Πέμπτη 15 Οκτωβρίου 2015

Η ΔΗΘΕΝ ΚΟΥΛΤΟΥΡΑ ΤΗΣ ΑΝΤΙΣΤΑΣΗΣ


Δημήτρης Μπαλτᾶς 
Ἡ δῆθεν κουλτούρα τῆς ἀντίστασης 
Ἐξ ἀρχῆς θέλω νά δείξω τήν θέση μου: τό ἀντιστασιακό πνεῦμα, πού χαρακτήρισε τόν ἑλληνισμό ἐπί αῖῶνες, ἔχει ἐξελιχθεῖ κατά τίς τελευταῖες δεκαετίες σέ μία καρικατούρα «ἀντίστασης». Μέ ἄλλα λόγια, ἡ ἀντίσταση στήν Χώρα μας ἀπό ἀξιακό γεγονός ἐκφυλίστηκε σ’ ἕναν κουραστικό ἀρνητισμό καί σέ μία ἀναποτελεσματική διαμαρτυρία. Ἀναλυτικότερα καί μέ παραδείγματα. 
Ἡ κουλτούρα τῆς ἀντίστασης ἔχει ἁπλωθεῖ σέ ὅλες τίς πτυχές τῆς καθημερινότητας τῶν Ἑλλήνων, ἀπό τό σπίτι καί τό σχολεῖο μέχρι τήν ἐργασία καί τίς περισσότερες ἐκφράσεις τοῦ συλλογικοῦ βίου. Τό παιδί «ἀντιστέκεται» στό πατερναλιστικό ἐκπαιδευτικό σύστημα, τό ὁποῖο συνήθως ἀγνοεῖ παντελῶς, ὁ φοιτητής «ἀντιστέκεται» στό πανεπιστημιακό κατεστημένο, τό ὁποῖο τόν ἐκμεταλλεύεται ἐν ἀγνοίᾳ του, ὁ ἐργαζόμενος «ἀντιστέκεται» στόν ἐργοδότη του «ὁ ὁποῖος τοῦ πίνει τό αἷμα» (ναί, ἀλλά χωρίς τήν παρουσία τοῦ ἰδιωτικοῦ τομέα ὁ ἴδιος ὁ ἐξεγειρόμενος δέν θά εἶχε ἐργασία), διάφορες «Κινήσεις Πολιτῶν ἀντιστέκονται» στίς πρόσφατες ἐπενδύσεις γιά τήν ἐγκατάσταση ἀνεμογεννητριῶν στήν Κρήτη, «δημοτικά συμβούλια «ἀντιστέκονται» ἐπιλεκτικῶς σέ συγκεκριμένα συμφέροντα, ἀλλά βεβαίως ὄχι σέ ὅλα. Ἀκόμη καί ἐκπρόσωποι τοῦ Ἱεροῦ Κλήρου «ἀντιστέκονται», ἄλλοι ἐκτοξεύοντας βέλη κατά τοῦ Οἰκουμενικοῦ Πατριαρχείου καί τοῦ ρόλου του καί ἄλλοι ἀναμειγνυόμενοι σέ συμβαίνοντα σέ ἄλλες ἐνορίες, μητροπόλεις κ.ἄ. Ἐπλήθυναν δέ τά τελευταῖα χρόνια στήν χώρα μας καί «Κινήσεις Πολιτῶν» καί «Ἐπιτροπές» οἱ ὁποῖες δείχνουν δυναμικά τό «ἀντιστασιακό τους πνεῦμα» ἐναντίον τοῦ συγχρόνου φασισμοῦ καί τοῦ καπιταλισμοῦ. Ἐδῶ θά μποροῦσε νά διερωτηθεῖ κανείς πῶς εἶναι δυνατόν στήν χώρα πού ἄλλοτε πολέμησε τόν φασισμό νά ὑπάρχουν τόσο πολλοί φασίστες, ἐναντίον τῶν ὁποίων εἶναι ἐπιβεβλημένο νά διοργανώνονται ἐκδηλώσεις, πορεῖες κ.ἄ. Μάλιστα θά ἦταν χρήσιμο νά γνωρίσει ἐπιτέλους καί ὁ ἁπλός πολίτης τίς πηγές χρηματοδοτήσεως αὐτῶν τῶν «Κινήσεων». 
Ἡ σημερινή ἀναφορά διαθέτει καί ἕνα ἄλλο πρόσφατο παράδειγμα: στό περίφημο «δημοψήφισμα» τοῦ 2015 καταγράφηκε ἕνα μεγάλο ποσοστό «ἀντιστασιακῶν» συμπατριωτῶν μας, ἄν καί παραμένει ἀδιευκρίνιστο σέ τί ὁ καθένας ἀτομικά ἔκανε τήν ἀντίστασή του (στό κράτος, στήν Εὐρώπη, στό εὐρώ, στόν καπιταλισμό;). Ἐάν γινόταν μία σχετική κοινωνιολογική μελέτη τῶν ψηφισάντων, θά διεπίστωνε κανείς ὅτι «ἀντιστέκονταν» σέ κάτι (;) οἱ πάντες, «ἀριστεροί» καί «δεξιοί», «συντηρητικοί» καί «προοδευτικοί», «παλαιοημερολογίτες» καί «νεοημερολογίτες» κ.ἄ. 
Δέν μπορεῖ νά μήν γίνει ἀναφορά καί στήν μουσική ἐπένδυση πού συνοδεύει τίς ἐπιμέρους ἐκφράσεις τοῦ ἀντιστασιακοῦ πνεύματος. Κατά κανόνα, σέ σχετικές ἐκδηλώσεις ἀκούγονται σχεδόν ἀποκλειστικῶς τραγούδια τοῦ Θεοδωράκη καί τοῦ Σαββόπουλου, ἐνίοτε δέ καί ἐλασσόνων συνθετῶν μας. Σπανίως ἐπιλέγονται σχετικά ἄσματα ἐκ τῆς Ἑσπερίας. Προτιμᾶται δέ καί ἡ αἰσθητική ἔκφραση νέων «ἀντιστασιακῶν» καλλιτεχνῶν, πού χρησιμοποιοῦν τήν ἀφίσα, τό γκράφιτι κ.ἄ. 
Ἔχει ἐνδιαφέρον νά δοθεῖ ἁδρομερῶς καί μία εἰκόνα τῆς ταξικῆς ἀφετηρίας τῶν ἀναφερθέντων ἀλλά καί ἄλλων «ἀντιστασιακῶν», πολλοί ἐκ τῶν ὁποίων ἔχουν ἀστική ἤ μεγαλοαστική καταγωγή, ἄλλοτε εἶναι συνδικαλιστές πού οὐδέποτε ἔχουν ἐργαστεῖ σέ κάποια θέση ἐργασίας καί ἄλλοτε, κατά ἕνα περίεργο τρόπο, ἔχουν καταφέρει νά ζοῦν καπιταλιστικά καί παραλλήλως νά μιλοῦν περί τῆς Ἀριστερᾶς καί τῆς προσφορᾶς της στόν τόπο μας. Στό σημεῖο αὐτό ἔρχεται στό νοῦ μου ἡ διατύπωση τοῦ μεγάλου Φιοντόρ Ντοστογιέφσκι ὁ ὁποῖος στό Ἡμερολόγιο ἑνός συγγραφέα ἔγραφε: «Οἱ γαιοκτήμονές μας πουλοῦσαν τούς δουλοπαροίκους τους καί πήγαιναν στό Παρίσι γιά νά ἐκδώσουν σοσιαλιστικές ἐφημερίδες» (μετ. Μ. Ζωγράφου, Ἐκδόσεις Δαρεμᾶ, Ἀθῆναι, ἄ.ἔ., σ. 242). 
Εἶναι σαφές ὅτι ἡ κουλτούρα τῆς ἀντίστασης, μέ τήν ὁποία διαποτίστηκαν γενιές καί γενιές τῆς Μεταπολίτευσης εἶναι μία καρικατούρα τοῦ ἀντιστασιακοῦ πνεύματος. Ἡ κουλτούρα αὐτή ἐξυπηρέτησε, καί δυστυχῶς ἀκόμη ἐξυπηρετεῖ, ἕνα πνεῦμα ξένο πρός τήν ἴδια τήν ἀντίσταση καί τίς δημιουργικές δυνάμεις πού τήν χαρακτηρίζουν. Διότι, ἐνῶ ἡ ἀντίσταση μπορεῖ νά ὁδηγήσει γενικά σέ κάτι νέο, δημιουργικό καί ἐλπιδοφόρο, ἡ κουλτούρα τῆς ἀντίστασης δέν ὁδήγησε παρά σέ μία μόνιμη παρακμή τῆς ἑλληνικῆς κοινωνίας, μία ὄψη τῆς ὁποίας εἶναι καί ἡ λεγόμενη σημερινή «οἰκονομική κρίση». Σέ τελική ἀνάλυση, ἡ κουλτούρα τῆς ἀντίστασης προσέφερε ἕναν ἀρνητισμό γιά τόν ἀρνητισμό, ἕναν μηδενισμό γιά τόν μηδενισμό, μία κουλτούρα γιά τήν ὑποκουλτούρα καί ἐν τέλει τήν παρακμή. Καί ἐξ αὐτῶν τῶν λόγων ἡ ἐποχή μας, ἐποχή καί τῆς κουλτούρας τῆς ἀντίστασης, μπορεῖ νά προσλάβει τόν χαρακτηρισμό «θλιβερή καί δίχως συνείδηση ἐποχή», ἔκφραση πού εἶχε χρησιμοποιήσει γιά τήν ἐποχή του ὁ Μ. Μπακούνιν στό περίφημο ἄρθρο του «Ἡ ἀντίδραση στήν Γερμανία» (μετ. Ν. Κούρκουλος, Ἐλεύθερος Τύπος, Ἀθήνα 1987, σ. 17).

Τετάρτη 14 Οκτωβρίου 2015

ΑΠΟΨΕ ΣΤΟ "ΑΓΓΕΛΩΝ ΒΗΜΑ" ΜΕ ΤΟΝ ΚΑΒΑΦΗ ΤΗΣ ΣΥΡΙΑΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΟΙΚΟΥΜΕΝΗΣ!


Απόψε στις  9.30 το βράδυ, στο πλαίσιο της διοργάνωσης "To μικρό Παρίσι των Αθηνών", στη μουσική σκηνή "Αγγέλων Βήμα" (Σατωβριάνδου 36, Ομόνοια) παρουσιάζουμε την μουσική ποιητική "Ο Καβάφης της Συρίας και της Μέσης Ανατολής". 
Ένα πρόγραμμα που περιλαμβάνει απαγγελία και ερμηνεία γνωστών και λιγότερο γνωστών ποιημάτων του Κωνσταντίνου Π. Καβάφη για την Συρία και την Μ. Ανατολή, και ποιήματα μελοποιημένα από τους έλληνες συνθέτες: Αντίοχο Ευαγγελάτο, Λεωνίδα Κανάρη, Ιάκωβο Κονιτόπουλο, Γιώργο Κουρουπό, Διονύση Μπουκουβάλα, Αλεξάνδρα Παπαστεφάνου και Φίλιππο Τσαλαχούρη.
Συμμετέχουν: 
Ιουλίτα Ηλιοπούλου, απαγγελία 
Δάφνη Πανουργιά, τραγούδι 
Πέτρος Μπούρας, πιάνο 
Παναγιώτης Ανδριόπουλος, εισήγηση - μουσική απαγγελία 
Roni Bou Saba, απαγγελία στα Αραβικά
Δείτε αναλυτικά το πρόγραμμα της εκδήλωσης εδώ
Παραγωγή: Καλλιτεχνικό Σύνολο Πολύτροπον

Τρίτη 13 Οκτωβρίου 2015

ΜΟΥΣΙΚΗ ΠΟΙΗΤΙΚΗ ΕΝΕΚΕΝ Κ.Π. ΚΑΒΑΦΗ ΑΥΡΙΟ ΣΤΟ "ΑΓΓΕΛΩΝ ΒΗΜΑ"


Στην ιστοσελίδα του αθηνόραμα βλέπω με έκπληξη ότι στις πιο δημοφιλείς συναυλίες - προσεχώς - η παραγωγή μας "Ο Καβάφης της Συρίας και της Μέσης Ανατολής" είναι δεύτερη στη σειρά!
Πρώτη - ευλόγως - είναι η Ελένη Καραϊνδρου.
Αλλά το να ακολουθεί μια δύσκολη εκδήλωση σαν την δική μας, είναι κάτι το ιδιαίτερο. 
Γιατί πέρα από την ποίηση του Καβάφη, οι μελοποιήσεις από τους Έλληνες συνθέτες - όλοι εν ζωή, πλην του Αντίοχου Ευαγγελάτου - δεν είναι και το ευκολότερο άκουσμα. Κι αυτή είναι η πρότασή μας: Ξένον άκουσμα. Όχι κάτι το συνηθισμένο ή το εύπεπτο, αλλά μουσική ποιητική έντεχνη, με ικανό βαθμό δυσκολίας. 
Ας ελπίσουμε να ανταποκριθούμε στους καλλιτεχνικούς στόχους μας. 
Στον Καβάφη έχουμε μια θητεία, καθώς το 2013, με αφορμή το έτος Καβάφη, κάναμε δύο παραγωγές: "Ο Καβάφης του Πατριάρχη" και "Καβάφης μελοποιημένος από έλληνες συνθέτες". 
Τώρα επανερχόμαστε, με τον ιστορικό - θα λέγαμε - Καβάφη, με έμφαση και στα αραβικά. 
Κάθε φορά που τον προσεγγίζουμε, σα να 'ναι η πρώτη...
Αύριο το βράδυ, λοιπόν, στο "Αγγέλων Βήμα", στην Ομόνοια. 

ΤΗΝ ΤΕΤΑΡΤΗ "Ο ΚΑΒΑΦΗΣ ΤΗΣ ΣΥΡΙΑΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΜΕΣΗΣ ΑΝΑΤΟΛΗΣ" ΣΤΟ "ΑΓΓΕΛΩΝ ΒΗΜΑ"


Στο πλαίσιο της διοργάνωσης "To μικρό Παρίσι των Αθηνών", που είναι ένα από τα σημαντικότερα φεστιβάλ της Αθήνας με κοινό και συμμετοχές από όλο τον κόσμο, παρουσιάζουμε την Τετάρτη 14 Οκτωβρίου 2015 και ώρα 9.30 το βράδυ  στο "Αγγέλων Βήμα" (Σατωβριάνδου 36) την παραγωγή "Ο Καβάφης της Συρίας και της Μέσης Ανατολής". 
Ο Καβάφης είναι αναμφισβήτητα ο πρώτος ποιητής που έγραψε «ιστορικά ποιήματα», ανάμεσα στα οποία ξεχωριστή θέση κατέχει η Συρία και η ευρύτερη περιοχή της Μέσης Ανατολής, που δοκιμάζεται σήμερα από ατέλειωτους πολέμους.
Το μουσικοφιλολογικό αφιέρωμα περιλαμβάνει απαγγελία και ερμηνεία γνωστών και λιγότερο γνωστών ποιημάτων του Κωνσταντίνου Π. Καβάφη για τη Συρία και τη Μέση Ανατολή, αλλά και ποιήματα μελοποιημένα από τους Έλληνες συνθέτες: Αντίοχο Ευαγγελάτο, Λεωνίδα Κανάρη, Ιάκωβο Κονιτόπουλο, Γιώργο Κουρουπό, Διονύση Μπουκουβάλα, Αλεξάνδρα Παπαστεφάνου και Φίλιππο Τσαλαχούρη.

Συμμετέχουν: 
Ιουλίτα Ηλιοπούλου, απαγγελία
Δάφνη Πανουργιά, τραγούδι
Πέτρος Μπούρας, πιάνο
Παναγιώτης Ανδριόπουλος, εισήγηση – μουσική απαγγελία
Roni Bou Saba, μετάφραση και απαγγελία στα αραβικά
Παραγωγή: Καλλιτεχνικό Σύνολο Πολύτροπον 



Πρόγραμμα 
 - Ας φρόντιζαν (ελληνικά και αραβικά)
- Αντίοχος Ευαγγελάτος (1903-1981), Θερμοπύλες 
- Συμεών (ελληνικά και αραβικά)
- Γιώργος Κουρουπός (γενν. 1942), Απολείπειν ο Θεός Αντώνιον 
- Επιτύμβιον Αντιόχου, βασιλέως Κομμαγηνής (ελληνικά και αραβικά)
- Λεωνίδας Κανάρης (γενν. 1963), Τρία τραγούδια σε ποίηση Κ. Π. Καβάφη:
Φωνές, Απ’ τες Εννιά, Η Πόλις 
- Μια νυξ εις το Καλιντέρι, Κ. Π. Καβάφη (πεζό, από τη σειρά Κρυμμένα) – Μουσική συνοδεία: Λεωνίδας Κανάρης
- Φίλιππος Τσαλαχούρης (γενν. 1969), Το Νιχώρι 
- Ιάκωβος Κονιτόπουλος (γενν. 1963), Che fece .... il gran rifiuto 
- Διονύσης Μπουκουβάλας (γενν. 1979), Ένας Γέρος
- Αλεξάνδρα Παπαστεφάνου, Σύγχυσις (α΄ εκτέλεση)
- Η Ζηνοβία (ελληνικά και αραβικά)
- Μίκης Θεοδωράκης (γενν. 1925), Η Πόλις 
Η μουσική συνοδεία στα ποιήματα που απαγγέλλονται και στην αραβική γλώσσα είναι του Λεωνίδα Κανάρη και παρουσιάζεται σε α΄ εκτέλεση.
Την μετάφραση των ποιημάτων στα αραβικά υπογράφει ο Roni Bou Saba.
Artwork (αφίσες και διαφημιστικό υλικό): Ιωάννης - Πορφύριος Καποδίστριας.


Le Petit Paris D'Athenes 2015
Wednesday 14/10 Kavafis of Syria and of the Middle East at 21.30 at “Aggelon Vima” foyer 36 Satovriandou street (Chateaubriand), Omonoia - admission fee and first wine glass 10 euros. A tribute to music and philology with poems of K.Kavafis set to music presented by: A.Evangelatos, LKanaris, I.Konitopoulos, G.Kouroupos, A.Papaioannou, F.Tsalachouris. I.Iliopoulou-reciting, D.Panourgia-voice, P.Bouras-piano, P.Andriopoulos-Introduction, musical reciting, R.Bou Saba-reciting in Arabic.


Ο ΚΑΒΑΦΗΣ ΤΗΣ ΣΥΡΙΑΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΜΕΣΗΣ ΑΝΑΤΟΛΗΣ
كفافيس شاعر سوريا والشرق الأوسط لا شكّ أنّ كفافيس هو الرائد في كتابة "شعر تاريخيّ" خصّص مكانة متميّزة لسوريا ومنطقة الشرق الأوسط عموماً التي تعاني اليوم من الحروب المستمرّة. يتضمّن هذا الحفل الموسيقيّ الأدبيّ إلقاء قصائد وأداءها ملحّنة، بعضها معروف والبعض أقلّ شهرة كتبها كفافيس عن سوريا والشرق الأوسط، إضافة إلى قصائد أخرى له. سيجري الحفل في وسط أثينا، على مسرح "Αγγέλων Βήμα" يوم الأربعاء 14/10/2015، الساعة 9:30 م.

Κυριακή 11 Οκτωβρίου 2015

Λιτές (και λυτές) ομορφιές του Οκτωβρίου στο Μπανάτο της Ζακύνθου (φωτό)


Φωτογραφίες για την "Ιδιωτική Οδό", αποτυπωμένες λίγο πριν το μεσημέρι της 11ης Οκτωβρίου 2015, στο ύπαιθρο του Μπανάτου εν Ζακύνθω.
Ευχαριστούμε θερμά τον παμφίλτατο π. Παναγιώτη Καποδίστρια, τον ποιητή, για το φθινοπωρινό φίλεμα. 


ΡΟΥΛΑ ΠΑΤΕΡΑΚΗ: Η ΦΙΛΟΣΟΦΟΣ ΤΗΣ ΣΚΗΝΗΣ ...ΠΡΟΣ ΔΑΜΑΣΚΟΝ


Σήμερα, Κυριακή 11 Οκτωβρίου 2015, στις 8 το βράδυ, η σκηνοθέτης Ρούλα Πατεράκη μιλάει στο Ραδιόφωνο της Εκκλησίας 89,5 και στον ιερέα και σκηνοθέτη π. Πέτρο Μινώπετρο, για την έννοια του ιερού, την τραγωδία, τους συγγραφείς Ίψεν, Στρίνμπεργκ και Μπέκετ, καθώς και την προσφορά του Μίνωα Βολανάκη.
Η συγκεκριμένη εκπομπή του κύκλου "Από τέχνη σε τέχνη" μεταδίδεται σε επανάληψη με αφορμή την παράσταση «Ο Θάνατος και ο Αγρότης» του Johannes von Tepl που παίζεται στο θέατρο Faust σε σκηνοθεσία και ερμηνεία της Ρούλας Πατεράκη, 
Θυμάμαι έντονα την ηθοποιό Ρούλα Πατεράκη στις "Ευτυχισμένες Μέρες" του Μπέκετ - που έχει αφήσει εποχή! -, ως Ρεβέκκα Βεστ στο Ρόσμερσχολμ του Ίψεν. Θυμάμαι το παίξιμό της και την σκηνοθεσία της στην Έντα Γκάμπλερ του Ίψεν. Νομίζω πως είχε ιδιαίτερη απήχηση γιατί ταίριαξε ο ψυχισμός της ηθοποιού με το εσωτερικό πεδίο του μυθικού προσώπου κι εκεί έγινε μια περίεργη αλχημεία ταύτισης και διαφοροποίησης που έδωσε μια ανάγλυφη προοπτική στο κείμενο. Γιατί ο ψυχισμός της Ρούλας Πατεράκη είναι ...λαβύρινθος!
Και διαβάζω ότι τον Μάϊο του 2016 η Ρούλα Πατεράκη θα ανεβάσει την περίφημη τριλογία του Στρίνμπεργκ Προς Δαμασκόν, στη Στέγη Γραμμάτων και Τεχνών. 
Ο τίτλος Προς Δαμασκόν αναφέρεται στη μεταστροφή του Αποστόλου Παύλου από απηνή διώκτη των χριστιανών (ως Σαούλ) σε Απόστολο των Εθνών, ύστερα από θαύμα που συνέβη ενώ βρισκόταν καθ' οδόν προς τη Δαμασκό. Νομίζω πως καταπιάνεται μ' αυτό το έργο γιατί πρεσβεύει ότι: 
«Μόνο ο Στρίντμπεργκ και οι τραγικοί αγγίζουν το βάθος του ασυνειδήτου». 
Η Ρούλα Πατεράκη είναι γνησίως αντισυμβατική, είναι μία φιλόσοφος της σκηνής. Ακόμα και όταν σκηνοθετεί Ρουβά, που δεν μου αρέσει. 
Γιατί η Ρούλα Πατεράκη, κατά δήλωσή της, θα ήθελε να ζει στη νέα Ιερουσαλήμ!
Π.Α.Α.

Σάββατο 10 Οκτωβρίου 2015

π. ΒΑΡΝΑΒΑΣ ΓΙΑΓΚΟΥ: ΕΙΣ ΤΗΝ ΚΥΡΙΑΚΗΝ ΤΟΥ ΣΠΟΡΕΩΣ


«Ζωντανός» ἤ «πεθαμένος» Χριστιανός; 
Ἀκούσαµε ἀπό τόν Κύριό μας σήµερα στό εὐαγγελικό ἀνάγνωσµα τήν παραβολή τοῦ “Καλοῦ σπορέα” (Λουκ. η΄ 4-15), ὅπως τήν ὀνοµάζει ἡ Ἐκκλησία μας. Ἀναφέρεται ὁ Κύριός μας σ’ ἕνα γεωργό, ὁ ὁποῖος ἔσπειρε τό σπόρο του στή γῆ καί ὁ σπόρος ἀλλοῦ καρποφόρησε καί ἀλλοῦ ὄχι. Ὁ γεωργός εἶναι ὁ Κύριος μας κι ὁ σπόρος εἶναι ὁ Λόγος τοῦ Θεοῦ. 
Ὅταν πέφτει ὁ σπόρος στό δρόµο καί καταπατεῖται, ἡ παραβολή δηλώνει τούς ἀνθρώπους οἱ ὁποῖοι ἀρνοῦνται νά ἀποδεχθοῦν τό Λόγο τοῦ Θεοῦ ἐξ ἀρχῆς. Ὑπάρχουν ἐπίσης ἄλλες δύο περιπτώσεις. Στή μία ὁ σπόρος πέφτει σέ πετρῶδες ἔδαφος, ἀρχίζει νά ἔχει κάποια αἴσθηση καρποφορίας, ἀλλά ἐν τέλει δέν µπορεῖ νά προχωρήσει. Στήν ἄλλη περίπτωση, ὁ σπόρος πέφτει σέ γῆ σχετικά καλή, ἀλλά ὑπάρχουν τά ἀγκάθια, πού ἐµποδίζουν τήν ἀνάπτυξη τῆς καρποφορίας. Ἀναφέρεται καί ἡ τελευταία περίπτωση, ὅπου ἡ γῆ εἶναι ἀγαθή, δηλαδή ἡ γῆ ἀνταποκρίνεται, ἑπομένως δέχεται τό Λόγο τοῦ Θεοῦ καί καρποφορεῖ. 
Ἐµεῖς μᾶλλον ἀνήκουµε στή δεύτερη καί στήν τρίτη κατηγορία. Δέν µπορεῖ κανείς εὔκολα νά ἀποδεχτεῖ ὅτι ἀρνεῖται τό Θεό, ἀλλά οὔτε καί νά πεῖ ὅτι εἶναι ἡ γῆ ἡ ἀγαθή καί ὅτι καρποφορεῖ. Βρισκόµαστε ἄρα σ’ ἐκείνη τήν περίπτωση ὅπου ὁ ἄνθρωπος ἀπό τίς μέριµνες, ἀπό τίς ἡδονές, πότε δέχεται τό Λόγο τοῦ Θεοῦ εὐχαρίστως καί πότε σέ στιγµές πειρασµοῦ τόν λησµονεῖ, ξεχνᾶ τό Λόγο τοῦ Θεοῦ. 
Ἐντάξει ὅλα αὐτά. Καί τί γίνεται; Τελείωσε ἡ ἱστορία μας; Ποτέ δέν τελειώνει ἡ ἱστορία μας, ἐφόσον ζοῦµε. Ὑπάρχει πάντοτε ἡ δυνατότητα ἀλλαγῆς. Νά ξέρετε ὅτι τό µεγαλύτερο ὅπλο τοῦ διαβόλου εἶναι νά μᾶς δηµιουργεῖ τήν αἴσθηση ὅτι δέν πρόκειται νά ἀλλάξουµε. Οἱ ἔµπειροι Πατέρες μας, μάλιστα, λένε πώς ἡ µεγαλύτερη ἁµαρτία δέν εἶναι ἡ ὥρα τῆς διάπραξής της, ὅσο ἡ ἀµφιβολία ἄν θά διορθωθοῦµε κάποτε κι ἄν θά µετανοήσουµε. Σαφέστατα, ἑποµένως, διά τῆς Χάριτος τοῦ πολυευσπλάχνου Θεοῦ ὑπάρχει ἡ δυνατότητα τῆς ἀλλαγῆς τοῦ ἀνθρώπου. 
Ἀλλά μέ ποιό τρόπο γίνεται ἡ γῆ, ἡ ψυχή μας δηλαδή, καλλιεργήσιµη καί πῶς µπορεῖ νά καρποφορήσει ὁ Λόγος τοῦ Θεοῦ, νά γίνει ζωή, νά γίνει βίωµα; 
Ἄς δοῦµε, κατ’ ἀρχήν, ποιός εἶναι ὁ λόγος τῆς ἀποµάκρυνσής μας ἀπό τό Θεό. Ποιός εἶναι ὁ λόγος ἐκεῖνος πού µπορεῖ νά μᾶς δηµιουργήσει τέτοια ἐσωτερική διάθεση, οὕτως ὥστε νά µήν εἴµαστε σταθεροί στήν ἀγάπη τοῦ Θεοῦ καί νά ἐπηρεαζόµαστε ἀπό τά ἐξωτερικά γεγονότα, τά ὁποῖα μᾶς παρασύρουν στή διάθεση νά ἀρνηθοῦµε τό Θεό. 
Ὁ λόγος εἶναι ὅτι δέν εἶναι στέρεα ἡ πίστη μέσα μας. Καί τί σηµαίνει αὐτό; Δέν εἶναι περισσότερο ὅτι διανοητικά δέν ἀποδεχόµαστε τό Θεό, ἀλλά ὅτι βιωµατικά δέν εἴµαστε πεπεισµένοι ὅτι ὁ Θεός εἶναι ἡ χαρά μας. Δέν εἴµαστε πεπεισµένοι ὅτι ὁ Θεός εἶναι ἡ ζωή μας. Ἄλλα εἶναι αὐτά πού ἔχουµε μέσα στή συνείδησή μας, μέσα στήν καρδιά μας, καί τά ὁποῖα θεωροῦµε ὡς ζωή, ὡς χαρά, ὡς ἡδονή.
Ὅµως ἐκ φύσεως, ἐπειδή ἀκριβῶς εἴµαστε εἰκόνες τοῦ Θεοῦ κι ἡ ἀνάπαυσή μας εἶναι µόνο στό Θεό, ἔχουµε ἄπειρο πόθο γιά τόν Ἄπειρο. 
Ὁ ἄνθρωπος ἐκ φύσεως ἔχει πάθος. Ἔχει τάση πρός τή χαρά, ἔχει τάση πρός τήν ἡδονή. Ὅταν λοιπόν δέν ἔχει βρεῖ ποιός εἶναι ὁ λόγος τῆς ἀληθινῆς χαρᾶς καί τῆς ἡδονῆς, ἐκτροχιάζεται. Βρίσκει ὑποκατάστατα. Ἡ ἁµαρτία δέν εἶναι τίποτα ἄλλο ἀπό μιά ὑποκατάσταση τῆς ἀληθινῆς ζωῆς, μιά ἀπόπειρα τοῦ ἀνθρώπου νά βρεῖ τή χαρά, λαθεµένη χαρά ὅµως. 
Γιατί ὅµως κάποιοι ἄνθρωποι ἤ μᾶλλον ἡ πλειονότητα ἐπιλέγουν αὐτή τή χαρά τήν ψεύτικη κι ὄχι τήν ἀληθινή; Σ’ αὐτό, βεβαίως, θά µποροῦσε κανείς γενικευµένα νά ἀπαντήσει, ἐπειδή εἴµαστε “µεταπτωτικοί”, γι᾽ αὐτό ἔχουµε τάση πρός τήν πτώση, πρός τήν ἁµαρτία. Εἶναι αὐτό μία ἐξήγηση, ἀλλά πρακτικά καί προσωπικά τί συµβαίνει; Γιά ποιό λόγο γίνεται αὐτό; Συµβαίνει διότι ἔχει ἐξασθενήσει μέσα μας ἡ Χάρις τοῦ Θεοῦ. Γιατί ὅµως ἔχει ἐξασθενήσει μέσα μας ἡ Χάρις τοῦ Θεοῦ; Ποιός εἶναι ὁ κυριότερος λόγος; Ξέρετε, ὁ καθένας μας, ὅταν ἀκούει τόν εὐαγγελικό λόγο, ἐνθουσιάζεται. Λέει “θά ἀλλάξω”, ἀλλά δέν ἀλλάζει. Τί συµβαίνει; Λέµε ὅτι ἔχει ἐξασθενήσει ἡ Χάρις τοῦ Θεοῦ ἀλλά γιά ποιό λόγο; 


Ἡ βασική αἰτία, ὅσο κι ἄν μᾶς φαίνεται παράξενο, εἶναι ἡ ραθυµία, ἡ τεµπελιά. Ἡ μέγιστη ἁμαρτία καί ἡ ρίζα κάθε κακοῦ εἶναι ἡ τεµπελιά. Ἄς ἀνατρέξουµε στήν ὑµνολογία τῆς Ἐκκλησίας μας. Θά δοῦµε ὅτι, ὅταν ἀναφέρεται στήν πόρνη πού µετανοεῖ, λέγει «μεγάλη ἡ µετάνοια», καί ὅταν ἀναφέρεται στόν Ἰούδα, λέγει «δεινόν ἡ ραθυµία». 
Κάποιος θά πεῖ: «Γιατί κάποιοι θέλουν τό Θεό καί κάποιοι δέν Τόν θέλουν; Ὅλοι δέν ἔχουµε τή διάθεση γιά τό σωστό, ὅλοι δέν ἔχουµε τόν πόθο γιά τήν ἀλήθεια; Ποιός τυφλός δέν θά ζητήσει τό φῶς του;». Ἡ διαφορά ὅµως ποιά εἶναι; Ὅτι κάποιος “βιάζει” τόν ἑαυτό του καί κάποιος δέν τό κάνει. Κάποιος ἐνεργοποιεῖ αὐτή τήν εὐθύνη κι αὐτό τόν πόθο τῆς ἀναζήτησης πού ἔχει μέσα του, καί κάποιος τόν εὐνουχίζει. Εὐνουχίζει αὐτή ὅλη τή διάθεση γιά ζωή. 
Γι᾽ αὐτό, ὁ ἄνθρωπος ὁ ὁποῖος εἶναι τεµπέλης, γιά νά καλύψει αὐτή τήν ἐνοχή καί αὐτή τή µειονεξία του, ἀναπτύσσει θεωρίες, ἀναπτύσσει φιλοσοφίες. Ἄν εἶναι μέσα στήν Ἐκκλησία, θά ἀρχίσει νά σχολιάζει τό λεγόμενο ἐκκλησιαστικό ρεπορτάζ, κι ἄν εἶναι μέσα στόν κόσµο, θά ἀρχίσει νά μιλάει γιά πολιτικά συστήµατα. Αὐτή λοιπόν ἡ ἔλλειψη τοῦ ἀνθρώπου, αὐτή ἡ βασική του εὐθύνη, πού ἀκυρώνει τήν ἔννοια ὅτι εἶναι ἄνθρωπος, εἶναι ἡ ραθυµία. 
Ἐµεῖς λέµε νά κάνουµε τοῦτο, νά κάνουµε τό ἄλλο. Τί νά κάνεις, µίζερε ἄνθρωπε; Εἶσαι ἕτοιµος νά δουλέψεις, νά κάνεις δουλειά μέ τόν ἑαυτό σου; Ἡ ἱστορία ἐκεῖ εἶναι. Διότι ἡ ραθυµία φέρνει τί; Τή λήθη, λένε οἱ Πατέρες μας. Τή λησµοσύνη. Ξεχνοῦµε. Γίνεται μιά μακριά ἀνάµνηση γιά μᾶς ὁ Θεός.
Μπορεῖ νά γευτήκαµε κάτι κάποια στιγµή, νά ἔδωσε ὁ Θεός κάποιες ἐµπειρίες, σέ κάποια ἐξοµολόγηση ἴσως, ἀλλά ἄν δέν τά δουλέψουµε αὐτά, λίγο-λίγο ξεχνιοῦνται. Καί τί γίνεται; Εἶναι ὅπως κάποιοι πού λένε ὅτι εἶναι τῆς Ἐκκλησίας, γιατί κάποτε κάθισαν στά κατηχητικά. Τί σηµαίνει αὐτό, τό ὅτι ἤσουν στά κατηχητικά κάποτε; Τώρα τί ζεῖς; Ὅλη ἡ ἱστορία εἶναι πῶς ἐνεργοποιοῦµε τόν ἑαυτό μας. Τό βασικό πρόβληµα, ἄρα, εἶναι ἡ ραθυµία, πού γεννᾶ τή λήθη. Λησµονοῦµε τό Θεό, ξεχνοῦµε τό Θεό.
Ὁ ἄνθρωπος, λοιπόν, καλεῖται νά δουλέψει. Νά κάνει δουλειά μέ τόν ἑαυτό του. Σέ ποιά βάση; Γιατί λένε κάποιοι: «Πῶς, πάτερ, γίνεται αὐτό;». Ἅµα θέλεις γίνεται. Ὁ Θεός μᾶς ἔδωσε ὅλα τά ἐφόδια καί ὅλες τίς δυνατότητες. Ποιό εἶναι τό πρῶτο ἐφόδιο, ποιά εἶναι ἡ µεγαλύτερη δυνατότητα πού μᾶς ἔδωσε ὁ Θεός γιά νά δουλέψουµε; Ὁ θάνατος. 
Αὐτή εἶναι ἡ λογική τοῦ θανάτου, «ἵνα µή τό κακόν ἀθάνατον γένηται». Ὑπάρχει ὁ θάνατος γιά νά λέει ὁ ἄνθρωπος: «Ὅ,τι καί νά χαρῶ, ὅ,τι καί νά θεοποιήσω, εἶναι ψεύτικο, δέν ἔχει συνέχεια. Ἄνδρα νά βρῶ, γυναίκα νά βρῶ, σπίτια νά ἔχω, τί ἔγινε; Τελειώνουµε». Ὁπότε διαπιστώνει ὅτι πρέπει νά βρεῖ κάτι, διότι ὅλοι τροµάζουν στήν ἰδέα τοῦ θανάτου. Ἰδίως αὐτοί πού εἶναι “πλούσιοι”, γιατί ἔχουν θεοποιήσει τό φθαρτό καί πεπερασμένο πού ἔχουν στά χέρια τους. Ἄν θέλετε, προσπαθῆστε σέ κάποιον πού εἶναι ἐρωτευµένος, νά τοῦ ὑπενθυµίσετε τό θάνατο. 
Αὐτή ὅµως εἶναι ἡ πραγµατικότητα. Ἄρα πρέπει νά βροῦµε κάτι βαθύτερο, κάτι πιό οὐσιαστικό. Αὐτό θά εἶναι ἡ προωθητική δύναµη, γιά νά βγοῦµε ἀπό τήν τεµπελιά μας καί νά µποῦµε σέ διαδικασία νά ἐνθυµούµεθα τό Θεό. Καί ποιός εἶναι ὁ τρόπος γιά νά βροῦµε αὐτό τό κάτι; Εἶναι ἡ προσευχή, τό δεύτερο βίωµα. Προσευχή βαθύτατη καί προσωπική. 
Ἄνθρωπος ὁ ὁποῖος δέν ἔχει προσευχή, δέν ἔχει ἐσωτερική ζωή. Εἶναι “νεκρός” ἄνθρωπος. Μπορεῖ νά κάνει κοινωνικό ἔργο, µπορεῖ νά βοηθᾶ ὅλο τόν κόσµο, µπορεῖ νά κάνει τά καλύτερα παιδιά καί τήν καλύτερη οἰκογένεια, ἀλλά ἄν μέσα του δέν εἶναι ἄνθρωπος προσευχῆς, δηλαδή ἄν δέν διψᾶ, ὅπως τό ξερό ἔδαφος τό νερό γιά νά ζήσει τό φυτό, ἄν δέν ἐπιζητᾶ μία δύο ὧρες τή μέρα νά βρίσκεται µόνος του μέ τό Θεό καί νά προσεύχεται κι αὐτό νά τοῦ εἶναι χαρά, αὐτός ὁ ἄνθρωπος δέν εἶναι ἄνθρωπος. Δέν ἔχει ζωή. Μπορεῖ νά εἶναι ὁ καλύτερος ἄνθρωπος τοῦ κόσµου. Ἠθικά νά εἶναι ὁ καλύτερος. Ὀντολογικά ὅμως εἶναι ἕνας “νεκρός” ἄνθρωπος. 
Αὐτή εἶναι ἡ διάκριση τῆς ἔννοιας τῆς ἠθικῆς μέσα στήν Ἐκκλησία. Δέν εἶναι ἠθικός ὁ ἄνθρωπος γιατί ἔκανε καλά ἔργα. Εἶναι ἠθικός γιατί ἔχει ζωή. Τό ζητούµενο αὐτό εἶναι. Ἔχουµε ζωή; Διακρίνεται, ἄρα, τό ἠθικό ἀπό τό ὀντολογικό. 
Ἡ προσευχή εἶναι τό ἄνοιγµα, μέ στόχευση νά ἐπιτευχθεῖ ὁ ἀληθινός προσανατολισµός. Ὅταν ὁ ἄνθρωπος ἀρχίζει νά ἀποµακρύνεται ἀπό αὐτή τή µνήµη τῆς πραγµατικότητάς του καί δέν βρίσκεται σέ κατάσταση διαρκοῦς προσευχῆς, ἡ πτώση εἶναι προδιαγεγραµµένη. Ἀνάλογα βεβαίως μέ τό χαρακτήρα τοῦ καθενός. Ἡ πτώση ἐπέρχεται, γιατί εἶναι τεµπέλης, γιατί ξέχασε τό Θεό, γιατί δέν δουλεύει τήν προσευχή. 
Κι ἕνα ἄλλο τρίτο βῆµα, πού εἶναι τό βασικότερο ὅλων, εἶναι ἡ φιλαδελφία. Νά ἀγαποῦµε τόν ἄνθρωπο. Νά τόν ἀγαποῦµε, ὄχι µόνο κάνοντας κάποιο κοινωνικό ἔργο, ἀλλά κυρίως προσωπικά. Ὅσους θά δεῖτε νά μιλοῦν γιά τήν εἰρήνη καί νά εἶναι φιλειρηνιστές, τίς περισσότερες φορές ἡ εἰρήνη φθάνει μέχρι τήν πόρτα τοῦ σπιτιοῦ τους. Τί γίνεται ὅμως μέσα στήν οἰκογένειά τους, μέ τόν ἤ τήν σύντροφο, μέ τά παιδιά; Συνεπῶς, σέ προσωπικό ἐπίπεδο εἶναι ἡ ὅλη ἱστορία. Βάλε κάποιον νά σοῦ ἀναπτύξει διάφορες θεωρίες πολιτικές, οἰκονοµικές. Ἐκεῖ θά τά πεῖ ὡραῖα, μιά χαρά. Ὅταν ἔλθει ὅµως σέ σύγκρουση μέ τόν συνεργάτη του στή δουλειά, ἐκεῖ θά τόν πολεμήσει. Ἐκεῖ φαίνεται πραγµατικά τό τί πιστεύει ὁ ἄνθρωπος. 
Ἡ φιλαδελφία, συνεπῶς, εἶναι καί ἕνα τεκµήριο τῆς ἀληθινῆς μας διαθέσεως γιά τήν ἀλήθεια. Καί ἄν θέλετε, πῶς ὁ Θεός νά µήν ἀνταποκριθεῖ στήν προσευχή μας, ὅταν ἐµεῖς ἀνταποκρινόµαστε μέ ἀγάπη στό συνάνθρωπό μας; Ὅταν ἐµεῖς αὐτόν πού μᾶς ἀδικεῖ, κυρίως τόν ἐχθρό μας, τόν βλέπουµε μέ συγκατάβαση, μέ ἐπιείκεια, ἀγωνιζόµαστε νά τόν ἀγαπήσουµε τέλος πάντων. Ὅταν δεῖ αὐτή τή διάθεσή μας ὁ Θεός, ὁ Θεός τῆς ἀγάπης, πιστεύετε ὅτι δέν θά ἀνοίξει τούς οὐρανούς στήν καρδιά μας; 
Ἐπιβάλλεται νά ἐνεργοποιηθοῦµε, νά ἀγωνιστοῦµε στό ἐπίπεδο τῆς φιλαδελφίας καί ἰδιαίτερα γι᾽ αὐτούς πού μᾶς ἀδικοῦν. Νά παιδευτοῦµε στό νά πολεµήσουµε τό πνεῦµα τῆς κατακρίσεως. Νά µή θεοποιοῦµε τή ζωή μας. Νά µνηµονεύουµε διαρκῶς τό θάνατο μέσα μας καθ’ ἑκάστην ἡµέρα. Κυρίως ὅµως νά ἐνεργοποιοῦµε τήν προσευχή. Ὅλα αὐτά, ὄχι γιά νά εἴµαστε θρησκευτικά ὄντα, ἀλλά γιατί αὐτά εἶναι ἡ ζωή μας. Δέν εἶναι ὑπόθεση ἑνός κηρύγµατος, πού ἐπιβάλλεται σέ κάποιους γιά νά εἶναι καλοί χριστιανοί. Δέν ὑπάρχει καλός χριστιανός. Ὑπάρχει ζωντανός ἤ πεθαµένος χριστιανός. Ὅταν λοιπόν ὁ ἄνθρωπος δουλέψει ἔτσι, θά δοῦµε τελικά ὅτι εἶναι εὔκολες οἱ ἐντολές τοῦ Θεοῦ. Εἶναι «ρήµατα ζωῆς αἰωνίου» κι ὁ ζυγός τοῦ Χριστοῦ εἶναι ἐλαφρύς. 
Ἀπό τό βιβλίο ΑΜΑΡΤΩΛΩΝ ΕΚΚΛΗΣΙΑ τῶν ἐκδόσεων «ΑΡΧΟΝΤΑΡΙΚΙ»

ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΗ ΤΟΥ ΝΕΟΥ ΒΙΒΛΙΟΥ ΤΟΥ ΔΗΜΗΤΡΙΑΔΟΣ ΙΓΝΑΤΙΟΥ ΣΗΜΕΡΑ ΣΤΗΝ ΕΥΑΓΓΕΛΙΣΤΡΙΑ ΠΕΙΡΑΙΩΣ


Σήμερα Σάββατο 10 Οκτωβρίου 2015 στις 7.30 το απόγευμα  ο Σύνδεσμος Επιστημόνων Πειραιώς και οι εκδόσεις «ΑΡΧΟΝΤΑΡΙΚΙ» παρουσιάζουν το νέο βιβλίο του Σεβ. Μητροπολίτου Δημητριάδος κ. Ιγνατίου με τίτλο «Πίσω από τα καθημερινά».
Για το βιβλίο θα μιλήσουν:
• Ο Πρωτοπρεσβύτερος Σπυρίδων Βασιλάκος, Διευθυντής Ραδιοφωνικού Σταθμού «Βοιωτική Εκκλησία»,
• Ο Ηλίας Λιαμής, Μουσικός - Θεολόγος.
• Ο συγγραφέας, Σεβασμιώτατος Ιγνάτιος
Συντονίζει ο Νίκος Σαμπαζιώτης, υπεύθυνος των εκδόσεων «ΑΡΧΟΝΤΑΡΙΚΙ».
Η εκδήλωση εντάσσεται στο πρόγραμμα των εκδηλώσεων ΕΝΟΡΙΑ ΕΝ ΔΡΑΣΕΙ 2015, που διοργανώνει η Ενορία Ευαγγελιστρίας Πειραιώς και θα πραγματοποιηθεί στο Πνευματικό Κέντρο (Βούλγαρη 50, πίσω από τον Ιερό Ναό). 
Το νέο βιβλίο του Σεβ. Δημητριάδος έχει παρουσιάσει από την Ιδιωτική Οδό ο Δρ. Φιλοσοφίας Δημήτρης Μπαλτάς και μπορείτε να διαβάσετε το σχετικό κείμενο εδώ

Παρασκευή 9 Οκτωβρίου 2015

Η ΣΥΝΘΕΤΡΙΑ ΚΑΙ ΠΙΑΝΙΣΤΡΙΑ ΑΛΕΞΑΝΔΡΑ ΠΑΠΑΣΤΕΦΑΝΟΥ ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΕ ΣΥΝΘΕΣΕΙΣ ΤΗΣ ΣΤΗΝ ΕΛΛΗΝΟΑΜΕΡΙΚΑΝΙΚΗ ΕΝΩΣΗ


Την Πέμπτη 8 Οκτωβρίου 2015 το βράδυ, στο Θέατρο της Ελληνοαμερικανικής Ένωσης, στο Κολωνάκι, η γνωστή πιανίστρια και συνθέτρια Αλεξάνδρα Παπαστεφάνου παρουσίασε συνθέσεις της. 
Στο πρώτο μέρος ερμήνευσε η ίδια οκτώ από τα 12 Ορυκτά, το πρώτο έργο για σόλο πιάνο που συνέθεσε και κυκλοφόρησε πρόσφατα από τις Εκδόσεις «Φίλιππος Νάκας». 
Η ίδια, πριν την έναρξη της συναυλίας, εξήγησε στο κοινό ότι τα Ορυκτά είναι μια μουσική περιπλάνηση στο μουσικό-νοηματικό έδαφος τού μυθικού κόσμου των πολύχρωμων ορυκτών που συνθέτουν τη έκφραση τη μνήμη και τον Χρόνο της Γης και των Ανθρώπων. 
Τα Ορυκτά που ερμήνευσε η Αλεξάνδρα Παπαστεφάνου, είναι τα ακόλουθα: 
1. Quartz Pendulum - Εκκρεμές από Χαλαζία 
2. Fluorite - Φθορίτης 
3. Larimar - Λάριμαρ 
4. Reverberant Caves –Σπήλαια με αντήχηση 
5. The never ending Sandy Roads - Οι ατελείωτοι δρόμοι της Άμμου 
6. Jasper - Ίασπις 
7. On a Diamond’s Edge - Στην κόψη του διαμαντιού 
8. Celestine – Σελεστίν 


Στο δεύτερο μέρος η Αλεξάνδρα Παπαστεφάνου παρουσίασε σε πρώτη εκτέλεση, με τη σοπράνο Δάφνη Πανουργιά, το "Ορυχείο" του Μίλτου Σαχτούρη, ένα κύκλο τραγουδιών πάνω σε ποίηση του μεγάλου ποιητή για τα 10 χρόνια από το θάνατό του, καθώς και ένα τραγούδι σε ποίηση του Δημήτρη Καλοκύρη (In Vitro). Στα πλήκτρα συμμετείχε ο Διονύσης Κωστής. 
Τα μελοποιημένα του Μ. Σαχτούρη ήταν τα εξής: 
Το Ορυχείο, Ο Δρόμος, Μαύρος Ήλιος, Το Χιόνι, Η Στάχτη, Αγρύπνια. 
Η εκδήλωση διοργανώθηκε από το Πρόγραμμα Μουσικής (ΒΜ) του Hellenic American College (HAEC) σε συνεργασία με το Hellenic American University (Manchester, NH, USA) και την Ελληνοαμερικανική Ένωση και μεταξύ άλλων την παρακολούθησαν: ο συνθέτης και ακαδημαϊκός Θόδωρος Αντωνίου, ο μαέστρος και συνθέτης Νίκος Χριστοδούλου, η ποιήτρια Ιουλίτα Ηλιοπούλου, ο μουσικοκριτικός Γιώργος Μονεμβασίτης, ο συνθέτης Δημήτρης Ζαφειρέλης, ο πιανίστας Θόδωρος Κοτεπάνος κ.α.


Πέμπτη 8 Οκτωβρίου 2015

ΕΝΑ ΒΙΝΤΕΟ ΑΠΟ ΤΗΝ ΣΥΝΑΥΛΙΑ ΣΤΟΝ ΑΡΜΕΝΙΣΤΗ ΤΗΣ ΜΥΚΟΝΟΥ (27-9-2015)


Ένα βίντεο από την μουσική βραδιά που πραγματοποιήθηκε υπό την αιγίδα του Δήμου Μυκόνου στο φάρο τον Αρμενιστή, στη Μύκονο (27-9-2015), με την Δάφνη Πανουργιά στο τραγούδι, τον Στέλιο Ταχιάτη στο βιολοντσέλο και τον Πλάτωνα Ανδριτσάκη στην κιθάρα.


Τετάρτη 7 Οκτωβρίου 2015

Η Ε' ΡΑΨΩΔΙΑ ΤΗΣ ΟΔΥΣΣΕΙΑΣ ΣΕ ΣΚΗΝΟΘΕΣΙΑ ΔΗΜΗΤΡΗ ΓΕΩΡΓΑΛΑ ΣΤΟ ΘΕΑΤΡΟ ΤΟΥ ΝΕΟΥ ΚΟΣΜΟΥ


Του Παναγιώτη Αντ. Ανδριόπουλου 
"Οδύσσεια, ραψωδία έψιλον" του Ομήρου 
Σκηνοθεσία: Δημήτρης Γεωργαλάς 
Παίζουν: Στέλιος Δημόπουλος, Χρήστος Καπενής 
Η ε’ ραψωδία της Ομήρου Οδύσσειας, σε σκηνοθεσία Δημήτρη Γεωργαλά στο δώμα του Θεάτρου του Νέου Κόσμου, είναι μια σχοινοβασία που κερδίζει το στοίχημα. 
Αναδεικνύεται ο λόγος σε όλο του το μεγαλείο, κυριαρχεί η αγία λιτότης, εκπλήσσει η οικονομία (δύο ηθοποιοί – ραψωδοί γύρω από ένα υδατόστρωτο τραπέζι αρκούν), συγκινεί το πάθος των ερμηνευτών που έχουν κάνει κτήμα τους τον Ομηρικό λόγο, σε συνεπαίρνει η υπαρξιακή διάσταση που αναδίνεται και άρα σε αφορά προσωπικά. 
Το υλικό …σχολικό! Η μετάφραση του Ζήσιμου Σιδέρη, οικεία σε πολλούς από μας από την σχολική ζωή αλλοτινών καιρών, εμφανίζεται ενώπιόν μας σαν ένα άφθαρτο κείμενο, με δυναμική και ποιητική διάσταση. Γιατί η σκηνοθεσία του Δημήτρη Γεωργαλά δεν αφήνει ούτε μία λέξη, ούτε ένα άρθρο να …πέσει χάμω. 
Οι δύο ηθοποιοί – ραψωδοί, βρίσκονται σε πλήρη αντιστικτική σχέση σαν από πάντα. Ένα κείμενο – παρτιτούρα, όπου θαυμάζει κανείς την συνήχηση του λόγου και πώς μετά απ’ αυτή, ο αφηγητής περνάει με φυσικότητα στο μονόλογο. 


Η παράσταση είναι σύγχρονη. Δεν είναι μοντέρνα, με την έννοια μιας καινοτομίας που θέλει να προκαλέσει, να διεγείρει, να συζητηθεί. Σκοπός είναι η πρόκληση της μεταφοράς στο σήμερα του Ομηρικού λόγου. Να δούμε πόσο και πώς μας αφορά. Γιατί μπορεί να είναι διαχρονικός. Και νομίζω πώς η παράσταση το κατορθώνει αυτό αβίαστα. Καθώς παρακολουθούσα τους δύο νεαρούς ηθοποιούς να πάσχουν ευγενικά επί σκηνής, θυμήθηκα τον Ζήσιμο Λορεντζάτο που ταυτίζει την παράδοση με τη ζωή: 
«O Ομηρος είσαι εσύ. Χωρίς εσένα Ομηρος δεν υπάρχει. Από σένα εξαρτάται να είναι η παράδοση ζωντανή ή νεκρή». 
Στην ε’ ραψωδία της Οδύσσειας - κατά Δημήτρη Γεωργαλά - φανερώνεται πανηγυρικά πως ο Όμηρος μπορεί να είναι σημερινός και αυριανός. Από εμάς εξαρτάται να τον «ζωογονήσουμε» για να μεταλάβουμε του φωτός του. Χωρίς τερτίπια ή εντυπωσιασμούς, αλλά με ευαισθησία και αλήθεια. Άλλωστε το ίδιο το κείμενο, αν το προσεγγίσουμε αγαπητικά, μας οδηγεί σε εύδιο λιμένα, στην προσωπική Ιθάκη μας. 


Λοιποί συντελεστές της παράστασης: 
Επιμέλεια κίνησης: Φαίδρα Σούτου 
Σκηνικό-Φωτισμοί: Βασίλης Αποστολάτος 
Φωτογραφίες: Κοσμάς Ινιοτάκης 
Τραγούδι: Κωνσταντίνα Ψωμά


ΕΓΩ… Ο ΟΙΚΟΥΜΕΝΙΣΤΗΣ!


Του Αρχιμανδρίτη Γεράσιμου Φραγκουλάκη
Αννόβερο Γερμανίας

Καλά να πάθω! Ήθελά τα κι έπαθά τα! Πήγα σε αποχαιρετιστήρια εκδήλωση ενός πάστορα που ήταν υπεύθυνος για την Οικουμενική Κίνηση και συγγνώμη για την έκφραση, μου την "έπεσαν", όπως πάντα, οι αντιοικουμενιστές. Από τον Τελε-σχολιαστή της Αστόριας μέχρι κάποιους "αγγελοσκιαγμένους" εξ Ελλάδος. Και, ναι τελικά έχουν δίκιο! Περίτρανα αποδεικνύεται ότι είμαι οικουμενιστής όπως ακριβώς εννοούν τον όρο όλοι αυτοί. 
Πώς αποδεικνύεται αυτή η οικουμενιστική μου ιδιότητα; 
1. Το σπίτι που μένω στο Αννόβερο ανήκει σε ευαγγελικό. 
2. Βγαίνοντας από το σπίτι μου, όποιον συγκάτοικό μου στην πολυκατοικία συναντήσω τον καλημερίζω, γνωρίζοντας πολύ καλά ότι κανένας δεν είναι Ορθόδοξος. Επιπλέον λέω καλημέρα και στην τουρκάλα που έχει το φούρνο δίπλα στην πολυκατοικία που μένω, και το χειρότερο καμιά φορά ψωνίζω κι απ' αυτήν. 
3. Το αυτοκίνητό μου κατασκευάστηκε σε περιοχή μη Ορθόδοξη. 
4. Τα ρούχα που φορώ, τα αγοράζω από μαγαζιά μη Ορθοδόξων. Το ίδιο βεβαίως ισχύει και για τα τρόφιμα. 
5. Καθ' όλη τη διάρκεια της ημέρας θα μιλήσω περισσότερο με μη Ορθοδόξους. 
6. Από τις έξι πόλεις που λειτουργούμε στην ενορία μας, μόνο το Αννόβερο έχει Ορθόδοξο ναό. Στις άλλες λειτουργούμε σε τρεις Ρωμαιοκαθολικούς και δύο Προτεσταντικούς. 
7. Πηγαίνω σε εκδηλώσεις Ρωμαιοκαθολικών και Προτεσταντών, όπως επίσης πηγαίνω σε εκδηλώσεις της τοπικής Κυβέρνησης και του Δήμου, ενώ γνωρίζω ότι ο Πρωθυπουργός είναι ρωμαιοκαθολικός και ο Αρχιδήμαρχος ευαγγελικός. 
Αυτά είναι λίγα από τα τεκμήρια που θεμελιώνουν την "οικουμενιστική" μου ιδιότητα. Όμως, ναι έχουμε και όμως: 
1. Στην ενορία μου μπορεί να βρει κάποιος πρώην ρωμαιοκαθολικούς και ευαγγελικούς που ασπάστηκαν την Ορθοδοξία. 
2. Πολύ ελάχιστες περιπτώσεις θα βρει αν ψάξει κάποιος, προσωπικώς δεν γνωρίζω καμία, πρώην Ορθοδόξων, που έγιναν ρωμαιοκαθολικοί ή ευαγγελικοί. 
3. Από τους ψευδομάρτυρες του Ιεχωβά που έχουμε οι περισσότεροι μας ήρθαν έτοιμοι από Ελλάδα, εκεί που τα πάντα δουλεύουν "ρολόι". 
4. Δεν επιτρέψαμε ούτε επιτρέπουμε σε αφορισμένους κληρικούς ή λαϊκούς να έρχονται, πολύ δε περισσότερο να κηρύττουν από τον άμβωνα της ενορίας μας. 
5. Δεν δεχτήκαμε και δεν θα δεχθούμε ευλογίες, ούτε θα συμπαραταχθούμε με καθηρημένους κληρικούς, οποιουδήποτε βαθμού. 
6. Θα συνεχίζουμε να αγαπάμε και να προσευχόμαστε για εκείνους που με μανία μας καταδιώκουν.
7. Θα συνεχίζουμε να είμαστε υπάκουοι στα κελεύσματα της Αγίας μας Εκκλησίας, αποστασιοποιημένοι από τέτοια μεμονωμένα, ακόμα κι αν πρόκειται για ανθρώπους που κατέχουν καίρια πόστα μέσα σε αυτήν. 
Συγχωρέστε με για την ευδιάκριτη ειρωνική διάθεσή μου, όμως αρκετά. Φτάνει πια! Δεν μπορεί ο κάθε άσχετος (και υπάρχουν μπόλικοι και κληρικοί και λαϊκοί) να το "παίζει" τιμητής της Ορθοδοξίας. Αγωνιζόμαστε γι' αυτήν και δεν την χαλαλίζουμε σε κανέναν. 
Το έχω γράψει και άλλη φορά, κάποιοι για να καλύψουν τις δικές τους αδυναμίες και την ανικανότητά τους, φουσκώνουν το μπαλόνι του οικουμενισμού μέχρι να σκάσει και ο κόσμος να ασχοληθεί με το θόρυβο που θα κάνει και όχι με τα α-έργα τους. 
Αλλά βλέπετε, έχουν τακτοποιήσει τα του οίκου τους και θέλουν να φροντίσουν και για το δικό μας σπίτι. Στην Ελλάδα, στις περιοχές των "φωνασκούντων", δεν υπάρχουν σαν μανιτάρια, ευκτήριοι οίκοι διαφόρων ευαγγελικών αποχρώσεων, ούτε "βασιλείες" των ψευδομαρτύρων του Ιεχωβά. Όμως αυτά μάλλον δεν τα βλέπουν. Φρονούν ότι οι Ορθόδοξοι των περιοχών τους κινδυνεύουν από τους οικουμενιστές της Ευρώπης, της Αμερικής, της Ασίας κ.α. 
Σ' αυτή την περίπτωση, πείτε μου αλήθεια, μπορούμε να πούμε κάτι άλλο, εκτός από "καλά κρασιά";

Τρίτη 6 Οκτωβρίου 2015

ΤΑ "ΟΡΥΚΤΑ" ΚΑΙ ΤΟ "ΟΡΥΧΕΙΟ" ΤΗΣ ΑΛΕΞΑΝΔΡΑΣ ΠΑΠΑΣΤΕΦΑΝΟΥ ΤΗΝ ΠΕΜΠΤΗ 8 ΟΚΤΩΒΡΙΟΥ ΣΤΗΝ ΕΛΛΗΝΟΑΜΕΡΙΚΑΝΙΚΗ ΕΝΩΣΗ


Μεθαύριο Πέμπτη 8 Οκτωβρίου 2015, στις 8 το βράδυ, στο Θέατρο της Ελληνοαμερικανικής Ένωσης, Μασσαλίας 22 (Κολωνάκι) η γνωστή πιανίστρια και συνθέτρια Αλεξάνδρα Παπαστεφάνου θα παρουσιάσει συνθέσεις της.
Η συναυλία περιλαμβάνει στο πρώτο μέρος αποσπάσματα από τα 12 Ορυκτά, το πρώτο έργο για σόλο πιάνο της Αλεξάνδρας Παπαστεφάνου που κυκλοφόρησε πρόσφατα από τις Εκδόσεις «Φίλιππος Νάκας». Τα Ορυκτά είναι μια μουσική περιπλάνηση στο μουσικό-νοηματικό έδαφος τού μυθικού κόσμου των πολύχρωμων ορυκτών που συνθέτουν τη έκφραση τη μνήμη και τον Χρόνο της Γης και των Ανθρώπων. Στα 12 Ορυκτά συναντά κανείς αποχρώσεις δεξιοτεχνίας, μελωδικότητας, αυστηρής και πιο ελεύθερης αρχιτεκτονικής δομής, πολυφωνίας και ρυθμών.
Στο δεύτερο μέρος η Αλεξάνδρα Παπαστεφάνου παρουσιάζει σε πρώτη εκτέλεση, με τη σοπράνο Δάφνη Πανουργιά, το "Ορυχείο" του Μίλτου Σαχτούρη, ένα κύκλο τραγουδιών πάνω σε ποίηση του μεγάλου ποιητή για τα 10 χρόνια από το θάνατό του, καθώς και ένα τραγούδι σε ποίηση του Δημήτρη Καλοκύρη.
Στα πλήκτρα συμμετέχει ο Διονύσης Κωστής.
Η εκδήλωση διοργανώνεται από το Πρόγραμμα Μουσικής (ΒΜ) του Hellenic American College (HAEC) σε συνεργασία με το Hellenic American University (Manchester, NH, USA) και την Ελληνοαμερικανική Ένωση. 
Στη συνέχεια παραθέτουμε την εκπομπή που έκανε η Αλεξάνδρα Παπαστεφάνου στο Τρίτο Πρόγραμμα της Ελληνικής Ραδιοφωνίας, με τον Χρήστο Παπαγεωργίου, με αφορμή τα 12 Ορυκτά της.

Δευτέρα 5 Οκτωβρίου 2015

MARC JIMENEZ: ΤΙ ΕΙΝΑΙ Η ΑΙΣΘΗΤΙΚΗ;


Δημήτρης Μπαλτᾶς 
M. Jimenez, Τί εἶναι ἡ αἰσθητική; μετ. Μ. Καρρά, Ἐκδόσεις Νεφέλη, Ἀθήνα 2014, σελ. 310 
Τό βιβλίο αὐτό τοῦ M. Jimenez ἀποτελεῖ μία ἱστορία τῶν διαφορετικῶν συστημάτων αἰσθητικῆς, ἀπό τόν Πλάτωνα μέχρι τόν Ἀντόρνο, ἐντασσόμενης ὁπωσδήποτε στήν γενικότερη Ἱστορία τῆς Φιλοσοφίας. 
Ἀπό τήν ἄποψη τῆς ὁρολογίας, ἔχει κατά καιρούς συζητηθεῖ ἡ «φιλοσοφία τῆς τέχνης» σέ παράλληλη ἀναφορά μέ τόν ὅρο «αἰσθητική» (πβ. σ. 18) πού καθιέρωσε ὁ Μπάουμγκαρντεν [1714-1762], παρά τήν γνωστή ἐπισήμανση τοῦ Σλέγγελ [1772-1829] ὅτι «σέ αὐτό πού ἀποκαλοῦμε φιλοσοφία τῆς τέχνης λείπει συνήθως ἤ τό ἕνα ἤ τό ἄλλο: δηλαδή, ἤ ἡ φιλοσοφία ἤ ἡ τέχνη». Ὁ συγγραφέας συζητεῖ ἐκτενέστατα τό πρόβλημα τῆς αὐτονομίας ἤ τῆς ἑτερονομίας τῆς τἐχνης, ἐπισημαίνοντας, μεταξύ ἄλλων, τόν κίνδυνο «τῆς συγκρότησης μιᾶς αἰσθητικῆς σφαίρας ἐντελῶς ἀποκομμένης ἀπό τήν καθημερινή ζωή» (σ. 68). Τό ὡραῖο θεωρεῖται ἀπό τόν συγγραφέα ὡς μία «ἀξία κοινή σέ ὅλες τίς κατηγορίες» (σ. 90) τῶν αἰσθητικῶν συστημάτων ἀπό τόν Πλάτωνα μέχρι τήν σύγχρονη αἰσθητική θεωρία. 
Βεβαίως εἶναι ἀναπόφευκτο νά ἀφιερώσει ὁ Jimenez πολλές σελίδες τοῦ βιβλίο του στίς αἰσθητικές θεωρήσεις τοῦ Κάντ (σσ. 110-114) καί τοῦ Χέγκελ (σσ. 131-148). Ἐδῶ ὑπενθυμίζεται ὅτι, ἐνῶ γιά τόν Κάντ ἡ φυσική ὀμορφιά ὑπερέχει τοῦ καλλιτεχνικοῦ κάλλους, γιά τόν Χέγκελ τό καλλιτεχνικό κάλλος εἶναι πάντοτε ἀνώτερο ἀπό τήν ὀμορφιά τῆς φύσεως. Ἔχει σημασία νά προστεθεῖ ὅτι καί ὁ Πλάτωνας ἀλλά καί ὁ Ἀριστοτέλης ἐκφράζουν, κατά τόν συγγραφέα, μία δυσπιστία «ἀπέναντι στά ἔργα τέχνης τά ὁποῖα τείνουν νά ἀπομακρυνθοῦν ἀπό τήν ἀλήθεια» (σ. 181). 
Ἐν συνεχείᾳ συζητεῖ ὁ Jimenez τίς περί τέχνης προσεγγίσεις τοῦ Μάρξ, τοῦ Νίτσε καί τοῦ Φρόϋντ (σσ. 183-214), ἀπό τούς ὁποίους μόνον ὁ Νίτσε δείχνει ἕνα ἰδιαίτερο ἐνδιαφέρον γιά τήν αἰσθητική, ἔστω καί ὑπό τήν ἐπιρροή τοῦ Σοπενχάουερ. 
Κατά τόν 20ό αἰ., ὅταν στήν τέχνη κυριαρχοῦν οἱ διάφορες Πρωτοπορίες (βλ. σχετικῶς P. Bürger, Θεωρία τῆς Πρωτοπορίας, μετ. Γ. Σαγκριώτης, Νεφέλη, Ἀθήνα 2011, σελ. 218), ἡ αἰσθητική καλεῖται , γιά τόν συγγραφέα, «νά βοηθήσει στήν ἑρμηνεία τῶν νέων ἔργων, νά διαλύσει τίς ζῶνες σκιᾶς καί ἀκατανοησίας, οἱ ὁποῖες συσκοτίζουν τίς σχέσεις ἀνἀμεσα στο κοινό καί τήν τέχνη τῆς ἐποχῆς μας» (σ. 237). 
Ἐπίσης δέν θά μποροῦσαν νά λείπουν ἀπό τό παρόν βιβλίο οἱ αἰσθητικές θεωρήσεις τοῦ Λούκατς, τοῦ Χάϊντεγγερ, τοῦ Μαρκοῦζε καί τοῦ Ἀντόρνο (σσ. 243-285), πού ἔχουν ἀσκἠσει μεγάλη ἐπιρροή στίς σημερινές αἰσθητικές κατευθύνσεις. 
Συζητοῦνται, τέλος, τά κριτήρια αἰσθητικῆς στήν σύγχρονη τέχνη τά ὁποῖα, κατά τόν Jimenez, «πρέπει νά τά ἀναζητήσουμε στό ἴδιο τό ἔργο» (σ. 306). 
Ἄς μοῦ ἐπιτραπεῖ καί μία παρατήρηση ὅσον ἀφορᾶ τήν συγκεκριμένη ἑλληνική ἔκδοση. Θά ἦταν χρήσιμο νά παρατίθενται στό βιβλίο οἱ ἑλληνικές μεταφράσεις τῶν ἀναφερομένων ξένων ἔργων, ὥστε νά μπορεῖ νά ἀνατρέξει ἄμεσα σ’ αὐτά ὁ Ἕλληνας ἀναγνώστης (περιέργως σέ ὅλο τό βιβλίο ὑπάρχει μόνο μία ἀναφορά σέ ἑλληνική μετάφραση: σ. 295, σημ. 30). 
Σε μία γενική ἀποτίμηση, θά παρατηρήσω ὅτι ἡ παροῦσα ἔκδοση τοῦ βιβλίου τοῦ Jimenez ἔρχεται νά προστεθεῖ στήν σύγχρονη βιβλιογραφία περί αἰσθητικῆς (Ἐνδεικτικῶς βλ. M.C. Beardsley, Ἱστορία τῶν Αἰσθητικῶν Θεωριῶν, μετ, Δ. Κουρτοβίκ, Π. Χριστοδουλίδης, Ἐκδόσεις Νεφέλη, Ἀθήνα 1989. M. Haar, Τό ἔργο τέχνης. Δοκίμιο γιά τήν ὀντολογία τῶν ἔργων, μετ. Π. Ἀνδρικόπουλος, Ἐκδόσεις Scripta, Ἀθήνα 1998). Ὁπωσδήποτε τό βιβλίο εἶναι ἕνα χρήσιμο ἐργαλεῖο ὄχι μόνο γιά τούς εἰδικούς, ἀλλά καί γιά τόν ἀναγνώστη μέ αἰσθητικούς προβληματισμούς καί σχετικά ἐνδιαφέροντα. 
(Τό παρόν δημοσιεύθηκε στόν Νέο Λόγιο Ἑρμῆ, τ. 11, 2015, σσ. 257-258).

Κυριακή 4 Οκτωβρίου 2015

"ΓΛΥΚΕ ΜΟΥ ΕΣΥ ΔΕΝ ΧΑΘΗΚΕΣ..." ΚΑΤΑ ΧΑΤΖΙΔΑΚΙ


Το τραγούδι "Γλυκέ μου εσύ δεν χάθηκες" από τον Επιτάφιο του Γιάννη Ρίτσου, στην θρυλική μουσική του Μίκη Θεοδωράκη. Μα στην Χατζιδακική εκδοχή της, για φωνή και πιάνο. 
Ο Χατζιδάκις ήταν ο πρώτος, ως γνωστόν, που ηχογράφησε τον Επιτάφιο με την Νάνα Μούσχουρη. Και είναι πάλι ο πρώτος που διασκεύασε το έργο για φωνή και πιάνο το 1970 στην Αμερική. Εκεί το προβάριζε με την Φλέρυ Νταντωνάκη. Σώθηκαν κάποιες ηχογραφήσεις... 
Τώρα έχουμε την τύχη να ερμηνεύουν τον λιτό Χατζιδακικό Επιτάφιο του Μίκη δύο ταλαντούχοι νέοι μουσικοί, με περισσή ευαισθησία και γνώση. 
Η Σοφία Αβραμίδου στο τραγούδι και ο Σάκης Κοντονικόλας στο πιάνο.
Είναι μαγικοί! 

Gaudium et Spes: αλλαγή στάσης / Ο Σταύρος Ζουμπουλάκης για την Β' Βατικανή Σύνοδο


Σταύρος Ζουμπουλάκης 

Στα τέλη του 1965 ολοκληρώθηκαν οι εργασίες της Β΄ Βατικανής Συνόδου. Φέτος κλείνει μισός αιώνας από τότε. Η Σύνοδος κράτησε τρία ολόκληρα χρόνια, από τις 11 Οκτωβρίου 1962 έως τις 7 Δεκεμβρίου 1965. Η ιδέα για τη σύγκλησή της ανήκει στον πάπα Ιωάννη ΚΓ΄, ο οποίος την ανακοίνωσε, για πρώτη φορά, στις 25 Ιανουαρίου 1959, σε μια ομάδα καρδιναλίων, την προετοίμασε, την οργάνωσε, την εγκαινίασε, αλλά δεν έκλεισε τις εργασίες της. Πέθανε στις 3 Ιουνίου 1963 και τον διαδέχτηκε ο πάπας Παύλος ΣΤ΄. Το φθινόπωρο του 1965 ήταν πολύ πυκνό και κρίσιμο για τις συνοδικές εργασίες. Στις 28 Οκτωβρίου ψηφίστηκε η βαρυσήμαντη Διακήρυξη Nostra Aetate, για τις σχέσεις της Ρωμαιοκαθολικής Εκκλησίας με τις άλλες θρησκείες. Το κεφάλαιο 4 έθεσε οριστικά τέρμα στον αιωνόβιο αντιιουδαϊσμό και αντισημιτισμό της Ρωμαιοκαθολικής Εκκλησίας. Δεν μπορώ δυστυχώς να προσθέσω «και όλων των χριστιανικών Εκκλησιών», γιατί η Ορθόδοξη επιμένει δυστυχώς να εξαιρείται. 
Τα σημαντικότερα κείμενα που ψήφισε η Σύνοδος είναι το Δογματικό Σύνταγμα (Constitutio) Lumen Gentium και το Ποιμαντικό Σύνταγμα Gaudium et Spes. Σε αυτά τα δύο κείμενα στηρίζεται όλο το οικοδόμημα της Συνόδου. Τα Συντάγματα αυτά είναι απολύτως συμπληρωματικά, το ένα δεν μπορεί να εννοηθεί χωρίς το άλλο. Με το πρώτο, η Εκκλησία στρέφεται προς τα μέσα της, προσπαθεί να κατανοήσει και να ορίσει καλύτερα τον εαυτό της, την πίστη της, την αλήθειά της. Με το δεύτερο, στρέφεται προς τα έξω, προς τον σύγχρονο και διαρκώς μεταβαλλόμενο κόσμο, στον κόσμο μέσα στον οποίο ζει και απευθύνεται. 
Θα σταθούμε λίγο στο δεύτερο κείμενο, που ήταν και εκείνο το οποίο περίμεναν όλοι με μεγαλύτερο ενδιαφέρον. Από τη στιγμή που συγκροτείται η επιτροπή για τη σύνταξή του (Ιανουάριος 1963) έως την ψήφισή του, την τελευταία μέρα της Συνόδου (7 Δεκεμβρίου 1965), θα περάσουν δύο χρόνια προσχεδίων, έντονων συζητήσεων, διαφωνιών και διαφοροποιήσεων. Η μεγάλη σημασία του κειμένου δεν έγκειται στην περιγραφή του σύγχρονου κόσμου, αλλά στην αλλαγή της στάσης της Εκκλησίας απέναντί του. Με το Gaudium et Spes (Χαρά και Ελπίδα) για πρώτη φορά μια εκκλησιαστική Σύνοδος παίρνει σοβαρά και με τόσο συγκεκριμένο τρόπο τον σύγχρονο κόσμο. Δεν τον καταδικάζει συλλήβδην ούτε θρηνεί για την αποστασία του από τον Θεό, αλλά τηρεί απέναντί του στάση αφετηριακά θετική, κριτική ασφαλώς αλλά ποτέ επιτιμητική. Το κείμενο ενσωματώνει και κάνει δική του όλη την αγωνία του σύγχρονου ανθρώπου. Το τελευταίο αυτό κείμενο της Συνόδου έθεσε και το ζήτημα της συμμετοχής των χριστιανών στην οικοδόμηση της κοινωνίας, της civitas terrestra, με την πεποίθηση ότι αποτελεί έκφραση αφοσίωσης στον Χριστό η συμμετοχή τους στην προσπάθεια δημιουργίας ενός κόσμου δικαιοσύνης και ειρήνης. Το Gaudium et Spes δεν παραμερίζει τη χριστιανική πίστη, προκειμένου να συζητήσει διάφορα ηθικά και κοινωνικά ζητήματα του σύγχρονου κόσμου, όπως διατείνονται οι επικριτές του. Διατυπώνει, αντίθετα, μιαν ηθική πρόταση γι’ αυτόν τον κόσμο, ο οποίος θεμελιώνεται στη χριστιανική πίστη και έχει καθολική σημασία. Σήμερα είναι προφανώς άλλα τα προβλήματα και οι προκλήσεις, το Gaudium et Spes όμως έχει διαποτίσει το πνεύμα της Ρωμαιοκαθολικής Εκκλησίας, έχει καθορίσει το βλέμμα της πάνω στον σύγχρονο κόσμο. 
Η Β΄ Βατικανή προκάλεσε βεβαίως και ισχυρές αντιδράσεις, με πιο γνωστή από αυτές την άρνηση του Μαρσέλ Λεφέβρ να δεχτεί τις αποφάσεις της, προκαλώντας έτσι ένα μικρό σχίσμα, το οποίο αντέχει μέχρι σήμερα. Με δυο λόγια, θα έλεγα ότι η κριτική αυτού του φανατικού οπαδού, από τα νεανικά του χρόνια, του Μωρράς, δεν έχει στόχο τη Σύνοδο, αλλά κυρίως τον σύγχρονο κόσμο. Ο κόσμος αυτός είναι κακός και γι’ αυτό ακριβώς χρειάζεται μια Εκκλησία-φρούριο, προκειμένου να προστατέψει τους πιστούς της από αυτόν. 
Οσο σημαντική πάντως και αν ήταν η Β΄ Βατικανή, δεν σταμάτησε τη διαδικασία αποχριστιανισμού της Ευρώπης. Τρία χρόνια άλλωστε μετά το τέλος της θα έρθει ο Μάης του ’68, ο οποίος θα επηρεάσει πολύ περισσότερο τα πνεύματα απ’ ό,τι η Σύνοδος. Οπως και να ’ναι όμως, η Β΄ Βατικανή είναι ένα ιστορικό γεγονός, με τη διπλή σημασία της λέξης, ότι δηλαδή ανήκει πια στην Ιστορία αλλά και ότι καθόρισε με ανεπίστροφο τρόπο τις εξελίξεις στη Ρωμαιοκαθολική Εκκλησία. Πέραν από το περιεχόμενο των αποφάσεών της, η Σύνοδος εγκαινίασε ένα νέο ύφος, έναν νέο λόγο, έναν νέο τρόπο προσέγγισης των ζητημάτων. Αυτό είναι το σημαντικότερο απ’ όλα και αυτό δεν αλλάζει. 
Το προσεχές έτος θα συγκληθεί, αν τελικά συγκληθεί, η Μεγάλη Πανορθόδοξη Σύνοδος. Οποιος ρίξει μια ματιά στη θεματολογία της και ακόμη περισσότερο όποιος έχει λίγο υπόψη του τον πόλεμο που μαίνεται μεταξύ Κωνσταντινουπόλεως και Μόσχας, καλό είναι να αποφεύγει τις συγκρίσεις για να μην προσθέτει μελαγχολία στη ζωή του.

Σάββατο 3 Οκτωβρίου 2015

Ο ΛΑΚΗΣ ΠΑΠΑΣΤΑΘΗΣ ΣΥΝΟΜΙΛΕΙ ΜΕ ΤΟΝ π. ΠΕΤΡΟ ΜΙΝΩΠΕΤΡΟ ΣΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΤΗΣ ΕΚΚΛΗΣΙΑΣ


Του Παναγιώτη Αντ. Ανδριόπουλου 
«…χωρίς πάθος, τέχνη δεν γίνεται» 
Λάκης Παπαστάθης 
Τι να πεις για τον Λάκη Παπαστάθη; Τα έχει κάνει όλα! Θέλω μόνο να τον ευχαριστήσω για την συνεισφορά του στην υπόθεση της ελληνικότητας. Μιας γνήσιας ελληνικότητας, που δεν έχει σχέση ούτε με ιδεοληψίες ούτε – φυσικά – με εθνικισμούς. 
Καλά τα λέει ο Γιάννης Κιουρτσάκης για τον «Καιρό των Ελλήνων» του Παπαστάθη, στο πρόσφατο βιβλίο του: «Ο νεοελληνικός διχασμός και το μυστήριο της τέχνης. Ξαναβλέποντας δύο ταινίες του Λάκη Παπαστάθη». 
Η τέχνη του – με πάθος πάντα – στην υπηρεσία της τέχνης. 
Σ’ αυτόν οφείλουμε τα πορτραίτα σημαντικών Ελλήνων του 20ου καθώς και σημαντικά πολιτιστικά θέματα, μέσα από το «ΠΑΡΑΣΚΗΝΙΟ» το οποίο θα έπρεπε να λέγεται ΠΡΟΣΚΗΝΙΟ. Εκλαμβάνω το «Παρασκήνιο» ως σχήμα κατ’ ευφημισμόν. 
Σ’ αυτόν οφείλουμε τον «Θεόφιλο»! Γιατί ο «Θεόφιλος» έπρεπε να υπάρξει και κινηματογραφικά. Για μας, όχι για κείνον. 
Σ’ αυτόν οφείλουμε και τον Βιζυηνό: «Το μόνον της ζωής του ταξείδιον.» 
Χτές έκανε πρεμιέρα μια ταινία μικρού μήκους του Αντώνη Μποσκοϊτη με τίτλο Γράμματα στη Γερμανία. Και σκέπτομαι ότι ο Παπαστάθης έκανε τα Γράμματα από την Αμερική πριν 43 χρόνια! Και αυτή η ταινία πήρε Βραβείο Καλύτερης Ταινίας μικρού μήκους στο Φεστιβάλ Θεσσαλονίκης το 1972. 
Στον Παπαστάθη οφείλουμε και διηγήματα. Ολότελα σημερινά μα και διαχρονικά. 
Με αφορμή το αφιέρωμα του 21ου Φεστιβάλ Κινηματογράφου Αθηνών «Νύχτες Πρεμιέρας» στην τηλεοπτική σειρά εκπομπών «Παρασκήνιο» και τη βράβευση των παραγωγών της εκπομπής, ο Ραδιοφωνικός σταθμός της Εκκλησίας της Ελλάδος θα μεταδώσει σε επανάληψη εκπομπή με καλεσμένο τον σκηνοθέτη και συγγραφέα Λάκη Παπαστάθη. Η εκπομπή έχει θέμα: «Η Ελληνικότητα, ο νέος Ελληνικός κινηματογράφος και η τηλεοπτική σειρά εκπομπών «Παρασκήνιο» και την επιμελείται και την παρουσιάζει ο ιερέας και σκηνοθέτης π. Πέτρος Μινώπετρος. Την Κυριακή 4 Οκτωβρίου στις 8 το βράδυ. 
Αν θα μπορούσα να …φανταστώ αυτή τη συνομιλία σαν …ταινία, θα την περιέγραφα ως εξής: συζήτηση αποδραματοποιημένη που δεν ηθογραφεί ή λαϊκίζει, μετρημένη συγκίνηση, ανάδειξη του οράματος του «λόγιου» κινηματογραφιστή, ο οποίος πίσω από τα πλάνα με τις βυζαντινές και λαϊκές εικόνες ταυτίζεται με την προσωπική κινηματογραφική του φόρμα - γλώσσα, που είναι αναμφίβολα νεωτερική.

Παρασκευή 2 Οκτωβρίου 2015

Ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΜΠΑΛΤΑΣ ΠΑΡΟΥΣΙΑΖΕΙ ΑΝΘΟΛΟΓΙΕΣ ΡΩΣΙΚΗΣ ΠΟΙΗΣΗΣ


Δημήτρης Μπαλτᾶς 
Ἀνθολογίες ρωσσικῆς ποίησης 
Ἡ σημερινή μου κατάθεση γίνεται ἐξ ἀφορμῆς τῆς ἔκδοσης δύο τόμων μέ μεταφράσεις ἀνθολογημένων ποιημάτων Ρώσσων ποιητῶν τοῦ 19ου καί τοῦ 20οῦ αἰ. Οἱ τόμοι ἐκδόθηκαν ἤ ἐπανεκδόθηκαν προσφάτως ἀπό τούς γνωστούς Ἐκδοτικούς Οἴκους τοῦ ἐξωτερικοῦ Penguin καί Gallimard, ἀντιστοίχως. 
Ὁπωσδήποτε δέν εἶναι ἡ πρώτη φορά πού ξένοι Ἐκδοτικοί Οἴκοι προβαίνουν σ’ αὐτές τίς ἐκδόσεις, ἀφοῦ τό ἐνδιαφέρον τοῦ ἀναγνωστικοῦ κοινοῦ γιά τήν ρωσσική λογοτεχνία στίς χῶρες τους παραμένει ἀμείωτο. Ὑπενθυμίζω ὅτι στά δύσκολα, ἀπό κάθε ἄποψη, χρόνια 1946-1948 ὁ ἐκδοτικός οἶκος Stock εἶχε ἐκδώσει δύο τόμους μέ μεταφρασμένα ποιήματα Ρώσσων ποιητῶν, καί μάλιστα κατά χρονολογική σειρά (1740-1900 καί 1900-1948), μέ ἐπιλογή, μετάφραση καί σχόλια τοῦ Jacques David. Εἶναι εὐνόητο ὅτι αὐτή ἡ ἔκδοση εἶναι σήμερα πιά δυσέρευτη. 
Λίγο ἀργότερα, τό 1961, ὁ γνωστός Ἐκδοτικός Οἶκος Gallimard ἐξέδωσε μία ἀνθολογία ρωσσικῆς ποίησης, ἐπίσης κατά χρονολογική σειρά (1743-1954;), μέ ἐπιλογή καί εἰσαγωγικά σημειώματα γιά τούς ἀνθολογούμενους ποιητές τῆς Κatia Granoff. Ἡ ἔκδοση αὐτή συμπληρώθηκε διαδοχικά τό 1974 καί τό 1980. Ἀντιθέτως μέ τήν ἔκδοση τοῦ Stock, ὁ ἐνδιαφερόμενος ἀναγνώστης μπορεῖ νά προμηθευτεῖ εὐκολότερα τήν ἔκδοση αὐτή, ἡ τελευταία ἀνατύπωση τῆς ὁποίας ἔγινε σχετικά πρόσφατα (Gallimard, Παρίσι, 2011, σελ. 537). 
Ἡ δεύτερη ἔκδοση τῆς ὁποίας μνεία θά κάνω σήμερα, εἶναι τοῦ ‘Eκδοτικοῦ Οἴκου Penguin (Λονδίνο 2015, σελ. 597). Πρόκειται γιά μία φιλόδοξη μεταφραστική προσπάθεια τοῦ Robert Chandler, σέ συνεργασία μέ τόν B. Dralyuk καί τήν I. Mashinski. Ὁ τόμος αὐτός περιλαμβάνει ποιήματα τῶν κυριωτέρων Ρώσσων ποιητῶν τοῦ 19ου καί τοῦ 20οῦ αἰ., ἀπό τόν Πούσκιν μέχρι τήν Ἀχμάτοβα. 
Γιά τήν ἱστορία, θά ἀναφέρω ὅτι καί στήν Ἑλλάδα ἐπιχειρήθηκε κατά καιρούς ἡ ἔκδοση ἀνθολογημένων ποιημάτων Ρώσσων ποιητῶν τοῦ 19ου καί τοῦ 20οῦ αἰ. Εἶναι γνωστή ἡ παλαιότερη «Νέα Παγκόσμια Ποιητική Ἀνθολογία» μέ ἐπιλογή, εἰσαγωγικά σημειώματα καί μετάφραση τῆς Ρἰτας Μπούμη καί τοῦ Νίκου Παππᾶ τῆς ὁποίας ὁλόκληρος ὁ 6ος τόμος ἀφορᾶ τήν ρωσσική ποίηση τοῦ 19ου καί τοῦ 20οῦ αἰ. Ἡ ἐν λόγῳ ἀνθολογία ξεκινᾶ μέ τόν Πούσκιν καί φθάνει μέχρι τόν Γιεφτουσένκο. 
Ἀργότερα, ἀπό τίς ἀξιόλογες προσπάθειες θά ἀναφερθοῦν ἡ Ἀνθολογία ρωσσικῆς ποιήσεως μέ ἐπιλογή καί μετάφραση τῆς Ἑλένης Δημητρίου (Ἀθήνα 1973) καί τό βιβλίο Ρῶσσοι ποιητές τοῦ 20οῦ αἰ., μέ εἰσαγωγή, μετάφραση καί σχόλια τοῦ Γιώργου Μολέσκη (Ἐκδόσεις Μεσόγειος, Ἀθήνα, 2004). Στήν περίπτωση τῶν δύο τελευταίων ἀνθολογιῶν θά σημειώσω ὅτι ἡ μετάφραση γίνεται ἀπό τό ρωσσικό πρωτότυπο. 
Εἶναι γεγονός ὅτι οἱ προσπάθειες ἀνθολογημένων ποιημάτων Ρώσσων ποιητῶν στίς εὐρωπαϊκές γλῶσσες, ὅπως καί στήν ἑλληνική, δίνουν μία σφαιρική εἰκόνα τῶν ποιητικῶν πραγμάτων στήν Ρωσσία τοῦ 19ου καί τοῦ 20οῦ αἰ. Ἄν καί οἱ μεταφράσεις τῶν δύο ἐκδόσεων πού παρουσιάζω σήμερα ἔχουν ὡς βάση τό ρωσσικό πρωτότυπο, παραμένουν, νομίζω, συζητήσιμα τά κριτήρια, πέραν τῆς χρονολογικῆς σειρᾶς καί τῆς ἱστορικῆς ἀξίας, τῆς ἐπιλογῆς τῶν συγκεκριμένων ποιημάτων. Ἀσφαλῶς ὁ κάθε ἀνθολόγος καί μεταφραστής διαμορφώνει κατά κανόνα τά δικά του κριτήρια, πού συνήθως διαφέρουν ἀπό ἄλλους, στήν ἐπιλογή τῶν ποιημάτων. 
Σέ τελική ἀνάλυση, αὐτό πού ἔχει σημασία εἶναι ὅτι καί μέ τίς ἐκδοθεῖσες καί ἐπανεκδοθεῖσες ἀνθολογίες ἡ ρωσσική λογοτεχνία, καί συγκεριμένα ἡ ρωσσική ποιητική παραγωγή, γίνεται ἀκόμη πιό προσιτή στό εὐρωπαϊκό, ἐνδεχομένως καί στό ἑλληνικό, ἀναγνωστικό κοινό. Εἶναι δέ ἰδιαιτέρως ἀξιοσημείωτο τό ἀνά τόν κόσμο ἐνδιαφέρον ἐκ μέρους τῶν ἐκδοτῶν ἀλλά καί τοῦ ἀναγνωστικοῦ κοινοῦ γιά τήν ρωσσική λογοτεχνική παραγωγή.

Πέμπτη 1 Οκτωβρίου 2015

ΜΕ ΤΟΝ "ΚΑΒΑΦΗ ΤΗΣ ΣΥΡΙΑΣ" ΣΥΜΜΕΤΕΧΟΥΜΕ ΣΤΟ «μικρό Παρίσι των Αθηνών» 2015


Το «μικρό Παρίσι των Αθηνών» είναι το μεγαλύτερο φεστιβάλ του Αθηναϊκού Καλλιτεχνικού Δικτύου και ένα από τα σημαντικότερα φεστιβάλ της Αθήνας με κοινό και συμμετοχές από όλο τον κόσμο. Το «μικρό Παρίσι των Αθηνών» διεξάγεται στην Αθήνα, στην ευρύτερη γειτονιά του κέντρου κάτω από την πλατεία Ομονοίας, γύρω από την πλατεία Βάθη και την πλατεία Καραϊσκάκη, ως τον σταθμό Λαρίσης, εκεί όπου οι δρόµοι έχουν γαλλικά ονόµατα και και που εδώ και χρόνια συναντιώνται, ο αθηναϊκός αστικός πολιτισµός, η ελληνική λαϊκή παράδοση, οι κουλτούρες των µεταναστών, ταξιδιωτών και επισκεπτών. 
Φέτος, τo «µικρό Παρίσι των Αθηνών 2015» - που θα διαρκέσει από 8-18 Οκτωβρίου - με θέμα Bistrot et Café Culture, αναζητά την καλλιτεχνική δημιουργία κι έκφραση αλλά και την φιλοσοφική σκέψη που κατά καιρούς συναντάται ή ακόμα γεννιέται στους ζεστούς και αγαπημένους χώρους κοινωνικής εστίασης σε όλο τον κόσμο.


Στην φετινή διοργάνωση θα συμμετέχουμε, ως Καλλιτεχνικό Σύνολο Πολύτροπον, με μια μουσικοφιλολογική παραγωγή που έχει τίτλο: "Ο Καβάφης της Συρίας και της Μέσης Ανατολής".
Το πρόγραμμα περιλαμβάνει απαγγελία και ερμηνεία γνωστών και λιγότερο γνωστών ποιημάτων του Κωνσταντίνου Π. Καβάφη για την Συρία και την Μ. Ανατολή, και ποιήματα μελοποιημένα από τους έλληνες συνθέτες: Αντίοχο Ευαγγελάτο, Λεωνίδα Κανάρη, Ιάκωβο Κονιτόπουλο, Γιώργο Κουρουπό, Διονύση Μπουκουβάλα, Γιάννη Α. Παπαϊωάννου, Αλεξάνδρα Παπαστεφάνου και Φίλιππο Τσαλαχούρη.
Τετάρτη 14 Οκτωβρίου 21:30, στο φουαγιέ της μουσικής σκηνής Αγγέλων Βήμα, Σατωβριάνδου 36, Ομόνοια (10 ευρώ με κρασί). 
Συμμετέχουν: 
Ιουλίτα Ηλιοπούλου, απαγγελία
Δάφνη Πανουργιά, τραγούδι
Πέτρος Μπούρας, πιάνο
Παναγιώτης Ανδριόπουλος, εισήγηση - μουσική απαγγελία
Roni Bou Saba, απαγγελία στα Αραβικά

The Protecting Veil / Η Αγία Σκέπη του John Tavener

Του Παναγιώτη Αντ. Ανδριόπουλου

Σήμερα, 1η Οκτωβρίου, σύμφωνα με τα παλαιά Τυπικά της Εκκλησίας γιορτάζεται η Αγία Σκέπη της Υπεραγίας Θεοτόκου, δηλ. το θαύμα που έγινε στην Μονή της Παναγίας των Βλαχερνών στην Κωνσταντινούπολη στις αρχές του 10ου αιώνος. 
Ο Άγιος Ανδρέας ο διά Χριστόν σαλός είδε, κατά τη διάρκεια αγρυπνίας, την Παναγία να σκεπάζει με το ιερό της μαφόριο τους πιστούς και την Πόλη. Αυτή η όχι και τόσο γνωστή Θεομητορική γιορτή (στην Ελλάδα μεταφέρθηκε στις 28 Οκτωβρίου, ως ευχαριστήρια στην Υπέρμαχο Στρατηγό για την προστασία της στο έπος του '40) γιορτάζεται πανηγυρικά στη Ρωσία. 
Ο ορθόδοξος άγγλος συνθέτης και μεγάλος φιλέλλην Τζον Τάβενερ (1944-2013) εμπνεύστηκε από την Αγία Σκέπη και έγραψε το έργο The Protecting Veil. Μια αριστουργηματική σύνθεση για τσέλο και έγχορδα γραμμένη στην Εύβοια το 1987, όταν ο Τάβενερ ήταν ακόμη παντρεμένος με την ελληνίδα χορογράφο Βίκυ Μαραγκοπούλου.
Η σύνθεση αυτή έμεινε για πολλές εβδομάδες στο Νο1 του βρετανικού κλασσικού πίνακα επιτυχιών και για πολύ καιρό βρισκόταν στα hits της σύγχρονης μουσικής.


Στοιχείο απαραίτητο για την κατανόηση της θρησκευτικότητας στο έργο του Τάβενερ είναι η ανθρώπινη φωνή που κυριαρχεί ακόμη και στα οργανικά κομμάτια του, μέσω σολιστικών οργάνων όπως το βιολοντσέλο, για το οποίο έγραψε την Αγία Σκέπη
«Από τα μουσικά όργανα το βιολοντσέλο βρίσκεται εγγύτερα στην ανθρώπινη φωνή. Πιστεύω πως μετά την ενσάρκωση του Χριστού, όλη η μουσική πρέπει να είναι ικανή να τραγουδιέται». 
Η σύνθεση πρωτοεκτελέσθηκε από τον τσελίστα Steven Isserlis και τη Συμφωνική Ορχήστρα του Λονδίνου στα Proms του 1989 και θεωρείται από πολλούς η καλύτερη εκτέλεση του έργου μέχρι σήμερα.
Νομίζω πως στην περίπτωση της Αγίας Σκέπης του Τάβενερ επιβεβαιώθηκε ένας ξένος μουσικοκριτικός που έγραψε: «Αν η μουσική είναι επιτυχής, θα μεταφέρει την ουσία της πιο αποτελεσματικά από τη γλώσσα της θεολογίας».
Σας προτείνουμε να ακούσετε ολόκληρο το έργο του Τάβενερ, αγαπητοί συνοδίτες. 
Και θα διαπιστώσετε πώς ένας σύγχρονος συνθέτης γονιμοποιεί κατά τρόπο πρωτοποριακό την παράδοση της Ορθόδοξης Εκκλησίας.
Παραθέτουμε στη συνέχεια το score του έργου The Protecting Veil καθώς και ένα βίντεο από ζωντανή εκτέλεση του έργου το 2012 στην Κοπεγχάγη. 


Related Posts with Thumbnails