Κυριακή 20 Σεπτεμβρίου 2015

Ο ΚΩΣΤΑΣ ΓΕΩΡΓΟΥΣΟΠΟΥΛΟΣ ΣΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΤΗΣ ΕΚΚΛΗΣΙΑΣ 89,5


Του Παναγιώτη Αντ. Ανδριόπουλου 
Ο Κώστας Γεωργουσόπουλος είναι ο καλεσμένος του ιερέα και σκηνοθέτη π. Πέτρου Μινώπετρου, σήμερα Κυριακή 20 Σεπτεμβρίου 2015, στο Ραδιόφωνο της Εκκλησίας 89,5 στο πλαίσιο της εκπομπής «Από Τέχνη σε Τέχνη», στις 8 το βράδυ. 
Στην εκπομπή ο Κώστας Γεωργουσόπουλος μιλάει για την τέχνη του τραγουδιού και τη σχέση του με τον συνθέτη Γιάννη Μαρκόπουλο. 
Ο Γεωργουσόπουλος είναι τα πάντα: φιλόλογος, θεατρολόγος - σπούδασε και ηθοποιός με δασκάλους τον Δημήτρη Ροντήρη και τον Γιάννη Σιδέρη - δάσκαλος ο ίδιος για δεκαετίες στην δημόσια και την ιδιωτική εκπαίδευση, κριτικός, ποιητής, στιχουργός, μεταφραστής. Αλλά και μία έμψυχη εγκυκλοπαίδεια. 
Ο Κ. Γεωργουσόπουλος ξέρει όσο λίγοι τον νεοελληνικό πολιτισμό μας. Μου έκανε μεγάλη εντύπωση ένα άρθρο του στην εφημερίδα ΤΑ ΝΕΑ (16-6-2007), όπου αναφερόταν στον Κωνσταντίνο Ψάχο. Τον άγνωστο, στις μέρες μας, μεγάλο δάσκαλο της Βυζαντινής Μουσικής στις αρχές του 20ού αιώνα, τον συνεργάτη των Σικελιανών στις Δελφικές Γιορτές. Ο Γεωργουσόπουλος εγκαλεί του ιθύνοντες του Φεστιβάλ Αθηνών, οι οποίοι «αγνοούν το μέγεθος Κωνσταντίνος Ψάχος - ο μεγαλοφυής μουσικολόγος και συνθέτης των Εορτών. Η παρτιτούρα του υπάρχει και θα ήταν πρώτης τάξεως μοντερνική άποψη, τώρα που το «έθνικ» ιδίωμα μάς κατακυριεύει, να ακούγαμε τη μελοποίηση του «Προμηθέα» και των «Ικέτιδων» από τη χορωδία του Λυκούργου Αγγελόπουλου».
Και θυμάμαι πως σε μια άλλη επιφυλλίδα του ο Κ. Γεωργουσόπουλος είχε αναφερθεί στον αείμνηστο πρωτοψάλτη της Μ.τ.Χ.Ε. Θρασύβουλο Στανίτσα, ως ξεχωριστή μορφή του πολιτισμού μας. 
Με αφορμή δε την εκπομπή στο Ραδιόφωνο της Εκκλησίας, θυμήθηκα πως έφηβος σαν ήμουν άκουγα μετά μανίας τις Σειρήνες του Γιάννη Μαρκόπουλου (σε ποίηση Κ.Χ. Μύρη, ήτοι Κ.Γ.), γιατί σε αυτές συμμετείχε ως σολίστ ο πρωτοψάλτης Θεόδωρος Βασιλικός και η βυζαντινή χορωδία του.
«Ανεβαίνει ψηλά στον ουράνιο τρούλο ο δικέφαλος γυπαετός, 
εποπτεύει τα πέλαγα, εποπτεύει τα σπήλαια ο δικέφαλος γυπαετός. 
Καβαλάρηδες άγιοι και ξυπόλητοι αγιογδύτες 
η Πόλη κοιμάται στα πορφυρά της όνειρα 
και τα σοκάκια ξαγρυπνούν ξαρμάτωτα. 
Βυσσοδομούν οι βάρβαροι στις αμπάρες της οικουμένης 
και σκουντουφλούν οι καλόγεροι στο κομποσκοίνι τους.» 
Στην εκπομπή του Ραδιοφώνου της Εκκλησίας θα ακουστούν αρκετές συνθέσεις του Γ. Μαρκόπουλου σε ποίηση Κ.Χ. Μύρη. 
Ο Κ. Γεωργουσόπουλος είναι ακάματος και ακοίμητος! Παραμένει μέγας επόπτης των πολιτιστικών μας πραγμάτων και είναι πάντοτε παρών στα θεατρικά – και όχι μόνο - δρώμενα. 
Την ευρυμάθειά του δύσκολα θα την συναντήσουμε σε άλλον δάσκαλο και κριτικό. 
Εύχομαι υγεία αδιάπτωτο, για να μας διδάσκει με το σπινθηροβόλο πνεύμα του για πολλά χρόνια ακόμα.

Σάββατο 19 Σεπτεμβρίου 2015

Η ΜΟΥΣΙΚΗ ΣΕ ΡΟΛΟ "ΚΑΤΑΚΤΗΤΗ" ΣΤΗΝ "ΓΑΛΛΙΚΗ ΣΟΥΙΤΑ" ΤΟΥ SAUL DIBB


Ἕλενα Χατζόγλου 
Γαλλικὴ σουίτα
Ἡ μουσικὴ σὲ ρόλο «κατακτητῆ». 
Ἡ κινηματογραφική ταινία «Γαλλική σουίτα», ἡ ὁποία προβλήθηκε πρόσφατα στους κινηματογράφους, σὲ σκηνοθεσία Saul Dibb καὶ μὲ πρωταγωνιστὲς τοὺς Michelle Williams, Matthias Schoenaerts, Kristin Scott Thomas, ἀποτελεῖ τὴν μεταφορὰ στὴ μεγάλη ὀθόνη τοῦ ὁμότιτλου λογοτεχνικοῦ βιβλίου (ἑλλ. μετ. Ἔφη Κορομηλᾶ, ἐκδ. Πατάκης, Ἀθήνα, 2015), διεθνοῦς ἀποδοχῆς, τῆς Ἰρὲν Νεμιρόβσκυ (1903-1942). 
Στὴν ταινία ἐκτυλίσσονται γεγονότα ἀπὸ τὴν ἔναρξη τοῦ β΄ παγκοσμίου πολέμου (1939-40) καὶ τὴ γερμανικὴ κατοχὴ στὴ γαλλικὴ ἐπαρχία, μὲ ἐπίκεντρο τὴ ζωὴ μιᾶς νεαρῆς Γαλλίδας καὶ ἑνὸς Γερμανοῦ ὑπαξιωματικοῦ. Στὴν πραγματικότητα ὅμως τὸ ἔργο πραγματεύεται τὸ θέμα τῆς ἐπίδρασης ποὺ ἀσκεῖ ἡ μουσικὴ στὸν βαθύτερο ψυχισμὸ τῶν ἀνθρώπων καὶ στὶς σχέσεις τους. Ἡ «Γαλλικὴ σουίτα» εἶναι ἡ μουσικὴ σύνθεση τὴν ὁποία προσπαθεῖ νὰ ὁλοκληρώσει ὁ Γερμανὸς Μπροῦνο στὴ γαλλικὴ πόλη Μπυσί, στὸ σπίτι ὅπου διαμένει ἡ Λουσὶλ μὲ τὴν πεθερά της καὶ ὅπου «φιλοξενεῖται» πρόσκαιρα καὶ ἐκεῖνος κατὰ τὴ γερμανικὴ κατοχὴ στὴ Γαλλία. 
Μέσα ἀπὸ τὶς λεπτομέρειες ποὺ ἀφοροῦν τὴ ζωὴ τῆς πολυπρόσωπης αὐτῆς κοινωνίας, μέσα ἀπὸ τὶς ἀντιδράσεις τῶν ἀνθρώπων -ποὺ ἀναδεικνύονται μὲ τὴν καταλυτικὴ δύναμη ἀστάθμητων παραγόντων, ὅπως εἶναι ὁ πόλεμος, ἡ προσφυγιά, ἡ βίαιη εἰσβολὴ κατακτητῶν στὴν ἰδιωτικότητά τους κ.λπ.- κυριαρχεῖ βαθύτερα ἡ παντοδυναμία τῆς μουσικῆς. Ἡ μουσική, κατὰ τὴ συγγραφέα τοῦ ἔργου, ὑφέρπει καὶ διαμορφώνει τὸν ψυχισμὸ τῶν ἀνθρώπων. Σμιλεύει τὴ συνείδηση καὶ τὸ ὑποσυνείδητό τους χωρὶς νὰ τὸ ἀντιληφθοῦν ἐν μέσῳ τῆς τραγικότητας ποὺ βιώνουν. Ὁ Γερμανὸς Μπροῦνο ἀνθίσταται στὸ ἀπάνθρωπο «πρόσωπο» τῆς διατεταγμένης ὑπηρεσίας τὴν ὁποία ἐπιτελεῖ, διατηρεῖ τὴν εὐαισθησία καὶ τὴν ἀνθρωπιά του, καὶ αὐτὸ γιατὶ ἔχει ἐμποτισθεῖ βαθιά, ὑπαρξιακὰ ἀπὸ τὴ δύναμη τῆς μουσικῆς. Ἡ ταινία ἀποτελεῖ ὄχι τόσο ἕνα αἰσθηματικὸ δράμα, βασιζόμενο στὸν ἀνεκπλήρωτο ἔρωτα τῶν πρωταγωνιστῶν, οὔτε μόνο μία ἀντιπολεμικὴ ἀντιναζιστικὴ κραυγή, ὅσο κι ἂν ἀποτυπώνει ρεαλιστικὰ διάφορες λεπτομέρειες τοῦ β΄ παγκοσμίου πολέμου. Κυρίως, καὶ κάτω ἀπὸ τὰ ἐπιφαινόμενα, ποὺ εἶναι τὰ ἠχηρὰ γεγονότα -ἱστορικὰ ἢ προσωπικὰ τῶν ἡρώων- ἀντηχεῖ τὸ μεῖζον θέμα, ποὺ δὲν εἶναι ἄλλο ἀπὸ τὴ μουσική. 


Ποιάν ἐξανθρωπιστικὴ δύναμη μπορεῖ νὰ ἐμπεριέχει ἡ μουσική, ὥστε νὰ διατηρεῖ «ζωντανὴ» τὴν ψυχὴ ἑνὸς ἀνθρώπου μέσα σὲ ἕνα ζοφερὸ περιβάλλον καὶ ἕνα κτηνῶδες καθῆκον; Ποιά μετουσίωσή της σὲ πνευματικὴ φλόγα μπορεῖ νὰ συντελεῖται, ὥστε νὰ γίνεται ὁμοούσια μὲ τὸ πνευματικὸ φῶς, τὸ ὁποῖο ἀποτρέπει τὴ βύθιση τῆς ψυχῆς στὸ σκοτάδι τῆς ἐξαχρείωσης; Πῶς μπορεῖ ἡ μουσικὴ νὰ ἐμπνεύσει καλοσύνη, συμπόνοια, ἔρωτα, κατανόηση, ὅταν ὅλα γύρω εὐνοοῦν τὴν ἐξαχρείωση; Σ’ αὐτὰ τὰ μᾶλλον ρητορικὰ ἐρωτήματα προσπαθεῖ νὰ δώσει ἀπαντήσεις ἡ ταινία περισσότερο, παρὰ νὰ προβάλει μία ἀκόμη δραματικὴ ἱστορία ἀτελέσφορου ἔρωτα λόγῳ τοῦ πολέμου. 
Ὁ δραματικὸς τόνος ὑποχωρεῖ, ἢ καλύτερα συνεπικουρεῖ ἀθόρυβα τὴ θριαμβικὴ κυριαρχία τῆς μουσικῆς τέχνης. Ἡ ἐπιβολή, ἡ ὑποχρεωτικὴ κατοχή, ὁ φόβος, ὅλα τὰ δεινὰ ποὺ φέρνει μαζί του ὁ εἰσβολέας, ἀποδυναμώνονται μπροστὰ στὴ δύναμη τῆς τέχνης αὐτῆς, ἡ ὁποία πλάθει συναισθήματα, ἑνώνει τὶς ψυχές, ἐπουλώνει βαθιὰ τραύματα. Καὶ παρὰ τὶς ἀντιξοότητες, στὸ τέλος τῆς ταινίας παίρνει τὴ μορφὴ τοῦ ὁλοκληρωμένου πιὰ μουσικοῦ ἔργου «Γαλλικὴ σουίτα» καὶ εἰς πεῖσμα τῆς ματαιότητας τοῦ πολέμου γίνεται ὁ ἀβίαστος νικητής, δυνατότερος καὶ ἀπὸ τὸν πιὸ ἐπιβλητικὸ κατακτητή.

Παρασκευή 18 Σεπτεμβρίου 2015

Η ΗΔΟΝΗ ΤΗΣ "ΠΑΝΑΙΡΕΣΗΣ ΤΟΥ ΟΙΚΟΥΜΕΝΙΣΜΟΥ"

Ο Μητροπολίτης Βολοκολάμσκ Ιλαρίων με τον Καρδινάλιο του Μιλάνου 

Του Παναγιώτη Αντ. Ανδριόπουλου
Διαβάζοντας κανείς τα πρόσφατα κείμενα του Μητροπολίτου Πειραιώς Σεραφείμ και του Διευθυντού του Γραφείου Αιρέσεων της Μητροπόλεως Πειραιώς Αρχιμ. Παύλου Δημητρακόπουλου, διαπιστώνει πώς ηδονίζονται οι «αντι-οικουμενιστές» γράφοντας για την «παναίρεση του Οικουμενισμού», η για το ότι η μέλλουσα να συνέλθει Αγία και Μεγάλη Σύνοδος της Ορθοδοξίας θα αποδειχθεί «ληστρική» και «ψευδοσύνοδος», αν δε καταδικάσει «την παναίρεση του Οικουμενισμού» ή για το ότι οι Πατριάρχες Μελέτιος Μεταξάκης και Αθηναγόρας ήσαν οπωσδήποτε «μασώνοι»!!! 
Άφατη η ηδονή για τον Αρχιμ. Παύλο να γράφει ότι η Αγία και Μεγάλη Σύνοδος είναι «πιστή διάκονος του παναιρετικού Οικουμενισμού»! Ευτυχώς που υπάρχει ο «Οικουμενισμός» γιατί αλλιώς ο Αρχιμ. Παύλος Δημητρακόπουλος, οι κληρικοί Άγγελος Αγγελακόπουλος, Τάσος Γκοτσόπουλος κ.α. ομόφρονές τους, θα είχαν αυτοκτονήσει! Τι νόημα θα είχε η ζωή τους χωρίς την «παναίρεση του Οικουμενισμού»; Πόσο αβίωτος θα ήταν ο βίος τους αν δεν «αγωνίζονταν» να «αποδείξουν» Μασόνους τους Πατριάρχες; Τι πενιχρά θα ήταν η υπόστασή τους αν δεν πίστευαν ότι αυτοί είναι «επόμενοι τοις αγίοις πατράσι» ενώ «οι άλλοι» είναι οπωσδήποτε «αιρετικοί, συγκρητιστές, πανθρησκειαστές , νεοεποχίτες» κ.ο.κ.; 
Αλλά για να πούμε και κάτι εδώ τώρα. Ας το συνειδητοποιήσουν: Τον αέρα δέρουν, γιατί το ποτάμι δεν γυρίζει πίσω. Αυτό που λένε «η παναίρεση του Οικουμενισμού» δεν υπάρχει, παρά μόνο στην φαντασία τους. Καμία Ορθόδοξη Αυτοκέφαλη Εκκλησία δεν μιλάει γι’ αυτό. Καμία Ορθόδοξη Εκκλησία δεν θέτει το θέμα αυτό στην ατζέντα της Αγίας και Μεγάλης Συνόδου. Καμία Ορθόδοξη Εκκλησία δεν συμμερίζεται τις εξαλλοσσύνες όλων αυτών που φλερτάρουν στενά με τον παλαιοημερολογητισμό. 
Και επειδή οι ταλαίπωροι «αντι-οικουμενιστές» …προσβλέπουν στην Εκκλησία της Ρωσίας για την καταπολέμηση του «Οικουμενιστικού» Φαναρίου, καλό θα ήταν να το πάρουν απόφαση: φρούδες οι ελπίδες τους. Μια απλή περιδιάβαση στις ιστοσελίδες της Ρωσικής Εκκλησίας θα τους πείσει (;) για τις καθημερινές διαχριστιανικές και διαθρησκειακές δράσεις της Μόσχας. 
Το γεγονός δε ότι το ποτάμι δεν γυρίζει πίσω, το καταλαβαίνει και ο εύστροφος Μητροπολίτης Πειραιώς Σεραφείμ, όταν στην αρχή του κειμένου του για την Σύναξη των Ιεραρχών του Θρόνου στο Φανάρι, καταγράφει τα πρόσφατα «οικουμενιστικά» συνέδρια και γεγονότα πάση τη κτίσει, για να επισημάνει με λέξεις – «βόμβες»: Ὁ σατανοκίνητος καί δαιμονικός Οἰκουμενισμός, ὄργανο στά χέρια τῆς Μασονίας καί τοῦ διεθνοῦς φρικώδους Σιωνισμοῦ, πού ἀποσκοπεῖ στήν ἐγκαθίδρυση τοῦ Ἀντιχρίστου, ὡς μοναδικοῦ παγκοσμίου βασιλέως, ἀλλοιώνει τίς συνειδήσεις καί ἔχει διαβρώσει σχεδόν τούς πάντες καί τά πάντα. 
Αφού κι εγώ αισθάνομαι ηδονή διαβάζοντας αυτήν την ..cult πρόταση του Σεβασμιωτάτου. 
Σας προτείνω, αγαπητοί συνοδίτες, να την επαναλαμβάνετε εν είδει προσευχής. Θα αισθανθείτε μεγάλη …ανάπαυση. Οι ηθοποιοί σίγουρα θα βρουν σ’ αυτήν μιαν ανεκλάλητη ηδονή, που θα τους δώσει άλλη προοπτική στην εκφορά του λόγου και την υποκριτική τους τέχνη. 
Την κάνω πρόβα!.. 
Ὁ σατανοκίνητος καί δαιμονικός Οἰκουμενισμός ….ὄργανο στά χέρια τῆς Μασονίας καί τοῦ διεθνοῦς φρικώδους Σιωνισμοῦ, πού ἀποσκοπεῖ στήν ἐγκαθίδρυση τοῦ … Ἀντιχρίστου, ὡς μοναδικοῦ παγκοσμίου βασιλέως, …ἀλλοιώνει τίς συνειδήσεις καί ἔχει …διαβρώσει σχεδόν τούς πάντες καί τά πάντα.

Πέμπτη 17 Σεπτεμβρίου 2015

ΓΕΡΟΝΤΟΣ ΧΑΛΚΗΔΟΝΟΣ ΑΘΑΝΑΣΙΟΥ: Ο ALİ


ὑπὸ Γέροντος Χαλκηδόνος Ἀθανασίου 
“alo, alo zwei Euro” 
Ἐκεῖ στὸ πανέμορφο χωριὸ Sarıgerme τῆς νοτιοδυτικῆς Τουρκίας κοντὰ στὴ Μάκρη (Τελμησσὸ-Fethiye), βρίσκεται ἀπὸ τὸ οἰκολογικὸ bungalows-ξενοδοχεῖο Iberotel Park Sarıgerme ἕνας δρόμος πρὸς τὸ τσαρσὶ τῆς περιοχῆς, κατάφυτος ἀπὸ τὴ μιὰ πλευρὰ μὲ πεῦκα καὶ ἀπὸ τὴν ἄλλη μὲ ἄγρια χόρτα καὶ θάμνους πάνω στὸ βραχῶδες βουνό, ὅπου βόσκουν αἰγοπρόβατα καὶ πουλερικά, καὶ ἁπλώνονται μεγάλες σέρες ἐμποτιζόμενες δυστυχῶς μὲ πολυάριθμα καὶ ὀλέθρια, ὡς συνήθως, φυτοφάρμακα. 
Πολλὰ εἶναι καὶ τὰ ἀρχαιολογικὰ εὑρήματα τῆς πρωΐμου ἑλληνικῆς ἀρχαιότητος (Pisilis) μὲ τεκμήρια ἑνὸς ἀνεπανάληπτου πολιτισμοῦ, τὰ ὁποῖα φέρει σήμερον στὸ φῶς ἡ ἀρχαιολογικὴ σκαπάνη Τούρκων καὶ ἄλλων ἐρευνητῶν. 
Πρὸ τῆς εἰσόδου λοιπὸν τῆς ἀγορᾶς, βρίσκεται ἕνα παλαιὸ πέτρινο κτηριακὸ συγκρότημα ἐξ ὀρθογωνίων τμημάτων κρὲμ χρώματος, ποὖταν ἓν ἀπὸ τὰ δύο ὀνομαστὰ καζίνα τῆς περιοχῆς, ὅπου ἐσύχναζον ξένοι πολλοὶ θυσιάζοντες εἰς τὸν Διόνυσον τουρίστες, ἔρημον σχεδὸν σήμερον. 
Ἐκεῖ λοιπὸν ὁ γράφων κατὰ τὸν περίπατόν του, ὄρθρου βαθέος κάθε ἡμέραν, συνήντα τὸν πασίγνωστο τοπικῶς Ali στὸ ἄκρον ἑνὸς μπαλκονιοῦ, βοῶντα ἐπὶ ὥρας: alo, alo, cafe zwei Euro, zwei Euro, πρὸς ἄγραν διερχομένου τινὸς καίτοι ματαίως. Οὗτος ἦτο γόνος εὐμαροῦς οἰκογενείας, ἀλλὰ ὀ ἀδελφός του ἠνάλωσε τὴν περιουσίαν ζῶν ἀσώτως καὶ ρίπτων ψιχία τινὰ εἰς τὸν Ali, ἔχοντα ὄμως καὶ κρατικὴν ἐπιχορήγησιν καὶ τὴν γηραιὰν μητέρα του Cennet, κυρτὴν καὶ μᾶλλον κολασιόμορφον, τὴν ὁποίαν ἐπικαλεῖται ὁ υἱὸς κινδυνεύων. Ὁ Ali παρουσιάζει σήμερον προβλήματα ὑγείας, χρησιμοποιῶν ἴσως ναρκωτικὰ καὶ ψυχοφάρμακα. 
Εἶναι εὐειδὴς μὲ παχείαν ὄπισθεν κόμην (Top) καὶ κοσμίαν περιβολήν, κυρίως πρότερον. Οὐχὶ σπανίως ὅμως ἐρίζει μὲ τοὺς περιοίκους "πιλατεύοντας" αὐτὸν καὶ συχνάκις καταζητεῖται ὑπὸ τῆς χωροφυλακῆς καὶ πρὸς φυλάκισιν. Οὕτω ἡμέραν τινὰ προσῆλθε τουρίστας ἐκ βορρᾶ καὶ ἐρωτηθεὶς ἐζήτησεν ἀπόσταγμα κριθῆς. Ὁ Ali ἔσπευσε ἀμέσως νὰ τὸν ἐξυπηρετήσει τερψιλαρυγγικῶς. Ἀκολούθως δὲ ἀπήτησεν δικαίως τὸ ἀντίτιμον. Ὁ μεθυσθεὶς ὅμως πελάτης ἠρνήθη τοῦτο, ὁπότε ἤρχισεν κραιπάλη καταλήξασα εἰς τὴν χωροφυλακήν. Ἐπίσης ἑτέραν ἡμέραν ἐφώνη: δυὸ τσάγια πέντε λίρες. Πελάτης ὅμως τις ἀντέταξεν: Ἐγὼ εἶμαι εἷς, ὁπότε ὁ Ali προσέθεσε: τὸ ἕτερον πίνει ἡ ἀφεντιά μου! Διὰ τοῦτο, χάριν ἀσφαλείας ἡ σιδηρᾶ θύρα τοῦ κήπου τοῦ οἴκου του παραμένει δίκην φυλακῆς, κλειστὴ διὰ παχείας ἀλυσίδος τὸ ἑσπέρας κυρίως, δηλωτικὴ ὅτι οὗτος ἀπουσιάζει ἐὰν δὲν βρίσκεται εἰς τὸ κρατητήριον!


Στὸ τσαρσὶ ἐγνώσισε ὁ γράφων καὶ τὸν Muzaffer τοὐπίκλην Gino, μεγάλον καταστηματάρχην ὀμματοϋαλίων, λοιπῶν τουριστικῶν ἀξεσουὰρ καὶ μικρῶν ἠλεκτρονικῶν συσκευῶν. Κάθε πρωΐ τὸν ἔβλεπε κανεὶς νὰ καθαρίζει ὅλα τὰ γυαλιὰ ἀπὸ τὴν σκόνη μὲ ὑπομονή. Οὗτος εἶναι εἷς ἐκ τῶν πειραχτηρίων τοῦ Ali, ὁ ὁποῖος δαιμονίζεται ὅταν ὁ Gino ἑλκύει ὀπισθίως τὸ ποδήλατό του, ὤστε νὰ μὴν ἠμπορεῖ νὰ προχωρήσει, ἢ ὅταν ἀναμειγνύεται γλωσσικῶς εἰς τὴν πελατείαν του μὲ ἀποτέλεσμα νὰ τὴν χάνει, ὁπότε καλεῖ τὴν μητέρα του γοερᾷ τῇ φωνῇ: Ana, ana, πρὸς βοήθειαν. 
Ὁ Gino καίτοι ἀμόρφωτος εἶναι συμπαθὴς καὶ ἐνήμερος τῶν συγχρόνων γεγονότων, τίμιος στὸ μετερίζι του καὶ πολὺ ἀστεῖος. Εἶχε δὲ μὲ τὸν γράφοντα ποικίλες συνομιλίες ἀνοιχτὲς καὶ ἐντυπωσιακῶς τοῦ ζήτησε νἄρθει στὴν Πόλη νὰ φορέσει ράσον καὶ νὰ φωτογραφηθεῖ μὲ τὸν ΑΝΑΚΤΑ. Ἔτσι ἡμέραν τινὰ ἐκάθητο είς στενὴν ἀγυιάν, ὁπότε τὸν ἐπλησίασε ἀπατεὼν καὶ τοῦ εἰσηγήθη νὰ ληστεύσει τὸ ἀπέναντι κτήριον καὶ μετὰ νὰ μοιρασθοῦν τὰ "λάφυρα". Διερχόμενος ὅμως τις τὸν ἤκουσε καὶ τὸν κατήγγειλε, ὁπότε τὸν συνέλαβε ἡ χωροφυλακή, καίτοι ἰσχυρίζετο τὸ ἀντίθετον. Ὁ Gino ἔδωσε εἰς τὸν γράφοντα διαφόρους πληροφορίας καὶ διὰ τοὺς Ἀλεβῆδες, τῶν ὁποίων ὑπῆρχε πλησίον χωρίον. Οἱ Σουνίτες Μουσουλμάνοι, κατά τινας, τοὺς ἀποκαλοῦν "μικροὺς Χριστιανούς" (πρβλ. Παυλικιανούς)1. Τὸ φαινόμενο δὲ τοῦ Ἀλεβιτισμοῦ κατ’ ἄλλους δὲν εἶναι Χριστιανισμός, ἀλλὰ εἷς κρυφός, ἐν ἀναμονῇ, ἐν ἀναστολῇ καὶ ἐν ὑπνώσει παράλληλος καὶ παράδοξος "Ἑλληνισμός" εἴκοσι ἑκατομμυρίων, ἰδιόμορφος καὶ φιλελεύθερος. Ὁμίλησε διὰ τὰ Cemevi ὅπου συνευρίσκονται οἱ ὀπαδοὶ αὐτῶν. Ἄνδρες καὶ γυναῖκες "μεταλαμβάνουν" ἀποστάγματος σταφυλῆς καὶ εἶτα χορεύουν ὡς οἱ χορευταὶ ἐν τῷ Χριστιανισμῷ2 ἢ οἱ Μεβλεβῆδες.



Ἐὰν δὲ φιλοξενηθεῖ τις εἰς οἰκίαν των, δέον νὰ προσκομίσει καὶ φιάλην ἀποστάγματος. Ἐγειρόμενος δὲ τὴν ἑπομένην ἐκ τοῦ ὕπνου εὑρίσκει παρακοιμώμενον "δῶρον οὐράνιον"! Πολλὰ ὅμως καὶ ἄλλα ἐξ αὐτῶν εἶναι συκοφαντίαι, διότι οὗτοι προσεύχονται, ἄδουσιν καὶ χορεύουσιν τῇ συνοδείᾳ ὀργάνων (saz) κεχωρισμένοι ἐνίοτε ἄνδρες καὶ γυναῖκες ὑπὸ τὴν ἡγεσίαν ἑνὸς Dede, ὁ ὁποῖος καὶ ἀπευθύνει πρὸς αὐτοὺς λόγους πατρικούς3
Ταῦτα λοιπόν τινα ἐκ τῶν ἀλησμονήτων περὶ τῶν ἀναμνήσεων τοῦ παραδεισίου τούτου χώρου, ὁ ὁποῖος ἐγέννησε τοὺς διαπρεπεῖς φιλοσόφους τῆς Ἰωνικῆς Σχολῆς καὶ τοὺς καλλιτέχνας, οἱ ὁποῖοι θὰ κοσμοῦν αἰωνίως τὸ παγκόσμιον Πάνθεον τῆς Ἱστορίας τῆς Τέχνης καὶ τοῦ πολιτισμοῦ. 
_________________________________________ 
1- S. Seropyan, Küçük Asya’nın "Sapkın" Hıristiyanları: Pavlikyanlar, Agos 8.6. (2013) 10. 
2- Κ. Δ. Καλοκύρη, Θεαματικὰ δρώμενα τοῦ τελετουργικοῦ τῆς Μεγάλης Ἑβδομάδος, Θεσσαλονίκη 2003, 21. 
3-, Ὀρθόδοξος Ὁμάδα Δογματικῆς Ἔρευνας. Θρησκεῖες καὶ Ἰσλάμ. http://oodegr.co/oode/islam/alevismos_1.htm

Η ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ ΤΩΝ ΓΕΥΣΕΩΝ / Του Δρ. Παναγιώτη Καμπάνη


Η Θεσσαλονίκη των γεύσεων 
Παναγιώτης Καμπάνης, Δρ. Αρχαιολόγος-Ιστορικός, Μουσείο Βυζαντινού Πολιτισμού. 
Το άρθρο απαγορεύεται αυστηρώς από τους έχοντες υψηλά ποσοστά χοληστερίνης, τριγλυκεριδίων, καρδιαγγειακών προβλημάτων, διαβήτη και τάσεις παχυσαρκίας.
«Κατακεί που φυσάει ο γαρμπής προκόβει η εύφορη πεδιάδα της όμορφης αυτής πολιτείας. Τα δημητριακά της μπορούν να συγκριθούν μόνο με κείνα που ‘ρχονται από τους γόνιμους κάμπους της κοίλης Συρίας και του Χοράν. Παράγει επτά διαφορετικά είδη σταριού, καθώς και ρύζι, κουκιά, φακές και φασόλια. Απ’ τα χλωρά λαχανικά βρίσκεις, χειμώνα-καλοκαίρι, αγγούρια, κρεμμύδια, πράσα, κάρδαμα, σκόρδα, λάχανα, ραπάνια, βολβούς και δαυκιά. Στους ονειρεμένους μπαχτσέδες, στα μποστάνια και στ’ αμπέλια, ευδοκιμούν όλων των ειδών τα οπωρικά. Όμως, τα πιο ξακουστά, είναι τα περίφημα άσπρα κεράσια. Τις κρύες μέρες του χειμώνα, οι αιάνηδες δίνουν- εκ περιτροπής- μεγάλα συμπόσια, που τα ονομάζουν ‘γκεζμέ’. Κατά τη διάρκεια των συμποσίων (απ’ ότι ξέρω σε καμιά άλλη χώρα του κόσμου δεν γίνεται κάτι τέτοιο), σερβίρουν θαυμάσια φαγητά, όπως: ψητό αρνί, αρνάκι καπαμά, ψάρια και διάφορα χοσάφια. Όλα είναι υπέροχα. Παράγονται διάφορα εκλεκτά ποτά. Μα το κρασί τους, είναι από τα πιο ευγενή του κόσμου. Μόνο, που – και μια σταγόνα να πιεις – είναι χαράμ (αμαρτία). Έτσι κι εγώ ο εγκρατής, δεν το δοκίμασα κι ούτε και είδα τον κεχαγιά των ποτών, να τον ρωτήσω. Πάντως, απ’ τα σερμπέτια, πολύ επαινετά είναι οι βυσσινάδες και το μέλι του Χορτάτζ», γράφει ο Τούρκος περιηγητής του 17ου αι. Εβλιγιά Τσελεμπί, στο έργο του Περί των αφθόνων γεννημάτων.

Διαβάστε ολόκληρο το άρθρο στη συνέχεια. 

Τετάρτη 16 Σεπτεμβρίου 2015

«Νυχτερινή εξομολόγηση» με τη Ντόρα Μπακοπούλου, την Ιουλίτα Ηλιοπούλου και τον Δημήτρη Καταλειφό


Απόψε μέσα στον κήπο του Μεγάρου, εκεί που και οι ψίθυροι μπορούν ν’ ακουστούν καθαρά, η νύχτα ξετύλιγε την μουσική της, καθώς το αεράκι μας τύλιγε στοργικά. Μελωδίες και λέξεις που η ποίηση τις ταξιδεύει απ’ τα βάθη της καρδιάς μας ως τ’ άστρα. 
Λυρισμός, σκέψη, ρομαντική διάθεση, ανατροπή μέσα από την ποίηση των: P. B. Shelley, A. Musset, A. Mickiewicz, William B. Yeats, Charles Baudelaire, Arthur Rimbaud, Pierre Jean Jouve, L. Aragon, Διονυσίου Σολωμού, Οδυσσέα Ελύτη, Γιώργου Σαραντάρη και τη μουσική των: F. Chopin, E. Grieg, S. Rachmaninov, D.Scarlatti και C. Debussy. 
Και οι τρεις αγαπημένοι συντελεστές ήσαν υπέροχοι! 
Ντόρα Μπακοπούλου, πιάνο 
Ιουλίτα Ηλιοπούλου, επιλογή κειμένων, απαγγελία 
Δημήτρης Καταλειφός, απαγγελία 

Το αναλυτικό πρόγραμμα αυτής της Μουσικής Ποιητικής βραδιάς έχει ως εξής:
▪ Γιώργος Σαραντάρης, «Αόρατοι κατοικούμε»
♪ D. Scarlatti, Σονάτα σε ρε ελάσσονα
▪ L.Aragon, «Δεν υπάρχει αγάπη ευτυχισμένη» μετ. Α. Φωστιέρης
♪ F. Chopin, Polonaise σε μι υφ. ελάσσονα opus 26 no2
▪ A.de Musset «Στη Γεωργία Σάνδη, Ι» μετ. Ι. Ηλιοπούλου
♪ F. Chopin, Nocturne σε σολ μείζονα opus 37 no2
▪ Οδυσσέας Ελύτης, «Η συναυλία των Γυακίνθων»
♪ E. Grieg, Mélodie, από τα λυρικά κομμάτια
▪ Α. Rimbaud, «Η Αυγή» μετ. Οδυσσέας Ελύτης
♪ C. Debussy, Reverie
▪ Διονύσιος Σολωμός, «Το όνειρο»
♪ F. Chopin, Nocturne σε μι ύφ. μείζονα opus 55 no2
▪ P.B.Shelley, «Στη…», μετ. Ι. Ηλιοπούλου
♪ F. Chopin , Impromptu no 3
▪ Κώστας Καρυωτάκης, «Εσπέρα»
♪ S. Rachmaninov, Prelude σε μι ελάσσονα opus 32
▪ Ch. Baudelaire, «Τα δώρα της σελήνης» μετ. Στ. Βαρβαρούσης
♪ F. Chopin, Ballade no 3
▪ A.Mickiewicz, «Η Alushta τη νύχτα» μετ. Ι. Ηλιοπούλου
♪ F. Chopin, Prelude no 4 σε μι ελάσσονα 
▪ W.Yeats, «Η γάτα και το φεγγάρι» μετ. Σπ. Ηλιόπουλος
♪ C. Debussy, Clair de lune
▪ P.J.Jouve, «Η χώρα της Ελένης» μετ. Ο. Ελύτης
♪ F. Chopin, Prelude opus 23 no 20
▪ L.Aragon, «Τραγούδι του Οκτώβρη» μετ. Γ. Σπανός
♪ F. Chopin, Preludes opus 23 no 21
▪ Adonis, Ο Καινούργιος Νώε μετ. Μ.Πιλάρ
♪ F. Chopin, Preludes opus 23 no 22


ΕΦΥΓΕ Η ΜΕΓΑΛΗ ΧΟΡΟΓΡΑΦΟΣ ΜΑΡΙΑ ΧΟΡΣ ΤΗΝ ΙΔΙΑ ΜΕΡΑ ΜΕ ΤΗΝ ΚΑΛΛΑΣ!


Η Μαρία Χορς έφυγε σήμερα από κοντά μας για το ταξίδι προς την αιωνιότητα. 
Σκέπτομαι πως αναχώρησε την ίδια μέρα με την Μαρία Κάλλας! 
16 Σεπτεμβρίου 1977 η Κάλλας, 16 Σεπτεμβρίου 2015 η Χόρς. 
Κι ακόμη σκέπτομαι πως το 1961, η Μαρία Χορς υπέγραψε τη χορογραφία στη Μήδεια του Κερουμπίνι, που ανέβηκε στο Αρχαίο Θέατρο της Επιδαύρου και, στη συνέχεια, στη Σκάλα του Μιλάνου με τη Μαρία Κάλλας στον ομώνυμο ρόλο, σε σκηνοθεσία Αλέξη Μινωτή και σκηνικά και κοστούμια του Γιάννη Τσαρούχη. 
Η τελευταία των μεγάλων!...
Παραθέτω στη συνέχεια ένα απόσπασμα από την "Μήδεια" στην Σκάλα, τον Δεκέμβριο του 1961, αλλά και την εκπομπή "Μονόγραμμα" που είναι αφιερωμένη στην Μαρία Χορς.  

Η Μαρία Κάλλας από την "Μήδεια" στην Επίδαυρο




Διαβάστε, επίσης, στην Ιδιωτική Οδό:
Η ΙΟΥΛΙΤΑ ΗΛΙΟΠΟΥΛΟΥ ΓΙΑ ΤΗΝ ΜΑΡΙΑ ΧΟΡΣ

Τρίτη 15 Σεπτεμβρίου 2015

"Η ΠΡΟΣΕΥΧΗ ΤΟΥ ΕΛΑΧΙΣΤΟΥ" ΤΗΣ ΟΛΙΑΣ ΛΑΖΑΡΙΔΟΥ - Κύριε, όταν χαίρομαι κάτι ξεσκίζεται μέσα μου

Του Π.Α. Ανδριόπουλου
Στο Φωτόδεντρο και την Δέκατη Τέταρτη Ομορφιά ο Ελύτης κραυγάζει: “Το ελάχιστο θέλησα και με τιμώρησαν με το πολύ.” 
Φαίνεται πως τον άκουσε η Όλια Λαζαρίδου και κατέφυγε στην “προσευχή του ελάχιστου”. Μια σύγχρονη και βέβαια πιο δυνατή και υπαρξιακή εκδοχή της προσευχής του ταπεινού του Ζαχαρία Παπαντωνίου. Ακόμα κάτι σαν το “Ελάχιστο Χρονικό του Έρωτα” του Γιάννη Ρίτσου ή σαν την "Προσευχή του σκουληκιού" του Νίκου Καρούζου. Κι ακόμα σαν την «Προσευχή του ακροβάτη» του Ν. Γκάτσου ή το «Κύριε» του Βαγγέλη Ροζακέα. 
Στην «προσευχή του ελάχιστου» η Όλια Λαζαρίδου “ανεβάζει” ολόκληρο τον Ελάχιστο Εαυτό της, δηλαδή πλέρια την αλήθεια της. Την αλήθεια που ακτινοβολεί στο θέατρο, στις προσωπικές της σχέσεις, στη ζωή της ολάκερη. Η Όλια Λαζαρίδου παλεύει συνεχώς για την αλήθεια και γι' αυτό ξέρει να προσεύχεται: 
Κύριε, 
τώρα που έρχεται η στιγμή, 
σαν το παλιόχαρτο, 
κι ο ήλιος σου με τυφλώνει 
μ΄επαναληπτικές ριπές,
άκου την προσευχή μου,
εμένα, του ελάχιστου. 
Χάρισε λίγη δροσιά, 
σκάψε μου ένα λακκάκι, 
να θάψω μέσα μου αυτό. 
Το αδηφάγο και βασανιστικό 
Αυτό. 
Πάντα πεινασμένο. 
Κλάδεψε τον ύπνο μου, 
να κλείσουν οι δίοδοι του Άδη, 
το χώμα απ΄τα μάτια και τ΄αυτιά. 
Να μην παρακαλάμε πια, 
κανείς να μη παρακαλάει. 

Να έχουμε.  
Κύριε, 
είμαι κάτι λιγότερο από μια σκουπιδοσακούλα 

Μέσα μου έχουν στοιβαχτεί 
όλες οι σιδερένιες νύχτες, 
που κανένα ποταμάκι από δάκρυα 
δεν τις μαλάκωσε ποτέ.

Η τρύπα του υπονόμου είμαι,
ένα χαρτί που τσαλακώθηκε 
και πετάχτηκε βιαστικά, 
πριν προλάβει να διαβαστεί 
δεντράκι είμαι, 
που έγειρε 
κάτω απ' το ίδιο του το βάρος. 

Το φως τής ημέρας με καίει και με στεγνώνει. 
Έχω σφηνωθεί στο χρόνο, 
κρατιέμαι με τα δόντια, 
όπως οι ίνες του κρέατος 
στα δόντια. 
Δεν έχω βλέμμα,
δεν έχω αίμα, 
κι ο αέρας πάνω μου, που μ ακουμπάει, πενθεί. 

Όλοι μπορούν 
να με κάνουν ό,τι θέλουν, 
να με κλωτσήσουν, 
να με κουβαλήσουν από δω εκεί. 
Έχω ριζώσει μπρούμυτα 
με το κούτελο στο χώμα. 
Εδώ θα είμαι κι αύριο και μεθαύριο 
μέχρι ν ΄αποφασίσεις,
τι θα με κάνεις τελικά.
Κύριε. 



Το συγκεκριμένο κείμενο (εκδόσεις Υποκείμενο, 2015) αποτελεί το αρχικό ποίημα της Όλιας Λαζαρίδου, πάνω στο οποίο βασίστηκε η παράσταση «Κορίτσι μπαταρία», που ανέβηκε σε σκηνοθεσία Ευριπίδη Λασκαρίδη, τον Δεκέμβριο του 2011.
Το κείμενο της Όλιας Λαζαρίδου συνοδεύεται εικαστικά από λεπτομέρειες μιας βιβλικής αγιογραφίας (Δευτέρα Παρουσία) του Νίκου Δ. Ανδριανού (1886-1948), από το ναό των Εισοδίων της Παναγίας στο Αμπελάκι Σαλαμίνας, η οποία φανερώνεται για πρώτη φορά. Πρόκειται για έναν μονήρη ζωγράφο που ζούσε στο περιθώριο της κοινωνίας της Σαλαμίνας (δάσκαλός του ο πατέρας του, αγιογράφος Δημήτρης Ανδριανός) και παρόλο που κοσμικά ή μη έργα του υπάρχουν διάσπαρτα σε σπίτια και εκκλησίες της Αττικής και της Βοιωτίας, μόλις τα τελευταία χρόνια ανακαλύπτεται από τους ειδικούς. 
Επίσης, το βιβλίο συνοδεύεται ψηφιακά από πρωτότυπη μουσική του Jason Bakey, την οποία μπορείτε να ακούσετε στο soundcloud των Εκδόσεων Υποκείμενο. Γράφτηκαν δύο μουσικά κομμάτια με σκοτεινή αμπιεντική υπόσταση, τα οποία προσπαθούν να προσεγγίσουν την ψυχοσύνθεση των δύο ηρώων του ποιήματος. Δηλαδή του Α και της Λ. Ήρωες που εμφανίζονται και εξαφανίζονται μέσα στο κείμενο. Ή μήπως και εκτός κειμένου;


Το βιβλίο της Όλιας Λαζαρίδου παρουσιάστηκε στις 14 Ιουνίου του 2015 στον χώρο της παραλίας που βρίσκεται μπροστά από τα Λιπάσματα στη Δραπετσώνα, σε μια καντίνα! Μια παρουσίαση ολότελα ασυνήθιστη, αλλά απλή - και γι’ αυτό πέρα για πέρα αληθινή - σε ένα τοπίο ακατέργαστο, παρθένο, όπου λειτούργησε η ποίηση και η σχέση. 
Στην ασφυξία των καιρών η Όλια Λαζαρίδου κραυγάζει: 
Πρέπει επειγόντως να φυσήξει Θεός. 
Να φυσήξει… 
Γένοιτο!

Δευτέρα 14 Σεπτεμβρίου 2015

ΕΝΑ ΒΥΖΑΝΤΙΝΟ ΓΚΡΑΦΙΤΙ ΤΟΥ ΦΙΚΟΥ ΣΤΟ ΜΕΞΙΚΟ!


Γκράφιτι του Φίκου
Μεξικό, «Nomada», 2014. Διαστάσεις 21Χ5 μ. Μια νομαδική φυλή ζωγραφισμένη με συμβολικό τρόπο. Έργο επικεντρωμένο στις οικουμενικές αξίες και στα συναισθήματα -αντί των υλικών αγαθών- που μεταφέρουν πίστη, αγάπη, χαρά, λύπη, μουσική, εργασία, γνώση, συλλογικότητα. Με τα κορίτσια του Κέντρου Κοινωνικού Προσανατολισμού Νεανίδων του Κερέταρο στο Μεξικό. 
Ο καλλιτέχνης λέει για το έργο του αυτό: 
Αυτή η τοιχογραφία ζωγραφίστηκε στα πλαίσια του Board Dripper festival στο Querétaro του Μεξικού. 
Το θέμα του φετινού φεστιβάλ ήταν οι Νομάδες (Nómada). 
Η έννοια του Νομά είναι συνυφασμένη με την έννοια του ξένου. Κι αυτό γιατί δεν έχουν ένα σταθερό τόπο διαμονής, μια πατρίδα. Είναι όμως τόσο “ξένοι” ως προς τους γύρω τους;
Στην τοιχογραφία εικονογραφώ μια νομαδική φυλή με συμβολικό τρόπο. Εστιάζω δηλαδή όχι στα υλικά αγαθά που κουβαλάνε μαζί τους, αλλά στις πανανθρώπινες αξίες και συναισθήματα, πράγματα τα οποία είναι ίδια σε όλο τον κόσμο. 
Ένα αγκαλιασμένο ζευγάρι νέων συμβολίζει τον έρωτα. Τα πουλιά την ελευθερία. Η κατεύθυνση από τη σελήνη προς τον ήλιο, την πίστη σε ένα φωτεινότερο αύριο. Ο νεκρός που μεταφέρεται στην καρότσα το παρελθόν της φυλής, τους προγόνους, την ιστορία που κουβαλάμε (ή θα έπρεπε να κουβαλάμε) πάντα μαζί μας. Χαρά, λύπη, μουσική, μόχθος, γνώση, οικογένεια, πίστη, ελπίδα. Στοιχεία που ενυπάρχουν στην εικονογράφηση και εντοπίζονται σε κάθε κοινωνία, όπου κι αν αυτή βρίσκεται.


Κυριακή 13 Σεπτεμβρίου 2015

ΜΙΑ ΔΕΥΤΕΡΗ "ΑΝΑΓΝΩΣΗ" ΤΗΣ ΤΑΙΝΙΑΣ "THE TRIP TO ITALY"


Ἕλενα Χατζόγλου 
«Ταξίδι στὴν Ἰταλία» 
Μία δεύτερη «ἀνάγνωση» 
Ἕνα κοσμοπολίτικο ταξίδι στὴν Ἰταλία διαδραματίζεται στὸ πλαίσιο τῆς ὁμώνυμης κινηματογραφικῆς ταινίας («The trip to Italy», Ἡν. Βασίλειο 2014) σὲ σκηνοθεσία Μάικλ Γουιντερμπότομ (Michael Winterbottom), ποὺ προβλήθηκε πρόσφατα στοὺς κινηματογράφους. Πρόκειται γιὰ τὴ συνέχεια τοῦ «The trip» (2011), ὅπου ἡ θεωρητικὴ σύλληψη βασίζεται στὸ «γαστρονομικὸ» ταξίδι δύο φίλων, τοῦ Στὴβ (Steve Coogan) καὶ τοῦ Ρὸμπ (Rob Brydon), σὲ διάφορες πόλεις τῆς Ἰταλίας (τῶν εὐρύτερων περιοχῶν Liguria, Tuscany, Rome, Amalfi καὶ Capri), μὲ σκοπὸ νὰ ἀποτιμήσουν γευσιγνωστικὰ τὶς γαστρονομικὲς ἰδιαιτερότητες τῆς συγκεκριμένης χώρας γιὰ χάρη τοῦ περιοδικοῦ «Observer». 
Πίσω ἀπὸ αὐτὸν τὸν βασικὸ ἄξονα περιστρέφονται ἐπὶ μέρους θέματα ‒στὴν πραγματικότητα οἱ ἥρωες ἐπικεντρώνονται ἐλάχιστα στὸν βασικὸ σκοπὸ τοῦ ταξιδιοῦ τους‒ κοινωνικά, οἰκογενειακά, καλλιτεχνικὰ κ. ἄ. Ὅλα εἶναι πλαισιωμένα μὲ ἕνα ἰδιότυπο χιοῦμορ ‒ἰδιότυπο προφανῶς γιὰ τὸν Ἕλληνα θεατὴ καὶ ὄχι γιὰ τὸν Βρετανὸ‒ ἀπὸ μέρους τῶν δύο κεντρικῶν ἡρώων - ταξιδιωτῶν, οἱ ὁποῖοι μὲ μία ἐφηβικὴ (στὴν οὐσία ἀνώριμη) ἀντίληψη γιὰ τὶς σχέσεις τους καὶ τὴ ζωὴ βιώνουν τὴ μετάβαση ἀπὸ τὴ μία πόλη στὴν ἄλλη καὶ συνακόλουθα «γεύονται» ὅ, τι περισσότερο μποροῦν μὲ φόντο τὴν ἰταλικὴ κουζίνα. Ἡ προσπάθεια νὰ ἰδωθεῖ τὸ ταξίδι ὑπὸ τὸ πρίσμα τῆς κουλτούρας, μέσῳ τῆς ἐμπειρίας ποὺ εἶχαν ἀποκομίσει κατὰ τὸ παρελθὸν στὶς πόλεις αὐτὲς οἱ γνωστοὶ Ἄγγλοι Ρομαντικοὶ ποιητὲς Μπάυρον (George Gordon Lord Byron, 1788-1824) καὶ Σέλλεϋ (Percy Shelley Bysse, 1792-1822) ‒ὁ ὁποῖος μάλιστα πέθανε στὴν Ἰταλία‒, καθὼς καὶ ἀρκετοὶ κινηματογραφικοὶ ἀστέρες, ἐλάχιστα συγκινεῖ, διότι γίνεται μὲ τρόπο ἐπιφανειακό, γρήγορο καὶ χωρὶς οὐσιαστικὴ ἔνταξη στὴν περιρρέουσα ἀτμόσφαιρα. Σκοπὸς ἄλλωστε τῆς ταινίας εἶναι τὸ (ἀγγλικὸ) χιοῦμορ καὶ ὄχι κάποιος ἰδιαίτερος προβληματισμός. Σχεδὸν σὲ ὅλους τοὺς διαλόγους μεταξὺ τῶν δύο φίλων κυριαρχοῦν οἱ μιμήσεις τοῦ ὕφους ἀστέρων τῆς παγκόσμιας βιομηχανίας κινηματογράφου διαχρονικά, μὲ διάχυτο τὸν σαρκασμό, τὴν εἰρωνεία καὶ τὴν ἀνεμελιὰ τῶν ἡρώων. Αὐτὴ ἡ σατιρικὴ διάθεση ἔρχεται σὲ ἀντιφατικὴ σύγκρουση μὲ τὶς προβληματικὲς οἰκογενειακὲς σχέσεις καὶ τῶν δύο. Ἢ μήπως ὄχι; Μήπως ἄραγε δὲν ἐκφράζει τὴν παρατεταμένη ἐφηβεία πολλῶν σύγχρονων σαραντάρηδων ἢ πενηντάρηδων, ποὺ βιώνοντας την αὐτάρκεια μιᾶς καλοζωΐας ρισκάρουν νὰ σχοινοβατοῦν στὴν προσωπικὴ καὶ οἰκογενειακή τους ζωή; Ὡστόσο, σὲ μία περισσότερο ἀφαιρετικὴ προσέγγιση, θὰ ἔλεγε κανεὶς ὅτι ἡ κυριαρχία τοῦ πάντοτε ἐντυπωσιακοῦ φυσικοῦ περιβάλλοντος τῆς ἰταλικῆς ὑπαίθρου, τῶν ἀρχαιολογικῶν μνημείων καὶ γενικὰ τῆς πλούσιας πολιτιστικῆς κληρονομιᾶς τῆς χώρας εἶναι ποὺ ἀποζημιώνει τὸν θεατή. Ἡ ὀμορφιὰ τῆς φύσης, τὰ τοπία, οἱ μεσαιωνικὲς πόλεις συνιστοῦν ἕνα ταξίδι ὄχι στὶς γεύσεις τῶν ἰταλικῶν ἐδεσμάτων κυριολεκτικά, ἀλλὰ στὶς «γεύσεις» τῆς ἴδιας τῆς ζωῆς, ἕνα ταξίδι ποὺ σὲ κάνει νὰ θαυμάζεις τὴ δημιουργία καὶ νὰ συνειδητοποιεῖς τὸ μεγαλεῖο στὰ ἁπλὰ πράγματα ποὺ αὐτὸ προσφέρει. Ἕνα «πιάτο» φαγητὸ καὶ ὁ κόπος τοῦ ἀνθρώπου νὰ τὸ παρασκευάσει, μία ἀναδίφηση στὸ παρελθὸν καὶ στὴν κουλτούρα ἑνὸς λαοῦ, μία μουσικὴ ποὺ σὲ μεταφέρει στὴν ἀνεξάντλητη σφαίρα τῶν βαθύτερων συναισθημάτων, μία σελίδα ἀπὸ τὴν ποίηση ἑνὸς μεγάλου δημιουργοῦ, ὅλα αὐτὰ συνιστοῦν τὸ «ταξίδι» ὄχι εἰδικὰ σὲ μία χώρα ἀλλὰ στὴν ποιοτικὴ ζωή. 


Πρόκειται γιὰ πράγματα πού, ἂν καὶ στὴν ἐποχή μας δὲν διέφυγαν τὸν κίνδυνο τῆς ἀνελέητης ἐμπορευματοποίησης, ὅμως διατηροῦν αὐτὸ ποὺ ἔχει ἀποκληθεῖ «χρησιμότητα τοῦ ἄχρηστου». Πράγματα πού ὀμορφαίνουν τὴ ζωή, πλουτίζουν τὸν ἄνθρωπο, βαθαίνουν τὴν ἐμπειρία του, δίνουν νόημα καὶ ἐνδιαφέρον στὴν καθημερινότητά του, κάτι ποὺ «ἔρχεται σὲ ριζικὴ ἀντίθεση μὲ τὴν κυρίαρχη χρησιμότητα, ἡ ὁποία, στὸ ὄνομα ἑνὸς ἀποκλειστικὰ οἰκονομικοῦ συμφέροντος, προοδευτικὰ δολοφονεῖ τὴ μνήμη τοῦ παρελθόντος, τὶς ἀνθρωπιστικὲς ἐπιστῆμες, τὶς κλασικὲς γλῶσσες, τὴν παιδεία, τὴν ἐλεύθερη ἔρευνα, τὴ φαντασία, τὴν τέχνη, τὴν κριτικὴ σκέψη καὶ τὸν πολιτιστικὸ ὁρίζοντα ποὺ θὰ ἔπρεπε νὰ ἐμπνέει κάθε ἀνθρώπινη δραστηριότητα» (Nuccio Ordine, Ἡ χρησιμότητα τοῦ ἄχρηστου. Μανιφέστο, μὲ ἕνα δοκίμιο τοῦ Abraham Flexner, μτφρ. Ἀνταῖος Χρυσοστομίδης, ἐκδ. Ἄγρα, Ἀθήνα 2014, σ. 13). 
Συνεπῶς τὸ «Ταξίδι στὴν Ἰταλία», σὲ μία δεύτερη «ἀνάγνωση», ἴσως νὰ δώσει τὴ δυνατότητα στὸν ἄνθρωπο τῆς ἐποχῆς μας ‒ποὺ εἶναι ἐγκλωβισμένος σὲ στερεότυπες ἀντιλήψεις χρησιμοθηρικοῦ τύπου, γιὰ τὰ πράγματα, ποὺ ἔχει ἐντάξει ὀργανικὰ μία γενικευμένη «μίμηση» στὴ ζωή του καὶ τὴ μετέρχεται συνειδητὰ ἢ ἀσύνειδα‒ νὰ ἐπαναπροσδιορίσει πράγματα καὶ νοήματα οὐσιώδη, ἁπλά, λιγότερο ἐπιφανειακὰ καὶ νὰ «γευθεῖ» ὅ,τι νοστιμίζει τὴ ζωὴ καὶ δὲν συνιστᾶ τὸ ταχυφαγεῖο μιᾶς ἀνούσιας – «ἄνοστης» περιπέτειας.

Για πρώτη φορά οι ηγέτες των δύο κοινοτήτων της Κύπρου συναντήθηκαν με τους θρησκευτικούς ηγέτες


Του Αριστείδη Βικέτου 
Σε μια νέα θετική κίνηση, οι ηγέτες των δύο κοινοτήτων της Κύπρου, Νίκος Αναστασιάδης και Μουσταφά Ακιντζί, συναντήθηκαν την Παρασκευή 11 Σεπτεμβρίου 2015 με τους θρησκευτικούς ηγέτες του νησιού, με τους οποίους συζήτησαν θέματα κοινού ενδιαφέροντος, στη διάρκεια γεύματος. 
Η συνάντηση ήταν πρωτοβουλία της πρεσβείας της Σουηδίας και πραγματοποιήθηκε στην «νεκρή» ζώνη, στο άλλοτε αριστοκρατικό ξενοδοχείο «Λήδρα Πάλας», ιδιοκτησία της Αρχιεπισκοπής Κύπρου, στο οποίο από το 1974 εδρεύει απόσπασμα της Ειρηνευτικής Δύναμης του ΟΗΕ. 
Στη συνάντηση πήραν μέρος ο αρχιεπίσκοπος Κύπρου Χρυσόστομος, ο μουφτής Ταλίπ Αταλάι, ο οποίος είναι έποικος από την Τουρκία, ο αρχιεπίσκοπος των Αρμενίων, Ναρέγκ, ο αρχιεπίσκοπος των Μαρωνιτών Ιωσήφ Σουέϊιφ, o επίσκοπος της Καθολικής Εκκλησίας των Λατίνων στην Κύπρο Τζέρζι Κραζ, καθώς και ο πρέσβης της Σουηδίας στην Κύπρο Κλας Γκιέροου. 


Οι θρησκευτικοί ηγέτες εξέφρασαν την υποστήριξή τους στη διαδικασία των συνομιλιών για επίτευξη λύσης στο Κυπριακό που βρίσκεται σε εξέλιξη. 
Μετά τη συνάντηση ο Πίτερ Γουίντερ-γουντ, συντονιστής του Γραφείου για το Θρησκευτικό Διάλογο στο πλαίσιο της ειρηνευτικής διαδικασίας για το Κυπριακό, ανέφερε πως οι θρησκευτικοί ηγέτες αποφάσισαν να εντείνουν τον μεταξύ τους διάλογο, πραγματοποιώντας συναντήσεις σε τακτά χρονικά διαστήματα. Ο Πίτερ Γουίντερ-γουντ είπε ότι συζητήθηκαν θέματα θρησκευτικών ελευθεριών και συμφωνήθηκε ότι θα πρέπει να υπάρχει ελεύθερη λειτουργία των χώρων λατρείας σε όλη την Κύπρο. Αυτό, σημείωσε, ο κ. Γουίντερ-γουντ, «έγινε κατανοητό από τους ηγέτες των δύο κοινοτήτων, αλλά υπάρχουν πρακτικά προβλήματα, τα οποία προκύπτουν από τη διαδικασία επίλυσης του Κυπριακού». 
Τον Αρχιεπίσκοπο Κύπρου συνόδευε ο Επίσκοπος Νεαπόλεως Πορφύριος, αντιπρόσωπος της Εκκλησίας Κύπρου στους Ευρωπαϊκούς Θεσμούς.


Σάββατο 12 Σεπτεμβρίου 2015

Η "ΟΔΟΣ ΠΑΝΟΣ" ΣΤΟΝ ΜΑΝΟ ΧΑΤΖΙΔΑΚΙ ΓΙΑ ΤΑ 90ΧΡΟΝΑ ΑΠΟ ΤΗ ΓΕΝΝΗΣΗ ΤΟΥ


Οδός Πανός, τεύχος 168 (Οκτώβριος – Δεκέμβριος 2015) 
ΑΦΙΕΡΩΜΑ ΣΤΟΝ ΜΑΝΟ ΧΑΤΖΙΔΑΚΙ 
90 χρόνια από την γέννησή του. 
Κείμενα, επιμέλεια: Νίκος Γκροσδάνης 
Κυκλοφόρησε μόλις χθες αυτός ο καλαίσθητος αφιερωματικός τόμος της Οδού Πανός (συλλεκτικό τεύχος, φυσικά), στον ποιητή της Οδού Ονείρων. 
450 σελίδες του (για τον) Μάνου Χατζιδάκι. Πρόκειται για το πέμπτο τεύχος του περιοδικού που αφιερώνεται στον Χατζιδάκι. 
Περιεχόμενα 
- Πρόλογος. 
- Ακολουθώντας τα Βήματα. 
- Αόρατος Θίασος να περνά... 
- Η Αγιούπα, η ταβέρνα του Γιαννιού, το Ρεμπέτικο, ο Χατζιδάκις και εγώ. 
- Μάνος Χατζιδάκις: «Δεν υπάρχει πια Λαϊκό τραγούδι.» 
- Κι αυτά που ακολούθησαν εκείνη την συνέντευξη του ’60. Ντίνος Χριστιανόπουλος και άλλοι.
- Μάνος Χατζιδάκις: Έτσι ξεκίνησαν όλα. 
- Μάνος Χατζιδάκις: Αν θα γινόμουν πρωθυπουργός... 
- Ήταν κάποτε το Ελληνικό Χορόδραμα
- Καλοκαίρι του 1962... στην Όμορφη Πόλη με την Οδό Ονείρων. 
- Όλα αυτά περάσανε κι όμως άφησαν το στίγμα τους... 
-  Μια αξέχαστη εποχή – Χατζιδάκις, Βουγιουκλάκη, Σακελλάριος. 
- Μάνος Χατζιδάκις: Περί έρωτος. 
- Αυτά που ακολούθησαν τον Μεγάλο Ερωτικό
- Ο Μάνος Χατζιδάκις, η Αμερική, το Blue και εγώ. 
- Ο Μάνος Χατζιδάκις και το Ελληνικό Σινεμά. Ένα Μουσικό Καφενείο με τ’ όνομα Πολύτροπον
- Ο Μάνος Χατζιδάκις και η Θεσσαλονίκη. 
- Η μαγεία της μουσικής κινηματογράφου και ο Μάνος Χατζιδάκις. 
- Ήταν κάποτε και το Τρίτο Πρόγραμμα. 
- «Ο Ύμνος στους Θεούς ας πάει.» 
- Μάνος Χατζιδάκις: Ανήκω σε αυτούς που θα με ανακαλύψουν και που θα με ανακαλύπτουν... 
- Η Φλέρυ, ο Ιγνάθιο κι εγώ στη Θεσσαλονίκη. 
- Δημήτρης Βερνίκος: Ο Μάνος Χατζιδάκις όπως τον γνώρισα. 
- Amarcord ...που θα πει Θυμάμαι (Μίνως Αργυράκης, Νίκος Κούνδουρος, Διονύσης Σαββόπουλος, Ντένη Βαχλιώτη). 
- Επίλογος: Μάνος Χατζιδάκις. Πάντα παρών 
Κείμενα Μάνου Χατζιδάκι © Γιώργος Χατζιδάκις. Οι φωτογραφίες προέρχονται από το προσωπικό αρχείο του Μάνου Χατζιδάκι. © Γιώργος Χατζιδάκις και από τα αρχεία του Δημήτρη Βερνίκου και του Νίκου Γκροσδάνη. Γραφιστική επιμέλεια τεύχους: Πέτρος Παράσχης.
Να σημειώσουμε ότι ιδιοκτήτης, εκδότης και διευθυντής του περιοδικού Οδός Πανός είναι ο ποιητής Γιώργος Χρονάς. 
Θυμίζουμε ότι τον Μάρτιο του 1979 η Οδός Πανός έγινε εκπομπή για το Τρίτο Πρόγραμμα του Μάνου Χατζιδάκι –16 εκπομπές με αυτό τον τίτλο και 50 παιγμένες και μη, με τίτλο το εκάστοτε θέμα της εκπομπής. Το 1981 η εκπομπή έγινε "εργοτάξιο εξαιρετικών αισθημάτων" με τη μορφή περιοδικού. 

Παρασκευή 11 Σεπτεμβρίου 2015

ΠΟΙΟΣ ΑΡΑΓΕ ΕΙΝΑΙ ΔΙΑΤΕΘΕΙΜΕΝΟΣ ΝΑ ΘΥΣΙΑΣΤΕΙ;


Από ποιους θα ξεκινήσει η …επανάσταση; 
Μας προβλημάτισαν οι θέσεις επισκόπου της Ελλαδικής Εκκλησίας που μιλάει για …επανάσταση! Και αναρωτιόμαστε από ποιους θα ξεκινήσει η …επανάσταση. Διότι η επανάσταση θέλει ηγέτες, και ηγέτες δεν υπάρχουν, όπως φαίνεται, ή οι ηγέτες ψάχνουν για …ηγέτες, όπως στην προκειμένη περίπτωση. Πάντως τους πολιτικούς τους βλέπουμε όλοι μας, δεν χρειάζεται να σχολιάσουμε κάτι. Οι …πνευματικές όμως ηγεσίες, οι οποίες εκ της φύσεως τους είναι περισσότερο του …πνεύματος; Μπορεί συγκεκριμένα η εκκλησιαστική ηγεσία να εμπνεύσει τον λαό και ειδικά τους νέους, όταν στην συνείδησή τους έχει ταυτιστεί με το κατεστημένο; Και είναι ίσως από τις μεγαλύτερες πληγές στο σώμα της Εκκλησίας να θεωρείται η ηγεσία της από τον λαό της κατεστημένο. Μια διοικούσα Εκκλησία που πολλές φορές εν μέσω κρίσης την βλέπουμε να μιλάει για δικαιώματα και αξιοποίηση περιουσίας για…φιλανθρωπικούς σκοπούς. Και ομολογουμένως είναι καλή η φιλανθρωπία ιδιαίτερα τώρα. Δεν φτάνει όμως μόνο αυτή, αφού συντηρεί παράλληλα και την αδικία στον κόσμο. Χώρια ότι η φιλανθρωπία ενίοτε λειτουργεί απενοχοποιητικά για τους χορτασμένους που την πράττουν. Αν ο Χριστός έκανε τέτοιες φιλανθρωπίες δεν θα οδηγούνταν στον σταυρό. Η φύση της Εκκλησίας είναι ή πρέπει να είναι σταυρική στην πράξη. Επιπλέον, τα γλυκανάλατα λόγια ή η «ξύλινη γλώσσα» δεν μπορούν να αγγίξουν τον άνθρωπο όσο μπορεί να τον «αλλοιώσει» και να τον αλλάξει η πράξη, η ζωντανή πράξη. Και για να ξαναγυρίσουμε στην…επανάσταση, την ειρηνική επανάσταση, αυτή πιστεύουμε ότι ευτυχώς ή…δυστυχώς απαιτεί θυσίες και …ποιος άραγε είναι διατεθειμένος να θυσιαστεί; Ή να θυσιάσει από το υστέρημα, και όχι από το… περίσσευμα; 
Πώς να αλλάζει η Εκκλησία, τελικά, τον κόσμο χωρίς να αλλάζει πρώτα τον κακό της εαυτό; Τι άλλαξε στην ηγεσία της Εκκλησίας μέσα στην πνευματική κρίση; Τι άλλαξε στον τρόπο λειτουργίας του συνοδικού θεσμού; Τι άλλαξε στον τρόπο εκλογής των επισκόπων; Ναι, ανθρώπινες αδυναμίες! Η μεταμόρφωσή τους όμως; Τόση δυσκινησία, όταν μάλιστα το κήρυγμα του Χριστού «σπάει κόκαλα»; Γιατί; Πώς φτάσαμε εδώ; Ποια η ευθύνη των εκκλησιαστικών ηγετών στους χρόνους της μεταπολίτευσης; (Για τα αμέσως προηγούμενα χρόνια δεν το συζητάμε!). Στα τελευταία χρόνια της κρίσης ακούμε από λίγα εκκλησιαστικά πρόσωπα κάποια ελάχιστα λόγια αυτοκριτικής. Μέχρι εκεί όμως! Τίποτα πιο τολμηρό δεν ακούμε, και ακόμη χειρότερα τίποτα θαρραλέο από την μεριά τους δεν γίνεται. Πώς να πείσεις λοιπόν, και ποιους; Οι ηγέτες είναι για να δείχνουν έμπρακτα τον δρόμο, και εδώ μοιάζει να μην υπάρχει δρόμος γιατί μας λείπουν οι αληθινοί ηγέτες. Υπάρχει όμως δρόμος, και τέλος του δρόμου! Ποιοι επιτέλους θα μας τον δείξουν για να μην έχουμε και εμείς, ο λαός, άλλοθι; 
Χρήστος Γκουνέλας, θεολόγος

Πέμπτη 10 Σεπτεμβρίου 2015

ΓΡΗΓΟΡΙΟΣ ΛΑΡΕΝΤΖΑΚΗΣ: Ο ΟΙΚΟΥΜΕΝΙΚΟΣ ΘΕΟΛΟΓΟΣ ΤΗΣ ΚΑΤΑΛΛΑΓΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΕΝΟΤΗΤΑΣ


«Ο Οικουμενικός Πατριάρχης Αθηναγόρας έστειλε και ένα σοβαρό μήνυμα στους συγχρόνους του, αλλά και στις επόμενες γενεές και σε ολόκληρη την Ορθοδοξία: Την ανάγκη της στενής συνεργασίας με όλες τις δυνάμεις, της καταλλαγής και της ειρηνικής συνυπάρξεως. "Δεν μπορώ μόνος μου να πραγματοποιήσω και να εφαρμόσω τις εντολές του Χριστού για όλην την Εκκλησία. "Είναι απαραίτητη" ετόνιζεν ο Οικουμενικός Πατριάρχης, "είναι απαραίτητη η εμπιστοσύνη και η συνεργασία"». 
"Συμμετέχομεν πλήρως εις τους οικουμενικούς οργανισμούς και δεν είμεθα προσκεκλημένοι ή φιλοξενούμενοι ή υφιστάμενοι-υπήκοοι ουδενός. Είμεθα εις την οικίαν μας με όλας τας συνεπείας, πάντα τα δικαιώματα και πάντα τα επακόλουθα συνυπευθύνων... Δύναται να λεχθή ότι και εις την κατάστασιν ακοινωνησίας, εις την οποίαν ακόμη ευρισκόμεθα, ακριβώς εις την κρίσιμον εποχήν, την οποίαν διέρχεται σήμερον η ανθρωπότης, είναι η συνεργασία και ο διάλογος αδήριτα, ουχί δια να καταπολεμήσωμεν και υπερισχύσωμεν των άλλων, αλλά δια να αναζητήσωμεν και εύρωμεν από κοινού την αλήθειαν εν αγάπη και να υπηρετήσωμεν από κοινού τον πάσχοντα σύγχρονον άνθρωπον... Και τούτο πρέπει εν συντριβή καρδίας να προωθήσωμεν, ουχί μόνον δια λόγων, αλλά και δι' έργων. Ολόκληρος η Ορθοδοξία συνοδικώς έχει λάβει τας αναγκαίας αποφάσεις, αι οποίαι πρέπει να τυγχάνουν υφ' όλων σεβασταί, αποδεκταί και με τας αναμενομένας συνεπείας". 
Στις σελίδες του παρόντος τόμου ο καθηγητής Γρηγόριος Λαρεντζάκης μάς πληροφορεί υπεύθυνα και πλήρως για τις νεότερες θεολογικές εξελίξεις στον οικουμενικό διάλογο, εξελίξεις που είναι σημαντικές για την κατανόηση και τη λύση σοβαρών προβλημάτων που απασχολούν τις Εκκλησίες αιώνες τώρα και εμποδίζουν την αποκατάσταση της πλήρους κοινωνίας μεταξύ τους. Ο τόμος περιλαμβάνει μελέτες που καταπιάνονται με μεγάλα θέματα του οικουμενικού διαλόγου και αποτελούν σημαντική συμβολή στη συνεχιζόμενη συζήτηση στην Οικουμενική Κίνηση και στην πορεία των προσπαθειών του χριστιανικού κόσμου για συνεργασία, καταλλαγή και ενότητα. 
(Από την παρουσίαση στο οπισθόφυλλο του βιβλίου)

Παραθέτουμε στη συνέχεια το προλόγισμα στην έκδοση του Στυλιανού Χ. Τσομπανίδη, αναπληρωτή Καθηγητή της Οικουμενικής Κίνησης στο Τμήμα Θεολογίας του Αριστοτελείου Πανεπιστημίου Θεσσαλονίκης. 
Τό καθῆκον τῆς Ὀρθοδοξίας γιά καταλλαγή καί ἑνότητα πηγάζει ἀπό τό οἰκουμενικό πνεῦμα της. Ἡ οἰκουμενικότητα τῆς Ὀρθόδοξης Ἐκκλησίας ὑπῆρξε ὁ αὐτονόητος πνευματικός χῶρος της, ἀποτελεῖ τό πεντόσταγμά της. Τό φανερώνει ἡ ἱστορία της καί ἡ πορεία της μέσα στόν κόσμο. Τό ἔχουν δηλώσει κορυφαῖες ἐκκλησιαστικές καί θεολογικές προσωπικότητες τῆς ἐποχῆς μας. Οἱ κατά τόπους Ὀρθόδοξες Ἐκκλησίες συμμετέχοντας ἐνεργά στήν Οἰκουμενική Κίνηση καί τά διάφορα ὄργανά της δέν κάνουν τίποτε ἄλλο παρά νά μετουσιώνουν σέ πράξη τή μακραίωνα θεολογική καί λειτουργική παραδοσή τους, ἱκετεύοντας μαζί μέ τόν Μέγα Βασίλειο «μνήσθητι, Κύριε, τῆς ἁγίας σου Καθολικῆς καί Ἀποστολικῆς Ἐκκλησίας, τῆς ἀπὸ περάτων ἕως περάτων τῆς οἰκουμένης, καὶ εἰρήνευσον αὐτήν… τοὺς ἐσκορπισμένους ἐπισυνάγαγε, τοὺς πεπλανημένους ἐπανάγαγε καὶ σύναψον τῇ ἁγίᾳ σου Καθολικῇ καὶ Ἀποστολικῇ Ἐκκλησίᾳ». 
Στήν οὐσία ἡ ὀρθόδοξη συμμετοχή στήν Οἰκουμενική Κίνηση δέν εἶναι αὐτοσκοπός, ἀλλά ἡ ἀνταπόκρισή της σέ μία κοινή κλήση, πού προκύπτει ἀπό τήν πρόθεση τοῦ Θεοῦ νά δημιουργήσει ἐν Χριστῷ μία νέα ἀνθρώπινη κοινότητα. Ἡ ἀπάντηση σέ αὐτήν τήν κλήση τοῦ Θεοῦ δέν εἶναι μία μεταξύ ἄλλων ἐπιλογή, ἀλλά ἀποτελεῖ αἴτημα τοῦ Εὐαγγελίου καί ἐπιθυμία τοῦ ἰδίου τοῦ Χριστοῦ, ὁ ὁποῖος πρό τοῦ Πάθους προσευχήθηκε «ἵνα πάντες ἓν ὦσιν». Ἡ ἑνότητα τῆς Ἐκκλησίας καί ἡ ὑπεράσπισή της ἤ ὁ ἀγώνας γιά τήν ἀποκατάστασή της εἶναι ὄχι μόνο μία ἀδιάλειπτη προσευχή, ἀλλά καί ὁμολογία πίστεως τοῦ ὅλου ἐκκλησιαστικοῦ σώματος, ὅπως ὁ Ἱδρυτής τῆς Ἐκκλησίας ὑπογράμμισε στήν ἀρχιερατική προσευχή Του καί ὅπως ἡ Ἐκκλησία συνεχῶς ὁμολογεῖ στό Σύμβολο τῆς Πίστεως. Πολύ σωστά ἔχει ἐπισημανθεῖ ὅτι ὁ ἀγώνας γιά τήν ἑνότητα τῆς Ἐκκλησίας ὑπαγορεύεται ἀπό τήν ἴδια τή χριστοκεντρική ὀντολογία τῆς φύσεως καί τῆς ἀποστολῆς τῆς Ἐκκλησίας μέσα στόν κόσμο, ἡ ὁποία κατευθύνεται ἀπό τή ζωογόνο πνοή τοῦ Ἁγίου Πνεύματος καί ὄχι, βεβαίως, ἀπό τίς ὑποκειμενικές ἤ περιστασιακές ἐπιλογές μικρῶν ἤ μεγάλων ὁμάδων τοῦ ἐκκλησιαστικοῦ σώματος.  
Ἡ προσπάθεια γιά καταλλαγή καί ἑνότητα ἐπιβάλλεται μάλιστα σήμερα, περισσότερο ἀπό κάθε ἄλλη φορά, ἀπό τίς συνθῆκες μέσα στίς ὁποῖες ζεῖ ὁ σύγχρονος κόσμος, οἱ ὁποῖες καθιστοῦν ἀπαραίτητο νά μήν πράττουν οἱ Ἐκκλησίες ξεχωριστά ὅ,τι μποροῦν νά πράξουν ἀπό κοινοῦ. Εἶναι ἐκπεφρασμένη καί σταθερή ἡ θέση τοῦ Οἰκουμενικοῦ Πατριαρχείου, ἀντιπροσωπευτική σύνολης τῆς Ὀρθοδοξίας: «Εἶναι τόσον πολλά καί τόσον ἐπείγοντα τά προβλήματα τοῦ συγχρόνου ἀνθρώπου, ὥστε νά καθίσταται ἐπιτακτική ἀνάγκη ἡ ἑνότης τῶν χριστιανῶν καί ἐγκληματική ἡ δι’ οἱασδήποτε σκοπιμότητος παρεμπόδισις αὐτῆς». 
Ἡ τεκμηρίωση τοῦ οἰκουμενικοῦ χαρακτήρα τῆς Ὀρθοδοξίας ἀπέκτησε ἀξία καί βαρύτητα ὑπό τό φῶς τῶν ὁμοφώνων ἀποφάσεων τῆς Γ΄ Προσυνοδικῆς Πανορθόδοξης Διάσκεψης στό Σαμπεζύ τό 1986, ἡ ὁποία διευκρινίζει τά κίνητρα καί τή φύση τῆς συμμετοχῆς τῶν Ὀρθοδόξων Ἐκκλησιῶν στήν Οἰκουμενική Κίνηση καί στά θεσμικά ὄργανά της. 
Τὸ κείμενο-ἀπόφαση μέ τίτλο «Ὀρθόδοξη Ἐκκλησία καί Οἰκουμενική Κίνηση», πού πρόκειται νά ἐπικαιροποιηθεῖ στήν ἐπικείμενη Ἁγία καί Μεγάλη Σύνοδο τῆς Ὀρθόδοξης Ἐκκλησίας τό 2016, ἀναφέρει μέ ἐπίσημο καί σαφῆ τρόπο ὅτι «ἡ Ὀρθόδοξη Ἐκκλησία, μέ τή βαθιά πεποίθησή της καί τήν ἐκκλησιαστική αὐτοσυνειδησία της ὅτι ἀποτελεῖ τόν φορέα καί δίνει μαρτυρία τῆς πίστεως καί τῆς παραδόσεως τῆς Μίας, Ἁγίας, Καθολικῆς καί Ἀποστολικῆς Ἐκκλησίας, πιστεύει ἀκράδαντα ὅτι κατέχει κεντρική θέση στήν ὑπόθεση τῆς προώθησης τῆς ἑνότητας τῶν χριστιανῶν μέσα στό σύγχρονο κόσμο... Ἡ Ὀρθόδοξη Ἐκκλησία πάντοτε ἐπιζητοῦσε νά προσελκύσει τίς διάφορες χριστιανικές Ἐκκλησίες καί Ὁμολογίες σέ μία ἀπό κοινοῦ πορεία ἀναζήτησης τῆς χαμένης ἑνότητας τῶν χριστιανῶν μέ σκοπό νά καταλήξουν ὅλοι στήν ἑνότητα τῆς πίστεως. Ἡ Ὀρθόδοξη Ἐκκλησία, πού ἀδιαλείπτως προσεύχεται ‘ὑπέρ τῆς τῶν πάντων ἑνώσεως’, μετεῖχε στήν Οἰκουμενική Κίνηση ἀπό τήν πρώτη ἐμφάνισή της καί συντέλεσε στή διάπλαση καί περαιτέρῳ ἐξέλιξή της. Ἄλλωστε, ἡ Ὀρθοδόξη Ἐκκλησία, ἐξαιτίας τοῦ οἰκουμενικοῦ πνεύματος πού τή διακρίνει, κατά τή διάρκεια τῆς ἱστορίας, πάντοτε ἀγωνίστηκε γιά τήν ἀποκατάσταση τῆς χριστιανικῆς ἑνότητας. Γι’ αὐτό καί ἡ ὀρθόδοξη συμμετοχή στήν Οἰκουμενική Κίνηση δέν εἶναι καθόλου ξένη πρός τή φύση καί τήν ἱστορία τῆς Ὀρθόδοξης Ἐκκλησίας, ἀλλά ἀποτελεῖ συνεπῆ ἔκφραση τῆς ἀποστολικῆς πίστεως μέσα σέ νέες ἱστορικές συνθῆκες καί γιά τήν ἀντιμετώπιση νέων ὑπαρξιακῶν αἰτημάτων... Ἡ πολυδιάστατη οἰκουμενική δραστηριότητα [τῆς Ὀρθόδοξης Ἐκκλησίας] πηγάζει ἀπό αἴσθημα ὑπευθυνότητας καί ἀπό τήν πεποίθηση ὅτι ἡ συνύπαρξη, ἡ ἀμοιβαία κατανόηση, ἡ συνεργασία καί οἱ κοινές προσπάθειες γιά τή χριστιανική ἑνότητα εἶναι οὐσιώδεις, ‘ἵνα μὴ ἐγκοπήν τινα δῶμεν τῷ εὐαγγελίῳ τοῦ Χριστοῦ’ (Α΄ Κορ. 9,12)». 
Οἱ καρποί ἀπό τή συμμετοχή τῆς Ὀρθόδοξης Ἐκκλησίας στήν οἰκουμενική προσπάθεια εἶναι πλούσιοι καί τά «ἐπιτεύγματα» πολλά. Ἡ Οἰκουμενική Κίνηση ἄλλαξε τή φυσιογνωμία τοῦ χριστιανικοῦ κόσμου. Ἔβγαλε τίς Ἐκκλησίες ἀπό ὁμολογιακές καί ἱστορικές ἀγκυλώσεις καί τίς ἔδωσε τή δυνατότητα νά συμμετάσχουν σέ μία κοινότητα διαλόγου, ἀμοιβαίας εὐθύνης, συνεργασίας καί κοινῆς μαρτυρίας. Δημιουργήθηκε ἕνα μοναδικό στήν ἱστορία τοῦ Χριστιανισμοῦ δίκτυο ἐπικοινωνίας καί ἀλληλέγγυας συνεργασίας μιᾶς «κοινωνίας ἐκκλησιῶν» σέ ζητήματα πού ἀφοροῦν στή θεολογική ἐκπαίδευση, τήν ἱεραποστολή, τή διεκκλησιαστική βοήθεια καί ποιμαντικά καί κοινωνικά προβλήματα. 
Ὅπως ἔχει ἐπισημάνει ὁ Οἰκουμενικός Πατριάρχης Βαρθολομαῖος, «ἦταν τόση ἡ δύναμη τοῦ φαινομένου τῆς Οἰκουμενικῆς Κίνησης, πού ὤθησε τούς χριστιανούς σέ μία ἔξοδο. Ἀπό τήν ἔξοδο αὐτή ξεκίνησε ἕνα ταξίδι, τό ὁποῖο τούς ἔβγαλε ἀπό τήν ἀπομόνωση καί τήν αὐτάρκεια καί τούς ὁδήγησε νά ἀναζητήσουν ὁ ἕνας τόν ἄλλο. Τούς συνόδευσε τό Πνεῦμα τοῦ Θεοῦ, ἕνα πνεῦμα μετανοίας, συγχώρεσης, συμφιλίωσης καί χριστιανικῆς ἀγάπης». 
Ἀπό ὀρθόδοξη ὀπτική κρίνεται ὡς ἰδιαίτερα θετικό τό γεγονός ὅτι στόν εὐρύτερο χριστιανικὀ χῶρο οἱ ἐκκλησιαστικοί Πατέρες τῆς Ἀνατολῆς, ἡ λατρεία, ἡ ὑμνολογία, οἱ εἰκόνες, γενικότερα ἡ θεολογία καί ἡ πνευματικότητα τῆς Ὀρθοδοξίας ἔγιναν ἀντικείμενα ὄχι μόνο ἀκαδημαϊκῶν σπουδῶν, εἰδικῶν περιοδικῶν καί πλήθους ἐκδόσεων, ἀλλά καί εὐρύτατου λαϊκοῦ ἐνδιαφέροντος. Ἀπό τά πιό οὐσιαστικά ἀποτελέσματα τῆς οἰκουμενικῆς μαρτυρίας τῆς Ὀρθοδοξίας θεωρεῖται ἡ γενική στροφή τόσο τῆς Ρωμαιοκαθολικῆς Ἐκκλησίας ὅσο καί τοῦ Προτεσταντισμοῦ στή μελέτη τοῦ ἀνεξάντλητου θησαυροῦ τῆς ὀρθόδοξης πατερικῆς παράδοσης, ἡ ὁποία δέν περιορίζεται πλέον στά ἀκαδημαϊκά σπουδαστήρια, ἀλλά διαποτίζει προοδευτικῶς καί αὐτό τοῦτο τό περιεχόμενο τῆς θεολογίας καί τῆς πνευματικῆς ζωῆς τοῦ δυτικοῦ χριστιανισμοῦ. Μέσα στά θεσμικά ὄργανα τῆς σύγχρονης Οἰκουμενικῆς Κίνησης, ὅπως τό Παγκόσμιο Συμβούλιο Ἐκκλησιῶν καί τό Συμβούλιο Εὐρωπαϊκῶν Ἐκκλησιῶν, ἡ ὀρθόδοξη παρουσία ἐμπλούτισε τή θεολογική προβληματική προτείνοντας ἀπαντήσεις καί λύσεις στά προβλήματα πού προέκυπταν βασισμένες στήν κοινή πατερική παράδοση τῆς ἑνιαίας καί ἀδιαίρετης Ἐκκλησίας. 
Ἀξίζει, ἀκόμη, νά τονιστεῖ ὅτι μέσα ἀπό τίς ἐπαφές καί τό διάλογο οἱ ὀρθόδοξοι μπόρεσαν νά ἀποκτήσουν μία καινούργια «θέα» τῆς Ὀρθοδοξίας καί τῆς αὐτοσυνειδησίας τους καί νά λάβουν σύντονα μέτρα γιά τήν ἔκφραση τοῦ περιεχομένου της. Πρός αὐτήν τήν κατεύθυνση κινήθηκε ἡ πανορθόδοξη συνοδική διαδικασία πρός τήν Ἁγία καί Μεγάλη Σύνοδο μετά τόν Β΄ Παγκόσμιο Πόλεμο μέ πρωτοβουλία τοῦ Οἰκουμενικοῦ Πατριάρχη Ἀθηναγόρα Α΄. Ἀναμφίβολα, ἡ ἀφύπνιση τῆς συνοδικῆς συνείδησης καί ἡ ἐκκίνηση τῆς συνοδικῆς διαδικασίας ὀφείλονται στίς συγκεκριμένες ἐνέργειες τοῦ Οἰκουμενικοῦ Πατριαρχείου στίς ἀρχές τοῦ 20οῦ αἰώνα (Πατριαρχικές Ἐγκύκλιοι 1902, 1904, 1920). Ἡ συμμετοχή τῶν Ὀρθοδόξων Ἐκκλησιῶν στήν Οἰκουμενική Κίνηση διευκόλυνε καί ἐπίσπευσε αὐτήν τή διαδικασία μέσω τῶν Πανορθοδόξων Προσυνοδικῶν Διασκέψεων ἀπό τή δεκαετία τοῦ ΄70 καί μετά. Ἔτσι, μέ τήν Οἰκουμενική Κίνηση συνδέεται καί συμπορεύεται ἡ πανορθόδοξη κίνηση γιά τή σύσφιξη τῶν σχέσεων μεταξύ τῶν Ὀρθοδόξων Ἐκκλησιῶν, γιά τήν ἀνανέωση τῆς ζωῆς τους καί γιά τή συνειδητοποίηση τοῦ ἑνοποιοῦ ρόλου τους μέσα σέ ἕνα διασπασμένο κόσμο.
Αὐτοί οἱ καρποί ὀφείλονται ἀναμφισβήτητα στό εὐγενικό ὅραμα, τόν ἀνιδιοτελῆ ζῆλο καί τή θυσιαστική προσπάθεια πολλῶν προσωπικοτήτων, ἐργατῶν τῆς Οἰκουμενικῆς Κίνησης. Ἕνας ἀπό αὐτούς τούς ἐργάτες, πού πίστεψε ὁλόψυχα στούς σκοπούς τῆς οἰκουμενικῆς προσπάθειας καί συντέλεσε, ὥστε ἡ Ὀρθοδοξία νά εἰσακουστεῖ καί νά λάβει τήν πλήρη καί ὀρθή θέση της στήν Οἰκουμενική Κίνηση, εἶναι ὁ καθηγητής Γρηγόριος Λαρεντζάκης. Ἐπί σειρά πολλῶν ἐτῶν ὁ καθηγητής Λαρεντζάκης μετέχει στήν Οἰκουμενική Κίνηση ὡς αὐθεντικός ἑρμηνευτής τῆς Ὀρθόδοξης Παράδοσης καί Θεολογίας καί ὡς «γεφυροποιός», πρεσβευτής τῆς καταλλαγῆς καί τῆς συνεννόησης. Προώθησε τήν Τριαδολογία, πού ἀποτελεῖ τήν πιό ὁρατή καί πολύτιμη συμβολή τῆς Ὀρθόδοξης Ἐκκλησίας στή σύγχρονη Οἰκουμενική Κίνηση καί θεολογία, δούλεψε μέ δημιουργικό ἐνθουσιασμό γιά τή θεσμική συνεργασία τῶν Θεολογικῶν Σχολῶν τῆς Εὐρώπης, συνέδεσε τήν πιστότητα στήν Ὀρθοδοξία μέ τή δεκτικότητα γιά τήν πραγματικότητα τῶν ἄλλων χριστιανικῶν Ἐκκλησιῶν. «Ἀνοικτός» ἔναντι τοῦ «ἄλλου», χωρίς ὅμως νά σχετικοποιεῖ τήν ἀλήθεια, συνέβαλε στή δημιουργία μιᾶς νέας ἐκκλησιολογικῆς τοποθέτησης τῶν ὀρθοδό- ξων, ἡ ὁποία κάτω ἀπό τίς σημερινές συνθῆκες πάει πέρα ἀπό τήν ἀπόλυτη αὐτάρκεια τῆς Ὀρθόδοξης Ἐκκλησίας καί τή σωτηριολογική ἀποκλειστικότητα τῶν ὀρθοδόξων. Βοήθησε, μέ ἄλλα λόγια, στήν ὑπέρβαση τῆς παλαιᾶς αἱρεσιολογίας καί ἔθεσε κάτω ἀπό ἄλλο πρίσμα τό ἐρώτημα γιά τά «ὅρια τῆς θεσμικῆς Ἐκκλησίας». Τέλος, καί αὐτό εἶναι πολύ σημαντικό, καλλιέργησε ἐντατικά τόν ὁραματισμό του γιά τήν ἑνότητα τῆς Ἐκκλησίας, κατανοώντας την ὡς ζύμη γιά τήν ἑνότητα τῆς ἀνθρωπότητας. 
Μέ τή βεβαιότητα ὅτι ὁ Γρηγόριος Λαρεντζάκης ἀποτελεῖ ἕναν ἀπό τούς πιό κατάλληλους ἀνθρώπους γιά νά μᾶς πληροφορήσει ὑπεύθυνα καί πλήρως γιά τίς νεότερες θεολογικές ἐξελίξεις στόν οἰκουμενικό διάλογο, ἐξελίξεις πού εἶναι σημαντικές γιά τήν κατανόηση καί τή λύση σοβαρῶν προβλημάτων πού ἀπασχολοῦν τίς Ἐκκλησίες αἰῶνες τώρα καί ἐμποδίζουν τήν ἀποκατάσταση τῆς πλήρους κοινωνίας μεταξύ τους, παραδίδεται στήν κυκλοφορία τό ἀνὰ χεῖρας βιβλίο. Πρόκειται γιά μία συλλογή μελετῶν πού ἀφοροῦν σέ μεγάλα θέματα τοῦ οἰκουμενικοῦ διαλόγου καί ἀποτελοῦν σημαντική συμβολή στή συνεχιζόμενη συζήτηση στήν Οἰκουμενική Κίνηση καί στήν πορεία τῶν προσπαθειῶν τοῦ χριστιανικοῦ κόσμου γιά συνεργασία, καταλλαγή καί ἑνότητα.

Δείτε την σχετική ανάρτηση της Ιδιωτικής Οδού:

ΤΟ ΦΘΙΝΟΠΩΡΟ ΤΟΥ ΦΩΤΟΓΡΑΦΟΥ ΓΙΑΝΝΗ ΜΑΡΑΖΙΩΤΗ


π. ΣΕΡΓΚΕΪ ΜΠΟΥΛΓΚΑΚΟΦ:"Ο ΗΡΩΪΣΜΟΣ ΚΑΙ Ο ΑΘΛΟΣ"


Δημήτρης Μπαλτᾶς 
π. Σεργκέι Μπουλγκάκοφ, Ὁ ἡρωϊσμός καί ὁ ἄθλος, μετ. Δημ. Τριανταφυλλίδης, ἐκδόσεις s@mizdat, Ἀθήνα 2015, σελ. 86 
Ἐκδόθηκε προσφάτως σἑ ἑλληνική μετάφραση τό δοκίμιο τοῦ π. ΣεργκέΙ Μπουλγκάκωφ μέ τίτλο «Ἡρωϊσμός καί ἄθλος. Σκέψεις γιά τή θρησκευτική φύση τῆς ρωσικῆς διανόνησης». 
Ἐπειδή, ὅπως ἔχω γράψει πολλές φορές, τά βασικά καί μεγάλα σέ ἔκταση ἔργα τοῦ Ρώσσου διανοητῆ Σεργίου Μπουλγκάκωφ παραμένουν ἀκόμη ἀμετάφραστα στήν ἑλληνική, ἡ ἔκδοση ἔστω ἑνός δοκιμίου τοῦ συγγραφέως, καί μάλιστα ἀπό τά πλέον σημαντικά, μπορεῖ νά χαρακτηρισθεῖ ὡς ἕνα ἐκδοτικό γεγονός. 
Γιά τήν ἱστορία, τό συγκεκριμένο δοκίμιο τοῦ Μπουλγκάκωφ εἶχε περιληφθεῖ στήν συλλογή κειμένων ὑπό τήν ἐπιγραφή Vekhi (= Ὁρόσημα, Σταθμοί), ἡ ὁποία εἶχε ἐκδοθεῖ στήν Ρωσσία τό 1909. Ἡ συλλογή περιεῖχε κείμενα τοῦ Ν. Berdiaeff (1874-1948), τοῦ Ἱστορικοῦ τῆς Ρωσσικῆς Λογοτεχνίας M.O. Gershenzon (1869-1925), τοῦ δημοσιογράφου A.S. Isgoyev (1872-1935), τοῦ Καθηγητοῦ Πολιτικῆς Οἰκονομίας Β.Α. Κistiakovsky 1869-1920), τοῦ οἰκονομολόγου P. Strouve (1970-1944) καί τοῦ Καθηγητοῦ Φιλοσοφίας S. Frank (1877-1950). 
Στό δοκίμιο αὐτό ὁ Σ. Μπουλγκάκωφ ἀνιχνεύει τήν θέση τῆς Διανόησης στήν ρωσσική κοινωνία κατά τά χρόνια μετά τήν πρώτη ρωσσική ἐπανάσταση (1905), ἡ ὁποία «ἀνέπτυξε τεράστια καταστροφική ἐνέργεια ἀλλά οἱ δημιουργικές της δυνάμεις ἀποδείχθηκαν πιό ἀδύναμες ἀπό τίς καταστροφικές» (σ. 18), οἱ ὁποῖες πάντως εἶναι λιγότερο δημιουργικές, παρά τήν περί ἀντιθέτου ἀντίληψη τοῦ μεγάλου Ρώσσου διανοούμενου Μ. Μπακούνιν (σ. 45). 
Ἀφοῦ προηγουμένως ἀναφερθεῖ στούς παράγοντες πού διαμόρφωσαν τη ρωσσική Διανόηση, δηλαδή τήν δράση καί τήν ψυχοσύνθεσή της (σ. 21), ὁ Μπουλγκάκωφ θά μιλήσει ἐκτενῶς γιά τήν παρουσία τοῦ εὐρωπαϊκοῦ Διαφωτισμοῦ κυρίως στήν ρωσσική Διανόηση μέ τόν ὁποῖο αὐτή «εἶναι διαποτισμένη» (σ. 27). Προσδιορίζοντας περαιτέρω αὐτήν τήν σχέση ὁ συγγραφέας σημειώνει: «Ἡ ἐπιρροή τοῦ δυτικοῦ Διαφωτισμοῦ, τῆς θρησκείας τῆς ἀνθρωποθεότητας καί τῆς αὐτοθεοποίησης βρῆκε στίς ρωσικές συνθῆκες ζωῆς ἕναν ἀναπάντεχο μά πανίσχυρο σύμμαχο» (σ. 38). 
Ὁ ἐπηρεασμένος ἀπό τόν Διαφωτισμό Ρῶσσος διανοούμενος ἔχει σάν ὄνειρο, κατά τόν Μπουλγκάκωφ, «νά γίνει σωτήρας τῆς ἀνθρωπότητας» (σ. 39), ἀφοῦ ἄλλωστε εἶναι γνωστό ὅτι «κάθε ἥρωας ἔχει τό δικό του τρόπο σωτηρίας τῆς ἀνθρωπότητας» (σ. 40). Ἀλλά στήν περίπτωση αὐτή ὁ ἡρωϊσμός εἶναι «μία ἀρχή πού δέν ἑνώνει ἀλλά πού χωρίζει» (σ. 42). Αὐτή ἡ ἡρωϊκή κοσμοαντίληψη τῆς Διανόησης συνεπάγεται, κατά τόν Μπουλγκάκωφ, «τήν περιφρόνηση τῶν πατέρων, τήν ἀποστροφή πρός τό παρελθόν» (σ. 63). 
Ἀντιθέτως, καταγράφεται ἀπό τόν Σ. Μπουλγκάκωφ ἡ ἔννοια τοῦ χριστιανικοῦ ἀσκητισμοῦ πού ἐνέχει καί αὐτός ἕνα ἡρωϊκό περιεχόμενο, ἀλλά ἐντελῶς διαφορετικό ἀπό τό ἡρωϊκό περιεχόμενο πού παρουσιάζει ἡ Διανόηση (σ. 53, σσ. 66-67). Ἐν συνεχείᾳ, καί μέ ἀφορμή τόν ἀθεϊσμό τῶν Ρώσσων διανοουμένων τῆς ἐποχῆς του, ὁ Μπουλγκάκωφ συζητεῖ τήν σχέση τῆς Διανόησης μέ τήν ἐκκλησιαστική ζωή. Γράφει μεταξύ ἄλλων: «Οἱ διανοούμενοι συχνά ἐπικρίνουν τά πολυάριθμα ἕλκη τῆς ἐκκλησιαστικῆς ζωῆς, τά ὁποῖα σέ καμία περίπτωση δέν θέλουμε νά ὑποτιμήσουμε ἤ νά ἀρνηθοῦμε (ἐξάλλου, ὅλες οἱ θετικές πλευρές τῆς ἐκκλησιαστικῆς ζωῆς παραμένουν γιά τήν Διανόηση ἀκατανόητες ἤ ἄγνωστες). Ἔχει ὅμως ἡ Διανόηση ὄντως δικαίωμα νά ἀσκεῖ τέτοια κριτική στήν ἐκκλησιαστική ζωή, ὅσο ἡ ἴδια παραμένει ἀδιάφορη ἤ ἀρνεῖται γιά λόγους ἀρχῆς τή θρησκεία, ὅσο ἀντιμετωπίζει τή θρησκεία ὡς σκοτάδι ἤ ἠλιθιότητα;» (σ. 77). 
Παρά ταῦτα, ὁ Μπουλγκάκωφ, ἐπειδή θεωρεῖ ὅτι «ἡ Διανόηση ἔχει ὑψηλές θρησκευτικές δυνατότητες» (σ. 80), καί συγχρόνως ἀποτιμᾶ ὅτι «ὁ ἀνάπηρος μαξιμαλισμός τῆς Διανόησης εἶναι ἀποτέλεσμα τῆς θρησκευτικῆς διαστροφῆς» (σ. 80), διατυπώνει τόν ἰσχυρισμό ὅτι ἡ Διανόηση ἔχει μία ἰδιαίτερη θρησκευτική φύση πού μπορεῖ νά θεραπευθεῖ ὅπως ὁ εὐαγγελικός δαιμονισμένος «ὁ ὁποῖος θεραπεύτηκε ἀπό τόν Χριστό» (σ. 81). Εἶναι εὐνόητο ὅτι ἡ «ἴαση» πού προτείνει ἐδῶ ὁ Μπουλγκάκωφ ἔχει ὡς ἀφετηρία τό γνωστό ἔργο τοῦ Ντοστογιέφσκι «Δαιμονισμένοι». 
Σέ μία γενική ἀποτίμηση, νομίζω ὅτι ἐκτός τῆς ἱστορικῆς ἀξίας τῆς μετάφρασης τοῦ παρόντος δοκιμίου, μπορεῖ νά ἀνιχνεύσει κανείς, καί μάλιστα τό ἑλληνικό ἀναγνωστικό κοινό, τίς παρόμοιες ἐπιρροές πού ἀσκεῖ ὀψίμως καί ἑτεροχρονισμένα ὁ εὐρωπαϊκός Διαφωτισμός καί στήν ἑλληνική Διανόηση καί στήν ἑλληνική κοινωνία τοῦ 20οῦ αἰ. Μέ τήν διαφορά ὅτι στήν Ρωσσία οἱ διανοούμενοι ἐπέδειξαν καί μία «ἡρωϊκή» συμπεριφορά, πρᾶγμα πού δέν χαρακτηρίζει ἰδιαιτέρως τήν ἑλληνική Διανόηση, ἡ ὁποία, σέ πολλές περιπτώσεις, παραμένει ἀποκομμένη ἀπό τήν κοινωνία καί τήν ζωή.

Τετάρτη 9 Σεπτεμβρίου 2015

Ατομική έκθεση φωτογραφίας της Ιωάννας Κατσουλάκη στο Μπούρτζι Καρύστου


Στο όμορφο ενετικό φρούριο Καρύστου παρουσιάζει την πρώτη της ατομική έκθεση φωτογραφίας με τίτλο «Αντίστιξη» η Ιωάννα Κατσουλάκη. 
Εμπνευσμένη από έναν μουσικό όρο, η φωτογράφος προτείνει τη δική της οπτική εκδοχή της αντίστιξης αλλά ταυτόχρονα προβάλλει στον θεατή εικόνες μνήμης, σκέψης και συναισθημάτων. Στις φωτογραφίες της τον πρώτο λόγο έχει το χρώμα και η έντονα νοσταλγική ατμόσφαιρα. Έρημοι χώροι ζωντανεύουν μέσα απ΄τα χρώματα και συνυπάρχουν αντιστικτικά με χώρους συνεύρεσης, χώρους εργασίας και αντικείμενα που διακριτικά υπενθυμίζουν την ανθρώπινη παρουσία. 

Η ίδια η φωτογράφος λέει για την δική της "Αντίστιξη":
Όρος δανεισμένος από την τέχνη της μουσικής που εκφράζει υπέροχα ότι προσπαθώ να εκφράσω μέσα απ΄τις φωτογραφίες μου. Όπως η αντίστιξη είναι η ταυτόχρονη συνήχηση πολλών μελωδιών που συνυπάρχουν χωρίς να κυριαρχεί κάποια απ΄αυτές,έτσι και οι φωτογραφίες μετα διαφορετικά ηχοχρώματα τους ζωηρά ή απαλά ,με το λευκό,παύση απαραίτητη για το μάτι αλλά και για το αυτί,συνθέτουν συναισθήματα και μνήμες.Τα έντονα χρώματα του θέματος υποκαθιστούν τους ήχους ενός μουσικού κομματιού,ενώ οι απαλοί τόνοι και οι αποχρώσεις του λευκού διαλαλούν το θέμα. Οι έρημοι χώροι που ζωντανεύουν μέσα απ΄τα χρώματα, συνυπάρχουν αντιστικτικά με τους χώρους συνεύρεσης ,εργασίας και αναψυχής που διακριτικά υπενθυμίζουν την ανθρώπινη παρουσία . Ο φακός, μάρτυρας και συνοδός σ΄αυτή την αντιστικτική διαδρομή καταγράφει τη μετάβαση από τη μιά κατάσταση στην άλλη και συμφιλιώνει το πριν με το τώρα. 
Η Ιωάννα Κατσουλάκη γεννήθηκε στην Αθήνα και σπούδασε στη Νομική Σχολή Δημόσιο Δίκαιο και Πολιτικές Επιστήμες. Μετέφρασε βιβλία γαλλικής λογοτεχνίας και εργάστηκε σαν δημόσιος υπάλληλος. Έχει παρακολουθήσει σεμινάρια φωτογραφίας με την Ιωάννα Βασδέκη, τον Jeff Vanderpool και στην ομάδα «Photopia» με το Γιώργο Βουτσινά. Με τη φωτογραφία ασχολείται από το 2012. 


Αξίζει να επισημάνει κανείς, ότι το κτίριο που φιλοξενεί την έκθεση είναι ένα μεσαιωνικό φρούριο κτισμένο το 1350 μ.Χ από τους Ενετούς. Είναι πολύ καλά συντηρημένο και έτσι όπως ορθώνεται δίπλα στη θάλασσα αποτελεί μαζί με την έκθεση των φωτογραφιών μια πολύ καλή αιτία για να επισκεφθεί κανείς την πόλη.  
Την επιμέλεια της έκθεσης έκανε η Ιωάννα Βασδέκη.
Τα εγκαίνια πραγματοποιήθηκαν το περασμένο Σάββατο 5 Σεπτεμβρίου και η έκθεση θα διαρκέσει μέχρι την Κυριακή 14 Σεπτεμβρίου. 


Related Posts with Thumbnails