότητα νά τούς βάλουν σέ λέξεις. Ἀφοῦ τῶν αἰσθημάτων ἡ συνειδητοποίηση καί ἡ ἀποτύπωσή τους στό χαρτί μπορεῖ καί νἆναι ὑπόθεση κάποιων κυτταρικῶν κυκλωμάτων τοῦ ἐγκεφάλου. Κάτι δηλαδή γιά τό ὁποῖο δέν μοχθήσαμε, δόθηκε.
Νά γιατί δέν ἀποτελεῖ ἐπιβεβλημένη τυπική ἁβροφροσύνη ἀλλά αὐτονόητη ἀλήθεια νά ὁμολογήσουμε ὅτι μιά τέτοια βραδυά ἀνήκει σ’ ἐκείνους πού δέν ἔγραψαν ποτέ ποίηση, οὔτε κἄν τό διανοήθηκαν. Σ’ ἐκείνους πού ἴσως καί νά μήν καταλαβαίνουν τήν ποίηση ὅταν τήν ἀκοῦν. Σ’ ἐκείνους ἀκόμη πού μένουν μακριά ἀπό τήν ἱερωσύνη χωρίς νά ἔχουν ποτέ φιλοσοφήσει τήν οὐσία της. Ἀλλά πού ζοῦν ποιητικά καί ἱερατικά. Πού ἐνσαρκώνουν τό στίχο τοῦ Ἐλύτη: «Λάμπει μέσα μου ἐκεῖνο πού ἀγνοῶ κι ὡστόσο λάμπει».
Καί ἐπειδή κάποιοι ἀπό σᾶς ἴσως ἤδη ἀναρωτιέστε τί σημαίνει αὐτό καί ποιοί εἶναι αὐτοί, ἄς ἀφήσω τούς ἴδιους τούς ποιητές νά τό ἐκφράσουν. Ποιός εἶναι ὁ ἄδηλος «ποιητής» καί κρυφός «ἱερέας»;
Κατ’ ἀρχήν εἶναι ἐκεῖνος πού διασώζει τήν ἁπλότητα μέσα στή χαρά του, ὅπως μᾶς τό διατύπωσε ὁ πεζογράφος ποιητής μας, ὁ κύρ-Ἀλέξανδρος: «Τόσον πολύ εὐτυχής ὥστε οὔτε τό ὑποπτεύει».
Ὕστερα ἔρχεται ἐκεῖνος πού ἀποκρυπτογραφεῖ τή σιωπή, ὅπως μνημειακά τό διέσωσε ὁ Τάσος Λειβαδίτης: «Καί κάθε φορά πού μοῦ μιλοῦσαν γιά τόν Θεό δέν τούς πίστευα. Ἀλλά ὕστερα, ὅταν ἔμενα μόνος μέ τή σιωπή, καταλάβαινα καί τόν Θεό καί τό ἔργο του».
Κατόπιν ἀκολουθεῖ ὁ ἔλλογα ἐμπιστευόμενος, ὁ διακρίναντας τήν τῶν πάντων αἰτίαν, ὁ αὐτοπαραδινόμενος στόν Πλάστη του ὁ Ὁποῖος διά τοῦ Ρωμανοῦ ἀποκαλεῖται: «Ὁ ἡνιοχεύων τήν τῶν κινουμένων πνοήν».
Καί μετά ἰδού ὁ ποθῶν ἐν ἀγωνίᾳ τήν θεία τροφή του, ὁ ἐπιπίπτων εἰς τήν Βασιλείαν ὡς «βρῶσιν καί πόσιν», κατά τό ὑμνογραφικό τῆς Ἐξόδου: «Νάουσαν ἀκρότομον προστάγματι σῷ/ στερεάν ἐθήλασε πέτραν ἰσραηλίτης λαός/ ἡ δέ πέτρα σύ, Χριστέ, ὑπάρχεις καί ζωή...».
Ἕπεται ὁ ἐραστής τῆς συνεργίας, ὁ διά τῆς πράξεως τόν Θεόν εἰσάγων εἰς τήν οἰκουμένην. Πάλι ὁ Λειβαδίτης τό ἐδήλωσε: «Κύριε, τί θἄκανες χωρίς ἐμένα; Εἶσαι ἡ μεγάλη σιωπηλή ἅρπα/ κι εἶμαι τό ἐφήμερο χέρι πού ξυπνάει τίς μελωδίες σου».
Καί ἀπό κοντά ὁ ἐπ’ ἐλπίδι ἀρδεύων καί ἀρδευόμενος, κατά τόν Σολωμό: «Στόν κόσμο τοῦτον χύνεται καί σ’ ἄλλους κόσμους φθάνει».
Καί ἀκόμη ἐκεῖνος πού προσδοκᾶ τήν ἀλήθεια μετά ἀπό τό κατώφλι τοῦ θανάτου καί γι’ αὐτό (καί μόνο γι’ αὐτό) δέν φοβᾶται. Ὅπως μᾶς τό θύμισε ὁ Ἐλύτης: «...Ἀλλ’/ ἡ ἀλήθεια μόνον ἔναντι θανάτου δίδεται».
Κι ἐκεῖνος πού πασχίζει ν’ ἀντέξει τήν ὅποια ἀναπηρία καί ἀνημπόρια του καί παρ’ ὅλα αὐτά νά βγάλει μελωδία. Κυρίως μάλιστα ὅταν ἡ ἀναπηρία δέν περνάει γιά τέτοια, ὅταν δέν τυγχάνει ἀναγνωρίσεως. Ὅπως μαστορικά ὁ Λειβαδίτης τό ἀποτύπωσε: «Ἀκριβῶς ὅπως ἕνας ἄνθρωπος, ἴσως, μπορεῖ νά παίξει καί μ’ ἕνα χέρι βιολί, ὅταν μέ τό ἄλλο πρέπει νά κρατήσει τή ζωή του».
Κι ἀκόμη ἐκεῖνος πού χτυπιέται μέ τό κακό καί μέ τόν Κακό, πού πληγώνεται ἀλλά σηκώνεται, ὅπως ὁ Ἀρχηγός του, «κατάστικτος τοῖς μώλωψι καί πανσθενουργός» κατά τήν Κασσιανή, τήν ποιήτρια τῆς θεοσώμου ταφῆς. Πού φροντίζει δημιουργικά νά ἱερατεύει τόν πόνο ὥστε νά πληρωθῆ τό ρηθέν διά Ἐλύτη τοῦ ποιητοῦ λέγοντος: «Ἐάν μᾶς χτυποῦν, νά βγάζουμε ἦχο καθαρό».
Αὐτοί (σίγουρα καί ἄλλοι πού παρέλειψα) εἶναι οἱ κρυφοί «ἱερεῖς» πού γράφουν ἄδηλη «ποίηση». Αὔριο τό πρωί θά ξαναγίνει ἀκόμη μιά φορά ἐκεῖνο πού περιγράφει ὁ Κάλβος: «Τά μυρισμένα χείλη/ τῆς ἡμέρας φιλοῦσι/ τό ἀναπαυμένον μέτωπον/ τῆς οἰκουμένης». Καί θά ξαναπάρουν τόν δρόμο τῆς καθημερινότητας πού τούς δόθηκε καί τήν ἀποστολή πού ἔχουν νά ὁλοκληρώσουν.
Ξένοι φαινομενικά καί πρός τήν ἱερωσύνη καί πρός τήν ποίηση- καί αὐτό εἶναι τό σκάνδαλο. Πῶς γίνεται ἔξω ἀπό τή μάνδρα νἆσαι πιό δεκτικός ἀπό τούς μέσα ἤ πιό ἀγόγγυστος ὁδοιπόρος; «Εἶχα φτάσει τόσο μακριά πού ἔνιωθα στόν ὦμο μου τό στεναγμό τοῦ Θεοῦ» δηλώνει πάλι ὁ Λειβαδίτης. Καί μήπως εἶναι πιότερο μακάριοι πού δέν τό γνωρίζουν;
Καί τό σκάνδαλο κορυφώνεται ὅταν διαπιστώνεις στήν πράξη ὅτι ξεφεύγουν ἀπό τά στερεότυπα πού περίμενες, ἴσως καί νά σέ ἀπογοητεύουν ἤ νά σέ κουράζουν μέ τή πρώτη ματιά. Πρίν ἀπό χρόνια εἶχα ἄτεχνα ἀποπειραθῆ νά μιλήσω γι’ αὐτούς τούς χειρώνακτες τῶν αἰσθημάτων, αὐτούς οἱ ὁποῖοι θά ἀποτελέσουν τίς τύψεις μας τῶν ἐσχάτων κι ἔτσι βγῆκε αὐτό τό μικρό ποίημα: «Πρόσωπα, ἀλλοίμονο!/ τῶν ἀδελφῶν πού βαστάζουν/ ἐπάνω τους τραχέα,/ ἰδιόρρυθμα, δυσήνια,/ τά περάσματά τῆς Ἀλήθειας/ -ὅσα ἀρνηθήκαμε».
Εἴχαμε προειδοποιηθῆ γι’ αὐτή τήν ξενότητα ἀπό τά παλιά τά χρόνια, ὅταν φιλοτεχνοῦντο τά σχέδια γιά τή Νέα Σιών. Ἐξαγγέλλει ὁ Ἡσαῒας: «Καί οἰκοδομήσουσιν ἀλλογενεῖς τά τείχη σου... καί ἥξουσιν ἀλλογενεῖς ποιμαίνοντες τά πρόβατά σου καί ἀλλόφυλοι ἀροτῆρες καί ἀμπελουργοί». Δέν εἶναι προσωπολήπτης ὁ Θεός μας. Καί αὐτό πού προσπαθοῦμε νά κάμουμε οἱ ἱερεῖς ποιητές εἶναι τίποτε περισσότερο ἀπό τό νά ἀνοίξουμε τήν ψυχή μας στή μοναδικότητα τοῦ καθενός ἀπό αὐτούς τούς διπλᾶ ξένους, νά τούς ἀφουγκραστοῦμε σεβαστικά, νά ἀναλάβουμε τίς δοκιμασίες τους στήν καρδιά μας, νά γίνουμε ἡ φωνή τους, ὅπως ἄλλωστε ἡ λειτουργική μας διακονία μᾶς χρέωσε.
Σ’ ἕνα ἰαμβικό τροπάριο τῶν Χριστουγέννων ὁ Ἰωάννης Δαμασκηνός λέει στόν Χριστό: «Ἥκεις, πλανῆτιν πρός νομήν ἐπιστρέφων/ τήν ἀνθοποιόν ἐξ ἐρημαίων λόφων,/ ἡ τῶν ἐθνῶν ἔγερσις, ἀνθρώπων φύσιν,/ ρώμην βιαίαν τοῦ βροτοκτόνου σβέσαι,/ ἀνήρ φανείς τε και Θεός προμηθείᾳ».
Μέ τήν Ἐνανθρώπηση τοῦ Λόγου, δηλαδή, ἡ περιπλανώμενη ἀνθρώπινη φύση ἐπιστρέφει ἀπό τίς ἐρημιές στήν «ἀνθοποιόν νομήν». Ἀνθοποίησις-μήπως αὐτός δέν εἶναι ὁ κλῆρος τοῦ καθενός μας, καί πιό πολύ τοῦ κλήρου;
φωτογραφίες: Γιάννης Μαραζιώτης, για το Πολύτροπον

Τρίτη 20 Μαρτίου 2012

ΤΟ ΑΗΧΟ [Για τον Μαραθώνιο Ποίησης του π. Παναγιώτη Καποδίστρια]

Γιάννης Μόραλης, Ερωτικό 1976 Α

O ποιητής π. Παναγιώτης Καποδίστριας, αγαπημένος της Ιδιωτικής Οδού, σκέφτηκε να γιορτάσει την Παγκόσμια Ημέρα Ποίησης στον Ίσκιο του, μ' ένα μαραθώνιο ποίησης.
Κάλεσε λοιπόν τους φίλους του και τους αναγνώστες του να συνεισφέρουν στο Ταμείο της Φύσης - διάβαζε Ποίησης - ό,τι δύναται ο καθείς, εξάπαντος όμως ανέκδοτο πόνημα, ώστε να ευωδιάσει το διαδίκτυο οσμήν ευωδίας ποιητικής, αντίδοτο στην δυσωδία των καιρών.
Η πρό(σ)κλησή του κινητοποίησε και μένα και ιδού το αποτέλεσμα! Ένα άηχο μα οπωσδήποτε ερωτικό:



Συνέθεσα ένα άηχο έργο
- οι ήχοι μ' εμποδίζουν να σε φτάσω -
άηχο
όχι άσαρκο.
γιατί το ντύνεις εσύ με το κορμί σου
κι έτσι, απ' τις άηχες νότες μου
αχός πολύς ακούγεται.
Δεν τον ακούν οι πολλοί.
Ευτυχώς!
Μπορώ να σε απολαμβάνω μόνος.
Εσένα
το κορίτσι που σαρκώνεις το έργο μου
                                             με ήχους 
που κι ο Μπετόβεν θα τους ζήλευε.
Εκείνος ήξερε ν' ακούει...


Π.Α.Α.
20.3.2012

ΗΜΕΡΙΔΑ ΜΕ ΘΕΜΑ ΤΗΝ ΕΚΠΑΙΔΕΥΣΗ ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΗΝ ΤΕΧΝΗ ΣΤΟ ΒΟΛΟ

Ολοκληρώθηκε με ιδιαίτερη επιτυχία η ημερίδα που διοργάνωσαν η Ακαδημία Θεολογικών Σπουδών Βόλου και η Επιστημονική Ένωση Εκπαίδευσης Ενηλίκων, σε συνεργασία με το Σχολείο Δεύτερης Ευκαιρίας Βόλου, το 1ο Σχολείο Δεύτερης Ευκαιρίας Λάρισας και το Εναλλακτικό Σχολείο της Θεραπευτικής Κοινότητας “Έξοδος”, με θέμα “ΕΚΠΑΙΔΕΥΣΗ ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΗΝ ΤΕΧΝΗ”, τη Δευτέρα 19 Μαρτίου, στην αίθουσα εκδηλώσεων του Σχολείου Δεύτερης Ευκαιρίας Βόλου. Έγιναν ενδιαφέρουσες εισηγήσεις και ακολούθησε ζωντανή και εποικοδομητική συζήτηση.
Μετά τις εισαγωγικές σκέψεις του Διευθυντή της Ακαδημίας Θεολογικών Σπουδών Δρ Παντελή Καλαϊτζίδη (ο οποίος μετέφερε και τον χαιρετισμό και τις ευχές του απουσιάζοντος Σεβ. Μητροπολίτη Δημητριάδος κ. Ιγνατίου προς την ημερίδα) και τον χαιρετισμό που απηύθυνε η Διευθύντρια του Σχολείου Δεύτερης Ευκαιρίας Βόλου κ. Ελένη Κοντοζήση, το λόγο έλαβε ο Δρ Αλέξης Κόκκος, Καθηγητής του Ελληνικού Ανοικτού Πανεπιστημίου και Πρόεδρος της Επιστημονικής Ένωσης Εκπαίδευσης Ενηλίκων. Ο κ. Κόκκος ήταν ο κύριος εισηγητής της ημερίδας και μίλησε με θέμα: «Εκπαίδευση μέσα από την τέχνη», αναλύοντας το ρόλο της τέχνης στην ανάπτυξη της δημιουργικότητας και της κριτικής σκέψης και παρουσιάζοντας διεξοδικά τη μέθοδο που ο ίδιος προτείνει και που ονομάζει: «Μετασχηματίζουσα μάθηση μέσω της αισθητικής εμπειρίας». Ανέλυσε τα έξι στάδια της μεθόδου συμπεριλαμβάνοντας παραδείγματα εφαρμογής της στην εκπαίδευση ενηλίκων. Τόνισε επίσης ότι κύριος άξονας της μεθόδου για το μετασχηματισμό αντιλήψεων και παραδοχών των ενηλίκων εκπαιδευομένων αποτελούν τα αυθεντικά έργα τέχνης, είτε από το χώρο των παραστατικών τεχνών (εικαστικά, θέατρο, κινηματογράφος, χορός), είτε από τη λογοτεχνία και τη μουσική.
Στη συνέχεια παρουσιάστηκαν από τον Απόστολο Μπάρλο (Master Θεολογίας, Διευθυντή 1ου Σχολείου Δεύτερης Ευκαιρίας Λάρισας) και την κ. Βάσω Γώγου (Θεολόγο-Φιλόλογο, Καθηγήτρια Πολιτισμικής και Αισθητικής Αγωγής 1ου Σχολείου Δεύτερης Ευκαιρίας Λάρισας) δυο παραδείγματα εφαρμογής της μεθόδου από το 1ο ΣΔΕ Λάρισας. Ο  Α. Μπάρλος παρουσίασε το θέμα «Κοινωνικά στερεότυπα – γυναίκα και επάγγελμα». Με υλικό την κινηματογραφική ταινία της Gurinder Chadha, «Κάντο όπως ο Μπέκαμ», οι εκπαιδευόμενοι του σχολείου οδηγήθηκαν σε κριτικό στοχασμό και αναθεώρησαν στερεοτυπικές αντιλήψεις γύρω από το θέμα «γυναίκα και επάγγελμα» που αρχικά είχαν εκφράσει. 
Η Β. Γώγου παρουσίασε το θέμα: «οι τόνοι του γκρίζου και η δική μας πραγματικότητα». Οι εκπαιδευόμενοι με τη βοήθεια ζωγραφικών έργων οδηγήθηκαν σταδιακά σε κριτικό στοχασμό πάνω στην κρίση και στα συνακόλουθα αρνητικά συναισθήματα που αυτή επιφέρει. Ο καταλυτικός ρόλος της τέχνης επέδρασε στην αλλαγή της στάσης τους ώστε να μπορούν να δουν ότι η ζωή τους σε εκκρεμότητα και ρευστότητα μπορεί να λειτουργήσει ως εφαλτήριο για την ανακάλυψη προσωπικού νοήματος και προσωπικών αποφάσεων.
Τέλος ο Δημήτρης Δεληγιάννης, Υπ. Δρ Φιλοσοφίας, Διευθυντής του Εναλλακτικού Σχολείου της Θεραπευτικής Κοινότητας “Έξοδος” Λάρισας, παρουσίασε ένα παράδειγμα εφαρμογής της μεθόδου στο εναλλακτικό σχολείο του ΚΕΘΕΑ-ΕΞΟΔΟΣ με θέμα «Ο ρατσισμός, εμείς και οι άλλοι», επισημαίνοντας ότι άτομα που έχουν υποστεί τον κοινωνικό αποκλεισμό, εμφανίζουν ρατσιστικές συμπεριφορές στο μέλλον. Αρχικά παρουσίασε τις απόψεις των εκπαιδευομένων του σχολείου για το ρατσισμό και στη συνέχεια, με βάση έργα ζωγραφικής καθώς και την κινηματογραφική ταινία του Τζιμ Τζάρμους «Στην παγίδα του νόμου», οδήγησε τους εκπαιδευόμενους σε κριτικό στοχασμό των παραδοχών τους και σε σταδιακή αναθεώρησή τους. Όπως ο ίδιος τόνισε, στο θέμα του ρατσισμού δεν είναι εύκολη η αλλαγή της στάσης μας στην καθημερινή πρακτική. Χρειάζεται όμως να προχωρήσουμε τουλάχιστον στο μετασχηματισμό των παραδοχών και αντιλήψεων για το τι είναι σωστό και λειτουργικό για την κοινωνική συνύπαρξη.
Στέλιος Φαϊτάκης
Ακολούθησε γόνιμη και ενδιαφέρουσα συζήτηση που επικεντρώθηκε σε απορίες, ερωτήσεις και κριτικά σχόλια των ακροατών κυρίως αναφορικά με πρακτικούς τρόπους εφαρμογής των μεθόδων που παρουσιάστηκαν στην ημερίδα, καθώς και με το ζήτημα της αμφίδρομης αναπαραγωγής των πάσης μορφής στερεοτύπων. Ειδική μνεία έγινε κατά τη διάρκεια της συζήτησης επίσης στο ρόλο που μπορεί, ή που καλείται, να παίξει η θρησκεία και η θρησκευτική τέχνη ειδικότερα κατά την εκπαιδευτική διαδικασία, ενώ έγινε επίσης λόγος για την θετική ή αρνητική λειτουργία θρησκευτικών παραδοχών και παραμέτρων στην αναπαραγωγή ή την υπέρβαση στερεοτυπικών ή και ρατσιστικών αντιλήψεων.

Δευτέρα 19 Μαρτίου 2012

Ο ΠΕΙΡΑΙΩΣ ΣΕΡΑΦΕΙΜ ΕΝΑΝΤΙΟΝ ΤΗΣ ΙΕΡΑΡΧΙΑΣ ΤΗΣ ΕΚΚΛΗΣΙΑΣ ΤΗΣ ΣΕΡΒΙΑΣ


Το κείμενό μου Τα αναθέματα του Μητροπολίτου Πειραιώς Σεραφείμ, είχε, καθώς απεδείχθη, πολλές ...παρενέργειες.
Εν πρώτοις με τίμησε με δύο απαντητικές επιστολές του ο Σεβ. Πειραιώς τις οποίες μπορείτε να διαβάσετε εδώ και εδώ.
Εν συνεχεία απάντησε στον κ. Σεραφείμ ο Ρωμαιοκαθολικός Αρχιεπίσκοπος Νάξου και Τήνου Νικόλαος. Στον κ. Νικόλαο απάντησε ο Μητροπολίτης Πειραιώς, για να δεχθεί αμέσως μια δευτερολογία, ας πούμε του Ρωμαιοκαθολικού Αρχιεπισκόπου.
Στον Σεβ. Πειραιώς επιφυλάσσομαι να απαντήσω όταν βρω λίγο χρόνο. Επί του παρόντος περιορίζομαι να σχολιάσω κάτι που έγραψε ο Άγιος Πειραιώς στο τέλος της επιστολής του προς τον κ. Νικόλαο και δεν έτυχε, εξ' όσων γνωρίζω, της δεούσης προσοχής:
Η Ιεραρχία της Αγιωτάτης Εκκλησίας της Ελλάδος δεν αποδέχεται τους εκβιασμούς των Σιωνιστικών διεθνών Κέντρων, όπως απεδέχθη δυστυχώς η Ιεραρχία της αδελφής ομοδόξου Σερβικής Εκκλησίας για την Ισλαμοποίηση του Κοσσόβου, καρατομώντας αδίκως και αντικανονικώς τον Κανονικό Επίσκοπο Ράτσκας και Πριζρένης κ.κ. Αρτέμιο, όπως απεδείχθη πασιδήλως πλέον από την γνωστή Απόφαση  1410/2010 του Στ  Ποινικοῦ Τμήματος του Αρείου Πάγου της χώρας μας, που κονιορτοποίησε τα ψεύδη της Σερβικής Ι. Συνόδου και της Σερβικής Πολιτείας κατά του δήθεν «καταχραστού» και όντως αγίου Επισκόπου Ράτσκας και Πριζρένης κ.κ. Αρτεμίου. 
Από την τοποθέτηση αυτή του Σεβ. Πειραιώς προκύπτουν αβίαστα τα εξής ερωτήματα:
1. Τα Σιωνιστικά διεθνή Κέντρα εκβιάζουν την Ιεραρχία της Εκκλησίας της Ελλάδος; Για ποιο ή για ποια θέματα συγκεκριμένα; Η δε Ιεραρχία δεν υποκύπτει στους εκβιασμούς αυτούς μετά από σχετική απόφασή της; Ή πρόκειται για μια "ανεπίσημη" στάση;
2. Η Ιεραρχία της Σερβικής Εκκλησίας ενέδωσε στους εκβιασμούς των Σιωνιστών συντελώντας στην "Ισλαμοποίηση του Κοσσόβου" επειδή "καρατόμησε" τον πρ. Ράτσκας και Πριζρένης Αρτέμιο; Δηλαδή η Σερβική Εκκλησία πρόδωσε και τους ιερούς κανόνες (με την "αντικανονική" αποπομπή Αρτεμίου) και την πατρίδα της, υποκύπτοντας στον Διεθνή Σιωνισμό για να γίνει το λίκνο της Σερβικής Ορθοδοξίας, το Κόσσοβο, ισλαμικό;
Δεν νομίζει ο Άγιος Πειραιώς ότι αυτές είναι φοβερές κατηγορίες από μέρους του για την αδελφή Εκκλησία της Σερβίας; Και εκτοξεύονται μάλιστα από έναν ιεράρχη της Εκκλησίας της Ελλάδος, ο οποίος απαντά σ' έναν Ρωμαιοκαθολικό Αρχιεπίσκοπο (!) που δεν έθιξε καν τέτοιο θέμα. 
3. Αγνοεί ο Μητροπολίτης Πειραιώς ότι ο πρ. Ράτσκας και Πριζρένης Αρτέμιος συνέστησε σχισματική Εκκλησία και αποτελεί πλέον μια ακόμη πληγή στο σώμα της Σερβικής Εκκλησίας; Ο Αρτέμιος είναι "άγιος" και η Σερβική Ι. Σύνοδος αναλώθηκε σε "ψεύδη" εναντίον του; Οι Σέρβοι ιεράρχες και προδότες και ψεύτες;
Δεν θέλω να πιστέψω ότι ο Μητροπολίτης Πειραιώς συμμερίζεται τους χαρακτηρισμούς "ληστοσυμμορίτες" και "σατανάδες" και άλλους παρόμοιους χυδαίους, τους οποίους προσάπτουν στους Σέρβους ιεράρχες από φυλακής πρωίας μέχρι νυκτός "αποτειχισμένοι" τινές.
Με όσα όπως έγραψε υποθάλπει - δυστυχώς - ανάλογες συμπεριφορές... Έστω και αν δεν είναι στις προθέσεις του. Κι αυτό θα πρέπει να τον προβληματίσει σοβαρά...
Π.Α.Α.

ΜΙΑ ΠΡΟΣΕΓΓΙΣΗ ΤΗΣ ΠΑΡΑΔΟΣΗΣ ΜΑΣ ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΟ ΕΡΓΟ ΤΗΣ ΔΟΜΝΑΣ ΣΑΜΙΟΥ

«Όσοι απομείναμε πιστοί στη Παράδοση, όσοι δεν αρνηθήκαμε το γάλα που βυζάξαμε, αγωνιζόμαστε, άλλος εδώ, άλλος εκεί, καταπάνω στην ψευτιά. Καταπάνω σ’ αυτούς που θέλουνε την Ελλάδα ένα κουφάρι χωρίς ψυχή, ένα λουλούδι χωρίς μυρουδιά».
Πόσο σοφά και επίκαιρα είναι αυτά τα λόγια του Φώτη Κόντογλου.
Πριν μερικές μέρες έφυγε από αυτό τον κόσμο μια μεγάλη τέτοια αγωνίστρια της Παράδοσης, η Κυρά Δόμνα Σαμίου, η Αρχόντισσα της Εθνικής μας Μουσικής.
Παιδί ξεριζωμένων Ελλήνων από τα Άγια χώματα της Μικρασίας μεγάλωσε μέσα στη φτώχεια μαθαίνοντας τα τραγούδια της Παράδοσης πρώτα από τον πατέρα της και τη γειτονιά και κατόπιν από το μεγάλο δάσκαλο της Εθνικής μας Μουσικής Σίμωνα Καρρά.
Με το μικρό της κασετοφωνάκι από τη δεκαετία του΄60 όργωσε στη κυριολεξία όλη την Ελλάδα ακολουθώντας το παράδειγμα του δασκάλου της, καταγράφοντας επιτόπια, διασώζοντας και κατόπιν διαδίδοντας την πλούσια Ελληνική Παράδοση κατ’ ευθείαν από τη πηγή της: τους γνήσιους εκφραστές της, τους απλούς ανθρώπους της Ελληνικής Υπαίθρου.
Το έργο της κυρα Δόμνας, που επέστρεψε και πάλι στη διάθεση του λαού μέσα από εκπομπές της στην Ελληνική Ραδιοφωνία και Τηλεόραση, μέσα από την πλούσια δισκογραφία της, που με τη μελωδική της φωνή τραγούδησε όλες τις επιμέρους παραδόσεις των Ελλήνων (Ελλαδικού χώρου και αλησμόνητων πατρίδων) καθώς επίσης και από τα γραπτά της, είναι ανεκτίμητης αξίας. Η συνεργασία της με τον Εθνικό μας Νιόνιο εντυπωσίασε και άγγιξε το νεανικό κοινό μέσα στη ζοφερή περίοδο της χούντας. Σε ανταμοιβή όλων αυτών τιμήθηκε από τον Πρόεδρο της Δημοκρατίας εξ ονόματος της Ελληνικής Πολιτείας και αναγνωρίσθηκε από όλους τους Έλληνες.
Η ίδια είχε σημειώσει σε συνέντευξή της ότι ο κύριος λόγος που την έκανε να ασχοληθεί με τόσο πάθος με την Παράδοση ήταν η αλλοίωση της Δημοτικής μας Μουσικής. Μια αλλοίωση που δυστυχώς είναι εμφανής σε πολλά πανηγύρια και εκδηλώσεις, όταν οι μουσικοί ή οι τραγουδιστές αυθαιρετούν στο στίχο, στο ρυθμό και στη μελωδία των τραγουδιών τόσο που να τα καθιστούν αγνώριστα σε σχέση με το πρωτότυπο. Επιπλέον, η μη χρησιμοποίηση της παραδοσιακής ζυγιάς (ορχήστρα με κλαρίνο, βιολί, λαούτο και κρουστά και άλλες φορές επιπλέον με σαντούρι, κανονάκι και ούτι), αλλά ηλεκτρικών οργάνων (αρμόνια, ηλεκτρικές κιθάρες, ντραμς) και η χρήση μεγάλης έντασης, έρχεται να «αγριέψει» τον ήχο καταργώντας έτσι τη μελωδικότητά του και ταλαιπωρώντας τα αυτιά των ακροατών, που βεβαίως πάντα θα πρέπει να ζητάνε να παίζονται τα αυθεντικά τραγούδια. Η δήθεν «ωραιοποίηση» και εκσυγχρονισμός των δημοτικών μας τραγουδιών χάριν της εμπορικότητας και του «σουξέ» παραχαράσσει την Παράδοση μας, η οποία έχει ανάγκη από ανθρώπους που να δίνουν την ψυχή τους σ’ αυτήν, όπως ήταν η κυρά Δόμνα, που έκανε πάρα πολλά πράγματα αφιλοκερδώς, υποκινούμενη από την αγάπη της για την Ελλάδα και ειδικά για τους νέους ανθρώπους.
Επιπρόσθετα, η αστυφιλία απομάκρυνε τους Έλληνες από τις πατρογονικές τους ρίζες με άμεσο αντίκτυπο στα ήθη και έθιμά τους, που ήταν μέχρι τότε πολύτιμο μέρος της ζωής τους.
Η Παράδοση αυτή δημιουργήθηκε όταν η Ελληνική Ύπαιθρος ήταν ζωντανή και οι άνθρωποί της ζούσαν μέσα στη φύση με χίλιες δυο εικόνες μπροστά τους που ερέθιζαν τους λαϊκούς ποιητές να δημιουργήσουν στίχους και μουσική, όχι για να διακριθούν από τον υπόλοιπο κόσμο και τους ανθρώπους του χωριού τους, αλλά, για να ενώσουν και να ενωθούν με όλο τον κόσμο μέσα από τις ίδιες ιστορίες και τα κατορθώματα των ηρώων, μέσα από τα ίδια συναισθήματα, κάτω από την ίδια κοινή μοίρα που συνδέει όλους μας, τη φυσική δηλαδή φθορά, ανθρώπων και πραγμάτων.
Από τη γέννα μέχρι το θάνατο όλα τα μεγάλα γεγονότα στη ζωή ενός ανθρώπου συνοδεύονταν από τραγούδι.
Σήμερα πια δε δημιουργούμε δημοτικά τραγούδια, γιατί δε ζούμε. Δυστυχώς απλά επιβιώνουμε. Και όχι μόνο αυτό, αλλά δεν σιγοτραγουδούμε κιόλας στο σπίτι μας ή στη δουλειά μας. Κι αν κάποιον δούμε να το κάνει μας παραξενεύει. Ειδικά τον τελευταίο καιρό που το άγχος, ο φόβος και η κατήφεια είναι φανερά στα πρόσωπα των ανθρώπων -και δικαιολογημένα ως ένα σημείο- το τραγούδι θα μπορούσε να λειτουργήσει ως αντίδοτο σ’ αυτή τη δύσκολη συγκυρία.
Στην Ελλάδα, που, χωρίς υπερβολή, είναι η μοναδική χώρα στο κόσμο που έχει τέτοια ποικιλία στις παραδόσεις από τόπο σε τόπο, λόγου χάρη άλλου είδους μουσικής συναντάμε στη Θράκη (τραγούδια βάσει της Βυζαντινής Μουσικής) και άλλου είδους στα Ιόνια νησιά (χρησιμοποίηση της Ευρωπαϊκής Μουσικής), παρ’ όλα αυτά τα δημοτικά μας τραγούδια παραμελούνται από πολλούς και «πιθηκίζουμε» ξένες μορφές μουσικής-που ασφαλώς δεν είναι «κακές», όταν δεν είναι εις βάρος της Παράδοσής μας- συμβάλλοντας βέβαια και η τηλεόραση σ’ αυτό με το να εξοστρακίζει τελείως από τα προγράμματά της εκπομπές παραδοσιακής μουσικής.
Δεν είναι ασφαλώς τυχαίο ότι οι Έλληνες, ακόμη και οι νέοι άνθρωποι, μπορεί να ακούνε ή να διασκεδάζουν με διάφορα είδη μουσικής αλλά με την παραδοσιακή μουσική, πραγματικά, γλεντάνε. Κι αυτό γιατί αυτή είναι η δύναμη της Παράδοσης. Να περνάει από γενιά σε γενιά εμποτίζοντας το γενετικό κώδικα των νέων και αγγίζοντας τις ψυχές τους.
Και σίγουρα είναι παρήγορο το γεγονός ότι οι νέοι που θέλουν να μάθουν την παράδοσή μας -τα τραγούδια μας, τη μουσική μας, τους χορούς μας- αυξάνονται συνεχώς. Αν και στο Ελληνικό Σχολείο η μουσική παιδεία είναι τελείως παραμελημένη, με εξαίρεση τα Μουσικά Σχολεία-που και εκεί υπάρχουν προβλήματα-οι νέοι κατακλύζουν ωδεία, Συλλόγους και σχολές Μητροπόλεων, μαθαίνοντας την Παράδοση των παππούδων τους, για να τη μεταλαμπαδεύσουν στις επόμενες γενιές που θα έρθουν. Αυτός ήταν και ο καημός της κυρα Δόμνας και το πέτυχε. Άφησε πίσω της ένα τεράστιο έργο, Ιερή Παρακαταθήκη για όλους μας, μια πλειάδα μαθητών και έναν μη κερδοσκοπικό Μουσικό Σύλλογο που φέρει το όνομά της.
Ελπίζουμε σύντομα η Πολιτεία να αναγνωρίσει περισσότερο το έργο της, κι αυτό να φανεί μέσα από τα σχολεία μας πρώτα απ’ όλα, και όσο για μας τους υπόλοιπους, για όσο καιρό υπάρχει τέτοιος τρόπος ζωής που δε μας επιτρέπει να δημιουργούμε πηγαία και αληθινά Δημοτικά τραγούδια, τουλάχιστον ας σεβόμαστε, ας διατηρούμε και ας ονειρευόμαστε με ό,τι βρήκαμε.

Γκουνέλας Χρήστος
Θεολόγος, Μουσικός,
Ραδιοφωνικός Παραγωγός

Κυριακή 18 Μαρτίου 2012

Ο ΠΑΤΡΙΑΡΧΗΣ ΓΙΑ ΤΗ ΣΧΕΣΗ ΕΛΥΤΗ ΜΕ ΤΟΝ ΠΑΠΑΔΙΑΜΑΝΤΗ

φωτό: Νικόλαος Μαγγίνας


100+1 χρόνια Αλέξανδρος Παπαδιαμάντης!
Ένα μαθητικό συνέδριο για τον κυρ Αλέξανδρο στο Ζωγράφειο της Πόλης με τη συνδιοργάνωση των Εκπαιδευτηρίων Μαντουλίδη. Οι δράσεις πολλές και ζηλευτές.
Την Παρασκευή 16 Μαρτίου το πρωί, μετά την ακολουθία των Γ' Χαιρετισμών στην Παναγία των Βλαχερνών, μέσα στο ναό, διάβασαν αποσπάσματα από το έργο του Παπαδιαμάντη ο Οικουμενικός Πατριάρχης Βαρθολομαίος και οι ηθοποιοί Άγγελος Αντωνόπουλος και Νένα Μεντή.
Την Πέμπτη 15 Μαρτίου, κατά την έναρξη του Συνεδρίου στο Ζωγράφειο, μίλησε ο Πατριάρχης και αναφέρθηκε στη σχέση του Ελύτη με τον Παπαδιαμάντη.
Σήμερα που συμπληρώνονται 16 χρόνια από την απόδραση του ποιητή στ' άστρα, ας δούμε την σύντομη, αλλά περιεκτική, αναφορά του Πατριάρχη στη σχέση των δύο αγαπημένων της Ιδιωτικής Οδού:
Ἄν καὶ ὁ Ἀλέξανδρος Παπαδιαμάντης ὑπῆρξε κατ᾽ ἐξοχὴν πεζογράφος, δὲν διέφερε πολὺ ἀπὸ ποιητὴν χάρις «εἰς τὴν μαγείαν τῶν λέξεων καὶ τῶν φράσεων» τὰς ὁποίας χρησιμοποιεῖ, ὡς εὐστόχως παρατηρεῖ ἕνας ἐκ τῶν μελετητῶν τοῦ ἔργου του.
Δὲν εἶναι, ἄλλωστε, τυχαῖον ὅτι δύο ἐκ τῶν μεγαλυτέρων νεοελλήνων ποιητῶν τὸν θαυμάζουν καὶ τὸν ἐγκωμιάζουν: ὁ εἷς ἐξ αὐτῶν εἶναι ὁ Κωνσταντῖνος Καβάφης, ὁ ὁποῖος τὸν ἐχαρακτήρισεν ὡς «τὴν κορυφὴν τῶν κορυφῶν», καὶ ὁ ἕτερος εἶναι ὁ Ὀδυσσεὺς Ἐλύτης, ὁ ὁποῖος τὸν ἀναφέρει εἰς τὴν ποιητικὴν σύνθεσίν του «Ἄξιόν ἐστι» ὁμοῦ μετὰ τοῦ ποιητοῦ Διονυσίου Σολωμοῦ, προτρέπων: «ὅπου καὶ νὰ σᾶς βρίσκει τὸ κακό, ἀδελφοί, … μνημονεύετε Διονύσιο Σολωμὸ καὶ μνημονεύετε Ἀλέξανδρο Παπαδιαμάντη». Εἰς τὸν Σκιαθίτην πεζογράφον ὁ Ἐλύτης ἀφιέρωσε καὶ ἕνα δοκίμιον ὑπὸ τὸν τίτλον «Ἡ μαγεία τοῦ Παπαδιαμάντη», εἰς τὸ ὁποῖον μεταξὺ ἄλλων παρατηρεῖ: «Ἡ ποιητικὴ νοημοσύνη τοῦ Παπαδιαμάντη διατρέχει τὶς σελίδες του, συνεγείρει καὶ μαγνητίζει τὶς λέξεις, τὶς ὑποχρεώνει νὰ συναντηθοῦν σὲ μία φράση ὅπως ὁ ἀέρας τὰ λουλούδια σ᾽ ἕναν ἀγρό», καὶ τονίζει τὴν καθαρότητα, τὴν λιτότητα, τὴν εὐγένεια, τὸ ἦθος τῆς γραφῆς του καὶ τὸ φῶς τῆς ψυχῆς του.
Ολόκληρη την ομιλία του Οικουμενικού Πατριάρχου διαβάστε εδώ.
Βίντεο από το συνέδριο δείτε εδώ.

ΤΑ ΙΔΙΟΜΕΛΑ ΤΟΥ ΙΑΚΩΒΟΥ ΑΠΟ ΤΟΝ ΜΗΤΡΟΠΟΛΙΤΗ ΠΑΤΡΩΝ ΝΙΚΟΔΗΜΟ


Οι Κατανυκτικοί Εσπερινοί, τα απογεύματα των Κυριακών της Μ. Τεσσαρακοστής, ήταν μια από τις σημαντικές στιγμές του Μητροπολίτου Πατρών Νικοδήμου (Βαλληνδρά).
Ο ίδιος έψαλλε τα του δεξιού χορού - από το Τριώδιο του Εμμανουήλ Φαρλέκα, ήτοι σμυρνέϊκη παράδοση - ενώ ο χορός ψαλτών τα του αριστερού.
Κορυφαία στιγμή του Εσπερινού η ερμηνεία των Μ. Προκειμένων (Μή αποστρέψης και Έδωκας κληρονομίαν) από τον μακαριστό Νικόδημο. Έψαλε, ιδιαίτερα τα πρώτα χρόνια της εν Πάτραις αρχιερατείας του, και το ιδιόμελο των αποστίχων - πλαισιωμένος από τους ψάλτες - στο περίφημο μέλος του Ιακώβου Πρωτοψάλτου.
Ευτυχώς ο γνωστός φιλόλογος Μανόλης Χατζηγιακουμής ενέταξε στο πρόγραμμα των ηχογραφήσεων εκκλησιαστικής μουσικής που εκπονεί εδώ και 30 περίπου χρόνια, και τα ιδιόμελα του Ιακώβου, τα οποία ηχογράφησε ο Δεσπότης τον Φεβρουάριο του 1988. Λίγο μετά κυκλοφόρησαν "ανεπίσημα" τα ιδιόμελα σε μια κασέτα, η οποία πήγαινε από χέρι σε χέρι (διά της αντιγραφής εννοείται) και μόλις το 2010 έγινε η επίσημη κυκλοφορία του ψηφιακού δίσκου - με θαυμάσια ψηφιακή επεξεργασία - στο Β' μέρος της κασετίνας με τα Δοξαστικά του Ιακώβου που επιμελήθηκε ο Μανόλης Χατζηγιακουμής (έκδοση Κέντρου Ερευνών και Εκδόσεων).
Η έκδοση του Ιακώβου είναι έργο μεγίστης σημασίας και αξίας. Τα δοξαστικά του όλου ενιαυτού ερμηνεύονται από τον μακαριστό αγιορείτη πρωτοψάλτη πατέρα Διονύσιο Φιρφιρή (δίσκος 1ος-22ος), επίσης (7) από τον Γέροντα Κυπριανό (δίσκος 23ος) και (7), τα Ιδιόμελα, από τον μητροπολίτη Νικόδημο Βαλληνδρά (δίσκος 24ος).
Τα πλήρη περιεχόμενα του δίσκου έχουν ως εξής:

CD EIKOΣTO TΕΤΑΡΤO
Iδιόμελα Kυριακών M. Tεσσαρακοστής
Ψάλλει ο Μητροπολίτης Nικόδημος Bαλληνδράς
Διάρκεια 52'.46''  
- Έλαμψεν η χάρις σου ηχ δ' Πα. Kυριακής Tυροφάγου Eσπέρας. Δοξαστάριο, τόμ. B', σ. 194-97. Διάρκεια 7'.50''.
Δεύτε εκκαθάρωμεν ηχ πλ δ'. A' Kυριακής Nηστειών Eσπέρας. Δοξαστάριο, τόμ. B', σ. 204-06. Διάρκεια 6'.51''.
Xαλινούς αποπτύσας ηχ πλ δ'. B' Kυριακής Nηστειών Eσπέρας. Δοξαστάριο, τόμ. B', σ. 210-12. Διάρκεια 7'.05''.
Aτενίσαι το όμμα ηχ πλ δ'. Γ' Kυριακής Nηστειών Eσπέρας. Δοξαστάριο, τόμ. B', σ. 218-20. Διάρκεια 5'.05''.
O τον αμπελώνα ηχ βαρύς Γα. Δ' Kυριακής Nηστειών Eσπέρας. Δοξαστάριο, τόμ. B', σ. 223-25. Διάρκεια 7'.19''.
Λησταίς λογισμοίς ηχ πλ β'. Δ' Kυριακής Nηστειών Eσπέρας έτερον ιδιόμελον. Δοξαστάριο, τόμ. B', σ. 225-28. Διάρκεια 8'.08''.
Θαυμαστή του Σωτήρος ηχ α' Kε. E' Kυριακής Nηστειών Eσπέρας. Δοξαστάριο, τόμ. B', σ. 238-42. Διάρκεια 10'.13''.



Γράφει ο Μανόλης Χατζηγιακουμής για τα ιδιόμελα του Ιακώβου από τον αείμνηστο Πατρών:
"Η ερμηνεία του μητροπολίτη Νικοδήμου Βαλληνδρά στα Ιδιόμελα της Μ. Τεσσαρακοστής είναι εξαιρετικά έντεχνη και ιδιότεχνη. Πέρα από τον σταθερό και στιβαρό χρόνο και ρυθμό, την πεποικιλμένη εκφορά, τη συνεκτική διατύπωση των μουσικών γραμμών και φράσεων, πρέπει κυρίως να τονισθεί το εξαγγελτικό και επίσημο ύφος, ιδιοπρόσωπο και επιβλητικό, η εξπρεσιονιστική διαγραφή αισθημάτων και διανοημάτων, γενικότερα η προφορά και το ήθος, τα οποία παραπέμπουν περισσότερο προς τον πατριαρχικό τρόπο ψαλμώδησης αντίστοιχων μελών. Τα Ιδιόμελα του Ιακώβου, όπως ψάλλονται εδώ από τον μητροπολίτη Νικόδημο Βαλληνδρά, αποτελούν ένα συνάλληλο, και παράλληλο, άκουσμα, το οποίο αναδεικνύει, εξίσου έξοχα, τον ιστορικό και παλαιότροπο χαρακτήρα των τόσο ειδικών και όντως εκκλησιαστικών αυτών μελών".
Παραθέτουμε εδώ το ιδιόμελο Ατενίσαι το όμμα σε ήχο πλ. δ', το οποίο ψάλλεται στον Κατανυκτικό Εσπερινό της Κυριακής της Σταυροπροσκυνήσεως. Η ερμηνεία του Δεσπότη είναι ανεπανάληπτη!
Ατενίσαι το όμμα εις ουρανόν ου τολμώ ο τάλας εγώ εκ των πονηρών μου πράξεων. Αλλ' ως ο Τελώνης στενάξας κραυγάζω σοι ο Θεός ιλάσθητί μοι τώ αμαρτωλώ και φαρισαϊκής υποκρίσεως ρύσαί με ως μόνος εύσπλαγχνος.


Δείτε και την ανάρτησή μας
Ο Μητροπολίτης Νικόδημος Βαλληνδράς στις ηχογραφήσεις του Μανόλη Χατζηγιακουμή

ΜΝΗΜΟΝΕΥΕΤΕ ΟΔΥΣΣΕΑ ΕΛΥΤΗ


ΣΤΗ ΜΝΗΜΗ ΤΟΥ ΕΛΥΤΗ (18 Μαρτίου 1996)*

LA PALLLIDA MORTE
(Από Tα ελεγεία της Οξώπετρας)
Το ποίημα αυτοβιογραφικό αποτύπωμα του Ελύτη. Ο τίτλος του κατάδηλα εκφραστικός. Ο ποιητής σχοινοβατεί στα έσχατα όρια του νοήματος. Πολιορκεί τα βαθιά αρχέγονα ερωτήματα. Ξερίζωμα ύπαρξης. Ανέλπιδος φόβος. Κι όμως, ο τρόμος του σκοτεινού αινίγματος έχει καταλυθεί.

«Και η παλιά λιθογραφία με την εικόνα
Του Ευαγγελισμού όπως φαίνεται μέσʼ απʼ τον καθρέφτη»
Απαρχή ελπίδας οντολογικής. Υπεράνω προσδοκίας. Ο Πλαστουργός κάνει το σύμπαν σώμα Του. Η Απειρότητα γίνεται βρέφος. Όχι ανελεύθερα. Μα με ανθρώπινη συνεργασία. «Είπε δε Μαριάμ. ιδού η δούλη Κυρίου. γένοιτό μοι κατά το ρήμα σου» (Λουκ. 1, 38). Η ανθρώπινη φύση ανέγγιχτη αναγκαιότητας. Πλάνη η εκστατική αυθυπέρβασή της. Η ενυπόστατη πάντοτε φύση δώρο για διάλογο Θεανθρώπινο. Μονόδρομος ελευθερίας η μεταμόρφωση του φυσικού είναι με την υπέρβαση τής φιλαυτίας. Γεγονός αδιάκοπης εσχατολογικής κλήσης.

«Που έχοντας πάρει τέλος οι δεήσεις όλες
Υπέρ ευκρασίας αέρος και του σύμπαντος κόσμου ή
Προπαντός, υπέρ ων έκαστος κατά διάνοιαν έχει»
Μέγιστη και ανεξάντλητη ποιητική εμπειρία. Κάθε Αγία Τράπεζα μεταμορφωτική μικρογραφία του σύμπαντος. Τα άψυχα ανθίζουν. Ανασαίνουν. Υλικοπνευματική πανδαισία. Κάθε Ευχαριστιακή Ενσάρκωση είσοδος του Ακτίστου στον κτιστό κόσμο. Αντάμωμα ανθρώπου και Θεού σε μια ένωση δύο ελεύθερων θελήσεων και ενεργειών. Μαγνητίζεται ο Θεός στην έγνοια για τους άλλους. Εκεί, στο μοίρασμα της ζωής. Των καημών και των πόθων.

«Το εκκλησίασμα διαλύεται»
Όλοι οι καημοί έχουν εισακουστεί. Οι πόθοι έχουν εναποτεθεί. Οι αποκρίσεις Του στο μέτρο των αναζητήσεων. Η προαίρεση απαραβίαστη πάντοτε. Ευχαριστιακή μετοχή όχι απλώς μεμονωμένων υπάρξεων. Όλα αληθεύουν εκκλησιαστικά, καθώς «πολλά μεν μέλη, εν δε σώμα» (Α΄ Κορ. 12,19).

«Ω και αν έχω! Αλλά πως με τι
Γίνεται τρόπο να φανερωθεί το «μή λεγόμενον»
Ποιητική φιλοκαλία του Ελύτη. Το Σώμα και το Αίμα τού Αναστάντος προσφέρονται. Οι λέξεις, τα νοήματα σιγούν. Καρτερία άμεσης ανταπόκρισης. Στην αβρότητα της ψυχής. Στην ασκητική της μετάνοιας. Στη θυσιαστική συγχώρηση. Στην όντως ελευθερία που ανατέλλει από το «αγαπάτε τους εχθρούς υμών» (Ματθ. 5, 44).

«Επειδή και οι άνθρωποι αγαπούν τους τάφους και με ευλάβεια
σωρεύουν όμορφα λουλούδια εκεί»
Κάθε τάφος μια ιστορία. ανίδωτη και αδόκητη. Άσπλαχνη βιαιότητα η καύση των νεκρών. Αναντικατάστατη η απώλεια για τους οικείους. Η καρδιά μας άρμα για τους αγαπημένους. Το μνήμα αφορμή στοργής. Ευωδιά ευγνωμοσύνης. Ευγένεια ανέσπερης συνάντησης. Σημείο αναμονής. «Και τοις εν τοις μνήμασι ζωήν χαρισάμενος».

«Όμως απʼ αυτούς, ο θάνατος, κανένας δεν γνωρίζει τίποτε να πει
Μόνον ο ποιητής. Ο Ιησούς του ήλιου. Ο μετά κάθε Σάββατο
ανατέλλοντας
Αυτός. Ο Είναι, ο Ήταν και ο Ερχόμενος».
Ποιητική τέχνη ζωής άληκτης. Ο θάνατος έρεβος, μοναξιά, απόγνωση. Μόνο ο Ιησούς Φως, Αγάπη, Ανάσταση. Πλέον, κανένας θάνατος δε μένει αναπάντητος. Ανέστη εκ νεκρών. Αυτός. Ο Νυμφίος της Εκκλησίας. Ο Ων. Ο τρυφερά Ερχόμενος. Ερχόμενος για τους αγαπημένους Του. Για τον καθένα μας.

*Και στη μνήμη μιας Ρωμαλέας ψυχής που εκοιμήθη πέρυσι τούτη τη μέρα.

Βάσσος Ελευθέριος
Θεολόγος - Φιλόλογος (Λάρισα)

Σάββατο 17 Μαρτίου 2012

Η ΟΡΘΟΔΟΞΙΑ ΜΠΡΟΣΤΑ ΣΕ ΣΥΓΧΡΟΝΕΣ ΠΡΟΚΛΗΣΕΙΣ


Την Κυριακή της Ορθοδοξίας γιόρτασε η ανά την Οικουμένη Ορθοδοξία πριν λίγες ημέρες. Νέες προκλήσεις και ελπίδες κατ’ επέκταση γεννιούνται στο σύγχρονο κόσμο για την πνευματική ηγεσία και το λαό της Εκκλησίας. Όλες οι επιμέρους προκλήσεις εντάσσονται σε μια διπλή πρόκληση αφενός μεν η μια αφορά τη μαρτυρία εντός των κόλπων της Εκκλησίας, αφετέρου δε την εκτός των κόλπων της μαρτυρία απευθυνόμενη σε όλη την Οικουμένη.
Στόχος της Εκκλησίας είναι η μεταμόρφωση όλου του κτιστού κόσμου με τη μετοχή του στο μυστηριακό τρόπο ύπαρξης της Αγίας Τριάδας. Όλα δια της αγάπης να γίνουν ένα κρατώντας το καθετί την υπαρκτική του ετερότητα. Η πνευματική ηγεσία της Εκκλησίας έχει επιφορτισθεί με την ευθύνη να δείξει το δρόμο στο λαό, όπως έκανε και Εκείνος.
Οι καιροί είναι εξαιρετικά δύσκολοι και «ου μενετοί». Το δέσιμο πίσω από το άρμα του καίσαρα- όποτε γίνεται-αφήνει ενίοτε την Εκκλησία στο περιθώριο, η οποία σαφώς και πρέπει να έχει λόγο για τα τεκταινόμενα και ελεύθερα να τον εκφράζει χωρίς να υπολογίζει το τίμημα («ει ο Θεός μεθ’ ημών ουδείς καθ’ ημών») απαγκιστρωμένη από επικοινωνιακού τύπου κορώνες, και κομματικά υπονοούμενα υπέρ του ενός και κατά του άλλου. Τα « εκκλησιαστικά πράγματα συμμεταβάλεσθαι τοις πολιτικοίς» ορίζεται κανονικώς και όχι «συμπλέκεσθαι ή ζηλούσθαι τοις πολιτικοίς». Η Εκκλησία ενώνει και δε διχάζει. Όσο για τη σχέση της με την Πολιτεία, η Συναλληλία, η αγαστή ανυπόκριτη σχέση με το κράτος δηλαδή, προς όφελος του λαού, που μας έρχεται από τους χρόνους του Βυζαντίου ακόμα, είναι απαραίτητη με ρόλους όμως εκατέρωθεν διακριτούς. Στην άσκηση εξωτερικής πολιτικής για παράδειγμα υπεύθυνο είναι το Υπουργείο Εξωτερικών. Η Εκκλησία μπορεί να εμφυσά τον πατριωτισμό, την αγάπη δηλαδή για την πατρίδα και μετά και την αγάπη για τα άλλα έθνη (πατριωτισμός), αλλά σε καμία περίπτωση το μίσος και τη φοβία για άλλα έθνη (εθνικισμός).
Βυζαντινές μεγαλοπρέπειες και άλλα παρεπόμενα σαν αυτά που σατιρίζει και ο Παπαδιαμάντης στα «Πτερόεντα δώρα» δε συνάδουν με το κήρυγμα της Εκκλησίας. Εκκοσμίκευση, ματαιοδοξία και ευσεβισμός έχουν εμφιλοχωρήσει στον κλήρο και στο μοναχισμό σκανδαλίζοντας το ποίμνιο και δημιουργώντας παράλληλα και άλλοθι, για τους ευάλωτους στην πίστη. Προοδευτισμοί-πυροτεχνήματα απ’ όπου κι αν αυτοί προέρχονται, όπως λ.χ. η χρησιμοποίηση της Δημοτικής στη λειτουργική γλώσσα, είναι όπως λέει ο λαός μας «όποιος δε θέλει να ζυμώσει πέντε μέρες κοσκινίζει».
Σήμερα υπάρχει ανάγκη για «Χρυσοστόμους» που, όπως και εκείνος, αφού προχωρήσουν στην τακτοποίηση με τα του οίκου τους, να προχωρήσουν κατόπιν και εκτός αυτού . Ο λαός χρειάζεται πρότυπα αγιότητας. Δεν αρκεί να ακούει για αγίους, σαν κάτι ξένο που έγινε σε μια άλλη εποχή αλλά πρέπει να τους βλέπει μπροστά του, ως πραγματικό γεγονός. Άνθρωποι καθημερινοί με πάθη, με λάθη, αλλά που έχουν τη δύναμη να τα μεταμορφώνουν αλλάζοντας τρόπο ζωής προς όφελος της ψυχής τους και όλου του λαού. Αυτοί θα είναι οι σύγχρονοι άγιοι που ο λαός θα πρέπει να τους μιμηθεί. «Ο ποιμήν ο καλός την ψυχήν αυτού τίθησιν υπέρ των προβάτων».
Δε χρειάζονται ούτε "μιντιακοί" τύποι ηγετών, ούτε επικοινωνιολόγοι. H αλήθεια δεν φτιασιδώνεται. Οι πνευματικοί πατέρες ακολουθούν πάντα το δρόμο του σταυρού όπως έκανε και Εκείνος, και αν χρειαστεί θυσιάζονται για το λαό σαν Εκείνον και τους Αγίους του. Και σ’ αυτό δε χωράνε εκπτώσεις. Βελούδινη Σταύρωση δεν υπάρχει. Καλό και άγιο το φιλανθρωπικό έργο της Εκκλησίας, αλλά τίποτα δεν πρέπει να σταματά εκεί, έτσι απλά για να εφησυχάζουμε. «Ουκ επ’ άρτω μόνον ζήσεται άνθρωπος». Ο αγώνας για τη μεταμόρφωση του ανθρώπου θα πρέπει να είναι ασίγαστος.
Η πνευματική ηγεσία θα πρέπει επιπλέον να δίνει βήμα στο λαό, να αφουγκράζεται τις ανησυχίες του και να του επιτρέπει τη συμμετοχή στη λήψη των αποφάσεων. Ο καλός ποιμένας δε φοβάται τη λαϊκή συνείδηση, γιατί εκεί κατοικεί. Μην ξεχνάμε ότι οι άγιοι στην Ορθοδοξία πρώτα εμπεδώνονται στη συνείδηση λαού ως άγιοι και μετά η διοικούσα εκκλησία επικυρώνει το γεγονός της αγιοποίησης με την απόφασή της.
Απ’ τη μεριά του λαού τώρα, η πίστη του βρίσκεται πολλές φορές εγκλωβισμένη στην ατομικότητα. Η πίστη στο Θεό από φόβο, από ωφέλεια ή από αναγκασμό δυστυχώς είναι υπαρκτή και δεν μπορεί παρά να καθηλώνει ποικιλοτρόπως τον ‘’πιστό’’. Το ευαγγέλιο δε μιλάει για τιμωρό Θεό και φόβο. «Φόβος ουκ εστιν εν τη αγάπη αλλ’ η τελεία αγάπη έξω βάλλει τον φόβον». Η πίστη, αν δεν είναι απαύγασμα ελευθερίας γίνεται ιδεολογία και οπαδοποιεί ή άλλες φορές οδηγεί στην αδιαφορία, και βεβαίως σε κάθε περίπτωση οδηγεί στην υποκρισία. Το ξεπέρασμα των ενοχών, των ανασφαλειών και των φόβων είναι κάτι που θα πρέπει να απασχολήσει την Ορθοδοξία.
Η καλλιέργεια φόβου ή καχυποψίας απέναντι στο διαφορετικό σαφώς και δεν έχει καμία θέση στην Εκκλησία του Χριστού.’ ’Μαθητεύσατε πάντα τα έθνη…’’ ήταν η τελευταία παρακαταθήκη του Ιησού προς τους Αποστόλους του την ώρα της Ανάληψής Του.
Η Ορθόδοξη Χριστιανοσύνη δεν είναι μόνο ελληνική ή ρωσική ή σερβική, αλλά είναι Οικουμενική, ανήκει σε όλο τον κόσμο. Αυτό το κατάλαβε και ο Απόστολος των Εθνών Παύλος και την κήρυξε σ’ αυτό που τότε νομίζονταν για Οικουμένη .Δε φοβήθηκε να έρθει στην Αθήνα, την κοιτίδα της Φιλοσοφίας και να κηρύξει την Ανάσταση του ‘’κακού σώματος’’ κατά τους Αρχαίους Έλληνες, και της ψυχής(ψυχοσωματική ενότητα) και, όταν οι Αθηναίοι του είπαν ειρωνικά «ακουσόμεθα σου πάλι περί τούτου», αυτός επανήλθε αργότερα. ’’Έγινα τα πάντα’’, λέει αλλού ο Απόστολος για να φέρω τους ανθρώπους κοντά στο Χριστό. Αν επικρατούσε η γραμμή που έλεγε να μείνει το Ευαγγέλιό Του στα στενά πλαίσια της Ιουδαίας, τώρα ο Χριστιανισμός θα ήταν ίσως μια αίρεση του Ιουδαϊσμού. Η Ορθοδοξία από τη φύση της ούτε εγκλωβίζεται ούτε είναι φοβική. Βασίζεται στην Αγία Γραφή και την Ιερά Παράδοσή της και χωρίς καμιά εκτροπή ανοίγεται σε όλο το κόσμο. Το παράδειγμα των Καππαδόκων Πατέρων, που δεν φοβήθηκαν να έρθουν σε επαφή με την Αρχαία Ελληνική Φιλοσοφία και σαν μέλισσες να επιλέξουν τα λουλούδια της, είναι ζωντανό μέσα στην Ορθόδοξη Παράδοση.
Η κεφαλή της Εκκλησίας, ο Χριστός, διαλέχτηκε με πόρνες, τελώνες, Σαμαρείτες, Έλληνες και δε δίστασε να τους προβάλει ως παραδείγματα ανυπόκριτης ζωής απέναντι στην υποκρισία των Φαρισαίων, που δεν τους άφηνε να δουν την ίδια τους τη γύμνια και να οδηγηθούν έτσι σε άλλο τρόπο ζωής. ’’Οι τελώναι και αι πόρναι προάγουσιν υμάς εις την Βασιλείαν των Ουρανών’’. Να θυμηθούμε το διάλογο με τη Σαμαρείτισσα, που απόρησαν ακόμα και οι μαθητές Του, την Παραβολή του Καλού Σαμαρείτη, που δεν ήταν ούτε Ιουδαίος, ούτε Λευίτης και όμως έπραξε θεάρεστα. Ο Χριστός βάσει της κρατούσας ηθικής της εποχής Του ήταν ο μεγαλύτερος Ανήθικος. Ποιός θα μιλούσε σε γυναίκες και μάλιστα πόρνες, ποιός θα τολμούσε να τις προστατεύσει, ποιος θα συνέτρωγε με τελώνες και πόσα άλλα τέτοια γεγονότα γεμάτο το Ευαγγέλιο; Και στον Παράδεισο ο Θεάνθρωπος εισέρχεται με μετανοημένο ληστή όχι με «ενάρετο» Φαρισαίο.
Ανοιχτή, λοιπόν, Ορθοδοξία σε διαλόγους αλήθειας δίνοντας το στίγμα της σε άλλες Ομολογίες και Θρησκεύματα. Καμία τάση για επιβολή της μιας Εκκλησίας έναντι της άλλης, είτε εντός της Ορθοδοξίας, είτε ανάμεσα στις Ομολογίες δεν μπορεί να βρει ερείσματα. Τα παιχνίδια θρησκευτικής εξουσίας δεν έχουν καμία θέση εδώ.
Πως μπορεί να σταθεί η μισαλλοδοξία, όταν ο Χριστός λέει να αγαπάς μέχρι και τον εχθρό σου; Μήπως είναι εγωιστικό να νομίζουμε ότι ο Παράδεισος θα κατοικείται μόνο από Ορθοδόξους; Φταίει λόγου χάρη ο Μαχάτμα Γκάντι που γεννήθηκε Ινδουιστής; Κανείς δεν ξέρει μέχρι πού μπορεί να φτάσει η αγαπητική πρόνοια του Θεού. Λεπτά θέματα αυτά, για να είναι κανείς απόλυτος.
Η ένωση των Εκκλησιών στην κατάσταση πριν το σχίσμα παραμένει χαίνουσα πληγή στο Σώμα του Χριστού. Αυτό που δεν μπόρεσαν να κάνουν οι διώκτες του Χριστού, να κάνουν δηλαδή κομμάτια και να μοιράσουν τον άραφο Χιτώνα Του το κατόρθωσαν οι χριστιανοί, να δημιουργήσουν σχίσμα στην Εκκλησία Του και Αυτός από την Αγάπη Tου το επέτρεψε και αυτό. Την ένωση την ευχόμαστε όμως και την ελπίζουμε, αν και τα εμπόδια είναι μεγάλα(παπικό πρωτείο, αυθαίρετοι νεωτερισμοί κ.α.). «Εις μιαν αγίαν, καθολικήν και αποστολικήν Εκκλησίαν».
Μέχρι να υπάρξει η ένωση των εκκλησιών και έως την έσχατη ημέρα, η Ορθοδοξία θα πρέπει να δίνει τη μάχη της με αγάπη μέσω της Ιεραποστολής -όπως ήδη κάνει εδώ και πολλά χρόνια-σε λαούς που διψάνε για το κήρυγμα του Χριστού και στις Δυτικές κοινωνίες, ως μια πρόταση ζωής με κέντρο τη σχέση του ανθρώπου με το Θεό. Άλλωστε η πνευματική και οικονομική κρίση που διερχόμαστε, όπως και το οικολογικό πρόβλημα που βρίσκεται μπροστά μας, είναι γιατί στη θέση του Θεού μπήκε ο άνθρωπος: Το απόλυτο «εγώ».
Η Ορθόδοξη Εκκλησία θα πρέπει να συμβάλει καθοριστικά στο χτίσιμο μιας νέας κοινωνίας απευθυνόμενη στο πιο ελπιδοφόρο κομμάτι της κοινωνίας, τους νέους, και σύσσωμη να πει αυτό που είπε μεταξύ άλλων ένας σύγχρονος σοφός Ιεράρχης ο Μητροπολίτης Μεσογαίας και Λαυρεωτικής κ.Νικόλαος προς τους νέους την ημέρα του αγιασμού των σχολείων: «Αξιώστε Εκκλησία όχι με αδικαιολόγητους συντηρητισμούς, νεκρούς συμβολισμούς και πομπώδεις τελετουργίες, όχι Νομικό Πρόσωπο Δημοσίου Δικαίου με δικαιώματα, περιουσίες και διεκδικήσεις, αλλά Εκκλησία με πονεμένο προφητικό λόγο, με αυθεντική πίστη, με θυσιαστική μαρτυρία και άγια ζωή: Εκκλησία που να εμπνέει και να έχει πρόταση ζωής. Τότε θα βρείτε τον Θεό ολοζώντανο μέσα σας».

Γκουνέλας Χρήστος, εκπαιδευτικός, θεολόγος, μουσικός (Λάρισα)
Related Posts with Thumbnails