Δευτέρα 16 Νοεμβρίου 2015

Η ΤΡΟΜΟΚΡΑΤΙΑ ΤΟΥ ISIS: ΜΙΑ ΑΡΧΗ ΔΙΧΩΣ ΤΕΛΟΣ


Ηρακλής Φίλιος 
Βαλκανιολόγος 
Αν κάποιος μελετήσει την πορεία του ISIS, θα διαπιστώσει πως δεν χρειαζόταν να συμβούν οι βομβιστικές επιθέσεις στη Γαλλία, στα δύο μεγαλύτερα από άποψη κίνησης πληθυσμού (και δη νέου) διαμερίσματα του Παρισιού, αλλά όλη η δράση των εγκληματιών ισλαμιστών είναι βαμμένη με αίμα εδώ και χρόνια. 
Η προσπάθεια για δημιουργία Ισλαμικού Κράτους (ISIS) ξεκίνησε το 1999. Το Ισλαμικό Κράτος του Ιράκ και του Λεβάντε συμμετείχε στην Αλ - Κάιντα τον Οκτώβριο του 2004, διασπάστηκε από την Αλ – Κάιντα στις 3 Φεβρουαρίου 2013 και η ανακήρυξη του Χαλιφάτου έγινε το 2014. Αρχικά το Ιράκ, στην πορεία η Συρία και οι επεκτατικές ορέξεις των μαχητών του ISIS κάνουν λόγο για ένα Ισλαμικό Κράτος, ο χάρτης του οποίου επεκτείνεται παντού και περιλαμβάνει τη Β. Αφρική, την Ισπανία και Πορτογαλία, Ελλάδα, Βαλκάνια Τουρκία, Ισραήλ Ιορδανία, Σαουδική Αραβία, Λιβύη, Ινδία, μέρος της Κίνας, Ρωσία. 
Βέβαια αυτό δεν εξαρτάται μόνο από την απόλυτη αφοσίωση τους στον Αλλάχ, την πίστη τους στον αγώνα και στην ιαχή «Allahu Akbar» (ο θεός είναι μεγάλος), αλλά εξαρτάται από αμέτρητους εξωτερικούς παράγοντες που συνθέτουν το διεθνές γεωστρατηγικό σκηνικό, το οποίο δεν είναι ομοιόμορφο, αλλά σύνθετο καθώς το γεωπολιτικό τοπίο περιλαμβάνει δυνάμεις με αλληλοσυγκρουόμενα συμφέροντα και εύπλαστες ως προς τα συμφέροντα που θέλουν να διαφυλάξουν και τους εθνικούς και πολιτικούς σκοπούς (goals) που θέλουν να πετύχουν.
Διαβάστε ολόκληρο το άρθρο στη συνέχεια. 

Η ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΗ ΤΟΥ ΒΙΒΛΙΟΥ ΤΟΥ ΜΗΤΡΟΠΟΛΙΤΟΥ ΔΗΜΗΤΡΙΑΔΟΣ ΙΓΝΑΤΙΟΥ ΣΤΗΝ 4Η ΕΚΘΕΣΗ ΧΡΙΣΤΙΑΝΙΚΟΥ ΒΙΒΛΙΟΥ


Την Κυριακή 15 Νοεμβρίου 2015 το βράδυ στο ξενοδοχείο CARAVEL και στα πλαίσια της 4ης Έκθεσης Χριστιανικού Βιβλίου, πραγματοποιήθηκε η παρουσίαση του νέου βιβλίου του Μητροπολίτου Δημητριάδος & Αλμυρού κ. Ιγνατίου «ΠΙΣΩ ΑΠΟ ΤΑ ΚΑΘΗΜΕΡΙΝΑ» των Εκδόσεων Αρχονταρίκι.
Για το βιβλίο μίλησαν: 
- π. Αδαμάντιος Αυγουστίδης, Γενικός Αρχιερατικός Επίτροπος Ιεράς Αρχιεπισκοπής Αθηνών, Αν. Καθηγητής Θεολογικής Σχολής Πανεπιστημίου Αθηνών, Διευθυντής Ιδρύματος Ποιμαντικής Επιμορφώσεως Ι. Αρχιεπισκοπής Αθηνών, Ψυχίατρος 
- Δημήτρης Μπαλτάς, Δρ Φιλοσοφίας 
- Ηλίας Λιαμής, Θεολόγος-Μουσικός 
Χαιρετισμό απηύθυνε ο εκπρόσωπος του Αρχιεπισκόπου Αθηνών και πάσης Ελλάδος κ. Ιερωνύμου, Αρχιμ. Συμεών Βολιώτης, πρωτοσύγκελλος της Ι. Αρχιεπισκοπής. 
Την εκδήλωση έκλεισε ο Μητροπολίτης Δημητριάδος  κ. Ιγνάτιος.
Συντόνισε ο κ. Νίκος Σαμπαζιώτης, από τις εκδόσεις Αρχονταρίκι


Σάββατο 14 Νοεμβρίου 2015

ΜΝΗΜΗ ΜΙΝΩΑ ΒΟΛΑΝΑΚΗ ΣΤΟΝ ΣΤΑΘΜΟ ΤΗΣ ΕΚΚΛΗΣΙΑΣ 89,5 / Μια αναφορά στις "Εκκλησιάζουσες"


Αφιέρωμα στο Μίνωα Βολανάκη με την Κωνσταντίνα Σταματογιαννάκη 
στο Ραδιόφωνο της Εκκλησίας 89,5 

Του Παναγιώτη Αντ. Ανδριόπουλου
Το Ραδιόφωνο της Εκκλησίας 89,5 στο πλαίσιο της εκπομπής «Από Τέχνη σε Τέχνη», που μεταδίδεται κάθε Κυριακή 20:00 - 21:00, επιχειρεί να διαλεχθεί και να παρουσιάσει τα διάφορα είδη τέχνης μέσα από προσωπικές μαρτυρίες σημαντικών ανθρώπων που τα υπηρετούν.
Αυτή την Κυριακή 15 Νοεμβρίου 2015, με αφορμή την επέτειο του θανάτου του Μίνωα Βολανάκη (15/11/1999), θα μεταδώσει σε επανάληψη εκπομπή με καλεσμένη την βιογράφο του Κωνσταντίνα Σταματογιαννάκη που αναφέρεται στο βιβλίο της «Μίνως Βολανάκης – Το προνόμιο της παρουσίας». 
Η εκπομπή έχει θέμα: «Μίνως Βολανάκης – Κωνσταντινουπολίτης εκ μητρός, στοχαστής, παγκόσμιος σκηνοθέτης και μύστης του θεάτρου» και την επιμελείται και την παρουσιάζει ο ιερέας και σκηνοθέτης π. Πέτρος Μινώπετρος.
Με αφορμή μια άλλη μετάδοση της εκπομπής για τον Μ. Βολανάκη, που επιμελήθηκε ο μαθητής του π. Πέτρος Μινώπετρος, είχαμε γράψει τα σχετικά εδώ  κι εδώ
Αίφνης θυμήθηκα ένα τραγούδι του Βολανάκη! Δηλαδή ένα τραγούδι του Γιάννη Μαρκόπουλου σε στίχους του Βολανάκη, με την Βασιλική Λαβίνα, το οποίο συμπεριλαμβάνεται στον δίσκο ΟΡΙΖΟΝΤΕΣ (1981).
Αυτό συνέβη - και είναι νομίζω μοναδικό - διότι το τραγούδι  Ώρα, ώρα σε στίχους Βολανάκη, είναι η μελοποίηση ενός χορικού του Αριστοφάνη από τις «Εκκλησιάζουσες» σε μετάφραση του Μίνωα Βολανάκη,
Είναι γνωστό ότι ο Βολανάκης υπήρξε και έξοχος μεταφραστής ιδίως από την αγγλική γλώσσα, ενώ ήταν εξαιρετικά ενδιαφέρουσες οι προτάσεις του στη μετάφραση αρχαίας κωμωδίας και τραγωδίας. Αρκεί να θυμίσουμε ότι  στην παράσταση "Εκκλησιάζουσες" που ανέβασε το περασμένο καλοκαίρι το Εθνικό Θέατρο, χρησιμοποιήθηκε η μετάφραση του Μ. Βολανάκη. 
Φέτος, συμπληρώθηκαν 50 χρόνια από τότε που ο Βολανάκης ανέβασε με εξαιρετική επιτυχία τις "Εκκλησιάζουσες" (1965), με πρωταγωνίστρια την Άννα Συνοδινού (Πραξαγόρα), τον Κώστα Καζάκο και άλλους γνωστούς ηθοποιούς, σε μουσική Γιάννη Μαρκόπουλου. Είναι η χρονιά που η Άννα Συνοδινού αποχώρησε από το Εθνικό Θέατρο, ίδρυσε το θίασο «Ελληνική Σκηνή Άννα Συνοδινού», διαμόρφωσε σε θέατρο το παλιό νταμάρι στο λόφο του Λυκαβηττού και παρουσίασε εκεί την "Αντιγόνη" του Σοφοκλή (σκηνοθεσία του Γιώργου Σεβαστίκογλου) και τις "Εκκλησιάζουσες" του Αριστοφάνη, σε σκηνοθεσία Μ. Βολανάκη. 
Από τις "Εκκλησιάζουσες" σε μετάφραση και σκηνοθεσία Μ. Βολανάκη 
Αξίζει να μείνουμε λίγο στις "Εκκλησιάζουσες" του Βολανάκη, καθώς ο πολύς Μάριος Πλωρίτης σε κριτική του επικροτεί την σκηνοθετική ματιά του Βολανάκη, η οποία επικεντρώθηκε κυρίως στον τόνο της λαϊκής κωμωδίας παρά της θεαματικής επιθεώρησης. Όπως γράφει χαρακτηριστικά στην κριτική του (Θέατρο 6/7/1965), "ο Αριστοφάνης είναι σάτιρα, σαρκασμός, μυκτηρισμός, είναι λαϊκό γλέντι, γιορτή, ξεφάντωμα, δεν είναι θέαμα με την έννοια του ελαφρού ευρωπαϊκού πασατέμπο".
Επίσης, ο Πλωρίτης ως παράδειγμα επιτυχημένης μετάφρασης στον Αριστοφάνη φέρνει εκείνη του Βολανάκη στις "Εκκλησιάζουσες", η οποία είναι έξυπνη και αστραφτερή και καθώς χρησιμοποιεί σωρεία από "γραφικές" εκφράσεις της σημερινής μας γλώσσας, έδωσε στο κείμενο ζωντάνια και αμεσότητα. Η μετάφραση με τον τρόπο αυτό πέτυχε τον προορισμό της: να κοινωνήσει άνετα τους σατιρικούς στόχους του ποιητή. 
Και τώρα ας ακούσουμε το τραγούδι (χορικό από τις Εκκλησιάζουσες) του Μαρκόπουλου, σε στίχους Βολανάκη. 
Ώρα, ώρα ήρθε η ώρα | Ώρα, ώρα ήρθε πια τώρα | Η ώρα η ώρα έχει φτάσει | Φτάσει και φτάσει | Καιρός για δράση | Πάρτε τα ποδιά σας στο ρυθμό μας | Έφτασε η ώρα για το σκοπό μας | Πάρτε τα πόδια σας | Πάρτε πόδι παιδιά | Ώρα, ώρα ήρθε η ώρα | Ώρα, ώρα ήρθε πια τώρα | Η ώρα η ώρα έχει φτάσει | Φτάσει και φτάσει | Καιρός για δράση | Μπρος παιδιά στο καθήκον μας | Τώρα πάμε | Μπρος παιδιά κι ήρθε η ώρα μας | Για να πάμε | Όλοι εσείς τυχεροί | Στης χαράς τα μέρη | Όποιος έξω απ' το χορό | Πολλά τραγούδια ξέρει | Ώρα, ώρα ήρθε η ώρα | Για περισυλλογή | Και για την αλλαγή

ΑΡΧΙΜ. ΒΑΡΝΑΒΑΣ ΓΙΑΓΚΟΥ: Η ΕΚΚΛΗΣΙΑ ΩΣ ΠΑΝΔΟΧΕΙΟ ΔΕΧΕΤΑΙ ΤΟΥΣ ΠΑΝΤΕΣ


Αρχιμ. Βαρνάβας Γιάγκου
Ἡ Ἐκκλησία δέχεται τούς πάντες 
Διαβάσαµε σήµερα τήν παραβολή τοῦ Καλοῦ Σαµαρείτη (Λουκ. ι΄ 30-37). Ὅλοι ξέρουµε τήν ὑπόθεση. Στήν παραβολή ἀναφέρεται ὅτι κάποιος πού πήγαινε ἀπό τήν Ἱεριχώ στά Ἱεροσόλυµα ἔπεσε τραυµατισµένος. Ἀπό τό σηµεῖο ἐκεῖνο πέρασαν ἕνας Λευίτης κι ἕνας ἱερέας, ἄνθρωποι τῆς θρησκείας καί οἱ δύο τήν ἐποχή ἐκείνη, καί περιφρονώντας ἤ ἀδιαφορώντας τόν προσπέρασαν. Πέρασε κι ἕνας Σαµαρείτης, ὁ “Καλός Σαµαρείτης” τῆς παραβολῆς, ὁ ὁποῖος τόν περιέθαλψε μέ οἶνο καί ἔλαιο, τόν ἐπιβίβασε στό ζῶο του καί τόν πῆγε στό πανδοχεῖο, γιά νά τόν φροντίσει ὁ πανδοχέας. Στόν δέ πανδοχέα ἔδωσε δύο νοµίσµατα, λέγοντάς του πώς θά τοῦ “ἀποδώσει” ὅλα τά δαπανηθησόμενα, ὅταν τελειώσει ἡ διαδικασία τῆς ἀνάρρωσης. 
Ὁ Καλός Σαµαρείτης εἶναι ὁ Χριστός. Ὁ τραυµατισµένος εἶναι ὁ ἄνθρωπος πού πάσχει μέσα στήν ἀναζήτηση τῆς ἀλήθειας, πού ὄντας ἀποµακρυσµένος ἀπό τό Θεό καί ζώντας μέσα στήν ἁµαρτία τραυµατίζεται. Ὁ Λευίτης κι ὁ ἱερέας εἶναι οἱ ἐκπρόσωποι τῆς θρησκείας, εἶναι οἱ ἄνθρωποι τοῦ θρησκευτικοῦ συστήµατος, μέσα ἀπό τό ὁποῖο νεκρώνεται ἡ ζωντανή σχέση μέ τό Θεό καί “ἐπαγγελµατοποιεῖται” ἡ ἀναφορά πρός Ἐκεῖνον. Ἔτσι ὁ ἄνθρωπος τήν πίστη τήν κάνει “παράδοση” καί τήν εὐθύνη του γιά τό σήµερα τήν μετατρέπει ἁπλῶς σέ ὑποχρέωση γιά τήν περιφρούρηση τῆς θρησκευτικῆς κληρονομιᾶς, μέσα ἀπό τήν ὁποία ὀχυρώνεται καί δικαιώνεται. 
Τό πανδοχεῖο εἶναι ἡ Ἐκκλησία. Ὁ Καλός Σαµαρείτης φέρνει τόν ἄνθρωπο ἐκεῖ, γιά νά βρεῖ τή δυνατότητα θεραπείας του. Τό κρασί καί τό λάδι εἶναι τά Μυστήρια. Εἶναι ἡ θεία Εὐχαριστία καί τό Βάπτισμα. Ὁ πανδοχέας εἶναι ὁ Ποιµένας πού φροντίζει τήν ψυχή. Τά δύο δηνάρια εἶναι ἡ Παλαιά καί ἡ Καινή Διαθήκη, τό ἐφόδιο στή διαποίµανση τῶν ἀνθρώπων. Ἡ ἀνταπόδοση εἶναι ἡ ἄλλη μέρα στή Βασιλεία τῶν Οὐρανῶν, ὅπου ἐκεῖ ὁ Χριστός θά ἀποδώσει τά ἀπαραίτητα. 
Πολλά µποροῦµε νά ποῦµε. Θά σταθοῦµε ὅµως σέ ἕνα µόνο σηµεῖο. Στήν ἔννοια τῆς Ἐκκλησίας ὡς πανδοχείου. Ἡ Ἐκκλησία, λοιπόν, εἶναι πανδοχεῖο, πού σηµαίνει ὅτι δέχεται τούς πάντες. Γι’ αὐτό καί χρησιµοποιεῖται αὐτή ἡ λέξη. Δέχεται τούς πάντες, γιά νά τούς ἀναπαύσει, νά τούς ξεκουράσει καί νά τούς δώσει τή δυνατότητα θεραπείας. Ἀλλά δέν εἶναι ἡ µόνιµη κατοικία μας. Εἶναι πανδοχεῖο. Κανείς δέν ἔχει σάν µόνιµη κατοικία ἕνα πανδοχεῖο. Τό πανδοχεῖο εἶναι μιά προσωρινή κατάσταση. Ἄρα, ἐδῶ ἀναφέρεται ὁ Κύριος στήν προσωρινότητα τῆς ζωῆς μας ἀλλά καί στήν εὐθύνη μας σ’ αὐτή τή ζωή, πού εἶναι ἡ διαδικασία τῆς θεραπείας μας. 
Στήν Ἐκκλησία δίδεται ἡ δυνατότητα θεραπείας καί ἀνάπαυσης τοῦ ἀνθρώπου, οὕτως ὥστε ἕτοιµος καί ὑγιής νά συνεχίσει τήν πορεία γιά τή µόνιµη κατοικία του, πού εἶναι ἡ Βασιλεία τῶν Οὐρανῶν. Εἶναι ἁπλός ὁ Λόγος τοῦ Κυρίου μας καί ξεδιαλύνει, ἄν θέλουµε, μέσα μας τό στόχο τῆς πνευµατικῆς μας ζωῆς. 
Εἶναι ἐφήµερη ἡ ζωή μας. Εἶναι πανδοχεῖο. Κι ἀνάλογα τί στόχο θέτει ὁ ἄνθρωπος μέσα του, τί ἀξίες θέτει σ’ αὐτή τή ζωή, ἀξιολογεῖ καί τήν ὕπαρξή του, καθορίζει καί τήν ποιότητα τῆς ὕπαρξής του. 
Τό µεγάλο πρόβληµα εἶναι ὁ θάνατος καί ἡ δυσκολία τοῦ ἀνθρώπου νά τόν ἀποδεχθεῖ ὡς γεγονός στή ζωή του. Δυσκολεύεται ὁ ἄνθρωπος νά βρεῖ ἀφενός ἕνα λόγο γιά τόν ὁποῖο ἀξίζει νά ζεῖ κι ἀφετέρου ἕναν τρόπο μέσα ἀπό τόν ὁποῖο νικιέται ὁ θάνατος. 
Ὁποιοδήποτε σηµαντικό ἔργο κι ἄν κάνουµε, ὅση ἀξία κι ἄν ἔχει ὁ πολιτισµός μας, ἄν θέλετε, ὅσες ἀξίες κι ἄν ἔχουµε, δοκιµάζονται στό γεγονός τοῦ θανάτου. Ὁποιαδήποτε ἰδέα, ὅσο εὐγενική κι ἄν εἶναι, π.χ. ἡ κοινωνική προσφορά ἤ ἀκόµη καί ἡ φιλοπατρία μας, ἐάν εἶναι μέχρι τά ὅρια τοῦ βιολογικοῦ ἀνθρώπου, εἶναι ἀντίχριστο γεγονός. 
Δέν ὑπάρχει µεγαλύτερη ἐκκοσµίκευση τῆς Ἐκκλησίας μας, ὅταν ὁ λόγος της καί ἡ προσφορά της εἶναι γιά νά ὑπηρετήσει τήν προσωρινότητά μας, δηλαδή τόν βιολογικό ἄνθρωπο, πού σηµαίνει ὑλικές ἀνάγκες, ψυχολογικές ἀνάγκες ἤ ἀκόµη καί συναισθηµατικές ἀνάγκες. Νά παρηγορήσει τόν ἄνθρωπο, δηλαδή νά τοῦ δώσει τή δυνατότητα, ὥστε μέσα στό ἄγχος τῆς ἡµέρας του νά αἰσθάνεται καλά. Αὐτό δέν εἶναι Ἐκκλησία. Ἐκκλησία σηµαίνει νά μοῦ ἀνοίξει τίς δυνατότητες τῆς αἰωνιότητας. 
Ἡ Ὀρθόδοξη Ἐκκλησία δέν εἶναι σπουδαία γιατί µπορεῖ νά δείξει κάποιο σπουδαῖο ἐπίγειο ἔργο. Εἶναι σπουδαία γιατί ὑπάρχει ἡ Κυριακή καί λέµε “Ὁ Ἀναστάς ἐκ νεκρῶν”. Εἶναι ἡ μέρα πού γιορτάζουµε τήν Ἀνάσταση τοῦ Χριστοῦ. Δέν σώζει ἡ Ἐκκλησία, γιατί ἔχει καλούς παπάδες. Δέν σώζει ἡ Ὀρθόδοξη Ἐκκλησία, γιατί ἔχει καλή παράδοση κι ἀνέπτυξε τή βυζαντινή ἁγιογραφία, τή βυζαντινή μουσική καί τό βυζαντινό πολιτισµό ἐν γένει. Σώζει ἡ Ἐκκλησία, διότι κεντρικό γεγονός της ἔχει τήν Ἀνάσταση τοῦ Χριστοῦ, πού δίνει καί τήν ἐλπίδα τῆς προσωπικῆς μας ἀνάστασης.

Έργο του Φίκου

Αὐτή τή στάση, ὅµως, δέν τήν ἐνστερνίζεται ὁ σύγχρονος ἄνθρωπος. Αὐτή ἡ στάση ὑπάρχει ὡς πρόκληση, γιά νά τή δοκιµάσει ὁ ἐκκλησιαστικός ἄνθρωπος, οὕτως ὥστε νά βρεῖ τό δικό του τρόπο, κατά τόν τρόπο πού ἔχει ὁ Θεός γι᾽ αὐτόν. Δέν πλησιάζουν τό Θεό ὅλοι μέ τόν ἴδιο τρόπο. Τό ζήτηµα εἶναι ὁ ἄνθρωπος νά κάνει αὐτόν τόν ἐσωτερικό ἀγώνα, νά ὑπερβεῖ αὐτή τή βιολογική ἠθική του, τή βιολογική του ἀξιοπρέπεια καί νά στραφεῖ σέ αὐτή τήν προοπτική: «Πῶς νικιέται ὁ θάνατος;».
Κάποτε στά φοιτητικά μου χρόνια πῆγα στό Ἅγιο Ὄρος καί συνοµιλοῦσα μέ ἕναν ἀγράµµατο καλόγερο. Θέλοντας νά δῶ τί ἄσκηση κάνει, μέ τήν ἀφέλεια πού ἔχουµε ὅταν εἴµαστε νεώτεροι κι ἐνθουσιαζόµαστε μέ ἀσκητικά κατορθώµατα, τόν ρώτησα τί ἄσκηση κάνει.
Ὁ παππούλης ἀγράµµατος κι ὅλο χιοῦµορ μοῦ λέει «κάνω αὐτό πού μοῦ εἶπε ὁ γέροντας, ἐπειδή γέρασα καί δέν µπορῶ νά κάνω τίποτα, κάθε βράδυ γιά μία ὥρα σκέφτοµαι τήν αἰωνιότητα καί λέω: Πώ, πώ, ἀτέλειωτοι αἰῶνες, ἀτέλειωτοι αἰῶνες! Βλέπω τότε ὅτι αὐτό πού εἶµαι δέν εἶναι τίποτα καί πώς πρέπει αὐτό πού ἔχω τώρα νά τό διαφυλάξω. Νά εἶµαι κοντά στό Χριστό, γιά νά εἶµαι ἕτοιµος γιά τήν αἰωνιότητα. Ἔτσι ἀξιολογῶ ποιά εἶναι ἡ προσωρινότητα αὐτῆς τῆς ζωῆς».
Αὐτός ὁ καλόγερος, ὁ ἀγράµµατος, µυστικά τελοῦσε αὐτό τό ἐσωτερικό ἔργο. Αὐτό πού εἶναι πολύ δυνατότερο ἀπό ἐκεῖνο πού ἐπιτελοῦν ἀκόµη καί οἱ πιό σπουδαῖοι κοινωνικοί ἄνθρωποι, πού ἀναλύουν θεωρίες καί θεωρίες, προοδευτικές καί συντηρητικές, µοντέρνες καί µεταµοντέρνες. Ὅλη μας ἡ ἀρρώστια εἶναι ἡ προσπάθειά μας νά λησµονήσουµε τήν αἰωνιότητα καί τό θάνατο, κι αὐτό γιατί ἀµφιβάλλουµε ὅτι ὑπάρχει ἡ µετά θάνατον ζωή κι ὅτι νικήθηκε ὁ θάνατος. Προτιµοῦµε νά ἑξαντλούµαστε σέ ὄµορφα πράγµατα, μέ τά ὁποῖα διασφαλίζεται ἡ αἴσθησή μας ὅτι κάτι εἴµαστε κι ἀξίζουµε!
Μ’ αὐτήν τήν ἔννοια, λοιπόν, ἀναπτύσσονται κι ὅλα ἀνεξαιρέτως τά συστήµατα. Ὁ ἀναρχικός γιά παράδειγµα, πού τό παίζει σπουδαῖος. Γιατί κάνει τόση φασαρία; Τί εἶναι αὐτό πού τόν ἐνοχλεῖ βαθύτερα; Αὐτό πού βαθύτερα τόν ἐνοχλεῖ, ὅπως τόν καθένα μας, εἶναι τό γεγονός τοῦ θανάτου. Θέλοντας μέ κάποιο τρόπο νά τόν ἀντιληφθεῖ καί νά τόν δικαιολογήσει καί µή µπορώντας νά κάνει ἀλλιῶς, ἐνοχοποιεῖ τό σύστηµα. Τό σύστηµα, τό κάθε σύστηµα πού φταίει κατά τήν ἀντίληψή του καί ἔτσι βρίσκει χίλια δύο πράγµατα γιά νά ἐναντιωθεῖ.
Ἐδῶ, τελικά, δέν ὑπάρχει καλό καί κακό. Δέν ὑπάρχει καλύτερη ἤ χειρότερη θεωρία. Δέν ὑπάρχει καλύτερο ἤ χειρότερο πολιτικό σύστηµα, ἐάν ὁ ἄνθρωπος δέν εἶναι ἱκανός νά δώσει τίς προοπτικές τῆς νίκης τοῦ θανάτου στόν ἑαυτό του. 
Τί σηµαίνει “ἐξουσία” καί γιατί μᾶς ἐνοχλεῖ; Ἡ ἐξουσία τοῦ θανάτου εἶναι πού μᾶς ἐνοχλεῖ. Ὁποιαδήποτε ἐξουσία, ἄν δέν μοῦ δίνει τίς δυνατότητες τῆς νίκης τοῦ θανάτου, εἶναι σύστηµα, εἶναι αἰχµαλωσία, εἶναι καταπίεση, ἄς εἶναι καί τό πιό φιλελεύθερο σύστηµα.
Αὐτό, λοιπόν, πού ἔχει ὁ ἄνθρωπος ἀνάγκη εἶναι νά δεῖ τή ζωή του, νά τήν ἐκτιµήσει καί νά τήν χαρεῖ μέσα σ’ αὐτή τήν προοπτική τῆς νίκης τοῦ θανάτου. Ἔτσι ἔχει ἀξία τό καλό. Ἔτσι ἔχει ἀξία ἡ ἀρετή. Ἔτσι ὁποιοδήποτε ἀνθρώπινο γεγονός βρίσκει τήν ὑπαρξιακή του ὀμορφιά. Ἡ κοινωνική προσφορά, ἡ ἐργασία μου, ἡ πατρίδα μου, ὅλα ἔχουν ὀµορφιά, ἐφόσον δέν ἐµποδίζουν καί δέν ὑποκαθιστοῦν τό γεγονός τῆς Ἀναστάσεως, ἀλλά μάλλον μέ ὠθοῦν στόν πολιτισµό τῆς Ἀναστάσεως. Αὐτός εἶναι ὁ λόγος ὕπαρξης τῆς Ἐκκλησίας. Αὐτός εἶναι ὁ λόγος ζωῆς μας.
Μ’ αὐτήν τήν ἔννοια, λοιπόν, κατανοοῦµε ὅτι εἶναι σχετική καί ἡ ἔννοια τοῦ ἠθικοῦ βίου τοῦ νόµιµου ἀνθρώπου. Τί νά κάνουµε ἕναν ἄνθρωπο ὁ ὁποῖος εἶναι καλός ἄνθρωπος, τηρεῖ τό Συνταγµα καί τούς νόµους, εἶναι νοµοταγής, εἶναι ὅμως ἀνυποψίαστος µπροστά στήν πρόκληση τοῦ θανάτου; Ποιά ἀξία ἔχει ἡ ἠθική του, ἀπό τή στιγµή πού εἶναι ὑποκείµενη στό θάνατο καί εἶναι ἕνα βιολογικό γεγονός;
Ἐνώπιον τοῦ Θεοῦ εἶναι τό ἴδιο, ὅπως κι ἕνας κακοῦργος. Ὁ κακοῦργος µπορεῖ νά εἶναι σέ πλεονεκτικότερη θέση, γιατί δέν ἔχει κάτι πού νά τοῦ καταξιώνει τή ζήση, ὁ ἑαυτός του εἶναι χάλια, εἶναι κακοῦργος καί ἴσως κάποιες φορές κάνει περισσότερο κακό, γιά νά ἀποδείξει τήν ἀξία του. Κι ὅταν δέν µπορεῖ πλέον νά κάνει ἄλλο κακό ἤ κάποια στιγµή ἔλθει εἰς ἑαυτόν, θά ἀναγκαστεῖ νά στραφεῖ κάπου ἀλλοῦ. Ἔτσι ἐνδεχόμενα ἔχει περισσότερες ἐλπίδες ἀπό τόν νοµοταγή νά βρεῖ τή δυνατότητα τοῦ Χριστοῦ, πού εἶναι ἡ νίκη τοῦ θανάτου.

Ἀπό τό βιβλίο ΑΜΑΡΤΩΛΩΝ ΕΚΚΛΗΣΙΑ τῶν ἐκδόσεων «ΑΡΧΟΝΤΑΡΙΚΙ»

ΘΡΗΣΚΕΙΕΣ ΚΑΙ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΙ - ΣΥΓΚΛΙΣΗ, ΣΥΓΚΡΟΥΣΗ, ΔΙΑΛΟΓΟΣ


Αλέξανδρος Κ. Παπαδερός
Αφιέρωμα στο Παρίσι της 13ης Νοεμβρίου 2015 
«Ελπίζω πως έρχεται η εποχή που η ανθρώπινη θρησκεία, κατά το μέρος που παραμένει ακόμη κρυμμένη και σκοτεινή (ανεξερεύνητη), θα μας γίνει ολοένα και περισσότερο κατανοητή, και ότι η Θρησκειολογία, που μπορούμε να τη χαρακτηρίσουμε σήμερα ως ένα όραμα και μία σπορά, θα οδηγήσει στην εκπλήρωση και σε ένα πλούσιο θερισμό. Όταν θα έχει έλθει αυτός ο χρόνος του θερισμού, όταν θα εκσκαφτούν και θα ανασυνδεθούν οι βαθύτατες ρίζες όλων των Θρησκειών του κόσμου, ποιός ξέρει αν δεν θα συγκεντρώσουν γύρω τους, όπως οι κατακόμβες και οι κρύπτες των καθεδρικών μας ναών, την κοινότητα εκείνων, που, μέλη ως τότε κάποιας Ομολογίας, επιζητούν με θέρμη κάτι καλύτερο, καθαρότερο, αρχαιότερο και πιο αληθινό, από εκείνο που μπορούν να βρουν στις κατά παράδοση θυσίες, στις λατρείες και στα κηρύγματα, μέτοχοι των οποίων έγιναν εκ γενετής... Καθένας από τους πιστούς ας κατεβάσει μαζί του στην ήρεμη εκείνη κρύπτη ό,τι του είναι περισσότερο αγαπητό, τον πολύτιμο μαργαρίτη του· ο Ινδουιστής την έμφυτη απιστία του στα επίγεια και την πρόθυμη πίστη του σε έναν άλλο κόσμο, ο Βουδιστής την αντίληψή του για τον αιώνιο νόμο, την υπακοή σ’ αυτόν, την προσήνεια και τη συμπάθειά του, ο Μουσουλμάνος, αν όχι κάτι άλλο, τη νηφαλιότητά του, ο Ιουδαίος την κατά τις αγαθές και τις πονηρές ημέρες διάπυρη προσήλωσή του στον ένα Θεό, που το όνομά του είναι "εγώ ειμι", ο Χριστιανός το καλύτερο απ’ όλα, εκείνο, για το οποίο κανείς από όσους το δοκίμασαν δεν πρόκειται να αμφιβάλει: την αγάπη μας στο Θεό, όπως και να τον ονομάζουμε, τον Αόρατο, τον Αιώνιο, τον Πατέρα, το ύψιστον Εγώ και ο οποίος αποκαλύπτεται στην αγάπη μας προς τους ανθρώπους, τους ζώντες και τους απελθόντες.»
«Μία τιτανική πάλη προετοιμάζεται..., η ύψιστη, η πιο λαμπρή στιγμή στην Ιστορία της ανθρωπότητας θα είναι εκείνη, κατά την οποία θα εγερθούν και θα συγκρουστούν όχι πια συστήματα πολιτικά, όχι συμφέροντα κοινωνικά, αλλά οι Θρησκείες της ανθρωπότητας και, ύστερα από τις πρώτες εικονικές αψιμαχίες γύρω από τους μυθολογικούς και τους δογματικούς φλοιούς και τα περιβλήματα..., θα φθάσει τελικά ο αγώνας στο υψηλό εκείνο επίπεδο, όπου, επιτέλους, συγκρούονται πνεύμα με πνεύμα, όπου ο καθένας είναι υποχρεωμένος να πει απροκάλυπτα τί βαθύτερο, τί γνήσιο έχει, αν έχει κάτι!» 
«Η ανθρωπότης πορεύεται προς μίαν νέαν φάσιν της Ιστορίας αυτής, κατά την οποίαν, ως προβλέπουν πολλοί, η Θρησκεία, ο Πολιτισμός και η Γλώσσα θέλουσιν ανακτήσει και πάλιν κεντρικήν θέσιν, ως συνέβη και κατά τας μεγάλας μεταβατικάς ιστορικάς φάσεις του παρελθόντος. Τούτο αποτελεί προφανώς θετικήν προοπτικήν, υπό τον όρον ότι βαίνομεν όχι προς σύγκρουσιν Θρησκειών, Πολιτισμών και Γλωσσών, αλλά προς δημιουργικόν διάλογον αυτών.» 
Μεταφράσαμε προ ετών τις προβλέψεις δυο μεγάλων Θρησκειολόγων, του Friedrich Max Müller και του Rudolf Otto, προσθέσαμε την πρόβλεψη του Παναγιωτάτου Οικουμενικού Πατριάρχου Βαρθολομαίου, τις οποίες προτάξαμε και σχολιάσαμε σε μελέτη μας, στο πλαίσιο των ακόλουθων ενοτήτων: 
ΕΝΑΣ «ΡΕΦΕΝΕΣ» ΘΡΗΣΚΕΙΩΝ; 
ΟΙ ΘΡΗΣΚΕΙΕΣ ΣΕ ΠΑΛΗ ΤΙΤΑΝΙΚΗ; 
ΟΙ ΘΡΗΣΚΕΙΕΣ ΣΕ ΔΙΑΛΟΓΟ; 
Η ΙΣΤΟΡΙΚΗ ΕΜΠΕΙΡΙΑ ΑΠΟ ΤΙΣ ΣΥΓΧΡΟΝΕΣ ΤΑΣΕΙΣ ΣΤΟ ΧΩΡΟ ΤΟΥ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ ΚΑΙ ΤΗΣ ΘΡΗΣΚΕΙΑΣ 
ΤΑ ΜΕΛΛΟΥΜΕΝΑ ΚΑΙ ΤΑ ΠΟΘΟΥΜΕΝΑ 
«Η ΕΚΔΙΚΗΣΗ ΤΟΥ ΘΕΟΥ» 
ΝΕΑ «ΠΑΡΑΠΕΤΑΣΜΑΤΑ» 
Ο ΔΙΚΟΣ ΜΑΣ ΤΟΠΟΣ ΚΑΙ ΠΕΡΙΓΥΡΟΣ 
Ως προς την Τουρκία 
Ως προς την Ελλάδα 
(βλπ. Αλέξανδρος Κ. Παπαδερός, ΘΡΗΣΚΕΙΕΣ ΚΑΙ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΙ. ΣΥΓΚΛΙΣΗ, ΣΥΓΚΡΟΥΣΗ, ΔΙΑΛΟΓΟΣ, στον Τόμο: ΟΡΘΟΔΟΞΙΑ ΚΑΙ Η ΤΩΝ ΠΑΝΤΩΝ ΕΝΟΤΗΣ, Έκδοσις Ιεράς Μονής Κουτλουμουσίου, Άγιον Όρος 1997, σ. 193-207.

Παρασκευή 13 Νοεμβρίου 2015

ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΑΜΕ ΤΙΣ ΜΟΥΣΙΚΕΣ ΤΩΝ ΧΡΙΣΤΙΑΝΩΝ ΤΗΣ ΜΕΣΗΣ ΑΝΑΤΟΛΗΣ ΣΤΗΝ ΕΥΑΓΓΕΛΙΣΤΡΙΑ ΤΟΥ ΠΕΙΡΑΙΑ (ΦΩΤΟ ΚΑΙ ΒΙΝΤΕΟ)


Την Πέμπτη 12 Νοεμβρίου 2015 στο Πνευματικό Κέντρο της Ευαγγελίστριας του Πειραιά, στο πλαίσιο του «Ενορία εν δράσει...», το Καλλιτεχνικό Σύνολο Πολύτροπον (υπεύθυνος: Παναγιώτης Ανδριόπουλος), παρουσίασε ένα πρωτότυπο πρόγραμμα με Μουσικές των Χριστιανών της μέσης Ανατολής. 
Με αφορμή τον συνεχιζόμενο πόλεμο στην Συρία, το προσφυγικό κύμα και την δραματική συρρίκνωση των Χριστιανών στην περιοχή, η εκδήλωση είχε τον χαρακτήρα της μνήμης, αλλά και της ευγνωμοσύνης του χριστιανικού κόσμου στην περιοχή που έδωσε μεγάλους Πατέρες, ασκητές και υμνογράφους της Ορθόδοξης Εκκλησίας. 
Το πρόγραμμα περιλάμβανε: 
Την Κυριακή Προσευχή στα Αραμαϊκά, τον Τρισάγιο ύμνο στα Συριακά και στο μέλος των Μαρωνιτών, βυζαντινούς ύμνους στα ελληνικά και αραβικά των μελωδών αγίων της Συρίας και όλης της Ορθοδοξίας (Εφραίμ ο Σύρος, Ρωμανός ο μελωδός, Ιωάννης ο Δαμασκηνός, Κοσμάς Επίσκοπος Μαϊουμά), αποσπάσματα από το «Άσμα Ασμάτων» και την "Αποκάλυψη του Ιωάννου" (σε μελοποίηση Γιώργου Γενναίου), ένα τραγούδι «Του Αγίου Αλεξίου», των τουρκόφωνων Ρωμιών της Καππαδοκίας, οργανικά κομμάτια της Μ. Ανατολής, αλλά και το ποίημα «Συμεών» (ο Στυλίτης) του Κ. Π. Καβάφη στα ελληνικά και αραβικά.


Ερμήνευσαν: 
Γιώργος Γενναίος, λαούτο - τραγούδι 
Ειρήνη Τεννέ, τραγούδι 
Σύλβια Κουτρούλη, νέϋ 
Roni Bou Saba (από τον Λίβανο), αφηγητής – ψάλτης 
Nabil Al Sayeg (από την Συρία), ψάλτης 
Daas Ibrahim (από την Συρία), ψάλτης 
Το πρόγραμμα παρουσίασε ο Παναγιώτης Αντ. Ανδριόπουλος, ο οποίος τόνισε, στο τέλος, ότι δεν πρέπει να ξεχνάμε τους Χριστιανούς της Μέσης Ανατολής, και ότι τα φετινά Χριστούγεννα το «παιδίον νέον, ο προ αιώνων Θεός» του Ρωμανού του Μελωδού, θα γεννηθεί στην βομβαρδισμένη Συρία και στον υδατόστρωτο τάφο του Αιγαίου.


Τετάρτη 11 Νοεμβρίου 2015

ΣΤΗΝ ΕΥΑΓΓΕΛΙΣΤΡΙΑ ΤΟΥ ΠΕΙΡΑΙΑ ΜΕ ΤΙΣ ΜΟΥΣΙΚΕΣ ΤΩΝ ΧΡΙΣΤΙΑΝΩΝ ΤΗΣ ΜΕΣΗΣ ΑΝΑΤΟΛΗΣ


Πέμπτη 12 Νοεμβρίου 2015, 7:30 μ.μ. στο Πνευματικό Κέντρο της Ευαγγελίστριας του Πειραιά - στο πλαίσιο του προγράμματος ΕΝΟΡΙΑ ΕΝ ΔΡΑΣΕΙ -  με τις Μουσικές των Χριστιανών της μέσης Ανατολής. 
ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ 
- Η Κυριακή Προσευχή στα Αραμαϊκά. 
- Κ. Π. Καβάφης, «Συμεών» (ελληνικά και αραβικά – μετάφραση: R.B. Saba) 
- Άγιος ο Θεός, μέλος των Μαρωνιτών της Μέσης Ανατολής. 
- «Κύριε εκέκραξα… Τας εσπερινάς ημών…», ήχος α’. Από την Οκτώηχο του Αγίου Ιωάννου του Δαμασκηνού (καταγραφή στα αραβικά Δημητρίου Αλ Μουρ). 
- Καταβασίες Χριστουγέννων («Χριστός γεννάται..,»), ποίημα Αγίου Κοσμά Μελωδού, επισκόπου Μαϊουμά. Οι ειρμοί από τις α’, γ’, θ’ ωδές του Κανόνος (καταγραφή στα αραβικά Δημητρίου Αλ Μουρ). 
- Άγιος Εφραίμ ο Σύρος: Ύμνος μθ’ (απόσπασμα). Μελοποίηση υπό του αειμνήστου μουσικοδιδασκάλου Αβραάμ Ευθυμιάδη σε ήχο πλ.δ’. 
- Χριστιανικός ύμνος των Μαρωνιτών του Λιβάνου «Wa habibi» (στα ελληνικά - στίχοι: Νίκος Γκάτσος). 
- «Του Αγίου Αλεξίου», τραγούδι των Τουρκόφωνων Ρωμιών της Καππαδοκίας. Καταγραφή: Σίμων Καράς. 
- “Lamma Bada Yatathana”: παραδοσιακό Αραβο-Ανδαλουσιανό σε μακάμι ''Ναχαουάντ'' . 
- Στίχοι από το «Άσμα Ασμάτων». Μελοποίηση: Γιώργος Γενναίος.
– “Bayati samai” του Ιμπραήμ Αλ Αριάν (Αίγυπτος,1850-1920) (samai: φόρμα ενόργανης μουσικής με επωδό. Bayati: το μακάμι “μπαγιάτι”) 
- Απόσπασμα από την “Αποκάλυψη του Ιωάννου”, κεφ. Ε΄, 8-12. Μελοποίηση: Γιώργος Γενναίος. 
- Ρωμανού του Μελωδού “Κοντάκιον της Χριστού γεννήσεως” (το “κουκούλιον”: “Ἡ Παρθένος σήμερον”, από το Ειρμολόγιο Πέτρου του Πελοποννησίου - τέλη ΙΗ΄ αι. οι οίκοι Α', Β', Γ', τονισμένοι κατά το μέλος των απολυτικιο-καθισμάτων από τον Γ. Γενναίο). 
Ερμηνεύουν: 
Γιώργος Γενναίος, λαούτο – τραγούδι 
Ειρήνη Τεννέ, τραγούδι 
Σύλβια Κουτρούλη, νέϋ 
Roni Bou Saba, αφηγητής – ψάλτης 
• Nabil Al Sayeg, ψάλτης 
Daas Ibrahim, ψάλτης 
• Εισήγηση – γενική επιμέλεια: Παναγιώτης Αντ. Ανδριόπουλος 
Παραγωγή: Καλλιτεχνικό Σύνολο Πολύτροπον

ΤΡΙΑ ΔΟΚΙΜΙΑ ΤΟΥ ΡΩΣΟΥ ΛΟΓΟΤΕΧΝΗ ΚΑΙ ΘΕΩΡΗΤΙΚΟΥ ΤΗΣ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑΣ ΑΝΤΡΕΪ ΜΠΕΛΙ


Δημήτρης Μπαλτᾶς 
Ἀντρέι Μπέλι, Ἡ τραγωδία τῆς δημιουργίας, μετ. Δημ. Β. Τριανταφυλλίδης, Ἐκδόσεις S@mizdat, Ἀθήνα 2015, σελ. 100 
Εἶναι γνωστό ὅτι γιά τούς περισσότερους Ρώσσους συγγραφεῖς τοῦ 20οῦ αἰ. δέν διαθέτουμε στήν ἑλληνική μεταφράσεις τῶν ἔργων τους. Τό ἴδιο συμβαίνει καί μέ τόν Ρῶσσο λογοτέχνη, ἐκπρόσωπο τοῦ ρωσσικοῦ συμβολισμοῦ, ἀλλά καί θεωρητικό τῆς λογοτεχίας Ἀ. Μπέλι (1880-1934), τοῦ ὁποίου σήμερα παρουσιάζω τρία δοκίμια ἐξαιρετικοῦ ἐνδιαφέροντος, σε μετάφραση Δ.Β. Τριανταφυλλίδη.
Γιά τήν ἱστορία καί κυρίως γιά τόν ἐνδιαφερόμενο ἀναγνώστη, θά σημειώσω ὅτι εἶχε μεταφρασθεῖ στήν ἑλληνική παλαιότερα ἕνα δοκίμιο τοῦ Μπέλι γιά τόν συμβολισμό (Ἡ μαγεία τῶν λέξεων, μετ. Γ. Λυκιαρδόπουλος, Ἐκδόσεις Ἔρασμος, Ἀθήνα, 1981, σελ. 32). Ἐπίσης, ἔχουν μεταφρασθεῖ μερικά ποιήματα τοῦ Μπέλι, ὄχι ἴσως ἀπό τά πολύ γνωστά, στήν ἀνθολογία τοῦ Γ. Μολέσκη (Ρῶσσοι ποιητές τοῦ 20οῦ αἰ., Ἐκδόσεις Ἑλληνικά Γράμματα, Ἀθήνα, 2004, σελ. 141-147). Ἀπό τίς σποραδικές ἀναφορές στό ἔργο τοῦ Μπέλι θά σημειωθοῦν ἡ σύντομη ἀλλά κατατοπιστική παρουσίαση ὅλου σχεδόν τοῦ ἔργου του στήν Ἱστορία τῆς ρωσικῆς λογοτεχνίας τοῦ D.S. Mirsky (μετ. Ἰ. Ράλλη, Κ. Χατζηδήμου, Ἑρμῆς, Ἀθήνα, 1979, σελ. 394-401) καί ἡ ἀνάλυση τοῦ περίφημου μυθιστορήματος τοῦ Μπέλι μέ τίτλο «Πετρούπολη» ἐκ μέρους τοῦ O. Figes (Ὁ χορός τῆς Νατάσας, δεύτερο μέρος, μετ. Χρ. Οἰκονόμου, Ἐκδόσεις Ἠλέκτρα, Ἀθήνα, 2006, σελ. 170-174). Ὁπωσδήποτε, χρήσιμα εἶναι γιά τόν ἀναγνώστη τά «Προλεγόμενα» (σσ. 11-21) τοῦ μεταφραστῆ τῶν δοκιμίων τοῦ παρόντος τόμου, ὅπως ἐπίσης καί τά κείμενα τῶν Ρώσσων λογοτεχνῶν καί δοκιμιογράφων Βλαντ. Χοντασέβιτς καί Γ. Ζαμιάτιν πάνω στό ἔργο τοῦ Μπέλι (σσ. 23-25 καί σσ. 27-33 ἀντιστοίχως). 
Τό πρῶτο ἀπό τά δοκίμια τοῦ παρόντος τόμου ἐπιγράφεται «Ἡ τραγωδία τῆς δημιουργίας» καί ἀναφέρεται κυρίως στήν «καλλιτεχνική μεγαλοφυΐα» τοῦ Φ. Ντοστογιέφσκι (1821-1881) καί τοῦ Λ. Τολστόϊ (1828-1910), μέ ἀρκετές πάντως προσεγγίσεις καί στό ἔργο τοῦ Ν. Γκόγκολ (1809-1852). Παρενθετικά θα λεχθεῖ ὅτι στό λογοτεχνικό ἔργο του ὁ Μπέλι ἔχει ἐπηρεασθεῖ τόσο ἀπό τόν Γκόγκολ (στό «Ἀσημένιο περιστέρι») ὅσο καί ἀπό τόν Ντοστογιέφσκι (στό «Πετρούπολη»). Πρόκειται γιά «τρεῖς ἀπό τούς μεγαλύτερους συγγραφεῖς τῆς ρωσικῆς γῆς … τρεῖς ἔνδοξοι Ρῶσοι συγγραφεῖς• ὁ ἕνας μανιακός, ὁ ἄλλος ἐπιληπτικός, ὁ τρίτος εἴτε ἅγιος εἴτε τρελός» (σ. 42). Προσθέτει δέ χαρακτηριστικά ὁ Μπέλι ὅτι «ὁ Ντοστογιέφσκι, ὁ Γκόγκολ, ὁ Τολστόϊ εἶναι προάγγελοι τοῦ γεγονότος ὅτι ἡ τραγωδία τῆς ρωσικῆς δημιουργίας εἶναι ἡ ἀρχή τοῦ τέλους τῆς ἐν εὐημερίᾳ ζωῆς μας» (σ. 49). Ἀναφερόμενος εἰδικότερα στον Ντοστογιέφσκι ἐπισημαίνει ὅτι «ὅλο τό δημιουργικό ἔργο του εἲναι ἡ ἀπεικόνιση τῆς τραγωδίας τῆς ἴδιας τῆς δημιουργίας ὡς μιᾶς ἐξεγερμένης χαοτικῆς ἀρχῆς» (σ. 62).


Ἕνα ἄλλο στοιχεῖο στό ὁποῖο ἀναφέρεται ἐκτενῶς ὁ Μπέλι εἶναι ἡ «καλλιτεχνική μεγαλοφυΐα». Στήν περίπτωση τῶν τριῶν μεγάλων τῆς ρωσσικῆς λογοτεχνίας βρίσκει ἐφαρμογή ὁ ἰσχυρισμός τοῦ Μπέλι ὅτι «κάθε αὐθεντική καλλιτεχνική μεγαλοφυΐα, ἄν εἶναι μεγαλοφυΐα, τότε εἶναι μεγαλοφυΐα ὄχι μόνο καλλιτεχνική» (σ. 63). Γι’ αὐτό καί ἐδῶ ἡ μεγαλοφυΐα δέν συνάπτεται μέ τήν δημιουργία «ἡρώων τέλειας τέχνης» (σ. 63). Σε ἀντίθεση μέ τήν «καλλιτεχνική μεγαλοφυΐα», προσθέτει ὁ Μπέλι ὅτι «ἡ ἀνθρώπινη μεγαλοφυΐα στήν δημιουργική της ἐξέλιξη διχάζεται ἀνάμεσα στήν τέχνη καί τήν ζωή» (σ. 67). Αὐτό ἴσως ὀφείλεται στό γεγονός ὅτι δέν ὑπάρχει πάντοτε «ὁ ἄνθρωπος μέσα στόν καλλιτέχνη», ἀλλά «ὁ καλλιτέχνης μέσα στον ἄνθρωπο» (σ. 44). 
Ἐάν γιά τόν Μπέλι ἡ δημιουργία ὡς τέχνη «διαλανθάνει στον Ντοστογιέφσκι» (σ. 63), τήν «καλλιτεχνική μεγαλοφυΐα» τοῦ Τολστόϊ «ἔσβησε ἡ σοφία τῆς ζωῆς του» (σ. 72), κυρίως μέσα ἀπό τίς φιλοσοφικές πραγματεῖες τῆς τελευταίας περιόδου τῆς δημιουργικότητάς του. Ἔτσι ὁ Μπέλι συμπεραίνει ὅτι «ὁ καλλιτέχνης-μεγαλοφυΐα στόν Τολστόϊ σιωποῦσε• τόν ἀντικατέστησε ὁ κήρυκας-φιλόσοφος» (σ. 75). Ἀναγνωρίζει πάντως ὁ Μπέλι ὅτι στήν περίπτωση τοῦ Τολστόϊ «ἡ σιωπή τῆς καλλιτεχνικῆς μεγαλοφυΐας ἦταν ἁπλά ἐμβάθυνση τῆς μεγαλοφυΐας» (σ. 76), κάτι τό ὁποῖο ὅμως νομίζω ὅτι δέν ἀναγνωρίζει ξεκάθαρα στόν Γκόγκολ καί στον Ντοστογιέφσκι. 
Στό δεύτερο, πολύ μικρότερο σέ ἔκταση, δοκίμιο τό ὁποῖο ἔχει περιληφθεῖ στόν παρόντα τόμο, ὁ Μπέλι προβαίνει σέ ὁρισμένες προσεγγίσεις πάνω στήν λειτουργία τοῦ συμβόλου τῆς φύσης: «’Εμβαθύνοντας καί διευρύνοντας ἕνα τυχαῖο σύμβολο τῆς φύσης, ὁ καλλιτέχνης συνειδητοποιεῖ τό πόσο σχετική εἶναι ἡ μορφή, ἀπό τήν ὁποία ἐκκινεῖ» (σ. 85). Στο πρόβλημα τῆς μορφῆς ὁ Μπέλι προτείνει ὅτι «ὁ καλλιτέχνης θά πρέπει νά γίνει ἡ προσωπική του φόρμα: τό ‘’κατά φύση’’ Ἐγώ του θά πρέπει νά ἑνωθεῖ μέ τήν δημιουργία• ἡ ζωή του θά πρέπει νά γίνει καλλιτεχνική» (σ. 88). 
Τό τελευταῖο κείμενο τοῦ Μπέλι ἐπιγράφεται «Ἡ τέχνη τοῦ μέλλοντος». Μέ αὐτό τό κείμενο ὁ Μπέλι στρέφεται ἀποκλειστικά στόν καλλιτέχνη: «Ἄν θέλει νά παραμείνει καλλιτέχνης, χωρίς νά παύει νά εἶναι ἄνθρωπος, θά πρέπει νά γίνει ὁ ἴδιος ἡ δική του καλλιτεχνική φόρμα» (σ. 96). 
Σέ μία γενική ἀποτίμηση, ὁ παρών τόμος περιέχει πολύ ἐνδιαφέρουσες προσεγγίσεις πάνω σέ θέματα αἰσθητικῆς (στήν σχέση τοῦ καλλιτέχνη καί τοῦ ἔργου του ἤ πάνω στήν σχέση τῆς ἀνθρώπινης καί τῆς καλλιτεχνικῆς μεγαλοφυΐας) γραμμένες ἀπό ἕναν καλλιτέχνη τοῦ λόγου ἀλλά τῆς μορφῆς τήν ὁποία ἐν πολλοῖς ἀπορρίπτει. Εἴτε συμφωνεῖ εἴτε διαφωνεῖ κανείς μέ τίς τοποθετήσεις τοῦ Μπέλι, ἔχει ἰδιαίτερη σημασία ὁ σκοπός τῆς τέχνης πού ὁρίζει ὁ ἴδιος: «Ὁ ἔσχατος σκοπός τῆς τέχνης εἶναι ἡ προφητεία περί τοῦ ἔσχατου στόχου τῆς ζωῆς» (σ. 46).

Δευτέρα 9 Νοεμβρίου 2015

"ΜΕΣΑ ΚΟΙΝΩΝΙΚΗΣ ΔΙΚΤΥΩΣΗΣ ΚΑΙ ΜΕΙΟΝΟΤΗΤΕΣ" / ΣΥΝΕΔΡΙΟ ΣΤΗΝ ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥΠΟΛΗ


Συνέδριο  με θέμα «Μέσα Κοινωνικής Δικτύωσης και Μειονότητες: Μεταξύ ελευθερίας έκφρασης και λόγου μίσους» θα πραγματοποιηθεί στην Κωνσταντινούπολη, στο πλαίσιο του Ευρωπαϊκού προγράμματος «Μέσα Κοινωνικής Δικτύωσης και Μειονότητες» που υλοποιεί η Κοινότητα Νεοχωρίου Βοσπόρου, σε συνεργασία με το Πανεπιστήμιο Μπιλγκί (Κέντρο Έρευνας Δικαιωμάτων του Ανθρώπου) και το Ελληνικό Ίδρυμα Ευρωπαϊκής & Εξωτερικής Πολιτικής με έδρα την Αθήνα.
Στο συνέδριο που θα λάβει χώρα την Παρασκευή 13 Νοεμβρίου 2015 στο Πανεπιστήμιο Μπιλγκί από τις 9:30 έως τις 17:00, θα παρουσιαστούν τα αποτελέσματα της έρευνας που διεξήχθη στην Τουρκία και την Ελλάδα για τη χρήση των μέσων κοινωνικής δικτύωσης από μέλη των μειονοτήτων ενώ ακαδημαϊκοί, διαμορφωτές γνώμης και ειδικοί επιστήμονες θα μοιραστούν απόψεις σχετικά με την επίδραση των μέσων κοινωνικής δικτύωσης στις πολιτικές διεργασίες και το βαθμό ελευθερίας έκφρασης στο διαδίκτυο. 
Θα υπάρχει ταυτόχρονη μετάφραση από και προς τα Τουρκικά και τα Αγγλικά.  
Ο Πρόεδρος της Κοινότητος Νεοχωρίου Λάκης Βίγκας με συντελεστές του προγράμματος στις Βρυξέλλες 

Το πρόγραμμα "Μέσα Κοινωνικής Δικτύωσης και Μειονότητες" είναι το πρώτο πρόγραμμα που υλοποιείται από ένα βακούφι (ευαγές ίδρυμα) της κοινότητας. Σκοπός του προγράμματος είναι να μελετήσει τον τρόπο χρήσης των κοινωνικών δικτύων από τις μη-μουσουλμανικές μειονότητες, στο πλαίσιο της ελευθερίας έκφρασης, των ανθρωπίνων δικαιωμάτων και του λόγου μίσους. 
Οι βασικοί στόχοι του προγράμματος είναι η προώθηση της ελευθερίας έκφρασης στην Τουρκία, η διαμόρφωση προτάσεων για εξάλειψη του λόγου μίσους και η ισότιμη συμμετοχή των μελών μειονοτήτων.

Κυριακή 8 Νοεμβρίου 2015

ΔΙΑΛΕΞΗ ΤΟΥ ΠΑΝΑΓΙΩΤΗ ΑΝΤ. ΑΝΔΡΙΟΠΟΥΛΟΥ ΓΙΑ ΤΙΣ "ΠΥΡΙΝΕΣ ΓΛΩΣΣΕΣ" ΤΟΥ ΓΙΑΝΝΗ ΧΡΗΣΤΟΥ


(Μέγαρο Μουσικής Αθηνών)
Δευτέρα 23 Νοεμβρίου 2015 
Γιάννης Χρήστου 
«Πύρινες γλώσσες» - Ορατόριο της Πεντηκοστής. 
Προσέγγιση του λιμπρέτου του έργου. 
Διάλεξη του Παναγιώτη Αντ. Ανδριόπουλου με αφορμή τη συμπλήρωση 90 χρόνων από τη γέννηση του συνθέτη. 
Αίθουσα Διδασκαλίας, 18:30. 
Είσοδος ελεύθερη
Δείτε σχετικό κείμενο εδώ.

Σάββατο 7 Νοεμβρίου 2015

"ΟΠΟΥ ΕΠΙΣΚΙΑΣΗ" ΣΤΟ ΜΕΛΟΣ ΙΑΚΩΒΟΥ ΠΡΩΤΟΨΑΛΤΟΥ ΑΠΟ ΤΟΝ π. ΔΙΟΝΥΣΙΟ ΦΙΡΦΙΡΗ


Με αφορμή την εορτή των Αρχαγγέλων, αναρτούμε το περίφημο δοξαστικό των Αίνων της εορτής "Όπου επισκιάση η χάρις σου Αρχάγγελε", σε ήχο πλ. α' και στο μέλος Ιακώβου Πρωτοψάλτου.
Η ηχογράφηση προέρχεται από την Σειρά Μνημεία Εκκλησιαστικής Μουσικής, Σώμα Τρίτο - Δοξαστικά Ιακώβου Πρωτοψάλτου (Τέλος 18ου αι.), cd 4 (Δοξαστικά Νοεμβρίου) και ψάλλει ο αείμνηστος Πρωτοψάλτης του Πρωτάτου του Αγίου Όρους π. Διονύσιος Φιρφιρής. 
Πρόκειται για την μνημειώδη έκδοση του Κέντρου Ερευνών και Εκδόσεων σε επιμέλεια Μανόλη Χατζηγιακουμή, όλων των Δοξαστικών του Ιακώβου Πρωτοψάλτου, που κυκλοφορήθηκε σε δύο μεγάλες κασετίνες το 2010.


Ο Μανόλης Χατζηγιακουμής σημειώνει για το μέλος που παρουσιάζουμε εδώ: 
Το Δοξαστικό των Αίνων της Σύναξης των Αρχαγγέλων (8 Νοεμβρίου) Όπου επισκιάση ηχ πλ α' ως κείμενο έχει ως εξής: 
Όπου επισκιάση η χάρις σου Αρχάγγελε, εκείθεν του διαβόλου διώκεται η δύναμις· ου φέρει γαρ τω φωτί σου προσμένειν ο πεσών Εωσφόρος. Διό αιτούμεν σε, τα πυρφόρα αυτού βέλη τα καθ’ ημών κινούμενα απόσβεσον, τη μεσιτεία σου λυτρούμενος ημάς εκ των σκανδάλων αυτού αξιύμνητε Μιχαήλ Αρχάγγελε. 
Μέλος έντονα βεβαιωτικό και επικλητικό στον δυναμικό τρόπο του πλαγίου πρώτου ήχου και ήθος γενικά τροπαιοφόρο, με τις κατάλληλες υψιπετείς επιτάσεις στις αρμόδιες νοηματικά λέξεις (“διό αιτούμεν σε”, “λυτρούμενος”, “αξιύμνητε”), στοιχεία τα οποία εξαίρονται λαμπρά στην ερμηνεία εδώ του πατρός Διονυσίου. Σμιλεμένο στη μακρόχρονη λειτουργική πράξη (το έψαλλε συχνά στην Ι. Μ. Δοχειαρίου) αποτυπώνει κατά τρόπο μοναδικό όλες τις λεπτές εκφορές και τις αποχρώσεις του βιώματος (ανεπανάληπτο το ερμηνευτικό ήθος ορισμένων θέσεων). Στο Δοξαστικό αυτό φαίνεται ανάγλυφα η μεγάλη σημασία της ερμηνείας στην ανάδειξη και στην επιβολή του ποιητικού κειμένου που είναι τελικά ένας από τους κύριους στόχους της εκκλησιαστικής ψαλμωδίας.
Έχει ενδιαφέρον το γεγονός ότι το ίδιο μέλος σε άλλη εκτέλεση του πατρός Διονυσίου, περιλαβάνεται στο 21ο CD της σειράς. 

Παρασκευή 6 Νοεμβρίου 2015

ΜΕ ΤΙΣ ΜΟΥΣΙΚΕΣ ΤΩΝ ΧΡΙΣΤΙΑΝΩΝ ΤΗΣ ΜΕΣΗΣ ΑΝΑΤΟΛΗΣ ΣΤΟ "ΕΝΟΡΙΑ ΕΝ ΔΡΑΣΕΙ" ΤΗΣ ΕΥΑΓΓΕΛΙΣΤΡΙΑΣ ΠΕΙΡΑΙΑ


Την ερχόμενη Πέμπτη 12 Νοεμβρίου 2015, 7:30 μ.μ. στο Πνευματικό Κέντρο της Ευαγγελίστριας του Πειραιά με τις  Μουσικές των Χριστιανών της μέσης Ανατολής.
Με το Καλλιτεχνικό Σύνολό μας Πολύτροπον, συμμετέχουμε στην διοργάνωση - μαμούθ ΕΝΟΡΙΑ ΕΝ ΔΡΑΣΕΙ 2015 (καθημερινές εκδηλώσεις για ένα τρίμηνο, Οκτ. - Δεκ.), με μια ακόμα εκδήλωση για τους Χριστιανούς της Μέσης Ανατολής.
Την 1η Ιουλίου 2015 πραγματοποιήσαμε στην Μουσική Βιβλιοθήκη στο Μέγαρο Μουσικής Αθηνών μια μεγάλη εκδήλωση με θέμα: «Οι Χριστιανοί της Μέσης Ανατολής: Ιστορία – Πνευματικότητα – Μνημεία.»
Πριν λίγες μέρες, στην μουσική σκηνή Αγγέλων Βήμα παρουσιάσαμε τον Καβάφη της Συρίας και της Μέσης Ανατολής
Τώρα, στήσαμε ένα πρωτότυπο - εν πολλοίς - πρόγραμμα για τις μουσικές των Χριστιανών της Μέσης Ανατολής, που θα παρουσιαστεί για πρώτη φορά στο "Ενορία εν δράσει" και περιλαμβάνει: 
Την Κυριακή Προσευχή στα Αραμαϊκά, βυζαντινούς ύμνους στα ελληνικά και αραβικά των μελωδών αγίων της Συρίας και όλης της Ορθοδοξίας (Εφραίμ ο Σύρος, Ρωμανός ο μελωδός, Ιωάννης ο Δαμασκηνός, Κοσμάς Επίσκοπος Μαϊουμά), αποσπάσματα από το «Άσμα Ασμάτων» και την "Αποκάλυψη του Ιωάννου" (σε μελοποίηση Γ. Γενναίου), παραδοσιακά τραγούδια και οργανικά κομμάτια της Μ. Ανατολής, αλλά και το ποίημα «Συμεών» (ο Στυλίτης) του Κ. Π. Καβάφη στα ελληνικά και αραβικά. 
Ερμηνεύουν: 
• Γιώργος Γενναίος, λαούτο - τραγούδι
• Ειρήνη Τεννέ, τραγούδι
• Σύλβια Κουτρούλη, νέϋ
• Roni Bou Saba, αφηγητής – ψάλτης
• Nabil Al Sayeg, ψάλτης
• Εισήγηση – γενική επιμέλεια: Παναγιώτης Αντ. Ανδριόπουλος
Παραγωγή: Καλλιτεχνικό Σύνολο Πολύτροπον

Πέμπτη 5 Νοεμβρίου 2015

Η ΑΛΚΗΣΤΙΣ ΠΡΩΤΟΨΑΛΤΗ ΤΙΜΗΘΗΚΕ ΑΠΟ ΤΗΝ ΜΗΤΡΟΠΟΛΗ ΧΑΛΚΙΔΟΣ (ΒΙΝΤΕΟ)


Τιμητική συναυλία - αφιέρωμα στην σημαντική ελληνίδα ερμηνεύτρια Άλκηστη Πρωτοψάλτη πραγματοποιήθηκε, στα πλαίσια των φετινών ΚΓ΄ Δημητρίων, τα οποία διοργανώνει κάθε χρόνο ο Μητροπολιτικός Ιερός Ναός Αγίου Δημητρίου Χαλκίδος, την Κυριακή 1 Νοεμβρίου 2015 το απόγευμα, στο Συνεδριακό Κέντρο της Περιφερειακής Ενότητας Ευβοίας, από την Ορχήστρα Ποικίλης Μουσικής του Πνευματικού Κέντρου του Μητροπολιτικού Ιερού Ναού Αγίου Δημητρίου Χαλκίδος, υπό την διεύθυνση του μουσικού και θεολόγου  κ. Δημητρίου Παπαθανασίου.
Στη συναυλία παραβρέθηκε η ίδια η ερμηνεύτρια Άλκηστη Πρωτοψάλτη και τιμήθηκε από τον Σεβ. Μητροπολίτη Χαλκίδος κ. Χρυσόστομο, για την 40χρονη προσφορά της στην ποιοτική ελληνική μουσική και ευρύτερα στον νεοελληνικό πολιτισμό. Η προσέλευση των κατοίκων της Χαλκίδας ήταν συγκινητικά μεγάλη, γεγονός που φανερώνει ότι οι Χαλκιδείς, ανταποκρινόμενοι στο κάλεσμα της τοπικής Εκκλησίας, «διψούν» για ποιότητα σε όλες τις μορφές της τέχνης, ενώ παράλληλα και με αυτή τους την παρουσία έδειξαν ότι σέβονται, τιμούν και συντρέχουν το έργο της τοπικής Εκκλησίας – δικό τους έργο στην πραγματικότητα - που με τις κάθε μορφής εκδηλώσεις της είναι πάντα κοντά στο λαό. 
Αυτή η πληθωρική παρουσία του λαού της Χαλκίδος συνετέλεσε και στην συλλογή αρκετών τροφίμων για την ενίσχυση του συσσιτίου του Μητροπολιτικού Ι. Ναού, από το οποίο σιτίζονται καθημερινά 373 συνάνθρωποί μας και φαρμάκων για το Κοινωνικό Ιατρείο και Φαρμακείο της Εκκλησίας, όπου 312 άνεργοι και ανασφάλιστοι βρίσκουν καταφυγή και βοήθεια, αφού η συναυλία είχε και φιλανθρωπικό χαρακτήρα. 


Το μουσικό πρόγραμμα της βραδιάς, το οποίο περιελάμβανε δεκατέσσερα από τα αγαπημένα τραγούδια της Άλκηστης Πρωτοψάλτη, σε στίχους μεγάλων ελλήνων συνθετών και ποιητών, τα οποία ερμήνευσαν εξαιρετικά η Φωτεινή Καπαγιάννη και ο Γιώργος Δρακούλης, οι οποίοι απέσπασαν το χειροκρότημα και τα συγχαρητήρια του κοινού, αλλά και της ιδίας της Άλκηστης Πρωτοψάλτη. 
Μετά τα δώδεκα τραγούδια, ο μαέστρος κ. Παπαθανασίου κάλεσε στη σκηνή την Άλκηστη Πρωτοψάλτη, η οποία καταχειροκροτούμενη από το κοινό, ανέβηκε συγκινημένη στη σκηνή και ευχαρίστησε τον Μητροπολίτη Χαλκίδος για την πρόσκληση και την τιμή προς το πρόσωπό της, ενώ αναφέρθηκε ιδιαιτέρως στην παρουσία του κόσμου, ο οποίος της δίνει όλα αυτά τα χρόνια την δύναμη «να προσγειώνει και να απογειώνει τα όνειρά της», λέγοντας χαρακτηριστικά: «τίποτα δεν πήγε χαμένο όλα αυτά τα χρόνια, γιατί τόσες χιλιάδες ψυχές και τόσες χιλιάδες μάτια κοιτάξαμε τον Ουρανό κι αυτό είναι πολύ σημαντικό», ενώ εξέφρασε και την ευγνωμοσύνη της προς τον Θεό για τις ευεργεσίες Του στη ζωή της και καταχειροκροτήθηκε από όσους προσήλθαν στη συναυλία, οι οποίοι ζητούσαν ξανά και ξανά να παραμείνει στη σκηνή και να τραγουδήσει. 
Ήταν μία ακόμη πολιτιστική πρωτοβουλία της Μητροπόλεως Χαλκίδος, η οποία αγκαλιάζει τον όλο άνθρωπο και αναδεικνύει το πραγματικά φιλάνθρωπο πνεύμα της Εκκλησίας.
Παραθέτουμε στη συνέχεια ολόκληρο το βίντεο της εκδήλωσης. 

Τετάρτη 4 Νοεμβρίου 2015

"ΚΑΖΑΝΤΖΑΚΗΣ ΚΑΙ ΡΩΣΙΑ" ΑΠΟ ΤΟΝ ΜΙΧΑΛΗ ΠΑΤΣΗ / Παρουσιάζει ο Δημήτρης Μπαλτάς

Ο Νίκος Καζαντζάκης με την Ελένη και την Μπιλιλί στη Ρωσία, φθινόπωρο 1928

Δημήτρης Μπαλτᾶς 
Μιχάλης Πάτσης, Καζαντζάκης καί Ρωσία, Ἀθήνα 2013, σελ. 600 
Σ’ αὐτήν τήν ὀγκώδη μελέτη ὁ συγγραφέας Μ. Πάτσης, καθηγητής ἐπί σειράν ἐτῶν στό Πανεπιστήμιο Λομονόσοφ τῆς Μόσχας, παρουσιάζει τήν σχέση τοῦ Καζαντζάκη μέ τήν Ρωσία καί τόν ρωσικό πολιτισμό, κυρίως μέσα ἀπό τά ἕργα του «Ἀσκητική», «Τί εἶδα στή Ρουσία», «Ταξδεύοντας Ρουσία», «Τόντα Ράμπα» καί «Ἱστορία τῆς ρωσικῆς λογοτεχνίας». 
Ἐπισημαίνει ὁ συγγραφέας τῆς μελέτης πού παρουσιάζω σήμερα, ὅτι «ἡ εἰκόνα τῆς Ρωσίας πού ὑπάρχει στό ἔργο του [τοῦ Καζαντζάκη] εἶναι μοναδική. Αὐτή ἡ εἰκόνα δέν ἔγινε ἀποδεκτή ἀπό διάφορους ἐπίσημους φορεῖς τῆς Ἀριστερᾶς στήν Ἑλλάδα ἤ στήν τότε Σοβιετική Ρωσία τῆς ἐποχῆς .. Σίγουρα αὐτή εἶναι μία μοναχική εἰκόνα πού προσιδιάζει στήν ἐξεζητημένη καί καλλιεργημένη διάνοια τοῦ Ἕλληνα συγγραφέα» (σ. 69. Ὁμοίως σ. 246). Ἀκόμη καί ὅταν οἱ σοβιετικοί «συμφώνησαν νά τοῦ ἀπονεμηθεῖ τό ‘’Βραβεῖο Εἰρήνης’’ τό 1956» (σ. 251), διατηροῦσαν τίς ἐπιφυλάξεις τους γιά τήν εἰκόνα τῆς Ρωσσία πού παρουσίαζε ὁ Καζαντζάκης. 
Στό σημεῖο αὐτό ἔχει ἐνδιαφέρον νά προστεθεῖ ὅτι «στό ‘’Ταξιδεύοντας Ρουσία’’ ὁ συγγραφέας [ὁ Καζαντζάκης] ἐπικρίνει ἤ μέμφεται τή σοβιετική ἐξουσία γιά τήν ἀντιθρησκευτική της πολιτική» (σ. 277). Ἔτσι ὁ Ἕλληνας μελετητής ἀποφαίνεται ὅτι ὁ Καζαντζάκης «δέν θά γίνει γνωστός στη Ρωσία ἐκείνη τήν ἐποχή ἤ καί λίγο μετέπειτα. Ἴσως ὁ λόγος του δέν συγκινοῦσε» (σ. 340). 
Ὁ Μ. Πάτσης φέρει ὡς παράδειγμα τήν «Ἀσκητική» τοῦ Καζαντζάκη, πιθανολογώντας ὅτι «ἄν δημοσιευόταν στά ρωσικά, οἱ ἐπίσημοι σοβιετικοί κύκλοι, ἀλλά καί ὁ ἴδιος ὁ Λένιν, δέν θά ἐπεδείκνυαν μᾶλλον κανένα ἐνδιαφέρον γιά τή θεωρία του» (σ. 208). Ὁ Μ. Πάτσης ἰσχυρίζεται ὅτι στό ἔργο του «Τί εἶδα στη Ρουσία», τό ὁποῖο διαφέρει κατά τόν ἴδιο (σ. 226) ἀπό τό «Ταξιδεύοντας στη Ρουσία», ὁ Καζαντζάκης «φαίνεται νά μην ἔχει καταλάβει, νά μήν ἔχει κατανοήσει τί ἔχει γίνει μέ τούς διανοούμενους πού διώκονταν ἀπό τήν ΕΣΣΔ» (σ. 211). Ἐπί τοῦ προκειμένου θέλω νά σημειώσω ὅτι οὐδέποτε σχεδόν, κατά τίς δεκαετίες πού κυριάρχησε τό καθεστώς τῶν μπολσεβίκων στήν Ρωσσία, οἱ Ἀριστεροί στήν Ἑλλάδα δέν γνώριζαν (καί ἐάν τό γνώριζαν, τό ἀπέκρυβαν ἐπιμελῶς) καί δέν παρουσίασαν τήν συνολική καί ἀκριβή πραγματικότητα τῆς Ρωσσίας τῆς ἐποχῆς ἐκείνης (πβ. σ. 430. Βλ. σχετικῶς τήν μελέτη μου Μαρτυρολόγιο. Συγγραφεῖς καί καλλιτέχνες στό στόχαστρο τῆς σοβιετικῆς ἐξουσίας, Ἐναλλακτικές Ἐκδόσεις, Ἀθήνα, 2014, passim). 
Ἀναφερόμενος ὁ Μ.Πάτσης στό «Ταξιδεύοντας Ρουσία» ἐπισημαίνει ὅτι στό ἔργο αὐτό «δέν ὑπάρχει καμία ἀναφορά γιά τήν ἔλλειψη τῶν ἐλευθεριῶν στόν πνευματικό τομέα. Ἐπίσης δέν μιλᾶ γιά τίς ἀπαγορεύσεις καί τό κλείσιμο ἐντύπων καί ἐκδοτικῶν οἴκων πού ὑπῆρξαν αὐτά τά χρόνια, μετά τό 1920. Ὁ Καζαντζάκης δέν ἀσχολεῖται σέ αὐτό τό ἔργο καθόλου μέ διανοούμενους πού ἔφυγαν ἤ πού τούς ἐκδίωξαν οἱ σοβιετικοί ἀπό τήν χώρα» (σ. 423). Αὐτό εἶναι μᾶλλον παράδοξο, ἐάν ληφθεῖ ὑπ’ ὄψιν ὅτι ὁ Καζαντζάκης «δέν βάζει περιορισμούς στίς σχέσεις καί στίς γνωριμίες του μέ τούς ρώσους ἐμιγκρέδες … τούς νιώθει πολύ κοντά του» (σ. 127). Νομίζω ὅτι πέρα ἀπό τήν ἁπλή γνωριμία δέν ὑπάρχει τίποτε οὐσιῶδες, σέ θρησκευτικό-φιλοσοφικό ἀλλά ἀκόμη καί σέ πολιτικό ἐπίπεδο, πού νά συνδέει τόν Καζαντζάκη μέ τήν ρωσσική Διασπορά. 
Ὅσον ἀφορᾶ τό ἔργο «Ἱστορία τῆς ρωσικῆς λογοτεχνίας», θά πρέπει νά λεχθεῖ ὅτι ὁ Καζαντζάκης δέν εἶναι ἱστορικός τῆς λογοτεχνίας. Ὀ Μ.Πάτσης ἰσχυρίζεται σωστά ὅτι «τό ἔργο αὐτό εἶναι περισσότερο ἕνα ἀνάγνωσμα, κάτι πού εἶναι καί τό μεγάλο του ὅπλο παρά μία ἱστορία, ἡ ὁποία ἀπαιτεῖ μεγαλύτερη αὐστηρότητα» (σ. 498). Ἀπό μεθοδολογικῆς πλευρᾶς, στό ἔργο «Ἱστορία τῆς ρωσικῆς λογοτεχνίας» «δέν ἀναδεικνύονται οὔτε ὁ πλοῦτος τῶν ὀνομάτων ἰδίως τοῦ 20οῦ αἰ., … ἀλλά οὔτε ἡ ἐνδελεχής ἔρευνα ἤ οἱ παραπομπές σέ ἐπιστημονική βιβλιογραφία» (σ. 489). Ἐξ ἄλλου, ὁ Καζαντζάκης δέν ἐγνώριζε καλά τήν ρωσσική, παρά τό ὅτι εἶχε κάνει σχετικά μαθήματα μέ δάσκαλο τόν Λουκᾶ Καστανάκη (σ. 123), πρᾶγμα πού ὁδηγεῖ στό συμπέρασμα ὅτι δέν εἶχε μελετήσει ἀπό τό πρωτότυπο πολλά ἀπό τά καταγραφόμενα ἔργα τῆς ρωσσικῆς λογοτεχνίας. Βεβαίως εἶναι γεγονός ὅτι στήν ἑλληνική ἐκδοτική παραγωγή τῶν δεκαετιῶν 1900-1950 δέν ὑπῆρχε μία συνολική ἱστορική παρουσίαση τῶν λογοτεχνικῶν πραγμάτων τῆς Ρωσσίας καί μάλιστα τοῦ 20οῦ αἰ., πού ἀνέλαβε νά δείξει ὁ Καζαντζάκης, ἐάν ἐξαιρέσει κανείς τό δίτομο ἔργο τοῦ «Ἱστορία τῆς ρωσσικῆς λογοτεχνίας» Α. Σκαμπιτσέφσκη (μετ. Θ. Βελλιανίτου, τ. 2, Ἐν Ἀθήναις 1905-1907) καί τήν «Ἱστορία τῆς ρωσσικῆς φιλολογίας» τοῦ L. Leger (μετ. Ἀδ. Παπαδήμας, ἐκδ. Γκοβόστη, Ἀθῆναι, ἄ.ἔ.). 
Ἡ μελέτη τοῦ Μ. Πάτση εἶναι ἐξαντλητική καί ἡ σύνθεσή της ὁπωσδήποτε βασανιστική. Τό ὑλικό πού εἶχε ἐνώπιόν του ὁ συγγραφέας εἶναι τεραστίων διαστάσεων. Ὑπάρχουν στό βιβλίο μεγάλες παρεκβάσεις γιά ἐκπροσώπους καί θεωρίες τῶν Ρώσσων φιλοσόφων (λ.χ. τῶν Σλαβόφιλων, τοῦ Λ. Σεστώφ, τοῦ Σ. Φράνκ κ.ἄ.) ἀλλά γιά λογοτέχνες (λ.χ. γιά τόν Β. Μπριούσωφ, τόν Ἀλεξ. Μπλόκ, τόν Ν. Κλούγιεφ κ.ἄ.) πού εἶναι ἄγνωστες καί χρήσιμες στό ἑλληνικό ἀναγνωστικό κοινό.
Ἐνδιαφέρουσες σ’ αὐτές τίς παρεκβάσεις εἶναι ὁρισμένες ἀναφορές καί συγκρίσεις πού ἐπιχειρεῖ ὁ Πάτσης μεταξύ σημαινόντων Ἑλλήνων καί Ρώσσων λογοτεχνῶν. Ἐνδεικτικῶς καταγράφω τίς χαρακτηριστικές συγκρίσεις μεταξύ τοῦ Λ. Τολστόϊ καί τοῦ Παλαμᾶ (σσ. 60-62) καί τοῦ Γ. Σεφέρη καί τοῦ Ν. Μπερντιάγιεφ (σ. 303, σημ.). Ἡ βιβλιογραφία πού χρησιμοποιεῖ στήν μελέτη του ὁ Μ.Πάτσης εἶναι κατ’ ἐπιλογήν ἑλληνική καί ρωσσική. 
Νομίζω λοιπόν ὅτι πρόκειται γιά μία ἐργασία συστηματική, ἡ πρώτη ἴσως πού ἐξετάζει τόσο διεξοδικά τήν σχέση τοῦ Καζαντζάκη μέ τήν Ρωσσία καί τόν ρωσσικό πολιτισμό τοῦ 19ου καί τοῦ 20οῦ αἰ. Ἐπειδή δέν διαθέτουμε πολλές ἀνάλογες συνθετικές ἐργασίες στήν ἑλληνική, ὁ Ἕλληνας ἀναγνώστης μέ σχετικά ἐνδιαφέροντα μπορεῖ νά ἀνατρέξει στήν παρουσιαζόμενη σήμερα μελέτη.

Τρίτη 3 Νοεμβρίου 2015

ΤΟ ΚΑΤΑ ΧΑΤΖΙΔΑΚΙ "ΜΕΡΑ ΜΑΓΙΟΥ" ΤΟΥ ΜΙΚΗ ΘΕΟΔΩΡΑΚΗ ΚΑΙ ΤΟΥ ΓΙΑΝΝΗ ΡΙΤΣΟΥ


Μίκης Θεοδωράκης από την παρτιτούρα του Μάνου Χατζιδάκι, όπως, δηλαδή, αυτός διασκεύασε τον "Επιτάφιο" το 1970 στην Νέα Υόρκη. 
Σοφία Αβραμίδου, τραγούδι 
Σάκης Κοντονικόλας, πιάνο
Η προσέγγιση του Χατζιδάκι εξαιρετικά σύγχρονη.
Η ερμηνεία των δύο καλλιτεχνών συν(γ) -κινητική! Σπουδαίοι μουσικοί, με ευλάβεια και δέος. Καμία σχέση με την περιρρέουσα μετριότητα ή χυδαιότητα. 
Σαρκώνουν την Ελυτική προτροπή: "Να χαράζεσαι στη ζωή τόσο προσεκτικά, που να μη ματώνει ποτέ η ευλάβεια."

Δευτέρα 2 Νοεμβρίου 2015

Ο ΟΔΥΣΣΕΑΣ ΕΛΥΤΗΣ ΑΝΤΙΚΕΙΜΕΝΟ "ΤΡΟΛΑΡΙΣΜΑΤΟΣ" (!) ΣΤΟ FACEBOOK


Παναγιώτης Αντ. Ανδριόπουλος 
Κάποιος ανώνυμος «κύριος» ο οποίος προφανώς δεν ξέρει τι να κάνει την ζωή του, σκέφτηκε: «Δεν φτιάχνω μια σελίδα στο facebook – τρολάρισμα στον Ελύτη»; 
Και εδώ και κάμποσο καιρό κατέκλυσε το διαδίκτυο με τα αποτελέσματα της ανίας του. Σε ένα πλαίσιο βάζει στην άκρη την φωτογραφία του ποιητή, δίπλα γράφει ένα εξυπναδίστικο κειμενάκι – από γελοίο έως χυδαίο – και από κάτω φαρδιά πλατιά το όνομα του ποιητή: «Οδυσσέας Ελύτης». Την σελίδα του στο fb επιγράφει: «Ελύτης, ο ποιητής του Αιγαίου». 
Το ζήτημα δεν είναι μόνο ότι μπορεί να παραπλανηθεί ο κάθε αδαής και να νομίσει ότι αυτά τα έχει γράψει ή τα έχει πει ο Ελύτης, αλλά ότι το κίνητρο του τρολαρίσματος – και μάλιστα συστηματικά – προσβάλλει τελικά βάναυσα τη μνήμη του ποιητή, ο οποίος ήταν λάτρης της Ιδιωτικής Οδού και σε καμία περίπτωση δεν επεδίωκε την άσκοπη και άχρηστη έκθεση. 
Δεν μπαίνω σε λεπτομέρειες και αναλύσεις, διότι δεν με ενδιαφέρει να αποδείξω τα αυτονόητα. Όποιος έχει στοιχειώδες κριτήριο καταλαβαίνει ότι αυτή η πρακτική είναι απαράδεκτη και αδιανόητη. 
Καλώ τον εμπνευστή της να σταματήσει πάραυτα αυτή την χυδαιότητα. Το κάνω, μάλιστα, σήμερα που είναι και η γενέθλιος ημέρα του ποιητή. 
Αλλιώς, ακολουθώντας πάντα την Ιδιωτική μου Οδό θα τον ξεσκεπάσω πανηγυρικά, με όλες τις νόμιμες συνέπειες.

ΓΙΑ ΤΑ ΣΗΜΕΡΙΝΑ ΓΕΝΕΘΛΙΑ ΤΟΥ ΟΔΥΣΣΕΑ ΕΛΥΤΗ


Σχόλιο 2ας Νοεμβρίου 
Κάθε πηγή αν – 
εμπόδιστη ελπίδα 
φέρει άφθονη. 
Άρα πιες και λησμόνει 
το θνήσκειν ακινδύνως. 
2-11-2015

Κυριακή 1 Νοεμβρίου 2015

ΜΙΑ ΕΝΔΙΑΦΕΡΟΥΣΑ ΑΝΘΟΛΟΓΙΑ ΤΟΥ ΦΡΗΝΤΡΙΧ ΣΙΛΛΕΡ / Παρουσιάζει ο Δημήτρης Μπαλτάς


Δημήτρης Μπαλτᾶς 
Φρήντριχ Σίλλερ, Ἐπιλογή ἀπό τό ἔργο του, εἰσαγωγή-ἐπιλογή-μετάφραση Κώστας Ἀνδρουλιδάκης, Στιγμή, Ἀθήνα 2015, σελ. 141 
Ὁ παρών τόμος περιλαμβάνει μεταφρασμένα κείμενα ἀπό περισσότερο ἤ λιγότερο γνωστά ἔργα τοῦ σπουδαίου Γερμανοῦ ποιητῆ καί φιλοσόφου Φρ. Σίλλερ (1759-1805). 
Προηγεῖται τῶν κειμένων μία ὄχι ἐξαντλητική ἀλλά ἰδιαιτέρως κατατοπιστική «Εἰσαγωγή» τοῦ μεταφραστῆ Κ. Ἀνδρουλιδάκη. Μεταξύ ἄλλων ὁ μεταφραστής ἀναφέρεται στίς ἐπιδράσεις (σσ. 14-16) στήν σκέψη καί τό ἔργο τοῦ Σίλλερ (ὁ Κάντ, ὁ προτεσταντικός εὐσεβσιμός, ἡ ἀρχαία ἡ λατινική ποίηση, ὁ Σαίξπηρ , ἡ φιλοσοφική σκέψη τοῦ Λαϊμπνιτς καί τοῦ Ρουσσώ, ὁ Γκαῖτε κ.ἄ.). Ὁ Κ. Ἀνδρουλιδάκης τονίζει σωστά ὅτι «κέντρο τοῦ στοχασμοῦ [τοῦ Σίλλερ] εἶναι ἡ αἰσθητική … Σκοπός τῆς τέχνης δέν εἶναι ἁπλῶς ἡ παρουσίαση αἰσθητῶν φαινομένων, ἀλλά ἡ ἀναπαράσταση τοῦ Ἀπείρου καί τοῦ Ἀπολύτου» (σ. 19). Ἀλλά καί ὁ Σίλλερ ἐπέδρασε, μέ τήν σειρά του, στήν σκέψη τῶν ἐκπροσώπων τοῦ γερμανικοῦ Ἰδεαλισμοῦ, στόν Σέλλινγκ καί στόν Χέγκελ, ἀργότερα στόν Σοπενχάουερ καί στόν Νίτσε, ἀκόμη καί στόν Ντοστογιέφσκι (σσ. 24-27). 
Ἀπό τά ἀνθολογούμενα κείμενα, τά ὑπ’ ἀριθμ. 1-3 καί 7-19 παρουσιάζουν φιλοσοφικό περιεχόμενο, ἐνῶ τά κείμενα ὑπ’ ἀριθμ. 4-6 ἔχουν περισσότερο ἱστορικό χαρακτήρα. Τό ὑπ’ ἀριθμ. 20 κείμενο περιέχει σύντομα ἀποσπάσματα ἀπό «Ἐπιστολές» τοῦ Σίλλερ. Παρενθετικά θά προσθέσω ὅτι τό ὑπ’ ἀριθμ. 10 ἐκτενές ἀπόσπασμα προέρχεται ἀπό τό ἔργο τοῦ Σίλλερ Καλλίας ἤ περί τοῦ κάλλους καί ἔχει ἤδη μεταφραστεῖ στήν ἑλληνική (μετ. Γ. Ξηροπαΐδη, Πόλις, Ἀθήνα, 2005), ἐνῶ τό ὑπ’ ἀριθμ. 15 προέρχεται ἀπό τό ἔργο του Περί τῆς αἰσθητικῆς παιδείας τοῦ ἀνθρώπου, τό ὁποῖο ἐπίσης ἔχει μεταφραστεῖ στήν ἑλληνική (μετ. Κ. Ἀνδρουλιδάκης, Ἰδεόγραμμα, Ἀθήνα, 2006). 
Σέ ἕνα χαρακτηριστικό ἀπό τά παρουσιαζόμενα κείμενα, ὁ Σίλλερ ἀναφέρεται ἐκτενῶς στήν παιδευτική ἀξία τοῦ θεάτρου, τό ὁποῖο «δρᾶ βαθύτερα καί διαρκέστερα ἀπό τήν ἠθική καί τούς νόμους» (σ. 33, σ. 34). Ἐδῶ θά διευκρινισθεῖ ὅτι γιά τόν Σίλλερ ὁ ἄνθρωπος «δέν εἶναι προορισμένος νά ἐπιτελεῖ ἠθικές πράξεις ἀλλά νά εἶναι ἕνα ἠθικό ὄν» (σ. 54), ἑπομένως ἔχει σημασία ὁλόκληρος ὁ χαρακτήρας τοῦ ἀνθρώπου. Εἶναι ἀξιοσημείωτη ἡ τοποθέτηση τοῦ Σίλλερ ὅτι «ὅταν δέν θά διδάσκεται πιά καμιά ἠθική, δέν θά βρίσκει πίστη καμιά θρησκεία, δέν θά ὑφίσταται κανείς νόμος, θά ἐξακολουθεῖ νά μᾶς προξενεῖ ρίγος ἡ Μήδεια σάν θά κατεβαίνει τρεκλίζοντας τήν κλίμακα τοῦ ἀνακτόρου καί θά ἔχει πιά τελεστεῖ ἡ παιδοκτονία» (σ. 33). 
Εἰδικότερα ἡ τραγωδία, γιά τόν Σίλλερ, «ἔχει τήν ἐξουσία, καί μάλιστα τήν ὑποχρέωση, νά ὑποτάξει τήν ἱστορική ἀλήθεια στούς νόμους τῆς ποίησης» (σ. 49), δηλαδή τῆς ποιητικῆς ἀλήθειας. Στό ἴδιο πλαίσιο κινεῖται καί ἡ τοποθέτηση τοῦ Γερμανοῦ ποιητῆ καί στοχαστῆ ὅτι ἡ ποίηση «δέν πρέπει νά ἀποβλέπει στόν πολίτη μέσα στόν ἄνθρωπο, ἀλλά στόν ἄνθρωπο μέσα στόν πολίτη» (σ. 67). 
Στό ἀπόσπασμα «Περί τοῦ παθητικοῦ» ὁρίζει ὁ Σίλλερ ὅτι «ὁ ἔσχατος σκοπός τῆς τέχνης εἶναι ἡ ἀναπαράσταση τοῦ ὑπεραισθητοῦ, καί ἰδιαιτέρως ἡ τραγική τέχνη τό ἐπιτυγχάνει αὐτό μέ τό νά αἰσθητοποιεῖ τήν ἠθική ἀνεξαρτησία ἀπό τούς φυσικούς νόμους στήν κατάσταση τῆς ἁψιθυμίας» (σ. 61). Περιττό νά σημειώσω ὅτι τήν ἀντίληψη περί τῆς τέχνης ὡς ἀναπαράστασης τοῦ Ἀπολύτου θά ἀναπτύξει ἐκτενέστερα ὁ Φρ. Σέλλινγκ (1775-1854) στήν περίφημη «Φιλοσοφία τῆς τέχνης», πού παραμένει ἀκόμη ἀμετάφραστη στήν ἑλληνική. 
Ἡ διατύπωση τοῦ Σίλλερ ὅτι «θά ἐπιδιώξομε νά κάνομε τήν ὀμορφιά μεσίτισσα τῆς ἀλήθειας» (σ. 70) εἶχε μία ἀπροσδόκητη ἐπίδραση στήν ρωσσική σκέψη, καί συγκεκριμένα στόν μεγάλο Ρῶσσο φιλόσοφο Βλαδίμηρο Σολοφιώφ (1853-1900) ὁ ὁποῖος, ἀκολουθώντας τήν γνωστή διατύπωση τοῦ Φ. Ντοστογιέφσκι (1821-1881) ὅτι «ἡ ὀμορφιά θά σώσει τόν κόσμο», θά ὑποστηρίξει, μέ τήν σειρά του, ὅτι «ἡ ὀμορφιά ταυτίζεται μέ τό καλό καί τήν ἀλήθεια» (Dictionnaire de la philosophie russe, sous la direction de Françoise Lesourd, L’ age d’ Homme, Lausanne 2010, σ. 240). 
Σέ μία γενικότερη ἀποτίμηση, μέ τά ἀνθολογούμενα κείμενα τοῦ παρόντος τόμου ἔχουμε μία σύντομη ἀλλά ἀκριβή εἰκόνα τῶν περί τῆς αἰσθητικῆς ἀντιλήψεων τοῦ Φρ. Σίλλερ. Ἄν καί ἔχουν διατυπωθεῖ ἐπιφυλάξεις ὡς πρός τήν σύνδεση τοῦ ποιητικοῦ ὕφους καί τοῦ φιλοσοφικοῦ λόγου στό ἔργο του Σίλλερ, ἐντούτοις νομἰζω ὅτι ἡ συμβολή του στήν αἰσθητική φιλοσοφία εἶναι ἀξιοσημείωτη. Ἄλλωστε, ὅπως εἶχε πεῖ ὁ μεγάλος Ρῶσσος γλωσσολόγος Α. Ποτέμπνια (1835-1891), ἡ ποίηση εἶναι σκέψη μέ εἰκόνες.

Ο ΟΛΟ ΗΘΟΣ ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΚΑΤΑΛΕΙΦΟΣ ΑΠΟΨΕ ΣΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΤΗΣ ΕΚΚΛΗΣΙΑΣ

Φωτό: Ιδιωτική Οδός

Ακούγοντας πρόσφατα τον Δημήτρη Καταλειφό να απαγγέλλει ρομαντική ποίηση στον Κήπο του Μεγάρου, σε μια εκδήλωση μουσική ποιητική με την Ντόρα Μπακοπούλου και την Ιουλίτα Ηλιοπούλου, συνειδητοποίησα πως αυτός ο ηθοποιός είναι όλο ήθος! 
Ανεπιτήδευτος, απροσποίητος, υποβλητικός, σοβαρός, αληθινός Καταλειφός. 
Νομίζω πως ο Ράλφ Έμερσον είχε πει: Αληθινός δείκτης του πολιτισμού δεν είναι το επίπεδο του πλούτου ή της μόρφωσης, το μέγεθος των πόλεων ούτε η αφθονία των συγκομιδών, αλλά το ήθος των ανθρώπων που ανατρέφει η χώρα. 
Ο Δημήτρης Καταλειφός είναι ο ίδιος όλο ήθος και με την τέχνη του καλλιεργεί, χρόνια τώρα, και το δικό μας ήθος. Ποιεί ήθος ως ηθοποιός και ως άνθρωπος, φυσικά. 
Τον θυμάμαι στο πρωτοποριακό θέατρο Εμπρός, στου Ψυρρή, ήδη από τα φοιτητικά μου χρόνια. Και μάλιστα τον θυμάμαι μαζί με τον Γιώργο Κέντρο στην παράσταση «Σωσμένος» του Εντουαρντ Μποντ, την πρώτη που ανέβασε ο μακαρίτης Τάσος Μπαντής. 
Έκτοτε, θεωρώ πως ο Καταλειφός …σώθηκε μέσα στο θέατρο και …έσωσε και πολλούς άλλους, καθώς ως δάσκαλος – δεν μπορεί – μετέδωσε σε κάποιους έστω το ήθος του. 
Με αφορμή το θεατρικό έργο «Ο χορός του θανάτου» του Αυγούστου Στρίντμπεργκ, στο οποίο παίζει και σκηνοθετεί ο Δημήτρης Καταλειφός, η εκπομπή «Από Τέχνη σε Τέχνη», στο Ραδιόφωνο της Εκκλησίας 89,5, θα μεταδώσει σήμερα Κυριακή 1 Νοεμβρίου, στις 8 το βράδυ, σε επανάληψη, εκπομπή με καλεσμένο τον ηθοποιό και σκηνοθέτη Δημήτρη Καταλειφό. Η εκπομπή έχει θέμα: «Η πίστη, ο σκηνοθέτης Πέλος Κατσέλης, ο Ελληνικός κινηματογράφος και η μεταφυσική του θεάτρου» και την επιμελείται και την παρουσιάζει ο ιερέας και σκηνοθέτης π. Πέτρος Μινώπετρος. 
Π.Α.Α.
Related Posts with Thumbnails