Τρίτη 6 Ιουνίου 2023

ΘΗΛΕΙΣ ΑΓΓΕΛΟΙ - ΑΓΙΕΣ ΓΥΝΑΙΚΕΣ ΠΟΥ ΜΟΝΑΣΑΝ ΣΕ ΑΝΔΡΙΚΑ ΜΟΝΑΣΤΗΡΙΑ


Του Παναγιώτη Αντ. Ανδριόπουλου
Το φαινόμενο γυναίκες να ασκούνται ως άντρες σε αντρικά μοναστήρια απαντάται πολύ νωρίς στην Εκκλησία, ήδη σε βίους αγίων του 3ου αιώνα, παρ’ ότι το φαινόμενο είναι σε έξαρση κυρίως από τον 5ο-7ο αιώνα στη μοναστική Αίγυπτο. 
Πρόκειται για ένα φαινόμενο ακραίο, ειδικά για τη σημερινή λογική, αλλά παρουσιαζόμενο «φυσιολογικά» στα συναξάρια. 
Οι βίοι αυτοί είναι πολυκύμαντοι, με κινηματογραφική πλοκή, θα λέγαμε σήμερα. Οι γυναίκες που μεταμφιέζονται σε άντρες ποθώντας τον έντονο ασκητικό βίο είναι παρθένες, θυγατέρες, σύζυγοι, πριγκίπισσες, αμαρτωλές, αλλά και αγνές. Κοινό χαρακτηριστικό της ιδιαίτερης απόφασής τους είναι η ανυποχώρητη αποφασιστικότητά τους να κάνουν ό,τι χρειάζεται για να μιμηθούν τον Χριστό μέσα από τη γυναικεία τους φύση, χωρίς κάποια διάθεση παιχνιδιού με το φύλο ή κάποια σύνδεση με τον ανδρικό συναισθηματικό κόσμο. Ως επί το πλείστον δεν αποκαλύπτουν ποτέ την πραγματική τους ταυτότητα παρά μόνο μετά τον θάνατό τους, όταν πλέον έχουν καθαγιασθεί.
Ανάμεσα σ’ αυτές τις μονάστριες που ασκήτεψαν ως άνδρες είναι οι αγίες Ευγενία της Ρώμης, Αθανασία της Αντιοχείας, Απολλιναρία η Συγκλητική, Μαρία/Μαρίνος, Πελαγία της Αντιοχείας, Θεοδώρα της Αλεξανδρείας, Ματρώνα της Πέργης, Αναστασία η Πατρικία, Δοσιθέα του Κιέβου κ.ά. 
Το χαρακτηριστικό εδώ είναι ότι τα κάθε λογής στερεότυπα καταρρίπτονται από τους ίδιους τους βίους των γυναικών αυτών. Η ήδη υπάρχουσα οικογένεια, για παράδειγμα, έρχεται σε δεύτερη μοίρα μπροστά στο ποθούμενο της άσκησης. 
Στους βίους των Γυναικών-Μοναχών αυτό αντικατοπτρίζεται μέσα από τον μεγάλο τους πόθο και την ανάγκη τους να φροντίσουν για τη σωτηρία της ψυχής τους διαφεύγοντας την καταστολή και την χαλιναγώγηση που τους ασκεί η κοινωνία, ξεφεύγοντας από το οικογενειακό τους περιβάλλον που τους αντιστέκεται, αλλά και καλύπτοντας την ανάγκη τους για προστασία κατά την οδοιπορία. Προφανώς, το ανδρικό μοναστήρι παρουσιάζεται ως ένα ασφαλές καταφύγιο, όπου θα μπορούν να ζουν ελεύθερες. Σε άλλες περιπτώσεις, η προσωπική σωτηρία της ψυχής συνοδεύεται από την ανάγκη τους να μην αποχωριστούν αγαπημένα τους πρόσωπα ή από την επιθυμία τους να απαλλαγούν από την προηγούμενη αμαρτωλή ζωή τους, κρύβοντας τη θηλυκότητά τους για την οποία ντρέπονται. Οι συγγραφείς των βίων τους παρουσιάζουν την είσοδό τους σε ανδρικά μοναστήρια ως τον μόνο δυνατό τρόπο να ακολουθήσουν μια μοναστική ζωή. 
Αν τα επεισόδια αυτά είναι όντως πραγματικά, θα πρέπει ενδεχομένως να ιδωθούν όχι μόνο από την ανάγκη των γυναικών να ξεφύγουν από μια ανδροκρατούμενη κοινωνία, αλλά ακριβώς από την απόλυτη ανάγκη να «σκληραγωγηθούν» σωματικά και πνευματικά στο όνομα του Χριστού. Στα ανδρικά μοναστήρια τα Τυπικά ήταν αυστηρότερα από αυτά των γυναικείων μοναστηριών. Επιπλέον, οι ανδρικές μονές βρίσκονταν σε απομακρυσμένες περιοχές αποκομμένες από τον κόσμο, σε αντίθεση με τις γυναικείες μοναστικές κοινότητες, που χτίζονταν σε αστικές τοποθεσίες, οι οποίες κρίθηκαν ασφαλέστερες από την ύπαιθρο για το αδύναμο φύλο. Επομένως, η σκληρότερη άσκηση και η απόλυτη ηρεμία με την αποκοπή των κοινωνικών δεσμών θα μπορούσαν ίσως να δώσουν μια απλή εξήγηση της απόφασης των γυναικών αυτών. Η αφοσίωση στον Θεό και η πνευματική χάρη για την ανάκτηση του «χαμένου παραδείσου» ήταν το ύψιστο αγαθό. 
«Οι περισσότερες από αυτές εμπλέκονται στην πορεία του βίου τους ως άνδρες μοναχοί σε επιπλοκές που διαταράσσουν τη μοναστική τους ζωή και τη θέτουν στον κίνδυνο της αποκάλυψης. Η Μαρία/Μαρίνος κατηγορείται για βιασμό και για την πατρότητα ενός παιδιού. Η Ιλαρία μετά τη μεταμφίεσή της ως άνδρας μοναχός ονόματι Ιλάριος, καλείται να θεραπεύσει τη δαιμονισμένη αδελφή της και προκαλούνται ερωτήματα για την ασυνήθιστη επίδειξη αγάπης που της δείχνει. Στο βίο της Απολλιναρίας, το ίδιο σενάριο περιπλέκεται από τη δαιμονική ψευδαίσθηση της εγκυμοσύνης της αδελφής για την οποία η Απολλιναρία ως άνδρας μοναχός αρχικά κατηγορείται. Η Ευγενία, η Σωσάννα και η Θεοδώρα αντιστέκονται στις ανήθικες προτάσεις γυναικών που τις επισκέπτονται, με αποτέλεσμα να κατηγορηθούν από αυτές τις γυναίκες και να οδηγηθούν σε δικαστήριο για να υποστηρίξουν τον εαυτό τους ενάντια στις κατηγορίες. Στο βίο της Θεοδώρας, η γυναίκα κατήγορος μένει έγκυος από άλλον άνδρα και κατηγορεί τη Θεοδώρα ότι είναι ο πατέρας του παιδιού της, ένα σενάριο που μας παραπέμπει και στην ιστορία της Μαρίας/Μαρίνου»2
Οι γυναίκες αυτές βρίσκονται ουσιαστικά αντιμέτωπες με την επιλογή είτε να αρνηθούν τις κατηγορίες είτε να τις αποδεχθούν. Κάθε επιλογή συνεπάγεται oρισμένους κινδύνους και τις ακόλουθες συνέπειες. Η ζωή τους ως ανδρών μοναχών έρχεται σε σοβαρότατο κίνδυνο αφού, για να αποδείξουν ότι οι κατηγορίες είναι αναληθείς, θα πρέπει να αποκαλύψουν το γυναικείο τους φύλο. 
Σε κάποιες περιπτώσεις, οι γυναίκες αναγκάζονται να αποκαλύψουν δημόσια το φύλο τους, εγκαταλείποντας εντέλει τα μοναστήρια τους, ενώ σε κάποιες άλλες περιπτώσεις αναγκάζονται να εγκαταλείψουν παντελώς τη μοναστική τους ζωή ως άνδρες μοναχοί. Υπάρχουν βέβαια και οι περιπτώσεις εκείνες όπου η ταυτότητα της αγίας παραμένει κρυφή μέχρι τον θάνατό της και αποκαλύπτεται κατά την ετοιμασία του αγίου σώματος για ταφή από τους αδελφούς μοναχούς, όπως στην περίπτωση της Μαρίας/Μαρίνου. 
Όπως αποδεικνύεται από τα κείμενα των βίων των Γυναικών-Μοναχών, οι αγίες που έλαβαν ανδρικά ενδύματα ασκούν και τα δύο φύλα. Aυτό γίνεται πιο εντυπωσιακό στις περιπτώσεις εκείνες των ηρωίδων που σε κάποιο σημείο της αφήγησης εγκαταλείπουν τη ζωή ως άνδρες μοναχοί και γίνονται και πάλι γυναίκες αλλάζοντας απλώς την εμφάνισή τους. Μπορούμε να δεχθούμε ότι οι βίοι αυτοί αντικατοπτρίζουν ένα πραγματικό γεγονός. 
Μπορούμε να αναγνωρίσουμε την ύπαρξη αυτών των γυναικών και τον τρόπο που επέλεξαν να μονάσουν. Ενδέχεται, όμως, κάποιοι από αυτούς τους βίους να αποτελούν αποκυήματα της φαντασίας συντακτών που στηρίχθηκαν σε πραγματικά γεγονότα ή σε προγενέστερους βίους, χρησιμοποιώντας τους ως μοντέλα συγγραφής. Ενδέχεται κάποιοι από αυτούς τους βίους να διατηρήθηκαν στη λαϊκή προφορική παράδοση και να καταγράφηκαν σε μια άγνωστη χρονική περίοδο. Χάνεται κανείς στην αμφισβητούμενη γνησιότητα των ιστοριών αυτών, στις διφορούμενες μαρτυρίες, στα κενά του χρόνου, στις σκολιές ατραπούς της θρησκευτικής διαμάχης, στα μυστικά μοναστηριών και εκκλησιαστικών χώρων. Ίσως να μην μπορέσουμε να απαντήσουμε οριστικά στο αν η περιπέτεια των αγίων αυτών είναι μια πραγματική ιστορία ή ένας προκλητικός μύθος, μπορούμε όμως με απόλυτη σιγουριά να υποστηρίξουμε ότι οι ιστορίες αυτές δεν έμειναν ποτέ χωρίς ανάγνωση. 
Μια ξεχωριστή περίπτωση, για παράδειγμα, είναι οι άγιοι Ανδρόνικος και Αθανασία, που ήταν ανδρόγυνο στη Μεγάλη Αντιόχεια των μέσων του 6ου αιώνα μ.Χ. Ήταν πιστοί και φιλόχριστοι και ελεήμονες. Απέκτησαν δύο παιδιά, τα οποία πέθαναν ταυτόχρονα σε μία μέρα σαν είχαν φτάσει στην ηλικία των δώδεκα χρόνων. Αποφάσισαν οι γονείς να εγκαταλείψουν την πατρίδα τους και να φύγουν για τους Αγίους Τόπους. Κατέληξαν στην Αίγυπτο, ο Ανδρόνικος σε ανδρικό μοναστήρι και η Αθανασία σε γυναικείο. Κάποια στιγμή συναντήθηκαν τυχαία. Η Αθανασία αναγνώρισε τον άνδρα της, αλλά όχι εκείνος τη γυναίκα του, «επειδή και εμαράνθη το κάλλος αυτής από την πολλήν άσκησιν, και εφαίνετο ωσάν αράπης», όπως λέγει ο Συναξαριστής.3 Τελικά ο Ανδρόνικος αποφασίζει με την ευχή του Γέροντά του να συνασκητέψει με τον Αθανάσιο, δηλαδή τη γυναίκα του Αθανασία, η οποία του είχε παρουσιαστεί ως άνδρας μοναχός. Ασκήτεψαν μαζί δώδεκα χρόνια. Και όταν εκοιμήθη ο αββάς Αθανάσιος, βρέθηκε ένα πινακίδιο κατά την ώρα της ταφής που έλεγε ότι «ήτον η γυναίκα του Aνδρονίκου, η αοίδιμος Aθανασία. Eπληροφορήθησαν δε τούτο, και όταν εκήδευον αυτήν. Eυρέθη γαρ, ουχί ανήρ, αλλά γυνή». 
Ένας παντελώς παράδοξος βίος ενός αγίου ανδρογύνου, που τινάζει στον αέρα κάθε «λογική» ευσεβείας όπως τη γνωρίζουμε στις μέρες μας. 
Γιατί να μη μείνουν στην αρχική «φυσιολογική» κατάσταση; Ο Ανδρόνικος στο ανδρικό και η Αθανασία στο γυναικείο μοναστήρι; 
Γιατί να συναντηθούν και να αποφασίσουν να ασκητέψουν μαζί, όταν μάλιστα η Αθανασία γνώριζε ότι αυτός ήταν ο άνδρας της, ενώ απέκρυπτε, με την ανδρική μεταμόρφωσή της, από εκείνον την αλήθεια; Ποιο άραγε είναι το νόημα αυτής της ακραίας ξενιτείας; 
Ο Συναξαριστής διευκρινίζει πως ήδη από τότε που γέννησαν τα παιδιά τους «ο ένας εις τον άλλον δεν ήγγισαν. Aλλ’ επέρνων την ζωήν τους και οι δύω με σωφροσύνην και με προσευχάς». Τι τους εμπόδιζε να περάσουν κατ’ αυτόν τον σεμνό τρόπο και το υπόλοιπο του βίου τους; 
Γιατί η Αθανασία να αποκρύπτει όχι μόνο την ταυτότητά της, αλλά και το φύλο της από τον ίδιο της τον άνδρα και να φροντίσει να αποκαλυφθεί το φύλο της μετά τον θάνατό της; 
Κι ακόμα κάτι παράδοξο: Έγινε φιλονικία μεταξύ των μοναχών για το πού θα ταφεί ο Ανδρόνικος. «Mόλις δε και μετά βίας κατέπαυσεν ο Aββάς Δανιήλ την φιλονεικίαν αυτών, ειπών, ότι πρέπει να ενταφιασθή εκεί εις το Oκτωκαιδέκατον μαζί με τον συναγωνιστήν του, την Oσίαν Aθανασίαν λέγω. Kαι ούτως ενταφίασαν αυτό εκεί, δοξάζοντες τον επί πάντων Θεόν».
Πώς μπορεί να ερμηνεύσει η σύγχρονη θεολογία αυτά τα ακραία ασκητικά φαινόμενα; 
«Οι Βίοι αγίων, γενικώς, τις τελευταίες δεκαετίες μελετώνται συχνότερα με βάση τις νέες μεθόδους έρευνας και προσεγγίζονται από πολλές, σύγχρονες οπτικές. Με τη διάδοση που γνωρίζουν οι gender studies, είναι αναμενόμενο οι Βίοι των γυναικών που μόνασαν μεταμφιεσμένες σε άνδρες να ανασύρονται από την αριθμητική τους μοναξιά και να γίνονται αντικείμενο μελετών με πολυάριθμες αφετηρίες. Η ξενόγλωσση βιβλιογραφία αριθμεί ήδη σημαντικό αριθμό σχετικών δημοσιεύσεων. Αναμφίβολα οι συγκεκριμένοι Βίοι προσφέρουν και προσφέρονται για πολλές, συνθετικές και πολυεπίπεδες προσεγγίσεις».
Διαβάζοντας κανείς τους βίους των Γυναικών-Μοναχών γεννάται το εύλογο ερώτημα: Ήταν δυνατόν οι αγίες αυτές να κρύψουν το φύλο τους και να διαφύγουν την προσοχή και την αντίληψη των υπολοίπων μοναχών; Πρέπει να έχουμε υπόψη μας ότι κατά την πρώιμη χριστιανική περίοδο η ύπαρξη και η μεγάλη διάδοση στο Βυζάντιο του θεσμού του ευνουχισμού, αλλά και η ύπαρξη διπλών μοναστικών κοινοτήτων μέχρι και τον 8ο αιώνα περίπου –και γενικότερα η όλη διαμόρφωση των μοναστικών κοινοτήτων– θα μπορούσαν ενδεχομένως να εξηγήσουν εν μέρει την παρουσία των γυναικών αυτών σε ανδρικές μοναστικές κοινότητες και την αποφυγή να γίνουν αντιληπτές. 
Σε αυτούς τους βίους συναντούμε και ευνούχους, οι οποίοι συνοδεύουν συχνά τις γυναίκες στα ανδρικά μοναστήρια και παίζουν κάποιο ρόλο στην όλη διήγηση. Οι ευνούχοι στο Βυζάντιο είχαν καθιερώσει, ως γνωστόν, ένα τρίτο φύλο ως άνδρες με προνομιακή πρόσβαση στις γυναίκες· δεν συνιστούσαν απειλή ούτε για την εξουσία του κυρίου τους ούτε για την αγνότητα της κυρίας τους. Κατείχαν τις υψηλότερες θέσεις στην αυλή του αυτοκράτορα, ενώ ταυτοχρόνως είχαν παρουσία στον στρατό και στην Εκκλησία. Οι «αγένειοι άνδρες», άγαμοι ως ήταν, κατείχαν επίσης σημαντικές θέσεις στον εκκλησιαστικό χώρο, ενώ είχαν διαμορφωθεί και μοναστικές κοινότητες αποκλειστικά για αυτούς. 
Οι αγίες Γυναίκες-Μοναχοί, λοιπόν, γίνονται δεκτές στα μοναστήρια και μένουν απαρατήρητες, καθώς η σωματική τους αδυναμία, το αγένειο πρόσωπό τους, η λεπτότητα της φωνής τους και άλλα γυναικεία χαρακτηριστικά είναι στοιχεία που προσδιορίζουν και τους ευνούχους· ο ευνουχισμός τους σε μικρή ηλικία δεν επέτρεψε στο σώμα τους να λάβει τη δέουσα ανάπτυξη και διάπλαση. Έτσι, οι Γυναίκες-Μοναχοί θα μπορούσαν εύκολα να θεωρηθούν άνδρες ευνούχοι· πρόκειται για μια επισήμανση που εντοπίζεται σε αρκετούς βίους. 
Η ύπαρξη του θεσμού του ευνουχισμού σε μια ιστορική περίοδο προσέφερε ευνοϊκό έδαφος για το φαινόμενο των Γυναικών-Μοναχών· ένα φαινόμενο που ευδοκίμησε ακριβώς την περίοδο των πρωτοχριστιανικών χρόνων και της πρωτοβυζαντινής εποχής, όταν εκ παραλλήλου σημειωνόταν άνθηση του θεσμού του ευνουχισμού στην κοινωνία. 
Ο αρχαιότερος βίος των γυναικών που ενδύθηκαν ανδρικά ρούχα και μόνασαν σε ανδρικά μοναστήρια είναι αυτός της αγίας Ευγενίας που μετονομάστηκε σε Ευγένιο.
Εδώ υπάρχουν πολλά θαυμαστά και παράδοξα, αν ληφθεί υπ’ όψιν ότι πρόκειται για μια διήγηση που αφορά στις αρχές του 3ου αιώνα, όταν ακόμα ο μοναχισμός δεν είχε αναπτυχθεί τόσο πολύ.
Διαβάζουμε, λοιπόν, στον βίο της ότι: «Τῷ δὲ ἐνιαυτῷ τῷ τρίτῳ ἐν τοιαύτῃ ἀναστροφῇ καὶ πολιτείᾳ διαγόντων αὐτῶν, ὁ ἀρχιμανδρίτης τελειωθείς, πρὸς Κύριον ἀπῆλθεν, οὗτινος μετὰ τὴν ἀποβίωσιν πᾶσιν ἤρεσεν τοῖς ἀδελφοῖς, ἵνα ἡ μακαρία Εὐγενία τῆς ἡγουμενίας ἄρχηται» (Α΄, §11).7 
Η αγία Ευγενία πήγε στο ανδρικό μοναστήρι σε ηλικία δεκαέξι ετών και ανέλαβε την ηγουμενία της Μονής μετά από τρία χρόνια παραμονής, σε ηλικία δηλαδή δεκαεννέα ετών. 
Η εκλογή της αγίας Ευγενίας ως ηγουμένου θα μπορούσε, κατά μία εκδοχή, να εξηγηθεί με βάση τον Βίο του αγίου Αντωνίου. Ο άγιος Αθανάσιος, μνημονεύοντας την αδελφή του αγίου Αντωνίου, την οποία ο άγιος Αντώνιος παρέδωσε στις παρθένες της πόλεως, σημειώνει ότι αυτός «ἔχαιρεν […] βλέπων […] τὴν ἀδελφὴν γηράσασαν ἐν παρθενίᾳ, καθηγουμένην τε καὶ αὐτὴν ἄλλων παρθένων». O όρος καθηγουμένη δείχνει εδώ την πνευματική εξουσία της αδελφής του αγίου Αντωνίου, η οποία έδινε τις πνευματικές της συμβουλές και στις άλλες παρθένες και δεν πρόκειται για την ηγουμένη στο κοινόβιο. Συνεπώς, κάτι ανάλογο μπορούμε να υποθέσουμε και για την Ευγενία, η οποία προφανώς ασκήτευσε στα περίχωρα της πόλεως, όπου υπήρχαν και πολλοί άλλοι ασκητές, οι οποίοι κάποια στιγμή την αναγνώρισαν ως πνευματικό τους οδηγό. 
Η ιστορία της αγίας Ευγενίας θα μπορούσε να χαρακτηριστεί ως ένα «ευσεβές μυθιστόρημα» που καλύπτει ένα από τα πιο αγαπητά θέματα των προμηθευτών της εποικοδομητικής φαντασίας. 
Παρ’ όλα αυτά η αγία Ευγενία αναδεικνύεται ηγούμενος, μετά τον θάνατο του αββά, ο οποίος «ηγείτο των αδελφών». Πώς, αλήθεια, ο Θεός επέτρεψε κάτι τέτοιο; Και πώς είμαστε σίγουροι ότι δεν είχε και μια μορφή ιερωσύνης; Όταν, μάλιστα, ως μοναχή/ός διακονούσε τους πάντες και τα πάντα; Και συνέχισε και επηύξησε τη διακονία της ως ηγούμενος. 
Διαβάζουμε στο συναξάρι: 
«Τῷ τρίτῳ τοίνυν ἔτει μετὰ τὴν ἐπίσκεψιν αὐτῆς, ὁ ἀββᾶς, ὃς ἡγεῖτο τῶν ἀδελφῶν τῶν ἐν τῷ μοναστηρίῳ, μετῆλθεν πρὸς τὸν Κύριον. Οἷς μετὰ τὴν ἔξοδον αὐτοῦ πᾶσιν ἤρεσεν τὴν μακαρίαν Εὐγενίαν ἑαυτοῖς ἐπιλέξασθαι εἰς ἡγούμενον. Τότε ἡ μακαρία Εὐγενία φοβουμένη ὅτι θηλεία ὑπῆρχεν καὶ ὅτι παρὰ τὸν κανόνα τοῖς ἀνδράσιν ἡγεῖσθαι ἐτυποῦτο, παρῃτεῖτο, καὶ πάλιν φοβουμένη μὴ πάντων παρακαλούντων ὁμοψύχως παρακούσειεν αὐτῶν, ἔφη πρὸς αὐτούς· “Παρακαλῶ ὑμᾶς, ἵνα τὰ Ἅγια Εὐαγγέλια ἔλθωσιν εἰς τὸ μέσον”. Προκομισθέντων τοίνυν τῶν Ἁγίων Εὐαγγελίων, ἔφη πρὸς αὐτούς· “Ὅτε τοῖς χριστιανοῖς ἐκλεκτέον τί ἐστιν, ὁ Χριστὸς πρῶτον ὀφείλει ἀκουσθῆναι. Ἴδωμεν τοίνυν ἐν ταύτῃ τῇ ἐκλογῇ ὑμῶν τί αὐτὸς προστάσσει, ἵνα καὶ τῷ ὑμετέρῳ κελεύσματι εἴξωμεν καὶ ταῖς αὐτοῦ νουθεσίαις προσέχωμεν”. Καὶ ἀναπτύξασα τὸ εὐαγγέλιον ἤρξατο ἀναγινώσκειν καὶ εὗρεν τὸ κεφάλαιον, ἐν ᾧ γεγραμμένον ἦν· “Καὶ εἶπεν ὁ Ἰησοῦς πρὸς τοὺς μαθητὰς αὐτοῦ· οἴδατε ὅτι οἱ ἄρχοντες τῶν ἐθνῶν κατακυριεύουσιν αὐτῶν καὶ οἱ ἐξουσιάζοντες εὐεργέται καλοῦνται· ἐν ὑμῖν δὲ οὐχ οὕτως ἔσται, ἀλλ’ εἴ τις θέλει ἐν ὑμῖν μείζων εἶναι, ἔστω πάντων ἔσχατος καὶ πάντων διάκονος». 
Καὶ τούτων ἀναγνωσθέντων εἶπεν ἡ μακαρία· “Ἰδοὺ τῷ ὑμετέρῳ κελεύσματι καταδέχομαι τὴν φροντίδα ταύτην καὶ τοῦ Κυρίου τὰ προστάγματα ἀκούων ἔσχατον ἑαυτὸν τῆς ὑμετέρας ἀγάπης καθιστῶ”. Τούτων οὕτως λεχθέντων ὑπ’ αὐτῆς, χαρὰ μεγάλη ἐγένετο ἐν αὐτοῖς. 
Αὕτη δὲ πᾶν ἔργον τοῦ μοναστηρίου, ὅπερ αἱ θήλειαι ἔθος ἔχουσιν ποιεῖν, ἀνεδέξατο, σχίζουσα ξύλα, ὕδωρ βαστάζουσα, φιλοκαλοῦσα καὶ καθεξῆς τὰ λοιπά. Ἐν τούτῳ οὖν τῷ τόπῳ τὸ κατοικητήριον αὐτῆς ἐξελέξατο, ἐν ᾧ ὁ θυρωρὸς τοῦ μοναστηρίου ἔμενεν, ἵνα καὶ ἐν τούτῳ ἐλαχιστοτέραν πάντων ἑαυτὴν ἀποδείξῃ. Ἐν δὲ τῇ μεταλήψει τῶν ἀδελφῶν μεγάλως ἐφρόντιζεν καὶ ἐν τῷ ψάλλειν τῷ Θεῷ τὴν ἀκολουθίαν ἐφύλαττεν, τρίτην, ἕκτην, ἐννάτην, τὰς ἑσπερινὰς καὶ ἑωθινὰς ὥρας καὶ οὕτω μετὰ ἀκριβείας ἐφύλαττεν, ὡς δοκεῖν αὐτὴν παρὰ τῷ Θεῷ ἀλλoτρίαν γεγονέναι εἴγε μιᾶς εὐχῆς ἀμελήσειεν».8 
Εδώ βλέπουμε την αδιάλειπτη λειτουργική παρουσία της Αγίας ως ηγουμένης. Βέβαια, την εποχή που έζησε η Αγία δεν είχε αναπτυχθεί ακόμα τόσο συστηματικά η λατρευτική ζωή ώστε να γίνεται λόγος για την ακολουθία των Ωρών (τρίτη, έκτη, ενάτη). Φαίνεται πως το κείμενο απηχεί μεταγενέστερες καταστάσεις. 
Η αγία δηλαδή σύμφωνα με τη χριστιανική ορολογία διακονεί τους μοναχούς της Μονής, αν και ως ηγουμένη δεν είχε καμία ευθύνη να επιδίδεται σε αυτά τα θελήματα. Διακονία είναι η υπηρεσία, η εκτέλεση ενός καθήκοντος και είτε εννοείται ως η εξυπηρέτηση του πλησίον μέσα στο πνεύμα της χριστιανικής αγάπης και αυτοθυσίας είτε δηλώνει το ειδικό αξίωμα του διακόνου.
Να σημειώσουμε εδώ ότι ο ηγούμενος της Μονής φέρει τον τίτλο του αρχιμανδρίτη. Ο αρχιμανδρίτης είναι μοναστικός όρος που εμφανίζεται αρχικά τον 4ο αιώνα στη Συρία στα πρώιμα χρόνια του μοναχισμού (4ος-6ος αι.) έχοντας την ίδια ερμηνεία με τον «Ηγούμενο», που κατέχει την υψηλότερη θέση σε ένα μοναστήρι. Σύμφωνα με κάποιους ερευνητές, ο όρος αρχιμανδρίτης χρησιμοποιείτο αρχικά στην Κωνσταντινούπολη, ιδιαίτερα για να δηλώσει τον ηγούμενο της Μονής Δαλμάτου. Στην εποχή του Ιουστινιανού Α΄ ωστόσο, ο όρος ηγούμενος άρχισε να αντικαθιστά τον όρο αρχιμανδρίτης, αν και παρέμεινε σε χρήση μέχρι τον 10ο αιώνα όπως η ονομασία των ηγουμένων των λίγο μεγαλύτερων μοναστηριών. Από τον 6ο αιώνα και έπειτα, ο όρος χρησιμοποιήθηκε και διαφορετικά.10 
Στην κατηγορία των Γυναικών-Μοναχών συναντούμε και άλλες περιπτώσεις αγίων γυναικών που έλαβαν για κάποιο χρονικό διάστημα την ηγουμενία της ανδρικής Μονής, όπως η αγία η Ευφροσύνη η Νέα, που έζησε κατά τη μεσοβυζαντινή εποχή.11 Εξάλλου, στην ίδια εποχή τοποθετείται και η μεσαιωνική ιστορία της Πάπισσας Ιωάννας, που έγινε ιδιαίτερα γνωστή από το ομώνυμο μυθιστόρημα του Εμμανουήλ Ροΐδη. 
Η οσία Ευφροσύνη η εν Κωνσταντινουπόλει έζησε τον 9ο αιώνα και τον βίο της συνέγραψε ο άγιος Νικηφόρος Κάλλιστος ο Ξανθόπουλος. Φέροντας ανδρικά ενδύματα και αυτοαποκαλούμενη Ιωάννης, διέπλευσε τον Βόσπορο και επί δεκαπενταετία κοινοβίασε σε ένα από τα ανδρικά μοναστήρια του Ευξείνου Πόντου. Σύμφωνα με τον βίο της, «διακονούσε παντού ακούραστα. Αντλούσε νερό από το πηγάδι και το μετέφερε στους ώμους για τις ανάγκες του μοναστηριού. Έσχιζε ξύλα και τα μετέφερε στο μαγειρείο, είχε την ευθύνη για την τράπεζα και έτρεχε στον κήπο να ποτίσει τα λάχανα»!12 Πραγματική διακόνισσα! 
Όταν εκοιμήθη ο ηγούμενος της Μονής, οι αδελφοί τον ψήφισαν ηγούμενο: «και της καθ’ αυτούς μονής προστάτην αναδείξαι ψηφίζονται μετά την του καθηγεμόνος αυτών προς Θεόν εκδημίαν». 
Όμως η αγία δεν μπορούσε να αντέξει τέτοιο βάρος και… απέδρασε νύχτα! Άρα φαίνεται πως ο Ιωάννης/Ευφροσύνη δεν άσκησε την ηγουμενία, αλλά αναχώρησε για την έρημο για μεγαλύτερη άσκηση. 
Αξίζει να σημειωθεί πως αυτό το «ψηφίζονται προστάτην αναδείξαι» αφορά στο γεγονός πως στην εκλογή του ηγουμένου μετέχουν κανονικώς όλοι οι μοναχοί του μοναστηρίου. Επειδή δε η εκλογή πρέπει να γίνεται υπό των εκλογέων μοναχών εν πλήρει συνειδήσει της ευθύνης τους ενώπιον του Θεού και της Εκκλησίας, οι εκλογείς διαβεβαιώνουν ότι προβαίνουν στην εκλογή ευσυνειδήτως και άνευ υστεροβουλίας ή πάθους.13 Επομένως, η εκλογή του Ιωάννη/Ευφροσύνης ήταν μια συνειδητή εκλογή με μοναδικό κριτήριο την πνευματική υπόστασή του. 
Συμπερασματικά: Οι άγιες γυναίκες που μόνασαν σε ανδρικά μοναστήρια ήταν με τον ένα ή τον άλλο τρόπο διακόνισσες. Είτε διακονώντας τις ανάγκες των αδελφών είτε αναλαμβάνοντας την ηγουμενία. Ο πόθος της ασκήσεως σήμαινε διακονία στον υπερθετικό βαθμό. 
Επειδή, όμως, το φαινόμενο παραμένει «τεράστιο και εξαίσιο», ταιριάζει περισσότερο, από οποιαδήποτε άλλη ερμηνεία, μια ποιητική απόδοσή του, την οποία μου προσέφερε ο φίλος ποιητής π. Παναγιώτης Καποδίστριας όταν πραγματοποιήσαμε στην Αθήνα (28.11.2018) μια μουσικοποιητική εκδήλωση με αυτό το θέμα. 
ΚΟΙΝΟΒΙΟ 
Φυλομετρώντας φύλλο-φύλλο τις φιλίες 
αναρωτιέσαι πάλι 
πώς ερμηνεύονται οριζοντίως οι γραφές 
ή το κουκούλι των λυγμών ξηλώνεται 
πώς παροξύνεται το κάλλος 
και περισπάται η αντοχή 
ή πώς 
τα τεριρέμ αυτά χωράνε στο κρυπτόλεξο καθέτως 
ευρέθη γαρ, ουχί ανήρ, αλλά γυνή 
και με τις κόρες των ματιών κατεσταλμένες 
ευρέθη δάκρυ στάζουσα 
μ’ όλα τα αίματα μαραγκιασμένα 
ξεφυλισμένη βρέθηκε ξενιτεμένη εσαεί– 
Στον εμφύλιο αυτόν ηττάται κάθε νίκη. 14
ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ 
1. Βλ. Ευγενία Ζούκοβα, Μονάστριες που ασκήτεψαν σε ανδρικά μοναστήρια, Υμναγιολογικά Κείμενα και Μελέτες 10, Αρμός, Αθήνα 2006. 
2. Στέφανη Αψερού, Το αγιολογικό dossier της Αγίας Ευγενίας (BHG 607w-607z), διδακτορική διατριβή, Ιωάννινα 2017, σ. 205. 
3. Άγιος Νικόδημος Αγιορείτης, Συναξαριστής των δώδεκα μηνών του ενιαυτού, τόμ. Α´, Δόμος, Αθήνα 2005. 
4. Άγιος Νικόδημος Αγιορείτης, ό.π., Συναξάρι θ΄ Οκτωβρίου. 
5. Ευαγγελία Ν. Αμοιρίδου, βιβλιοκρισία: Crystal Lynn Lubinsky, Removing Masculine Layers to Reveal a Holy Womanhood. The Female Transvestite Monks of Late Antique Eastern Christianity, Studia Traditionis Theologiae – Explorations in Early and Medieval Theology 13, Brepols, Tournhout 2013, Βυζαντιακά 31 (2014), σ. 245-249. 
6. Στέφανη Αψερού, ό.π., σ. 205. 
7. Στέφανη Αψερού, ό.π., σ. 45. 
8. Στέφανη Αψερού, ό.π., σ. 345-347. 
9. Βλ. Θρησκευτική και Ηθική Εγκυκλοπαιδεία, τόμ. Δ΄, διακονία, 1140. 
10. Στέφανη Αψερού, ό.π., σ. 410. 
11. Βλ. Vita Euphrosynae Iunior (BHG 627), AASS Nov. III. (1910), 865D. 
12. Άγιος Νικηφόρος Κάλλιστος ο Ξανθόπουλος, Βίος και Πολιτεία της Οσίας Ευφροσύνης της εν Κωνσταντινουπόλει, εισαγωγή, νεοελληνική απόδοσις, σχόλια υπό των πατέρων της Ιεράς Μονής Παναγίας της Χρυσοποδαριτίσσης εις Νεζερά Πατρών, Αθήνα 1998, σ. 44. 
13. Άγιος Νικηφόρος Κάλλιστος ο Ξανθόπουλος, ό.π., σ. 193-194. 
14. Παναγιώτης Καποδίστριας, Λευκότερος καίγεσαι, Μορφωτικό Κέντρο Λόγου «Αληθώς», Ζάκυνθος 2019, σ. 52.
Το παραπάνω κείμενο δημοσιεύτηκε στον συλλογικό τόμο "Χριστιανές γυναίκες στην αγία τράπεζα: Μελέτες για την αναβίωση του θεσμού των Διακονισσών" Εκδόσεις Αρμός (2022). 


Γυναίκες που μόνασαν ως άντρες 
Ο Νίκος Μπακουνάκης συζητάει με τον θεολόγο και συγγραφέα Παναγιώτη Ανδριόπουλο για μια παράξενη πραγματικότητα που διασώζουν οι βίοι αγίων και τα συναξάρια.
"Θήλεις άγγελοι" είναι ο τίτλος του κειμένου του Παναγιώτη Ανδριόπουλου με θέμα τις γυναίκες που μόνασαν σε ανδρικά μοναστήρια. Το κείμενο περιλαμβάνεται στον συλλογικό τόμο «Χριστιανές γυναίκες στην αγία τράπεζα - Μελέτες για την αναβίωση του θεσμού των διακονισσών» που κυκλοφορεί από τις εκδόσεις Αρμός σε επιμέλεια των Σπυριδούλας Αθανασοπούλου-Κυπρίου, Αικατερίνης Δροσιά και Αντωνίας Κυριατζή. 


«Χριστιανές γυναίκες στην αγία τράπεζα - Μελέτες για την αναβίωση του θεσμού των διακονισσών» Όλα τα κείμενα του τόμου παρουσιάστηκαν σε συνέδριο με θέμα την επιστροφή των γυναικών στη λειτουργία, κάτι που γίνεται σήμερα μόνο στην προτεσταντική εκκλησία. 
Στο podcast γίνεται λόγος επίσης για τους ευνούχους στα μοναστήρια, τη θηλυκότητα, την απόκρυψη φύλου, τη διεμφυλικότητα και το πώς οι «βίοι αγίων» των γυναικών που μόνασαν ως άνδρες αποτελούν ύλη των σημερινών σπουδών φύλου (gender studies).


Δευτέρα 5 Ιουνίου 2023

Ο ΠΑΤΡΙΝΟΣ ΚΛΗΡΙΚΟΣ ΑΝΑΣΤΑΣΙΟΣ ΓΚΟΤΣΟΠΟΥΛΟΣ ΕΚΠΡΟΣΩΠΟΣ ΤΗΣ «ΝΙΚΗΣ»;


Του Παναγιώτη Αντ. Ανδριόπουλου
Για τον κληρικό της Μητροπόλεως Πατρών Αναστάσιο Γκοτσόπουλο, η εγκύκλιος του Δεσπότη του (μητροπολίτου Πατρών Χρυσοστόμου), περί μη αναμίξεως των κληρικών στα προεκλογικά πράγματα, φαίνεται πως δεν τον αφορά. Είναι λογικό, αφού πορεύεται καιρό τώρα τον δρόμο της αυτονόμησης από την τοπική Εκκλησία, με τον μητροπολίτη θεατή και εν τέλει αδύναμο να παρέμβει σε οποιοδήποτε επίπεδο. 
Ο πατρινός κληρικός δημοσιοποίησε προ ημερών κείμενο – μανιφέστο υπέρ του κόμματος «ΝΙΚΗ», που ίδρυσε ο δάσκαλος Δημήτρης Νατσιός, μίλησε στον ΣΚΑΪ Πάτρας 89,4 παραδεχόμενος πως ο γιος του είναι υπεύθυνος της νεολαίας του κόμματος, αλλά φαίνεται πως ο «αγώνας» του έχει πολλούς αποδέκτες. 
Ο θεολόγος και δημοσιογράφος στην Κατερίνη κ. Ανδρέας Κατσιάπης – Γαλανός, αμφισβήτησε με κείμενά του στο διαδίκτυο, την ειλικρίνεια των προθέσεων του νεοπαγούς κόμματος. Έσπευσε, λοιπόν, ο κληρικός Αναστάσιος Γκοτσόπουλος να …αποκαταστήσει την αλήθεια. 
Το κείμενο του πατρινού κληρικού δημοσιοποίησε ο κ. Ανδρέας Κατσιάπης – Γαλανός, ο οποίος και απάντησε στα επιχειρήματά του. 
Ας δούμε, όμως, το σχόλιο Γκοτσόπουλου, ο οποίος «ομνύει» υπέρ της καθαρότητας της «ΝΙΚΗΣ» και του ιδρυτού της: 
«κ. Γαλανέ χαίρετε! 
Διάβασα στο ιστολόγιο σας την αναφορά σας στον κ. Νατσιό. 
Πιστεύω ότι αδικείτε την αλήθεια. 
Η ΝΙΚΗ, δυστυχώς, είναι ο μοναδικός πολιτικός σχηματισμός που σέβεται το Χριστό και την Ελλάδα. Ως ανθρώπινο κατασκεύασμα (η ΝΙΚΗ), ασφαλώς και έχει αδυναμίες. Δεν υπάρχει τίποτα τέλειο στα ανθρώπινα. 
Αυτό όμως που είναι αδιαμφισβήτητο είναι ότι όλα τα στελέχη του ούτε πολιτικάντηδες είναι ούτε θέλουν να κάνουν καριέρα πολιτικού. 
Επιστρατεύτηκαν (τα στελέχη τής ΝΙΚΗΣ) -γνωρίζοντας ότι θα προπηλακιστούν από το πολιτικό κατεστημένο και από ορισμένους «ευσεβείς βλαμμένους» (κατά τον Οσ. Παΐσιο)- για να δώσουν σε όλους εμάς που θέλουμε να ζούμε κατά Χριστόν τη δυνατότητα να ψηφίσουμε κάποιους που δεν εκμεταλλεύονται το όνομα του Χριστού. Και δεν αναφέρομαι βέβαια στην περίπτωση Βελόπουλου, που εμπορευόταν τις … “επιστολές” του Χριστού, αλλά σε όλους τους χριστέμπορους πολιτικούς. 
Ο Νατσιός είναι πεντακάθαρος. Τον διαβάζουμε και τον ξέρουμε χρόνια τώρα. 
Ασφαλώς η ΝΙΚΗ δεν πρέπει να είναι κόμμα ανεμβολίαστων. Είναι κόμμα όλων των Ελλήνων: εμβολιασμένων και μη που αγαπούν το Χριστό και την Ελλάδα και θέλουν να αγωνίζονται να ζουν κατά Χριστόν. 
Για την μομφή ότι η ΝΙΚΗ δεν μιλάει εναντίον του Οικουμενισμού, είναι προφανές ότι το σοβαρό αυτό εκκλησιολογικό ζήτημα δεν πρέπει να γίνει αντικείμενο συζήτησης των πολιτικών κομμάτων.
Επιτέλους δεν μπορούμε να αναμεταδίδουμε συκοφαντικές αναφορές ανωνύμων, επιπέδου κάποιος, κάτι, κάπου, μου είπε για τον Νατσιό. 
Στο υστερόγραφο σας κοινοποιώ κάποια από τα δημοσιεύματα με τις επίσημες θέσεις τις ΝΙΚΗΣ καθώς και στελεχών της ΝΙΚΗΣ που έχουν δημοσιευθεί στην επίσημη ιστοσελίδα της ΝΙΚΗΣ προς ενημέρωση και για να αντιληφθείτε ότι όσα σας μετέφερε ο ανώνυμος “εκπαιδευτικός” δεν ανταποκρίνονται στην αλήθεια και είναι συκοφαντικά». 
Από τα παραπάνω κρατούμε ότι: «Η ΝΙΚΗ είναι ο μοναδικός πολιτικός σχηματισμός που σέβεται το Χριστό και την Ελλάδα», «ο Νατσιός είναι πεντακάθαρος», αλλά και την «περίπτωση Βελόπουλου», καθώς και τον χαρακτηρισμό «χριστέμποροι πολιτικοί». 
Ο κ. Ανδρέας Κατσιάπης – Γαλανός, ευλόγως διερωτάται στην σχετική ανάρτησή του: 
«Γιατί επιλέχθηκε να μου στείλει επιστολή ένας ιερωμένος και όχι ο ίδιος ο Δ. Νατσιός; Αν αναρωτιέται κάποιος/κάποια, γιατί ανέλαβε ο π. Αναστάσιος Γκοτσόπουλος να μου απαντήσει και γιατί δεν μου απάντησε ο ίδιος ο Πρόεδρος της ΝΙΚΗΣ, Δημήτρης Νατσιός, εκτιμώ ότι αυτό έγινε μετά από συνεννόηση του Δ. Νατσιού με τον π. Αναστάσιο. Κατά την κρίση μου, ήθελε ο Δ. Νατσιός όχι μόνο να αποφύγει μια αντιπαράθεση αλλά να μπει μπροστά ένας ιερωμένος, το όνομα του οποίου είναι αξιοσέβαστο, ο οποίος ιερωμένος στηρίχθηκε από το κόμμα ΝΙΚΗ όταν αντιμετώπισε διωγμό».
Εννοώντας «διωγμό» μάλλον την καταδίκη του από την Ελληνική Δικαιοσύνη (8 μήνες φυλάκιση με αναστολή). 
Πάντως, είναι διάχυτη η αντίληψη ότι ο κληρικός Γκοτσόπουλος είναι σε ανοιχτή γραμμή με την «ΝΙΚΗ», θεωρώντας, προφανώς, «θεάρεστη» την προεκλογική εκστρατεία του. Του ευχόμαστε ΚΑΙ ΒΟΥΛΕΥΤΗΣ!

Κυριακή 4 Ιουνίου 2023

ΚΥΡΙΑΚΗ ΤΗΣ ΠΕΝΤΗΚΟΣΤΗΣ ΣΤΟΝ ΑΓΙΟ ΓΕΩΡΓΙΟ ΝΕΟΥ ΨΥΧΙΚΟΥ (ΒΙΝΤΕΟ)

Κυριακή της Πεντηκοστής, 4 Ιουνίου 2023, στον Ι. Ναό Αγίου Γεωργίου Νέου Ψυχικού, προεστώτος του Πανοσιολ. Αρχιμανδρίτου Θεολόγου Αλεξανδράκη, Διευθυντού του Ιδρύματος Ποιμαντικής Επιμόρφωσης της Ιεράς Αρχιεπισκοπής Αθηνών. 


"ΠΡΟΣ ΕΚΚΛΗΣΙΑΣΜΟΝ" ΜΕ ΤΗΝ ΝΤΕΝΙΑ ΑΘΑΝΑΣΟΠΟΥΛΟΥ - ΚΥΠΡΙΟΥ (ΒΙΝΤΕΟ)


Η ενορία του Ι. Ναού Αγίου Γεωργίου Νέου Ψυχικού παρουσιάζει την διαδικτυακή εκπομπή «Προς Εκκλησιασμόν», όπου φιλοξενούνται εργάτες του πνεύματος και της τέχνης. 
Στην 66η εκπομπή προσκεκλημένη η θεολόγος Σπυριδούλα (Ντένια) Αθανασοπούλου-Κυπρίου. 
Επιμελείται και παρουσιάζει ο Παναγιώτης Αντ. Ανδριόπουλος. 
Κάμερα - επιμέλεια βίντεο: Κατερίνα Λεονάρδου.

 

Η Σπυριδούλα (Ντένια) Αθανασοπούλου-Κυπρίου γεννήθηκε στην Αθήνα. Σπούδασε θεολογία στη Θεολογική Σχολή της Αθήνας και φιλοσοφία της θρησκείας στην Ελλάδα και την Αγγλία. Με υποτροφία του Ιδρύματος Κρατικών Υποτροφιών (IKY) έλαβε μεταπτυχιακό τίτλο (MA) στη φιλοσοφία της θρησκείας και διδακτορικό (Ph.D.) στη Συστηματική Θεολογία από το Πανεπιστήμιο του Manchester. Στη διπλωματική εργασία της ασχολήθηκε με τα θεατρικά έργα του Σάμουελ Μπέκετ, ενώ στη διδακτορική διατριβή της εστίασε στα πεζά κείμενα του Ιρλανδού συγγραφέα και ανέπτυξε μια θεολογική ανθρωπολογία της ανάγνωσης και ερμηνείας. Έχει συνεργαστεί και έχει διδάξει στα Πανεπιστήμια του Manchester, των Αθηνών και του Αιγαίου. Aπό το 2006 έως το 2020 δίδαξε σε μεταπτυχιακό επίπεδο στο Ελληνικό Ανοικτό Πανεπιστήμιο. Έχει εποπτεύσει πλήθος διπλωματικών εργασιών που σχετίζονται με τη λογοτεχνία και το θέατρο σε διάλογο με τη θρησκευτική πίστη και τη θεολογική σκέψη. Έχει λάβει μέρος σε διεθνή και ελληνικά συνέδρια και έχει δημοσιεύσει μελέτες και άρθρα σε διεθνή περιοδικά και συλλογικούς τόμους. Είναι μέλος της Εταιρίας Ευρωπαίων Γυναικών στη Θεολογική Έρευνα, της Διεθνούς Εταιρίας για τη μελέτη της σχέσης θεολογίας, λογοτεχνίας και πολιτισμού και της Ευρωπαϊκής Ακαδημίας της Θρησκείας. 


Από το 2012 συνέδεσε την εμπειρία της στον χώρο της λογοτεχνίας και των ανθρωπιστικών σπουδών με το ενδιαφέρον της για την ανθρώπινη κατάσταση και ειδικεύτηκε στην ψυχοθεραπεία ενηλίκων. To 2015 έλαβε με διάκριση μεταπτυχιακό τίτλο (M.Sc.) στη συνθετική ψυχοθεραπεία από το Παν/μιο του Derby και είναι αναγνωρισμένο μέλος του Βρετανικού Συλλόγου Ψυχοθεραπευτών (BACP). Τα ερευνητικά της ενδιαφέροντα επικεντρώνονται μεταξύ άλλων στoν διάλογο θεολογίας, λογοτεχνίας, ψυχανάλυσης και κριτικών θεωριών, τα ανθρώπινα δικαιώματα και τη σχέση φύλου και θρησκείας. Σήμερα εργάζεται ως καθηγήτρια στην ιδιωτική εκπαίδευση και διατηρεί ενεργή την ιδιότητα της ψυχοθεραπεύτριας ιδιωτικά. Βιβλία της κυκλοφορούν στα αγγλικά και στα ελληνικά.



Σάββατο 3 Ιουνίου 2023

ΓΙΑ ΤΟ ΟΡΑΤΟΡΙΟ ΤΗΣ ΠΕΝΤΗΚΟΣΤΗΣ "ΠΥΡΙΝΕΣ ΓΛΩΣΣΕΣ" ΤΟΥ ΓΙΑΝΝΗ ΧΡΗΣΤΟΥ


Του Παναγιώτη Αντ. Ανδριόπουλου
Κάθε χρόνο της Πεντηκοστής θυμάμαι ιδιαίτερα τον Γιάννη Χρήστου και ακούω το περίφημο ορατόριό του Πύρινες Γλώσσες. 
Με τον μέγιστο έλληνα συνθέτη Γιάννη Χρήστου (1926 – 1970) γνωρίστηκα σαν ήμουν στην αρχή της εφηβείας. Όταν χρειάστηκε, μαζί με κάποιους άλλους συνομηλίκους μου, να κάνουμε κάτι κραυγές – κυριολεκτικά! – στο έργο του «Αναπαράσταση ΙΙΙ» (Ο Πιανίστας) στο Αρχαίο Ωδείο της Πάτρας, στις αρχές της δεκαετίας του '80. 
Μια συναυλία σύγχρονης μουσικής, που είχαν διοργανώσει οι μετέπειτα δάσκαλοί μου Στέφανος Βασιλειάδης και Γιάννης Γ. Παπαϊωάννου, στο πλαίσιο ενός διεθνούς συνεδρίου, νομίζω ιατρικής. Θυμούμαι πάντως κάτι Ιάπωνες να αλαλάζουν μετά τον Πιανίστα του Χρήστου, που έπαιζε μοναδικά ο Γρηγόρης Σεμιτέκολο. Τότε δεν καταλάβαινα φυσικά. Όταν ήρθα στην Αθήνα μυήθηκα για τα καλά στην υπόθεση σύγχρονη ελληνική μουσική, που είχε ως πατριάρχη της, θα έλεγε κανείς, τον πρόωρα αναχωρήσαντα Γιάννη Χρήστου.
Όπου παιζόταν έργο του Χρήστου στην Αθήνα ήμουν παρών. Και βέβαια μάζευα μετά μανίας το δυσεύρετο υλικό των ηχογραφημένων έργων του, που συνήθως ήταν «ζωντανές» εκτελέσεις.
Εντόπισα αμέσως και κάτι που μου κίνησε ιδιαίτερα το ενδιαφέρον. Ανάμεσα στα έργα του κι ένα, μοναδικό, ορατόριο: Πύρινες γλώσσες (Tongues of Fire)! Ορατόριο της Πεντηκοστής για μέτζο σοπράνο, βαρύτονο, τενόρο, μεικτή χορωδία και ορχήστρα (1964). Ένα έργο που ήταν ειδική παραγγελία του Αγγλικού Φεστιβάλ Bach του Λονδίνου, και συγκεκριμένα της διευθύντριάς του Λίνας Λαλάντη, και παρουσιάστηκε σε πρώτη παγκόσμια εκτέλεση από την Ορχήστρα και Χορωδία του Φεστιβάλ Bach υπό την διεύθυνση του Piero Guarino στην Πανεπιστημιακή Εκκλησία της Παρθένου Μαρίας της Οξφόρδης, στις 27 Ιουνίου 1964. 


Η μόνη ηχογράφηση του έργου, που περιλαμβάνεται σ’ έναν από τους 4 ψηφιακούς δίσκους με έργα του Γιάννη Χρήστου που εξέδωσε ο Σείριος του Μ. Χατζιδάκι, είναι αυτή η πρεμιέρα του. Με πολύ σημαντικούς σολίστ: ο μέγας Κώστας Πασχάλης (βαρύτονος), η θρυλική Ίρμα Κολάση (μέτζο σοπράνο) και ο τενόρος Gerald English. 
Οι Πύρινες γλώσσες παρουσιάστηκαν για πρώτη φορά στην Ελλάδα μόλις το 1992 (11 Ιανουαρίου) στο Μέγαρο Μουσικής Αθηνών, υπό τη διεύθυνση του Θόδωρου Αντωνίου. Μια παράσταση που είδα μαζί με τον Μάνο Χατζιδάκι!  
Ξανάκουσα ζωντανά το έργο σε συναυλία της Ορχήστρας των Χρωμάτων, υπό τον Μίλτο Λογιάδη, στο Ηρώδειο τον Ιούλιο του 2002. 
Τα κείμενα που χρησιμοποιεί ο συνθέτης στο ορατόριό του προέρχονται από την Καινή Διαθήκη, τους ψαλμούς, τις προφητείες καθώς και από ύμνους της Ανατολικής Ορθόδοξης Εκκλησίας. Ο Χρήστου αναπαριστά ηχητικά με τον πιο αξιοθαύμαστο τρόπο την εναγώνια προσμονή των πρώτων χριστιανών πριν από την Πεντηκοστή, που αντιστοιχεί στο ανεπανάληπτο δραματικό κορύφωμα του έργου. 
Σε σημειώσεις του για τις Πύρινες Γλώσσες ο Χρήστου γράφει: 
Να το κάνω δραματικό – με την αρχέτυπη έννοια. 
Η «διανοητικοποίηση» και ο συναισθηματισμός των αντιλήψεων του 18ου – 19ου αιώνα απορρίπτονται! Το στυλιζάρισμα της εποχής μπαρόκ απορρίπτεται! 
Το δράμα έγκειται στο εξής: Θα εισαγάγω τα μη ακροάσιμα μέρη της ελληνικής λειτουργίας, και το επίκεντρο όλου του έργου θα είναι το raison d’ être {ο λόγος ύπαρξης} της λειτουργίας, δηλ. η μετουσίωση του άρτου και του οίνου στο σώμα και το αίμα του Χριστού! Αυτή είναι η ύψιστη μυστηριακή στιγμή. 
Η στιγμή της επελεύσεως του Αγίου Πνεύματος αντιμετωπίζεται σαν καταλυτικό γεγονός! Ακριβώς «καθάπερ φερομένης πνοής βιαίας»! Έκσταση, έντονα δραματική πορεία, η οποία ξεκινώντας από τη σύγχυση και το χάος οδηγείται μέσα από την ένταση και την αγωνία στη λύτρωση και το φως! Γι’ αυτό και το έργο κλείνει θριαμβικά με τον ύμνο: «Φως ο Πατήρ, Φως ο Λόγος, Φως και το Άγιον Πνεύμα, όπερ εν γλώσσαις πυρίναις τοις αποστόλοις επέμφθη». 


Παραθέτω τη μαρτυρία του μακαρίτη Στέφανου Βασιλειάδη για τη σχέση του Χρήστου με την θρησκεία και τη μεταφυσική: 
«Έδειχνε πολύ μεγάλο ενδιαφέρον για ό,τι είχε σχέση με τον εσωτερικό κόσμο του ανθρώπου. Όταν τον γνώριζε κανείς και έκανε συντροφιά μαζί του δεν μπορούσε να το υποπτευθεί. Δεν έκανε όπως συνηθίζουν οι λεγόμενοι καλλιεργημένοι άνθρωποι, να προβάλλουν αυτό τους το ενδιαφέρον. Πρόκειται για μια μυστική ζωή του Γιάννη Χρήστου και φαίνεται στο έργο του πολύ αυτή η επαφή και με την άλλη διάσταση, πέρα από τον κόσμο τον φυσικό. Ίσως όμως ο Γιάννης Χρήστου όλα αυτά να τα έβλεπε σαν μια ενότητα μέσα στο δικό του σύμπαν. Η μεταφυσική μπορεί να εκφρασθεί πολύ περισσότερο με αυτούς τους ήχους τους συμπαντικούς και όχι με την πολύ πεπατημένη οδό, όπου είναι πολύ πιο δύσκολο να γίνουν αντιληπτές τέτοιες έννοιες. 
Θυμάμαι όταν ο Γιάννης Χρήστου μου έβαλε να ακούσω τις «Πύρινες γλώσσες» μου περιέγραφε όλη αυτήν την πορεία προς Εμμαούς των δυο μαθητών του Χριστού που συζητούσαν για τα πράγματα τα οποία είχαν συμβεί και πως δήθεν τυχαία ένας διαβάτης τους πλησίασε και τους ρώτησε τι είναι αυτά που λένε. Ο Γιάννης Χρήστου δίνει ήχο από τον εσωτερικό κόσμο, από την ατμόσφαιρα που είχαν μέσα τους οι μαθητές από την δίκη, την σταύρωση και το μαρτύριο, και όλα αυτά δίνονται με τον μουσικό διάλογο του Χριστού που ακόμα δεν έχει αποκαλυφθεί στους μαθητές του, έναν ρόλο που ερμηνεύει σπουδαία ο βαρύτονος Κώστας Πασχάλης». 
Ο Γιάννης Χρήστου ήταν μοναδική περίπτωση. Νομίζω κυρίως λόγω της βαθιάς και ανυπόκριτης πνευματικότητάς του. Το επέκεινα τον ...έτρωγε... Και προσπάθησε με κάθε τρόπο να αποδώσει λάμψεις από το άβατο...


Παραθέτουμε, στη συνέχεια, την διάλεξη μας στην Μεγάλη Μουσική Βιβλιοθήκη της Ελλάδος "Λίλιαν Βουδούρη", στο Μέγαρο Μουσικής Αθηνών (23-11-2015) για τις "Πύρινες Γλώσσες" του Γιάννη Χρήστου, το περίφημο Ορατόριο της Πεντηκοστής. 
Η εκδήλωση κλείνει με μια σημαντική αναφορά στον Γιάννη Χρήστου από τον συνθέτη και ακαδημαϊκό, αείμνηστο Θόδωρο Αντωνίου.
«Το μόνο που ξέρω είναι πως το έγραψα με ειλικρίνεια» ομολογούσε ο Γιάννης Χρήστου στη Γιολάντα Τερέντσιο, σε ραδιοφωνική συνέντευξη το 1964, λίγο μετά την παγκόσμια πρώτη εκτέλεση στην Οξφόρδη, στα πλαίσια του Αγγλικού Φεστιβάλ Μπαχ. «Είναι η στιγμή που δύσκολα μπορεί κανείς να περιγράψει με λόγια, γιατί δεν χωρούνε λόγια, είναι η ώρα που ο άνθρωπος φωτίζεται με μια δύναμη που δεν είναι δική του». 
Το σπουδαίο αυτό έργο του Γιάννη Χρήστου «Πύρινες Γλώσσες» μας αποκαλύπτεται ως αέναη Πεντηκοστή.


Δείτε την διάλεξη και στο blod.gr 

Παρασκευή 2 Ιουνίου 2023

ΚΛΗΡΙΚΟΙ ΤΗΣ ΠΑΤΡΑΣ "ΚΟΜΜΑΤΑΡΧΕΣ" ΤΗΣ "ΝΙΚΗΣ"


Mέχρι τα κεντρικά γραφεία της Νέας Δημοκρατίας έχουν φθάσει καταγγελίες που αφορούν ψηφοφόρους του πατριωτικού κόμματος «Νίκη» και ιδίως ιερέων.
Το «ποτήρι ξεχείλισε» – όπως καταγγέλθηκε στην «Πελοπόννησο» –όταν κληρικός συγκεκριμένης εκκλησίας της Πάτρας εξύβρισε τον αντιπρόεδρο της ΔΕΕΠ ΝΔ Αχαΐας, Κώστα Ρηγόπουλο. 
Ο «γαλάζιος» Κώστας Ρηγόπουλος τηλεφώνησε στον ρασσοφόρο και ζήτησε «εξηγήσεις», διότι υπήρξε μαρτυρία στο κόμμα που ανέφερε ότι… «παππάς έλεγε σε πιστούς να ψηφίσουν ‘Νίκη’ γιατί είναι… θέλημα Θεού και να εγκαταλείψουν τον Μητσοτάκη, επειδή έκλεισε τους ναούς την εποχή της πανδημίας»! Ο ιερέας – κατά τον κ. Ρηγόπουλο – τον αποκάλεσε…«παλιόπαιδο» και «παλιοτόμαρο»!
Χθες, μιλώντας στον ΣΚΑΪ Πάτρας 89,4 ο π. Αναστάσιος Γκοτσόπουλος παραδέχθηκε πως ο γιος του είναι υπεύθυνος της νεολαίας του κόμματος «Νίκη» και δήλωσε απροκάλυπτα πως οι ιερείς θα πρέπει στο κήρυγμά τους να λένε στην κοινωνία… την αλήθεια του Θεού! Είπε, μάλιστα πως κι ο ίδιος είναι με την «Νίκη»! Ο π. Αναστάσιος εμφανίστηκε, μάλιστα, ενοχλημενος από χθεσινό δημοσίευμα της «Πελοποννήσου» με βάση το οποίο στελέχη της ΕΥΠ ερευνούν και στην Πάτρα το «πόθεν έσχες» του κόμματος, αλλά και την δράση συγκεκριμένων στελεχών, όπως και από που προέρχονται τα χρήματα. 
Σύμφωνα με τον Κ. Ρηγόπουλο, τουλάχιστον 30 ιερείς της Πάτρας προωθούν, με κάθε τρόπο, το κόμμα «Νίκη», με σκοπό να μπει στην Βουλή στις εκλογές της 25ης Ιουνίου, ενώ μιλούν συνεχώς απαξιωτικά για τη ΝΔ και τον Κ. Μητσοτάκη. 
Επιπλέον, δεν αναφέρονται σε άλλα κόμματα, γιατί πιστεύουν πως μόνο από τον χώρο αυτό μπορούν να κερδίσουν ψηφοφόρους. Ακόμη και η δημόσια τοποθέτηση του Αρχιεπισκόπου Ιερωνύμου δεν τους σταμάτησε! Ο π. Αναστάσιος δε, ενοχλήθηκε όταν ο δημοσιογράφος Κ. Φλαμής κάλεσε τον Μητροπολίτη Χρυσόστομο να «μαζέψει» τους ιερείς που μπλέκονται με την πολιτική αντί να εκτελούν τα ιερατικά καθήκοντά τους, αφήνοντας ανεπηρεάστους τους πιστούς να ψηφίσουν στις εκλογές της 25ης Ιουνίου. Η ξαφνική άνοδος της «Νίκης» έχει κομίσει πολλές προσδοκίες στα στελέχη του κόμματος. «Αντε λίγο και μπήκαμε» λένε κάποιοι και ρασοφόροι μαζί με Επιτρόπους και άλλα στελέχη της τοπικής Εκκλησίας… κάτω από τη μύτη του Μητροπολίτη… δουλεύουν για τον θεολόγο Δημήτρη Νατσιό και το κόμμα του.
Ο Πατρινός καθηγητής Θεολογίας, Παναγιώτης Ανδριόπουλος επισημαίνει στην «Π»: «Πρόσφατα, είδε το φως της δημοσιότητας κείμενο του κληρικού των Πατρών Αναστάσιου Γκοτσόπουλου υπέρ της «Νίκης» του Δ. Νατσιού. Εκεί σημειώνει καθαρά πως στηρίζεται από «πνευματικούς ανθρώπους, τους οποίους η εκκλησιαστική συνείδηση αναγνωρίζει».Είναι, επίσης, πολλαπλώς αποδεδειγμένο ότι ο Νατσιός ανέλαβε τη διακονία της ‘Νίκης’ κάνοντας υπακοή σε τέτοιους. Αναμφίβολα στηρίζεται και από Μονές του Αγίου Όρους που υπηρετούν την «αντιπατριαρχική ατζέντα» υπέρ της Ρωσίας, εναντίον της Ουκρανίας και άλλα συναφή. Είναι χαρακτηριστικό ότι στο site του κόμματος δημοσιεύεται κείμενο υπέρ του Δ. Νατσιού, με την …υπογραφή Αγιορείτης Μοναχός»!
Σύμφωνα με πληροφορίες, η δράση συγκεκριμένης στενής «κάστας» φανατικών, δεν θα αφεθεί στην τύχη της από τη ΝΔ. Πόσο μάλλον όταν σύμφωνα με τις παραπάνω επώνυμες καταγγελίες, επηρεάζουν τους ψηφοφόρους και κάνουν… πολιτικό προσηλυτισμό, με τον ίδιον τρόπο που ενεργούν και οι Ιεχωβάδες στον «θρησκευτικό προσηλυτισμό»!


Πέμπτη 1 Ιουνίου 2023

Η ΕΑΡΙΝΗ ΣΥΝΑΥΛΙΑ ΤΗΣ "ΡΟΔΙΑΣ" ΣΤΟΝ ΑΓΙΟ ΓΕΩΡΓΙΟ ΝΕΟΥ ΨΥΧΙΚΟΥ (ΒΙΝΤΕΟ)


Την Δευτέρα 29 Μαϊου 2023, στον Ι. Ναό Αγίου Γεωργίου Νέου Ψυχικού, πραγματοποιήθηκε η εαρινή συναυλία της παραδοσιακής χορωδίας Ροδιά, με συμμετοχή της Μικρής Ροδιάς και του εργαστηρίου  πολυφωνικού τραγουδιού, υπό τη διεύθυνση της Μάρθας Μαυροϊδή. 
Την διδασκαλία της παιδικής χορωδίας έκανε η Διονυσία Παπούλη. 
Έπαιξαν: Στρατής Ψαραδέλλης, λύρα και Νίκος Παραουλάκης, νέυ. 
Η Μάρθα Μαυροειδή ασχολείται με την παραδοσιακή μουσική από τα παιδικά της χρόνια, παίζοντας λαούτο και τραγουδώντας, διδάσκοντας και ερευνώντας. Το 2012 δημιούργησε τη χορωδία παραδοσιακής μουσικής «Η Ροδιά», η οποία μελετάει τραγούδια από όλη την Ελλάδα, εστιάζοντας στις στυλιστικές λεπτομέρειες κάθε περιοχής, αλλά και στο λαογραφικό και ανθρωπολογικό πλαίσιο του κάθε τραγουδιού.
Την εαρινή συναυλία προλόγισε ο προϊστάμενος του Ναού, Αρχιμανδρίτης Μιχαήλ Σταθάκης.

 

Αξίζει να σημειωθεί πως η Ροδιά κάνει τις πρόβες της στο Πνευματικό Κέντρο του Ι. Ναού Αγίου Γεωργίου Ν. Ψυχικού. 
Παραθέτουμε το βίντεο της συναυλίας που επιμελήθηκε η Κατερίνα Λεονάρδου. 


Η ΕΥΠ ΣΤΗΝ ΠΑΤΡΑ ΑΝΙΧΝΕΥΕΙ "ΡΩΣΙΚΟ ΔΑΚΤΥΛΟ" ΣΤΟΥΣ ΕΚΚΛΗΣΙΑΣΤΙΚΟΥΣ ΚΥΚΛΟΥΣ


Εφημερίδα Πελοπόννησος
Γιώργος Αναστασόπουλος 
Η Αχαΐα, μαζί με εκλογικές περιφέρειες της Βόρειας Ελλάδας, βρίσκεται εντός της εμβέλειας των ερευνών της Εθνικής Υπηρεσίας Πληροφοριών, που γίνονται για να διαπιστωθεί αν ο «Ρωσικός παράγοντας» έχει βάλει τον «δάκτυλό» του στις βουλευτικές κάλπες. 
Η στελεχοποίηση του πατριωτικού κόμματος «Νίκη» από άτομα -κατά κύριο λόγο- που έχουν στενή σχέση με Εκκλησιαστικούς Φορείς της Πάτρας, όπως και πνευματικούς δεσμούς με μονές του Αγίου Ορους, διερευνάται σε βάθος από την ΕΥΠ, σε συνεργασία με πράκτορες της Αμερικάνικης Πρεσβείας στην Αθήνα. 
Κλιμάκιο τις τελευταίες εβδομάδες έχει έλθει σε διά ζώσης επαφή (μυστικά) με τοπικούς πολιτικούς παράγοντες απ’ όπου και αντλούν κάθε στοιχείο που θεωρούν χρήσιμο για την έρευνά τους. 
«Κοριοί» της ΕΥΠ έχουν κάνει θραύση (!) και από τις πάμπολλες νόμιμες επισυνδέσεις έχουν προκύψει ότι ιερείς και στελέχη Εκκλησιαστικών Οργανώσεων προπαγανδίζουν απροκάλυπτα υπέρ της «Νίκης». Η ψηφοθηρία γίνεται σε ναούς και δομές. 
Αλλη παράμετρος που ερευνάται αφορά στις ροές χρηματοδότησης του κόμματος και γι’ αυτό έχουν εμπλακεί στους ελέγχους το ΣΔΟΕ και η Αρχή για το ξέπλυμα βρόμικου χρήματος. Ειδικότερα, ο γρίφος της χρηματοδότησης έχει απαντηθεί από υλικό που έχει στη διάθεσή της η ΕΥΠ και λέγεται πως είναι… «καυτό»! 
Στην Πάτρα μαίνεται «ιερός πόλεμος», με αφορμή τους τρόπους που προσεγγίζονται οι ψηφοφόροι. Μάλιστα, μέσω της «Πελοποννήσου», ο αντιπρόεδρος της ΔΕΕΠ ΝΔ Αχαΐας, Κώστας Ρηγόπουλος, καταγγέλλει ότι δέχεται αλλεπάλληλα ανώνυμα απειλητικά τηλεφωνήματα: «Μετά τις τελευταίες δημόσιες παρεμβάσεις μου και καταγγελίες μου για αθέμιτο κομματικό ”προσηλυτισμό”, μου τηλεφωνούν γυναίκες και άνδρες, ανώνυμα, με υβρίζουν, με αποκαλούν άθεο και με… αφορίζουν! Προτίθεμαι φυσικά μετά απ’ όλα αυτά να καταθέσω μήνυση κατ’ αγνώστων».

ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΤΗΚΕ ΤΟ ΒΙΒΛΙΟ - ΣΥΜΒΟΛΗ ΤΟΥ ΘΩΜΑ ΤΑΜΒΑΚΟΥ ΓΙΑ ΤΟΝ ΜΑΝΩΛΗ ΚΑΛΟΜΟΙΡΗ


Με επιτυχία παρουσιάστηκε την Τρίτη 30 Μαΐου 2023, το βιβλίο  «ΜΑΝΩΛΗΣ ΚΑΛΟΜΟΙΡΗΣ (14/12/1883–8/4/1962). ΕΠΙΣΗΜΗ ΔΙΣΚΟΓΡΑΦΙΑ (1920-2022)» του ακάματου Θωμά Ταμβάκου, μουσικογράφου-ερευνητή-κριτικού-συγγραφέα, που εκδόθηκε από τη Μουσική Εταιρεία Αλεξανδρούπολης. 
Η εκδήλωση έλαβε χώρα στην Αίθουσα Διδασκαλίας της Μουσικής Βιβλιοθήκης «Λίλιαν Βουδούρη» του Συλλόγου Οι Φίλοι της Μουσικής, στο Μέγαρο Μουσικής Αθηνών. 
Η πολύτιμη αυτή έκδοση που μας παρέδωσε ο Θωμάς Ταμβάκος, με την πλήρη επίσημη δισκογραφία του Μανώλη Καλομοίρη, καλύπτει το κενό στη βιβλιογραφία του συνθέτη και αποτελεί τον καλύτερο εορτασμό της επετείου των εκατόν σαράντα (140) ετών από τη γέννησή του. 


Οι ομιλητές της εκδήλωσης εξήραν, δικαίως, το έργο του Θωμά Ταμβάκου και ήσαν οι εξής: 
Στεφανία Μεράκου, διευθύντρια Μουσικής Βιβλιοθήκης «Λίλιαν Βουδούρη» του Συλλόγου Οι Φίλοι της Μουσικής 
Νίκος Μαλιάρας, μουσικολόγος, καθηγητής Ε.Κ.Π.Α., Τμήμα Μουσικών Σπουδών 
Χαρά Καλομοίρη, εγγονή του Μ. Καλομοίρη, διευθύντρια του Εθνικού Ωδείου Αθηνών 
Μυρτώ Οικονομίδου, μουσικολόγος στη Μουσική Βιβλιοθήκη «Λίλιαν Βουδούρη» του Συλλόγου Οι Φίλοι της Μουσικής 
Βύρων Φιδετζής, αρχιμουσικός, πρόεδρος Δ.Σ. του «Συλλόγου Φίλων Καλομοίρη» 
Δρ. Αθανάσιος Τρικούπης, συνθέτης, αρχιμουσικός, μουσικολόγος, αναπληρωτής καθηγητής Πανεπιστημίου Ιωαννίνων, Τμήμα Μουσικών Σπουδών 
Θωμάς Ταμβάκος, συγγραφέας του βιβλίου. 


Στο μουσικό μέρος, το Duo Vocialo, με την μεσόφωνο Ιωάννα Βρακατσέλη και τον Χρήστο Μαρίνο στο πιάνο, ερμήνευσε εντέχνως πέντε αδισκογράφητα τραγούδια του Μ. Καλομοίρη για φωνή και πιάνο, από την πρώτη δεκαετία του περασμένου αιώνα (τα χρόνια στο Χάρκοβο) έως και τα χρόνια του πολέμου που ζούσε στο Παλιό Φάληρο. 
Μικρούλα (1908) από τον Ταμπουρά και Κόπανο, έργο 7, σε ποίηση Αλέξανδρου Πάλλη 
Το θάμα, έργο 20 (1915), σε ποίηση Ν. Παπαγεωργίου 
Έχε γεια (1922) από τα 20 Δημοτικά Τραγούδια (πρώτη σειρά), σε δημώδη ποίηση 
Τραγούδια αγέννητα (1943) από τους Πεντασύλλαβους (τρίτη σειρά), σε ποίηση Κωστή Παλαμά 
Sotto voce (1943), σε ποίηση Καρθαίου. 


Παραθέτουμε, στη συνέχεια την ομιλία του Θωμά Ταμβάκου. 
Καλησπέρα σας αγαπητές φίλες, αγαπητοί φίλοι. 
Το καταλαβαίνετε ίσως το πόσο βαθιά συγκινημένος είμαι για όλα όσα συμβαίνουν εδώ, σήμερα, στις 30 Μαΐου. 


Αδυνατώ πραγματικά να περιγράψω με λόγια το πόσο απέραντα ευγνώμων είμαι προς όλες και όλους σας που με τιμάτε με την παρουσία σας, προς τους εκλεκτούς προλαλήσαντες ομιλητές, προς την πάντα φιλόξενη Μουσική Βιβλιοθήκη Βουδούρη, προς τους δύο υπέροχους μουσικούς της συναυλίας που έπεται, προς όλους όσους συνέδραμαν για να γίνει αυτό το βιβλίο υπαρκτό γεγονός. Όποιες λεκτικές εκφράσεις και να χρησιμοποιήσω θα είναι στην ουσία έπεα πτερόεντα, για την περιγραφή της ευγνωμοσύνη μου. 
Με περισσή χαρά λοιπόν ίσταμαι ενώπιόν σας με το τέταρτο βιβλίο της σειράς των επίσημων δισκογραφιών των Ελλήνων μουσουργών μας. Αναμφίβολα, δεν θα ήταν εφικτό αυτό, αν η τρέλα και το πάθος μου δεν είχε συνοδοιπόρο τον βασικό συνεργάτη και εκδότη μου Θανάση Τρικούπη, ικανότατο τυμβωρύχο μουσικών terras incognitas και τη Μουσική Εταιρεία Αλεξανδρούπολης. Μίας ακριτικής πόλης, στην ανατολική εσχατιά της πατρίδας μας που συναντά τη δυτική εσχατιά, τα Ιωάννινα, τη γενέθλια πόλη μου. 
Ίσως να είναι μία απόδειξη ότι η επαρχία εγείρεται από την κλίνη της πνευματικής της ραστώνης, σε πείσμα του κυρίαρχου αθηνοκεντρισμού. Και όπως ο αγαπημένος και αείμνηστος μέντοράς μου, ο Τάκης Καλογερόπουλος έγραψε προ ετών, αυτά τα συμβάντα δεικνύουν τη βάδιση προς μία άφευκτη εθνική ανηφορική πορεία. 
Το βιβλίο, όπως και όλα τα προηγούμενα, είναι έργο ζωής ή πάρεργο ζωής, όπως θέλετε πείτε το. Είναι κατάληξη και καρπός προσωπικού πολύμοχθου και επίπονου κόπου και αγώνα. Αγώνα με ατελείωτες περιπλανήσεις, σε γνωστές αλλά κυρίως σε ανεξερεύνητες περιοχές, ως πείσμων ζηλωτής και δισκο-βιβλιοσκώληκας ή παρωχημένος μουσικός Σέρλοκ Χόλμς, όπως κάποιοι με χαρακτήρισαν. Χειροποίητο λοιπόν βιβλίο, γραμμένο στον ηλεκτρονικό υπολογιστή μου, σε απλό αρχείο word -με τις αρκετές αδυναμίες και περιορισμένες δυνατότητες του συγκεκριμένου λογισμικού. Γραμμένο, σε περιβάλλον windows, με τις επίσης γνωστές αδυναμίες του. Αδυναμίες ή εμπόδια, όπως τα γνωστά «κολλήματα» ή «παγώματα», που πάμπολλες φορές μ’ έφεραν στα όριά μου, εξαναγκάζοντάς με να γράψω ολόκληρες φράσεις και λέξεις εξ αρχής και να κάνω νέα σελιδοποίηση.
Χειροποίητο λοιπόν βιβλίο, με σχεδίαση, εισαγωγή στοιχείων, πληροφοριών, φωτογραφιών και σελιδοποίηση, αλλά και πολλά ακόμη, χωρίς γραφιστικές και σχεδιαστικές -ελκυστικότερες σίγουρα- παρεμβάσεις που όμως απαιτούν άλλου είδους λογισμικά και περιβάλλοντα, με χρήση τους από ειδικούς επαγγελματίες, όπως οι γραφίστες. 
Χειροποίητο, με τέσσερα ήσσονος σημασίας λάθη, της «πληκτρολόγησης» όπως αποκαλούνται. Γι’ αυτό ζητώ ταπεινά συγγνώμη από τους αναγνώστες για τα μικρά αυτά λάθη. Λάθη καλά κρυμμένα εντός των κειμένων και δη των υποσημειώσεων, τα οποία ξέφυγαν κατ’ εξοχήν από μένα και από όσους έκαναν, με συνέπεια και αυταπάρνηση, τον ουσιαστικό φιλολογικό και μουσικολογικό έλεγχο, πριν την έκδοση. Συστηματικός έλεγχος που απέφερε τη διόρθωση πολλαπλάσιων λαθών μου, σημαντικών και ασήμαντων και αντιπροσωπεύει μικρότατο δείγμα της δαψιλής προσφοράς τους. Εξάλλου, ως μη αναμάρτητος, «οὐκ ἦλθον βαλεῖν μάχαιραν, ἀλλά εἰρήνην» αντιστρέφοντας την ευαγγελική -κατά Ματθαίον ρήση- και ο νοών νοείτω. 
Καταθέτω λοιπόν τη συγγραφή της επίσημης δισκογραφίας του κορυφαίου μας Μανώλη Καλομοίρη προς μελέτη και κρίση όλων όσων ενδιαφέρονται, μη γνωρίζοντας εισέτι αν έπραξα σωστά. Το έκανα, με αφορμή τα 140 έτη από τη γέννησή του, θέλοντας επίσης κατ’ ελάχιστον να τιμήσω τη μνήμη αγαπημένων φίλων και «δασκάλων» μου, του Δημήτρη Δραγατάκη, του Τάκη Καλογερόπουλου, του Θόδωρου Αντωνίου, του Ντίνου Κωνσταντινίδη και του Κώστα Μπραβάκη, απόντων μεν αλλά ωσεί παρόντων εντός μου. 


Έχοντας τους προαναφερθέντες στη σκέψη μου, που πάντα με παρότρυναν στα μουσικογραφικά σχέδιά μου, τόλμησα να κάνω το «ego ipse», ήτοι το άνοιγμα της αυλαίας, με σκηνικό τη ερικυδή δισκογραφική παρουσία του συνθέτη, επειδή αυτό το θέμα δεν έχει θιγεί από επαΐοντες της μουσικής κοινότητας. Και όμως, τόσο η δισκογραφία, όπως φυσικά και η εργογραφία του συνθέτη, αφορά τη Μουσική Ιστορία της χώρας μας και την αρμονική κληρονομιά της. 
Ας κατηγορηθώ για αυτό. Ας κατηγορηθώ επίσης, για τον τρόπο χειρισμού της ελληνικής γλώσσας στη γραφή των κειμένων με τις διάφορες εμμονές μου. Όπως, επί π.χ., με τη χρήση του «ν» στην αιτιατική του αρσενικού ή την αποφυγή αγοραίων εκφράσεων της δημοτικής. Επίσης, για τον τρόπο παράθεσης των πληροφοριών σε κάθε δισκογράφημα. Ευελπιστώ ότι επεξηγώ, με τη μεγαλύτερη δυνατή σαφήνεια, το πώς παραθέτω τις πληροφορίες αυτές, στο προλογικό κεφάλαιο του βιβλίου με τίτλο «Γενικές παρατηρήσεις». 
Εμπνέομαι από την παρουσία σας και τολμώ, ονειροδρόμος και αιθεροβάμων, με την προϋπόθεση της καλής ψυχοσωματικής υγείας μου, να σας δώσω την υπόσχεση για τη συνέχιση της συγγραφικής-ερευνητικής προσπάθειας, με τη διάσχιση του ωκεανού της δισκογραφίας των Ελλήνων μουσικών δημιουργών. 
Ζητώ συγγνώμη για την περιαυτολόγησή μου. 
Σας ασπάζομαι και υποκλίνομαι ενώπιόν σας, με απέραντη ευγνωμοσύνη και αγάπη.


Related Posts with Thumbnails