Δευτέρα 13 Ιουλίου 2015

ΕΝΑ ΚΕΙΜΕΝΟ ΤΟΥ ΦΙΛΙΠΠΟΥ ΤΣΑΛΑΧΟΥΡΗ ΓΙΑ ΤΗΝ ΠΝΕΥΜΑΤΙΚΗ ΧΡΕΟΚΟΠΙΑ


Του συνθέτη Φίλιππου Τσαλαχούρη
Η Καθημερινή

Η οικονομική χρεοκοπία έχει τέλος. Η ιστορία μάς έχει διδάξει πως ο χρόνος επουλώνει τις πρακτικές αιμορραγίες, ενώ συχνά αντισώματα αναπτύσσονται που αποτρέπουν την επανάληψή τους. Είτε στην προσωπική, οικιακή κλίμακα είτε στις διαστάσεις ενός κράτους, η νομισματική χρεοκοπία έχει πάντα ημερομηνία λήξης. 
Αναρωτιέμαι αν η χρεοκοπία αξιών και εννοιών, θεσμών και σχέσεων ακολουθεί την ίδια χρονική πορεία. Δυστυχώς τα συμπεράσματα δεν είναι ευχάριστα. Υπήρξαν κοινωνίες που χάθηκαν οικονομικά και πρακτικά αλλά στάθηκαν στο ύψος τους βασιζόμενες στις υψηλές αξίες και ιδέες που είχαν κατακτήσει. Εχουμε πολλά παραδείγματα. Και, αντίστροφα, εύκολα ανασύρουμε από τη μνήμη μας περιόδους πνευματικής παρακμής που εκμηδένισαν την όποια οικονομική άνθιση διαγράφοντάς τες από τις σελίδες της ιστορίας. 
Με φοβίζει στη χώρα μας, αυτές τις σκιερές ημέρες, η εδραιωμένη πλέον χρεοκοπία των ιδεών, των εννοιών, των συμβόλων, των πνευματικών αρχών, της πίστης και της ψυχικής υπέρβασης. Εχουν υπονομευθεί, κατασυκοφαντηθεί και πληγεί θανάσιμα λέξεις όπως Δημοκρατία, Βουλή, Ευρώπη, Λαός, αξιοπρέπεια, εταίροι, αλληλεγγύη, δέσμευση, αλήθεια. Ακόμη και ο κατηγορηματικός σε κάθε γλώσσα τόνος των λέξεων ναι και όχι απέκτησε χαρακτηριστικά διφορούμενα, αποχρώσεις που χρήζουν ερμηνείας, τελικά κρυψίνοια και υπεκφυγή. Διάβασα μέχρι και μία σατιρική, στα όρια του χυδαίου, παράφραση των στίχων του Σίλερ που μελοποίησε ο Μπετόβεν στο φινάλε της 9ης Συμφωνίας επειδή η παρτιτούρα αυτή έγινε ο ύμνος της ενωμένης Ευρώπης. 
Μήπως αυτή η χρεοκοπία είχε ήδη συντελεστεί και η οικονομική και πολιτική μας χρεοκοπία είναι απλώς η ολοκλήρωσή ή η επικύρωσή της; Είμαστε πνευματικά άοπλοι εμπρός στα διλήμματα που έθεσε η ιστορία στον ούτως ή άλλως δύσκολο δρόμο μας. Φάνηκαν όλα μας τα προβλήματα και οι αναπηρίες, κακοφόρμισαν οι πληγές της παιδείας και της αγωγής μας. Ξέβρασε η κρίση τον χειρότερό μας εαυτό. Η δυσκολία μας να συζητήσουμε, η θλιβερή μας λεξιπενία, η αναγωγή του εφήμερου λόγου σε αξία και ο χωρίς ενδοιασμούς υποβιβασμός της σημασίας του μακρόπνοου στοχασμού είναι λίγα από τα επιτεύγματα του «χειρότερου εαυτού» με συνδετικό υλικό την παντελή έλλειψη στοιχειώδους αγωγής. 
Ακόμη δεν μπορώ να πιστέψω και προσπαθώ, δυστυχώς χωρίς επιτυχία, να διαγράψω από τη σκέψη μου τη φρασεολογία και τον τόνο υπεράσπισης του Ναι και του Οχι. Πώς θα ξεχαστεί αυτή η ασχήμια, με τι ξεβάφει αυτό το ρυπαρό σημάδι του αγοραίου διχασμού; 
Η Ελλάδα ήταν και θα είναι –ακόμη και χωρίς εμάς– το απόλυτο άθροισμα αξιών και ιδεών, πολιτισμού. Τι μας κάνει να πιστεύουμε πως έχουμε ηθικό πλεονέκτημα να υπερασπιζόμαστε την Ελλάδα χωρίς να έχουμε κατακτήσει ως κοινωνία τις στοιχειώδεις αρχές αυτού του ιδεώδους; Με ποιο πνευματικό αντίκρισμα μπερδεύουμε στα λόγια μας έναν στίχο του Αισχύλου χωρίς να έχουμε καταβάλει την παραμικρή προσπάθεια κατανόησης και μετουσίωσής του σε βίωμα; Φοβόμαστε και βλέπουμε παντού εχθρούς επειδή γνωρίζουμε πως τελικά δεν είμαστε αυτό που θα θέλαμε ή που θα έπρεπε να είμαστε. Η άγνοια είναι η μόνη φυλακή. Η πνευματική χρεοκοπία έχει συνώνυμο τον θάνατο. 
Η Ελλάδα έχει ελπίδα να ζήσει μόνον αν στραφεί στη γνώση και στην αναζήτηση της αλήθειας. Με τα δάνεια, τις πολιτικές ρητορείες και τις ανώδυνες διευθετήσεις απλά και άχρονα θα επιζήσει, προσπαθώντας να διακρίνει στο σκοτάδι τους πραγματικούς «Ελληνες» που «μετέχουν της ημετέρας παιδείας», απ’ όποιο τόπο κι αν κατάγονται.

Σάββατο 11 Ιουλίου 2015

Η "ΕΥΤΕΛΗΣ ΜΟΥ ΑΝΤΙΔΡΑΣΗ" ΓΙΑ ΤΟΝ ΚΛΗΡΙΚΟ ΑΝΑΣΤΑΣΙΟ ΓΚΟΤΣΟΠΟΥΛΟ


Ένα άγνωστο μέχρι σήμερα σε μένα ιστολόγιο, δημοσίευσε το φυλλάδιο του κληρικού Αναστάσιου Γκοτσόπουλου για τον Άγιο Παϊσιο τον αγιορείτη και τον "Οικουμενισμό" και δημοσίευσε και το ακόλουθο σχόλιο που με αφορά:

- Ανώνυμος10 Ιουλίου 2015 - 9:16 μ.μ. 
Η παρρησία του π.Αναστασίου Γκοτσόπουλου προκάλεσε και ευτελείς αντιδράσεις από γνωστούς και μη εξαιρετέους φιλοπατριαρχικούς καλάμους. 
http://panagiotisandriopoulos.blogspot.gr/2015/07/blog-post_38.html
Από κάτω υπάρχει "σκληρό" σχόλιο του διαχειριστή του ιστολογίου που με ...φωτογραφίζει. 
Έστειλα στο εν λόγω ιστολόγιο το κείμενό μου ως σχόλιο. Ο διαχειριστής του ιστολογίου, που είναι ανώνυμος, μου απάντησε ως εξής: 

- Ομάδα Εκπαιδευτικών "Ο Παιδαγωγός"11 Ιουλίου 2015 - 7:43 μ.μ. 
κ. Ανδριόπουλε υπήρχε ο σύνδεσμος προς το ιστολόγιο σας. Δεν χρειαζόταν να αντιγράψετε το κατεβατό με τις "καταγγελίες" σας: 
"Τον καταγγέλλω δημοσίως ..." 
"Καταγγέλλω τον κληρικό Αναστάσιο Γκοτσόπουλο ..." 
κ. Ανδριόπουλε, έχετε εμμονή με τον π.Αναστάσιο; Βλέπουμε ότι κρατάτε "τευτέρια" με το έργο του. Ζηλεύετε; Θέλετε να τον μιμηθείτε;; Πολύ παράξενο ενδιαφέρον.. Εκτός αν σας το ανέθεσε κάποιος; Ή το κάνετε με δική σας πρωτοβουλία; 
Για να διευκολύνουμε το έργο σας, αντίστοιχο -εξαιρετικό- κείμενο διαβάζουμε ότι έγραψε και ο Μητροπολίτης Γόρτυνος Ιερεμίας ο οποίος μας θυμίζει τι στάση κράτησε ο π.Παϊσιος απέναντι στις απαράδεκτες πρακτικές του Αθηναγόρα: http://hristospanagia3.blogspot.gr/2015/07/blog-post_803.html 
Ας παραθέσουμε ένα κομμάτι από την επιστολή του π.Παϊσίου πως αναφέρεται στον Πατριάρχη Αθηναγόρα (συνεπώς και σε κάθε Αθηναγόρα): 
«Ἀγάπησε μίαν ἄλλην γυναίκα μοντέρνα, πού λέγεται παπική ἐκκλησία, διότι ἡ Ὀρθόδοξη Μητέρα μας δέν τοῦ κάμνει καμμίαν ἐντύπωσι, ἐπειδή εἶναι πολύ σεμνή». Καί γιά τίς ἐνέργειες αὐτές τοῦ τότε Πατριάρχου Ἀθηναγόρα γράφει στήν συνέχεια ὁ ἅγιος Παΐσιος: «Τό ἀποτέλεσμα ἦταν νά ἀναπαύσῃ (ὁ Πατριάρχης) μέν ὅλα τά κοσμικά παιδιά, πού ἀγαποῦν τόν κόσμον καί ἔχουν τήν κοσμικήν αὐτήν ἀγάπην, νά κατασκανδαλίσῃ ὅμως ὅλους ἐμᾶς, τά τέκνα τῆς Ὀρθοδοξίας, μικρά καί μεγάλα, πού ἔχουν φόβο Θεοῦ». 
Ζητούμε συγνώμη, σας βάζουμε να κάνετε υπερωρίες σαββατιάτικα.. Προσέξτε όμως γιατί δεν κρατάτε μόνον εσείς, κρατάει κι ο Θεός "τευτέρια"..
Στον εν λόγω "κύριο" απάντησα τα δέοντα. 
- panagiotisandriopoulos11 Ιουλίου 2015 - 10:33 μ.μ.
Εσείς ποιος είστε κύριε που μου απαντάτε; Ονοματεπώνυμο και λοιπά στοιχεία. Για να κρατήσω και για σας "τευτέρια". Τις δε ...απειλές σας - "κρατάει κι ο Θεός τευτέρια" - εκεί που πιάνουν, όχι σε μένα. Φυσικά και δεν θέλω να μιμηθώ την προπέτεια, την αυθάδεια, το θράσος και την αντιεκκλησιολογική στάση του κληρικού Αναστάσιου Γκοτσόπουλου. Ο οποίος δεν σέβεται ούτε τους κεκοιμημένους. Αυτά προς το παρόν. 
Ιδού η απάντηση των ιστολόγων: 
- Ομάδα Εκπαιδευτικών "Ο Παιδαγωγός"12 Ιουλίου 2015 - 12:24 π.μ.
Μάλλον από τις πολλές δημόσιες σχέσεις και τις φιλοφρονήσεις, δεν βρέθηκε κανείς να σας πει ότι πολύ αέρα πήρατε κ.Ανδριόπουλε ... Τις απαιτήσεις για "ονοματεπώνυμο και λοιπά στοιχεία" σας τις επιστρέφουμε ως ΑΠΑΡΑΔΕΚΤΕΣ. Φασιστικές νοοτροπίες δεν έχουν θέση εδώ μέσα. 
Ποιος τελικά έχει "αντιεκκληστιαστική στάση" κ.Ανδριόπουλε: Ο π.Παϊσιος, ο Άγιος, ή ο Αθηναγόρας; Γιατί δεν μπορεί να είχαν και οι δύο την σωστή στάση. ΠΟΙΟΣ λοιπόν;;; Συνεπώς, ΠΟΙΟΣ τηρεί την σωστή εκκλησιαστική τάση σήμερα; Ο διάδοχος του Αθηναγόρα με ακόμη μεγαλύτερα Οικουμενικά ολισθήματα; Ή όσοι με παρρησία ομολογούν την αλήθεια; ΠΟΙΟΣ;;;
Επειδή πολύ ανοχή δείξαμε, και αντί για το ευχαριστώ για την φιλοξενία των απόψεων σας, που ως αμεσοδημοκρατικό και ελευθεριακό ιστολόγιο απλόχερα προβάλαμε, εσείς αρχίσατε να απειλείτε και να αυθαδιάζετε, και επειδή συχνά συμβαίνει όσο πιο υπομονή και ανωτερότητα δείχνεις, τόσο να αυξάνει το θράσος του άλλου, που θα πάει, οι μέρες και τα χρόνια περνάνε, αργά ή γρήγορα -ελάχιστη σημασία έχει- θα διαπιστώσετε αν τελικά κρατούσε ο Θεός "τευτέρια" ή όχι. 
Θα το δούμε όλοι μας. Είναι γελασμένος όποιος νομίσει ότι θα γλιτώσει. 
Ακόμη και κοσμικοί τραγουδιστές αντιλαμβάνονται πολύ καλά την πικρή αλήθεια: "Αγριος δικαστής, κι η δίκη έχει ήδη αρχίσει!".Και επειδή μάθαμε ότι σας αρέσει η μουσική, σας το αφιερώνουμε. https://www.youtube.com/watch?v=nYTVAKZEolE 
Η ανάρτηση θα συμπληρωθεί με ό,τι νεώτερο.
Σημειώνω, εν τέλει, πως το κείμενό μας αναδημοσιεύτηκε εδώ κι εδώ

Παρασκευή 10 Ιουλίου 2015

Η ΚΑΠΗΛΕΙΑ ΤΗΣ ΜΝΗΜΗΣ ΤΟΥ ΑΓΙΟΥ ΠΑΪΣΙΟΥ ΤΟΥ ΑΓΙΟΡΕΙΤΟΥ ΑΠΟ ΚΛΗΡΙΚΟ ΤΗΣ ΜΗΤΡΟΠΟΛΕΩΣ ΠΑΤΡΩΝ


Του Παναγιώτη Αντ. Ανδριόπουλου 
Ο κληρικός της Μητροπόλεως Πατρών Αναστάσιος Γκοτσόπουλος, επέλεξε να «τιμήσει» τον νέο άγιο της Εκκλησίας μας Παϊσιο τον αγιορείτη με δύο …ευφάνταστους τρόπους. 
Πρώτα, μετέτρεψε ένα γραφείο – παράπηγμα το λέω εγώ – δίπλα στον Ναό του Αγίου Νικολάου Πατρών, σε παρεκκλήσιο του οσίου Παϊσίου. Η παλιά κουζίνα αυτού του γραφείου είναι το ιερό (sic) του σημερινού παρεκκλησίου! Πέρα από την ασέβεια εδώ έχουμε και την αποθέωση του κιτς. Απ’ αυτή την άποψη, η μετατροπή της κουζίνας σε ιερό είναι πολύ cult κίνηση! 
Μετά, πάντοτε στο πλαίσιο της «τιμής» του αγίου, εξέδωσε και κυκλοφόρησε και μέσω διαδικτύου ένα φυλλάδιο για το τι είπε ο όσιος Παϊσιος για τον Οικουμενισμό. Δεν καταδέχομαι φυσικά να απαντήσω στις πομφόλυγες που παραθέτει ούτε στην διαστρέβλωση των κειμένων του γέροντα που έχουν, φυσικά, τη δική τους ερμηνεία. Στέκομαι μόνο στο γεγονός ότι παίρνει «αφορμή» από τον όσιο Παϊσιο για να επιτεθεί με δριμύτητα στο Οικουμενικό Πατριαρχείο. 
Τον καταγγέλλω δημοσίως για την σπίλωση της μνήμης των μεγάλων Πατριαρχών, Ιωακείμ Γ’, Μελετίου Μεταξάκη και Αθηναγόρου, τους οποίους ονομάζει «μασόνους», επικαλούμενος, μάλιστα, «μασονικά περιοδικά». Επιτίθεται, φυσικά, και εναντίον του Οικουμενικού Πατριάρχου Βαρθολομαίου για την «συμπροσευχή» με τον Πάπα στο Φανάρι και όχι μόνο. 
Καταγγέλλω τον κληρικό Αναστάσιο Γκοτσόπουλο ότι καπηλεύεται τη μνήμη του αγίου Παϊσίου για να προωθήσει τις εμμονές και ιδεοληψίες του. Εφ’ όσον αισθάνεται άβολα στην Ορθόδοξη Εκκλησία να πάει κληρικός στον καθηρημένο και αφορισμένο Σέρβο (πρ. Μητροπολίτη Ράσκας) Αρτέμιο, τον οποίο εξυμνούσε και μετά την απόσχισή του από την Σερβική Ορθόδοξη Εκκλησία. Τώρα που η Σερβική Εκκλησία τον αφόρισε, άνετα μπορεί ο κληρικός Α. Γκοτσόπουλος να προσχωρήσει στην αγαπημένη του αίρεση, του τάχα και «αντι-οικουμενισμού». 

"ΟΛΟΙ ΕΜΕΙΣ ΟΙ ΣΑΡΑΝΤΑΡΗΔΕΣ..."


Ενωμένοι, αλλά διαφορετικοί 
Νέλλη Παππά, Φιλόλογος-Γλωσσολόγος 
«[…] Θέλω να μιλήσω απλά, να μου δοθεί 
ετούτη η χάρη. 
Γιατί και το τραγούδι το φορτώσαμε με τόσες μουσικές 
που σιγά-σιγά βουλιάζει 
και την τέχνη μας τη στολίσαμε τόσο πολύ που φαγώθηκε 
από τα μαλάματα το πρόσωπό της 
κι είναι καιρός να πούμε τα λιγοστά μας λόγια γιατί 
η ψυχή μας αύριο κάνει πανιά […]» 
Γ. Σεφέρης, «Ένας γέροντας στην ακροποταμιά» 
Κάιρο, 20 Ιουνίου 1942 
Το 1942, μία ανάσα πριν από τη μάχη του Ελ Αλαμέιν που έκρινε το αποτέλεσμα του Β’ Παγκοσμίου Πολέμου υπέρ των Συμμάχων στην Αφρική, ο Γιώργος Σεφέρης, μέλος της εξόριστης κυβέρνησης στη Μέση Ανατολή, αισθάνεται πιεστική την ανάγκη, σε ένα άκρως εξομολογητικό ποίημα, να μιλήσει απλά και σταράτα. Η αναλογία με την Ελλάδα του Ιουλίου 2015 είναι, νομίζω, συγκλονιστική. Μία ανάσα πριν από την κρίσιμη μάχη για το εθνικό μέλλον (Grexit ή Grentry) την προσεχή Κυριακή και μετά το αγανακτισμένο ΟΧΙ του πρόσφατου δημοψηφίσματος, είναι πάλι ανάγκη να μιλήσουμε, ατομικά και συλλογικά, έξω από τα δόντια. 
Πρώτο έρχεται το αναγκαίο συμπέρασμα: είτε ψηφίσαμε ΟΧΙ είτε ΝΑΙ στο δημοψήφισμα, δεν έχουμε ρεαλιστικά επιλογή άλλη από το να μείνουμε ενωμένοι σα γροθιά και να αποφύγουμε πάση θυσία τα παρατράγουδα ενός ακόμα διχασμού. Θα είναι δείγμα εθνικής ενηλικίωσης, αν όχι ωριμότητας, να δείξουμε ενότητα και αλληλεγγύη, αφού ούτως ή άλλως ζούμε ανάδελφοι ως Έλληνες σε αυτή την εύφλεκτη περιοχή της Ευρώπης που ονομάζεται Βαλκάνια. 
Δεύτερη και ίσως πιο σημαντική, μία πικρή διαπίστωση: ενωμένοι ναι, αλλά και τόσο διαφορετικοί. Εξηγούμαι αμέσως: ψήφισα συνειδητά ΝΑΙ την προηγούμενη Κυριακή και, χωρίς διάθεση να αναμασήσω το σκεπτικό αυτής της επιλογής μου, αισθάνομαι πιεστική την ανάγκη να μιλήσω με λόγια απλά εξ ονόματος μίας ολόκληρης μερίδας μορφωμένων σαραντάρηδων, που κι εκείνοι, σαν κι εμένα, ανήκουν στο 38% του ελληνικού λαού. 
Σαραντάρηδες, άντρες και γυναίκες, που προερχόμαστε από οικογένειες της επαρχίας ή μικροαστικές. Που μάς έμαθαν από μηδενική ηλικία ότι «τα αγαθά κόποις κτώνται» και ότι πρέπει να βαδίζουμε με τον σταυρό στο χέρι. Που μας δίδαξαν ότι, πάνω από όλα, καταξιωνόμαστε με τη μόρφωση, τη δημιουργικότητα και την προκοπή. Σαραντάρηδες που ιδρώσαμε μελετώντας για να εξασφαλίσουμε θέση στην ανώτατη εκπαίδευση και για να βγούμε από τα Πανεπιστήμια καλύτεροι άνθρωποι, χωρίς τη γνωστή λογική «τάβλι, φραπέ και χαλαρά». Και που σε διάφορα πεδία και επίπεδα, αριστεύσαμε. Που για να ανοίξουμε τα φτερά μας και να αυτονομηθούμε από την πατρική εστία, κάναμε δουλειές του ποδαριού χωρίς πολλή σκέψη και μικρές ή μεγάλες ατομικές επαναστάσεις. Στο βωμό προσωπικών και οικογενειακών ονείρων θυσιάσαμε πολλά από την καλοπέρασή μας. Σαραντάρηδες που για να διευρύνουμε τους ορίζοντές μας φύγαμε για λίγο ή πολύ στην Ευρώπη ή στην Αμερική. Και κανείς στη φωτισμένη Εσπερία δε μάς είχε στρωμένο κόκκινο χαλί να πατήσουμε, απλώς επειδή είμαστε περήφανοι Έλληνες. Και αγωνιστήκαμε κι εκεί και συχνά διαπρέψαμε. Και πολλοί από εμάς επιλέξαμε την επάνοδο στην πατρίδα, επενδύοντας σε ένα μέλλον αβέβαιο. Σαραντάρηδες που δουλέψαμε σκληρά και δουλεύουμε στον δημόσιο ή στον ιδιωτικό τομέα, όπου μας προσέλαβαν, πλήρεις προσόντων και φιλοδοξιών, κι όπου σύντομα αντιληφθήκαμε ότι, όση εργατικότητα και να διαθέτουμε, θα είχαμε να παλέψουμε με μικροαστισμό, με ωχαδερφισμό, με μικρόνοια, με πελατειακές αντιλήψεις, με εδραιωμένα συντεχνιακά και συνδικαλιστικά συμφέροντα που δύσκολα επιτρέπουν πρόοδο και επιτεύγματα. Σαραντάρηδες που νοιαζόμαστε τα παιδιά μας και δεν έχουμε την πολυτέλεια να εφησυχάζουμε, διότι η οικονομική κατάρρευση μάς απαγορεύει να τους δώσουμε την επιλογή να μείνουν στη χώρα και να δημιουργήσουν κοινωνία καλύτερη…
Ο ανωτέρω απολογισμός, μία ανάσα πριν και μία ανάσα μετά από δραματικά για το μέλλον γεγονότα, για να ρωτήσω με ειλικρινή αγωνία: όλοι εμείς οι σαραντάρηδες, η ραχοκοκαλιά της μεσαίας τάξης αυτής της χώρας που τρώει τα παιδιά της, είμαστε «προδότες», «μιάσματα», «πουλημένοι», «ξενόδουλοι» και «γερμανοτσολιάδες», όπως ακούμε και διαβάζουμε σε ανεκδιήγητα πάνελ και μπλογκς, όπου οι εθνικιστικές και λαϊκίστικες κορώνες βγάζουν μάτι; Επειδή είπαμε και λέμε ΝΑΙ χωρίς περικοκλάδες; Επειδή ως ευρωπαϊστές Έλληνες, παραγωγικοί και μάχιμοι, θέλουμε πάση θυσία να αποφύγουμε χίμαιρες και να κρατηθούμε στην Ευρώπη όπου δικαιωματικά ανήκουμε;
Ενωμένοι όλοι ως Έλληνες, αλλά και διαφορετικοί. Και να δούμε για πού θα κάνει η ψυχή μας πανιά την προσεχή Κυριακή.

ΜΙΑ ΒΡΑΔΙΑ ΣΥΓΧΡΟΝΟΥ ΧΟΡΟΥ ΣΤΗΝ ΠΕΙΡΑΙΩΣ 260 ΑΠΟ ΤΡΕΙΣ ΝΕΟΥΣ, ΑΛΗΘΙΝΟΥΣ ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΕΣ

φωτογραφίες: Εύη Φυλακτού

Του Παναγιώτη Αντ. Ανδριόπουλου 
Την Τρίτη 7 Ιουλίου 2015 στην Πειραιώς 260, στο πλαίσιο του Φεστιβάλ Αθηνών, είδα όχι απλώς την άλλη Ελλάδα που αντιστέκεται στην περιρρέουσα αθλιότητα, αλλά την Ελλάδα που δημιουργεί και πετάει, κυριολεκτικώς, στα πρόσωπα τριών νέων ανθρώπων. 
Ήταν μια βραδιά σύγχρονου χορού, η οποία ξεκίνησε με την Αγνή Παπαδέλη - Ρωσσέτου στο «Blossom», ένα σόλο που χορογράφησε και ερμήνευσε η ίδια. Μια χορεύτρια, ένα σώμα, ένα κοστούμι - χώρος, και άπειρες ποιητικές μεταμορφώσεις και μεταπτώσεις. Μια άκρως μινιμαλιστική εκδοχή σύγχρονου χορού, όπου η αφαιρετικότητα χωράει τα πάντα! Ένα κορίτσι – αερικό. Η χορογραφία της ήταν σίγουρα αβαρής, χυτή, χοϊκή μα και ευγενική. Νομίζω πως αυτή η νεαρή απόφοιτος της Κρατικής Σχολής Ορχηστικής Τέχνης και του Τμήματος Θεατρικών Σπουδών Αθήνας, αναμετρήθηκε με μια «μικρή χορευτική φόρμα» και βγήκε νικητής! Ανέδειξε το ελάχιστο, ένα μπουμπούκι, ας πούμε, αν σκεφτούμε ότι “Blossom” σημαίνει ακριβώς αυτό: άνθος.


Στο δεύτερο μέρος, απολαύσαμε την παράσταση 1blank2. 
Σύλληψη - Ερμηνεία - Χορός: Αγγελική Τρομπούκη 
Μουσικός: Μιχάλης Χόιπελ – τσέλο 
Αυτοί οι δύο νέοι καλλιτέχνες που γνωρίζονται από παιδιά, και να που τώρα δημιουργούν επί σκηνής, μας παρουσίασαν την 3η και την 5η σουίτα του Γ.Σ. Μπαχ για σόλο τσέλο. 
Να σημειώσουμε εδώ ότι κάτι ανάλογο είχαμε στο Φεστιβάλ Αθηνών (14-6-2015) με τον τσελίστα της Διασποράς Δήμο Γκουνταρούλη –τα τελευταία είκοσι χρόνια ζει και εργάζεται στη Βραζιλία–, ο οποίος συνέπραξε επί σκηνής με τον διάσημο βραζιλιάνο χορευτή και χορογράφο Ισμαέλ Ίβο, επίσης στην πέμπτη σουίτα του Μπαχ. 
Άρα, οι δύο νέοι καλλιτέχνες είναι απόλυτα μέσα στο σημερινό διεθνές μουσικό και χορευτικό γίγνεσθαι. 
Ο Μιχάλης Χόιπελ, ένας από τους σημαντικότερους έλληνες μουσικούς της νέας γενιάς, με λαμπρές σπουδές στη Γερμανία, παίζοντας τις δύο σουίτες του Μπαχ, ανέδειξε την κατακλυσμιαία πολυφωνία του κάντορα της Λειψίας, με ηχοχρώματα και ποικίλματα φωτεινά και σκοτεινά μαζί. Έτσι, έδωσε χώρο στην Αγγελική Τρομπούκη να «συνομιλήσει» μαζί του, σε κάποιες στιγμές σχεδόν ερωτικά, με μια χορογραφία που ακροβατούσε ανάμεσα στο φως και το σκοτάδι, την κίνηση και την ακινησία, το πάθος και την ιλαρότητα. Αυτοσχεδιασμός με στιβαρό έλεγχο.


Και οι δύο νέοι καλλιτέχνες όχι απλώς σεβάστηκαν τον Μπαχ, αλλά με την τέχνη τους μας αποκάλυψαν πόσο μεγάλος και διαχρονικός είναι αυτός ο συνθέτης, ες αεί πηγή έμπνευσης. 
Στην όλη μινιμαλιστική ατμόσφαιρα, συνέβαλαν καθοριστικά τα κοστούμια (Δάφνη Κολυβά) και οι ευφάνταστοι φωτισμοί (Αλέξανδρος Αλεξάνδρου). 
Καθώς χειροκροτούσαμε τους δύο καλλιτέχνες σκέφτηκα πως ο περίφημος «Τσελίστας» του Μοντιλιάνι, πρέπει να …συμπληρωθεί με μια χορεύτρια, που στη σύγχρονη εποχή θα μπορούσε να είναι το alter ego του.

Πέμπτη 9 Ιουλίου 2015

Η ΚΑΤΕΡΙΝΑ ΕΥΑΓΓΕΛΑΤΟΥ ΣΤΟ ΣΠΙΤΙ ΤΟΥ ΠΑΠΠΟΥ ΤΗΣ ΚΑΙ ΣΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΤΗΣ ΕΚΚΛΗΣΙΑΣ...

φωτό: Βασίλης Βρεττός

Τετάρτη βράδυ Ιουλίου. 
Είμαι στην Πειραιώς 260 για την παράσταση Πυλάδης – Ιοκάστη, δηλ. τις δύο όπερες δωματίου του Γιώργου Κουρουπού, που ανεβάζει το Φεστιβάλ Αθηνών. 
Στο διάλειμμα βλέπω την έκθεση φωτογραφίας του Βασίλη Βρεττού, με τίτλο «Ο εαυτός μέσα στον εαυτό», που είναι διάσπαρτη στους χώρους. 
Στέκομαι μπροστά στην φωτογραφία της σκηνοθέτιδος Κατερίνας Ευαγγελάτου. Η λεζάντα γράφει: «Φωτογραφήθηκε στο κλειστό εδώ και τριάντα χρόνια σπίτι του παππού της Αντίοχου Ευαγγελάτου».
Εκείνη ακριβώς τη στιγμή το κινητό μου με ειδοποιεί για ένα μέιλ. Ανοίγω και διαβάζω: 
"Το Ραδιόφωνο της Εκκλησίας 89,5 στο πλαίσιο της εκπομπής «Από Τέχνη σε Τέχνη», που μεταδίδεται κάθε Κυριακή 20:00-21:00, επιχειρεί να διαλεχθεί και να παρουσιάσει τα διάφορα είδη τέχνης μέσα από προσωπικές μαρτυρίες σημαντικών ανθρώπων που τα υπηρετούν. Αυτή την Κυριακή 12 Ιουλίου 2015 θα μεταδώσει σε επανάληψη, εκπομπή με καλεσμένη την σκηνοθέτη και ηθοποιό Κατερίνα Ευαγγελάτου. Η εκπομπή μεταδίδεται με αφορμή το ανέβασμα, στον αρχαιολογικό χώρο «Λύκειο του Αριστοτέλη» και στο πλαίσιο του Φεστιβάλ Αθηνών και Επιδαύρου, της τραγωδίας «Ρήσος» του Ευριπίδη [;] σε σκηνοθεσία της Κατερίνας Ευαγγελάτου. Η εκπομπή έχει θέμα: «Η τέχνη του Θεάτρου και η πνευματικότητα» και την επιμελείται και την παρουσιάζει ο ιερέας και σκηνοθέτης π. Πέτρος Μινώπετρος."
Την ώρα που βλέπω την φωτογραφία της, διαβάζω και για την συνέντευξή της στον Σταθμό της Εκκλησίας. Και σκέπτομαι: Φωτογραφίζεται στο σπίτι του σπουδαίου παππού της, του μεγάλου έλληνα συνθέτη Αντίοχου Ευαγγελάτου και θα μιλήσει για την πνευματικότητα και την τέχνη του Θεάτρου! Μα, μια τόσο νέα κοπέλα – έστω σκηνοθέτης - τι να πει για την «πνευματικότητα», θα αναρωτηθεί κανείς. 
Όμως, η Κατερίνα Ευαγγελάτου κουβαλάει ως σταυρό την πνευματικότητα. Η ίδια είναι ο παππούς της ο Αντίοχος, η μητέρα της- σημαντική ηθοποιός - Λήδα Τασοπούλου, που έφυγε νωρίς, ο αδελφός της Αντίοχος, επίσης πρόωρα χαμένος, ο πατέρας της, μέγας θεατράνθρωπος και ακαδημαϊκός Σπύρος Ευαγγελάτος, η θεία της, διεθνούς φήμης μεσόφωνος, Δάφνη Ευαγγελάτου. 
Η Κατερίνα Ευαγγελάτου φέρει όλη αυτή την δυσβάστακτη οικογενειακή παράδοση, ως ζυγόν χρηστόν και φορτίον ελαφρύ! Και την μετουσιώνει σε τέχνη, την δική της τέχνη, που αφορά στο σήμερα ή, καλύτερα, στο αύριο. Μόνο να θυμηθώ ότι στις αρχές του 2015 στο Περμ της Ρωσίας, η Κατερίνα Ευαγγελάτου και ο διάσημος μαέστρος Θόδωρος Κουρεντζής ένωσαν τις δυνάμεις τους σε μια ιδιαιτέρως αγαπητή όπερα, Τα Παραμύθια του Χόφμαν, του Ζακ Όφενμπαχ, είναι αρκετό για να καταλάβει ο καθείς. 
Θα συμφωνήσω με την Κατερίνα: «Μου λείπει η ησυχία που έχουν τα καλοκαιρινά μεσημέρια στην εξοχή» (είναι η φράση της που συνοδεύει την φωτογραφία του Βρεττού). 
Μόνο μια εξαίρεση επιτρέπω: Την ακρόαση του συμφωνικού ποιήματος του παππού της Αντίοχου Ευαγγελάτου «Ακρογιάλια και βουνά της Αττικής». Το έργο αυτό το πρωτάκουσα πριν 25 χρόνια από την Ορχήστρα των Χρωμάτων υπό τον Μάνο Χατζιδάκι και μου 'χε κάνει πολλή εντύπωση. Η ένταση της ανόθευτης χαράς! Ένα έργο γραμμένο πριν 60 χρόνια, το 1954. Διαρκεί 12 λεπτά και κάτι... Δώδεκα λεπτά καλοκαιρινού μεσημεριού και μετά η ησυχία της εξοχής… 
Στην έξοχη Κατερίνα Ευαγγελάτου εύχομαι πάντοτε τα κάλλιστα! Της αξίζουν. 
Π.Α.Α.

Τετάρτη 8 Ιουλίου 2015

"ΠΥΛΑΔΗΣ" ΤΟΥ ΓΙΩΡΓΟΥ ΚΟΥΡΟΥΠΟΥ / 1992 - 2015

Γιώργος Κουρουπός, Διονύσης Φωτόπουλος, Γιώργος Χειμωνάς

Απόψε στις 9, στην Πειραιώς 260, Πυλάδης και Ιοκάστη
Δύο έργα του Γιώργου Κουρουπού - δύο διαφορετικές προσεγγίσεις του Τραγικού.
Την Καμεράτα - Ορχήστρα των Φίλων της Μουσικής διευθύνει ο Γιώργος Πέτρου.
Δείτε αναλυτικά σε μια πρόσφατη ανάρτησή μας. 
Με αφορμή τον αποψινό Πυλάδη, ανέσυρα από το αρχείο μου το θαυμάσιο πρόγραμμα - βιβλίο - λεύκωμα της πρώτης παράστασης, 31-5-1992, και αναδημοσιεύω πέντε στιγμιότυπα. 

Η Ειρήνη Καράγιαννη που ερμήνευσε για πρώτη φορά την Ηλέκτρα στον Πυλάδη,
θα ερμηνεύσει τον ίδιο ρόλο απόψε - Εδώ φωτογραφίες από τις πρόβες της παράστασης του 1992.
Από τις χειρόγραφες σημειώσεις του Γ. Χειμωνά 
χειρόγραφο Γ. Χειμωνά 
Παρτιτούρα του Γιώργου Κουρουπού

Ο ΧΑΤΖΙΔΑΚΙΣ ΔΙΚΑΙΩΝΕΙ ΤΟΝ ΣΑΒΒΟΠΟΥΛΟ: "Κράτος ασυστόλων και πεσμένων κώλων"


Από μια ραδιοφωνική εκπομπή του Μάνου Χατζιδάκι το 1989. 
Ο Μάνος μιλάει για τους εμπρησμούς και τις συνέπειές τους... 
Συνειρμικά σκεφθείτε, αγαπητοί συνοδίτες, για τους πάσης φύσεως εμπρησμούς...
Λέει ο Χατζιδάκις: 
"Όλες αυτές τις μέρες μαζί με τ' άλλα γεγονότα βλέπουμε φωτογραφίες του Τόμπρα να χάσκει γέλια ανόητου και ανεύθυνου βλακός μπρος στους φωτορεπόρτερς την ώρα που πάει να καταθέσει στην αρμόδια επιτροπή της Βουλής. 
Επίσης 15 μέρες τώρα ασχοληθήκαμε με τις φωτιές που κάψαν την Ελλάδα. Είδαμε αφελείς και κακούς ρεπόρτερς να κάνουν δήθεν αγωνιώδεις ερωτήσεις χωρίς αγωνία και χωρίς στοιχειώδη σκέψη για να φωτίσουν το ξεκίνημα των πυρκαγιών. Οι υπέυθυνοι να δηλώνουν και να ενεργούν άμεσα για να σβήσουν οι φωτιές. 
Η εγκληματική ΑΥΡΙΑΝΗ να διαπιστώνει πως ποτέ δεν είχαμε τόσες φωτιές άρα η κυβέρνηση τις προκάλεσε. Όλα για την μεγάλη πυρκαγιά - που ονειρεύεται - του τόπου μας προς δόξα της ιδεολογίας του Ταύρου. Κανείς δεν συνελήφθη από την δραστήρια Αστυνομία μας γιατί είχε υψηλές ασχολίες με την επερχόμενη δίκη της Ιατροπούλου. Θρασύδειλοι όπως πάντα δεν εμφανίστηκαν στην δίκη. 
Διαβάζουμε στα ΝΕΑ του Σαββάτου 26 Αυγούστου: ΔΑΣΙΚΟΙ ΚΑΤΑΓΓΕΛΟΥΝ ΤΗΝ ΔΡΑΣΗ ΚΥΚΛΩΜΑΤΩΝ - ΒΙΟΜΗΧΑΝΙΑ ΟΙΚΟΠΕΔΟΦΑΓΩΝ. Μα δεν χρειάζεται φιλοσοφία για να γίνει αντιληπτό ότι συμφέροντα ύψιστα - όχι εθνικά αλλά προσωπικά- υπάρχουν στην βάση των πυρκαγιών. Κι όμως κανείς δεν έφερε στην Βουλή έναν νόμο που επειγόντως όποιος καλλιεργεί ή κτίζει σε καμμένη περιοχή να διώκεται ποινικά όσο κι ο εμπρηστής, σαν εγκληματίας. Η καμένη γη θα αναδασωθεί υποχρεωτικά. Να δείτε πως καμιά φωτιά δεν πρόκειται στο μέλλον να συμβεί. Γιατί δεν έσπευσαν να καταθέσουν έναν παρόμοιο νόμο; Γιατί οι προηγούμενοι δεν έπραξαν το ίδιο; Γιατί ακόμη και οι πιο προηγούμενοι; Για να γίνονται κάθε χρόνο φωτιές. 
Ο Σαββόπουλος τα λέει καλά και με πολύ ταλέντο σε ένα τραγούδι του, τους Κωλοέλληνες: "Κράτος ασυστόλων και πεσμένων κώλων" [και βάζει το τραγούδι του Σαββόπουλου  Κωλοέλληνες, από τον δίσκο "Το κούρεμα"]. 
Μάνος Χατζιδάκις 
Από την ραδιοφωνική εκπομπή "Το Πέμπτο Πρόγραμμα" (1989)


Δευτέρα 6 Ιουλίου 2015

"ΠΥΛΑΔΗΣ" ΚΑΙ "ΙΟΚΑΣΤΗ" ΤΟΥ Γ. ΚΟΥΡΟΥΠΟΥ ΣΕ ΜΙΑ ΜΟΝΑΔΙΚΗ ΠΑΡΑΣΤΑΣΗ ΣΤΟ ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΑΘΗΝΩΝ (8-7-2015)


Του Παναγιώτη Αντ. Ανδριόπουλου
Μεθαύριο Τετάρτη 8 Ιουλίου, στην Πειραιώς 260, στο πλαίσιο του Φεστιβάλ Αθηνών, θα παρουσιαστούν δύο σταθμοί, τόσο στη νεοελληνική προσέγγιση του τραγικού όσο και στο σύγχρονο ελληνικό μουσικό θέατρο. Πρόκειται για τις δύο όπερες δωματίου του Γιώργου Κουρουπού, οι οποίες παρουσιάζονται σε κοινή παράσταση από την Καμεράτα
Διαβάζουμε στο πρόγραμμα του Φεστιβάλ πως "και τα δύο έργα στηρίζονται σε αναθεωρητικές προσεγγίσεις της «κρυφής πλευράς» του τραγικού από σημαντικούς λογοτέχνες –Γιώργος Χειμωνάς, Ιουλίτα Ηλιοπούλου–, εστιάζοντας στις «παράπλευρες» παρουσίες που αποτελούν ο Πυλάδης και η Ιοκάστη στους μύθους της Ηλέκτρας και του Οιδίποδα, αντίστοιχα. Παράλληλα, αποτελούν ύμνο στην πολύμορφη εκφραστικότητα της γυναικείας φωνής, και πρότυπα της μοναδικής ισορροπίας διανόησης, λυρισμού και αμεσότητας που χαρακτηρίζει το συνθετικό ύφος του Γιώργου Κουρουπού."
Η όπερα Πυλάδης πρωτοπαρουσιάστηκε στο Μέγαρο Μουσικής Αθηνών τέλος Μαϊου του 1992, σε λιμπρέτο Γιώργου Χειμωνά και σκηνοθεσία Διονύση Φωτόπουλου. Ουσιαστικά, πρόκειται για αυτούσια αποσπάσματα της μετάφρασης της Ηλέκτρας του Σοφοκλή του Γιώργου Χειμωνά, εστιάζοντας στην ιδέα του Πυλάδη (βουβό πρόσωπο στο έργο) ως ενσάρκωση του Απόλλωνα που οδηγεί τον μητροκτόνο Ορέστη στην πραγμάτωση του χρησμού, ολοκληρώνοντας έτσι το δράμα των Ατρειδών.



Είχα δει εκείνη την παράσταση και μου είχε κάνει εντύπωση, τόσο η πρωτοεμφανιζόμενη, τότε,  μεσόφωνος Ειρήνη Καράγιαννη, όσο και το βίντεο με την Μελίνα Μερκούρη, η οποία ερμήνευε τον ρόλο της Κλυταιμνήστρας. Θαρρώ πως ήταν και η τελευταία εμφάνιση της Μελίνας σε παράσταση, καθώς δύο χρόνια μετά αναχώρησε...
Είκοσι τρία χρόνια μετά θα ξαναδώ τον Πυλάδη του Κουρουπού με την Ειρήνη Καράγιαννη. Σα να μη πέρασε μια μέρα (;)...
Εκτός από την Ειρήνη Καράγιαννη ερμηνεύουν: Χρήστος Κεχρής, Μίνα Πολύχρονου, Ελένη Σταμίδου. Φωνητικό σύνολο: Λητώ Μεσσήνη, Πένυ Δεληγιάννη, Μαριλένα Χρυσοχοΐδη, Αναστασία Κότσαλη, Βάγια Κωφού, Κωνσταντίνα Τσιριμώνα. Πιάνο: Θανάσης Αποστολόπουλος. Κρουστά: Δημήτρης Δεσύλλας. Διδασκαλία φωνητικού συνόλου: Νίκος Λαάρης - Καλλιόπη Γερμανού.


Η Ιοκάστη του Γιώργου Κουρουπού σε κείμενο της Ιουλίτας Ηλιοπούλου, είναι έργο του 2002. Ήταν παραγγελία του Ευρωπαϊκού Κέντρου Δελφών και παρουσιάστηκε το καλοκαίρι της ίδιας χρονιάς στους Δελφούς (12 Ιουλίου) και στη Βέροια. Η Ιοκάστη, μητέρα, ερωμένη, βασίλισσα, λίγο πριν αποσυρθεί στο παλάτι για να πεθάνει, μέσα από τρεις παραληρηματικούς μονολόγους και δύο τραγούδια, αναλογίζεται τη ζωή της, βιώνοντας την πάλη της με το αναπότρεπτο.
Με αφορμή την παράσταση εκδόθηκε από τις εκδόσεις ύψιλον το ποιητικό κείμενο της Ιουλίτας Ηλιοπούλου. Παραθέτουμε εδώ το εξώφυλλο του βιβλίου καθώς και μία χειρόγραφη παρτιτούρα του Γιώργου Κουρουπού από τον Α’ Μονόλογο της Ιοκάστης.
Ερμηνεύουν: Μυρτώ Παπαθανασίου, Τάσος Απόστολου.
Φωνητικό σύνολο: Βαγγέλης Αγγελάκης, Κώστας Ζαμπούνης, Σταύρος Ζουλιάτης, Γιάννης Φίλιας, Σωτήρης Τριάντης, Σταύρος Νικολάου, Τίμος Σιρλατζής, Μιχάλης Ψύρρας. Μουσική προετοιμασία - διδασκαλία φωνητικού συνόλου: Νίκος Βασιλείου. Συμμετέχει η ηθοποιός Κατερίνα Δασκαλάκη.
Τη μουσική διεύθυνση της Καμεράτα έχει ο μαέστρος Γιώργος Πέτρου.


Τη σκηνοθεσία της παράστασης έχει αναλάβει ο έμπειρος αμερικανός σκηνοθέτης Jay Scheib, ο οποίος έχει διακριθεί για τις πρωτοποριακές αναγνώσεις τόσο στην όπερα όσο και στο θέατρο, έχοντας μάλιστα επιδείξει έντονη δραστηριότητα στο πεδίο της αρχαίας ελληνικής τραγωδίας. Σε συνεργασία με το σκηνογράφο Πάρι Μέξη και την ενδυματολόγο Laine Rettmer δημιουργούν έναν εντυπωσιακό υδάτινο κόσμο. Το υγρό στοιχείο δεν κυριαρχεί απλώς, αλλά περικυκλώνει τους τραγικούς ήρωες που καθρεφτίζονται μέσα του και βλέπουν τα συναισθήματά τους να μεγεθύνονται.

Το εξώφυλλο του προγράμματος της πρώτης παράστασης του Πυλάδη το 1992, στο Μέγαρο Μουσικής

Κυριακή 5 Ιουλίου 2015

Ο ΣΚΗΝΟΘΕΤΗΣ ΒΙΚΤΩΡ ΑΡΔΙΤΤΗΣ ΣΗΜΕΡΑ ΣΤΟΝ ΡΑΔΙΟΦΩΝΙΚΟ ΣΤΑΘΜΟ ΤΗΣ ΕΚΚΛΗΣΙΑΣ 89,5


"Το Ραδιόφωνο της Εκκλησίας 89,5 στο πλαίσιο της εκπομπής «Από Τέχνη σε Τέχνη», που μεταδίδεται κάθε Κυριακή 20:00-21:00, επιχειρεί να διαλεχθεί και να παρουσιάσει τα διάφορα είδη τέχνης μέσα από προσωπικές μαρτυρίες σημαντικών ανθρώπων που τα υπηρετούν. Αυτή την Κυριακή 5 Ιουλίου 2015 θα μεταδώσει σε επανάληψη, εκπομπή με καλεσμένο τον Καθηγητή σκηνοθεσίας και θεατρολογίας στο ΑΠΘ, Βίκτορα Αρδίττη. Η εκπομπή μεταδίδεται με αφορμή τη συμμετοχή του Βίκτορα Αρδίττη, κορυφαίου σκηνοθέτη θεάτρου και πρώην Διευθυντή του Κρατικού Θεάτρου Βορείου Ελλάδος, στο Φεστιβάλ Αθηνών με την παράσταση Textilen της Μαρίας Ευσταθιάδη, που θα ανεβεί στην Πειραιώς 260 τη Δευτέρα 6 Ιουλίου 2015. Η εκπομπή έχει θέμα: «Το ιερό στο θέατρο» και την επιμελείται και την παρουσιάζει ο ιερέας και σκηνοθέτης π. Πέτρος Μινώπετρος."
Αυτά γράφει το δελτίο τύπου του Ραδιοφωνικού Σταθμού της Εκκλησίας της Ελλάδος κι εγώ σκέπτομαι ότι ο Βίκτωρ Αρδίττης ήταν συνιδρυτής - με την Μάγια Λυμπεροπούλου - του ΔΗ.ΠΕ.ΘΕ. Πάτρας, του Θεάτρου της γενέθλιας πόλης μου.
Παρά το γεγονός ότι την περίοδο εκείνη (1988-89) ήμουν ήδη φοιτητής στην Αθήνα, είχε δει τις παραστάσεις του Αρδίττη, που είχε ανεβάσει στο ΔΗ.ΠΕ.ΘΕ. 
Το καλοκαίρι του 1988 θυμάμαι το θεατρικό αναλόγιο "Ο Αυτόχειρ" του Μιχάλη Μητσάκη (του Αρδίττη ήταν και η επιλογή και η σύνθεση των κειμένων) και την παράσταση "Πρωτέας" του Πωλ Κλωντέλ (έκανε πρεμιέρα 9 Ιουλίου του 1988), σε μουσική Θάνου Μικρούτσικου (συμπαραγωγή με το τότε λαμπρό Διεθνές Φεστιβάλ Πάτρας). Τον Δεκέμβριο της ίδιας χρονιάς είδα την θαυμάσια παράσταση "Γυάλινος κόσμος" του Τέννεσυ Ουίλλιαμς, με πρωταγωνιστές την Μάγια Λυμπεροπούλου, την Όλια Λαζαρίδου και τον Άρη Λεμπεσόπουλο. 
Ο Β. Αρδίττης είναι ένας σπουδαίος θεατράνθρωπος με πλούσιο σκηνοθετικό και εκπαιδευτικό έργο, καθώς έχει διατελέσει και καθηγητής σε τμήματα Θεατρικών Σπουδών της χώρας.


Του είχα πάρει μια μικρή συνέντευξη στους Δελφούς το 2005 - θαρρώ - για το πολιτιστικό περιοδικό "το δόντι". Ήταν στο Ευρωπαϊκό Πολιτιστικό Κέντρο Δελφών, με αφορμή τις συνάξεις που γίνονταν εκεί τέτοια εποχή (αρχές Ιουλίου) για το Αρχαίο Δράμα και όχι μόνον. Τότε είχαμε μιλήσει για τον θεσμό "Πάτρα - Πολιτιστική Πρωτεύουσα της Ευρώπης 2006" και αυτή η συνομιλία δημοσιεύθηκε σ' ένα τεύχος - αφιέρωμα του περιοδικού "το δόντι" για την Πολιτιστική Πρωτεύουσα.
Χάρη στον εκδότη του περιοδικού Ανδρέα Τσιλίρα μπορώ και παραθέτω εδώ αυτή την δημοσίευση. 
Στη συνέχεια, δείτε ένα βίντεο, όπου ο Βίκτωρ Αρδίττης μιλάει για την ταινία Η πτώση, του Oliver Hirschbiegel (Der Untergang, Γερμανία 2004). Η ανάλυσή του είναι πολύ ενδιαφέρουσα και άκρως επίκαιρη!
Π.Α.Α.

Σάββατο 4 Ιουλίου 2015

"...Έστω απαντήστε μ’ ένα ναι ή μ’ ένα όχι..."


ΜΑΝΟΛΗΣ ΑΝΑΓΝΩΣΤΑΚΗΣ (1925-2005)
Η απόφαση 
Είστε υπέρ ή κατά; 
Έστω απαντήστε μ’ ένα ναι ή μ’ ένα όχι. 
Το έχετε το πρόβλημα σκεφτεί 
Πιστεύω ασφαλώς πως σας βασάνισε  
Τα πάντα βασανίζουν στη ζωή 
Παιδιά γυναίκες έντομα 
Βλαβερά φυτά χαμένες ώρες 
Δύσκολα πάθη χαλασμένα δόντια 
Μέτρια φιλμς. Κι αυτό σας βασάνισε ασφαλώς. 
Μιλάτε υπεύθυνα λοιπόν. Έστω με ναι ή όχι. 
Σ’ εσάς ανήκει η απόφαση. 
Δε σας ζητούμε φυσικά να πάψετε 
Τις ασχολίες σας να διακόψετε τη ζωή σας 
Τις προσφιλείς εφημερίδες σας, τις συζητήσεις 
Στο κουρείο, τις Κυριακές σας στα γήπεδα. 
Μια λέξη μόνο. Εμπρός λοιπόν: 
Είστε υπέρ ή κατά; 
Σκεφθείτε το καλά. Θα περιμένω.



Παρασκευή 3 Ιουλίου 2015

ΕΛΕΥΘΕΡΙΑ ΣΚΕΨΗΣ ΚΑΙ ΕΞΟΥΣΙΑ


Ἕλενα Χατζόγλου 
Δρ. Φιλολογίας
Ἐλευθερία σκέψης καὶ ἐξουσία 
Μορφὲς κυριαρχικῆς ἐξουσίας δὲν εἶναι μόνον αὐτὲς ποὺ σχετίζονται μὲ τὴ θεσμικὴ ὀργάνωση καὶ τὴ διακυβέρνηση ἑνὸς κοινωνικοῦ συνόλου, συνηθέστατα κράτους. Ἡ ἐξουσία ποὺ ἀσκεῖται στὴ ζωὴ ἀλλὰ καὶ πάνω στὴν προσωπικότητα τοῦ ἀνθρώπου ἔχει ποικίλες ἐκφάνσεις. Μπορεῖ νὰ ἀσκεῖται μὲ τὴ συγκατάθεσή του ἢ ὄχι, ἐνῶ σὲ πολλὲς περιπτώσεις μπορεῖ νὰ ἀφορᾶ ἀκόμη καὶ τὴν ἐκχώρηση τοῦ δικαιώματός του νὰ σκέφτεται, νὰ ἀποφασίζει, νὰ ἀντιλαμβάνεται τὸν κόσμο καὶ τοὺς γύρω του. 
Στὴν ἱστορία τῆς ἀνθρωπότητας ἔχουμε πάμπολλες περιπτώσεις ποὺ οἱ ἄνθρωποι ἀλλοτριώθηκαν ἀπὸ αὐτὸ τὸ φυσικὸ προνόμιο τῆς ἐλεύθερης σκέψης -καὶ φυσικὰ καὶ ἔκφρασης- μὲ τὴ μορφὴ ἑκούσιου ἢ ἀκούσιου ἐξουσιαστικοῦ ἐλέγχου εἰς βάρος τους ἢ καὶ καταπίεσης. Σὲ καθεστῶτα ὁλοκληρωτικά, σὲ περιπτώσεις χειραγώγησης ἀτόμων ἢ μαζῶν, ἐκδηλώθηκε ἐναργέστατα ἡ παθογένεια αὐτή. Γι’ αὐτὸ καὶ πολιτικοὶ φιλόσοφοι, στοχαστὲς καὶ διανοούμενοι τοποθετήθηκαν κατὰ καιροὺς σὲ σχέση μὲ τὸ φαινόμενο καὶ κάποτε οἱ διαπιστώσεις τους προσλαμβάνουν διαχρονικὸ χαρακτήρα. Μία χαρακτηριστικὴ περίπτωση ἀποτελεῖ τὸ δοκίμιο τοῦ Ὁλλανδοῦ φιλοσόφου Σπινόζα (Baruch Spinoza, 1632-1677), Περὶ τῆς ἐλευθερίας τῆς σκέψης σὲ ἕνα ἐλεύθερο κράτος (Πρόλογος καὶ εἰκοστὸ κεφάλαιο τῆς Θεολογικοπολιτικῆς πραγματείας. Εἰσαγωγή: Γεράσιμος Βῶκος, μετάφραση: Ἐπαμεινώνδας Βαμπούλης & Ἄρης Στυλιανοῦ, ἐκδ. Ἄγρα, Ἀθήνα 2014). Ἐπισημαίνει χαρακτηριστικὰ ὁ ἐμβριθὴς αὐτὸς στοχαστής: «Σκοπὸς τῆς πολιτείας δὲν εἶναι νὰ μετατρέπει τοὺς ἀνθρώπους ἀπὸ ὀρθολογικὰ ὄντα σὲ ζῶα ἢ σὲ μηχανές. 
Ἀντίθετα, σκοπός της εἶναι ἡ ψυχὴ καὶ τὸ σῶμα τῶν ἀνθρώπων νὰ ἐπιτελοῦν μὲ ἀσφάλεια ὅλες τὶς λειτουργίες τους, ὥστε οἱ ἴδιοι νὰ χρησιμοποιοῦν ἐλεύθερα τὸν ὀρθὸ λόγο, χωρὶς νὰ συγκρούονται μὲ μίσος, ὀργὴ ἢ δόλο, οὔτε νὰ πολεμοῦν μεταξύ τους μὲ μοχθηρία. Ἄρα ὁ σκοπὸς τῆς πολιτείας εἶναι στὴν πραγματικότητα ἡ ἐλευθερία» (σ. 67). Ὡστόσο, οἱ ἀποκλίσεις ἀπὸ τὸν παραπάνω ἀξιωματικὸ ἀφορισμὸ εἶναι ἀμέτρητες καὶ ποικιλόμορφες. Πρόσωπα σὲ θέσεις ἐξουσίας, κυβερνήσεις, καθεστῶτα, ὅταν θέλουν νὰ κάμψουν τὶς ἀντιστάσεις αὐτῶν τούς ὁποίους ἐξουσιάζουν, παρεμβαίνουν πρῶτα στὴ σκέψη τους καὶ στὴ δυνατότητά τους νὰ διαμορφώνουν ἄποψη μὲ τὴ βοήθεια τοῦ ὀρθοῦ λόγου. Ὁ ἴδιος φιλόσοφος τὸ διατυπώνει αὐτὸ ἐξίσου εὔστοχα: «Μία ἐξουσία θεωρεῖται βίαιη, ὅταν ἐπιχειρεῖ νὰ ἐπιβληθεῖ στὶς ψυχές. Καὶ γι’ αὐτὸ ἡ ἀνώτατη Ἀρχὴ φαίνεται νὰ καταπιέζει τοὺς ὑπηκόους καὶ νὰ παραβιάζει τὸ δικαίωμά τους, ὅταν θέλει νὰ ὑπαγορεύει στὸν καθέναν τί θὰ πρέπει νὰ δέχεται ὡς ἀληθὲς καὶ νὰ ἀπορρίπτει ὡς ψευδές» (σσ. 63-64). 
Ἡ λογοτεχνία, μέσα ἀπὸ χιλιάδες σελίδες, ἐξέφρασε αὐτὴ τὴν πραγματικότητα, μὲ τὴ βοήθεια τῆς ἀλληγορίας, τοῦ συμβολισμοῦ, ἀλλὰ καὶ τοῦ ρεαλισμοῦ. Μία ἀκραία μορφὴ ὑφιστάμενης ἐξουσίας, μὲ συνακόλουθη τὴν ἄρση τῆς ἐλευθερίας τῆς σκέψης, περιγράφεται πολὺ παραστατικὰ -ἂν καὶ ἀκραῖα, στὰ ὅρια τῆς δυστοπίας- στὸ ἔργο ποὺ ἐπιγράφεται Ἐμεῖς (μετάφραση Εἰρήνη Κουσκουμβεκάκη, ἐπιμέλεια - ἐπίμετρο Δημήτρης Κωνσταντίνου, ἐκδ. Ἐξάρχεια, Ἀθήνα 2011) τοῦ Ρώσου λογοτέχνη Γ. Ζαμιάτιν (Yevgeny Ivanovich Zamyatin, 1884-1937). Στὸ ἔργο αὐτὸ οἱ ἄνθρωποι ἔχουν προσλάβει ὁ καθένας τὸν ρόλο καὶ τὶς λειτουργίες ἑνὸς ἀριθμοῦ. Ὁ ψυχισμός τους ἔχει ὑποταχθεῖ στὴν ἀναγκαιότητα νὰ συγκροτηθεῖ ἁρμονικὰ ἕνας κόσμος, ὅπου ἡ συμπεριφορὰ τῶν ἀνθρώπων εἶναι προδιαγεγραμμένη καὶ ἀπολύτως ἐλεγχόμενη ἀπὸ τὰ ὄργανα τοῦ «Μονοκράτους». Ἔχει ἐξοβελιστεῖ κάθε ἴχνος ἐλεύθερης σκέψης, ἐνῶ ὁποιαδήποτε παρέκκλιση ἀπὸ τὴ ρυθμιζόμενη συμπεριφορὰ εἶναι ἀπευκταία καὶ ἐγκαλεῖται. Οἱ ἄνθρωποι δὲν ἔχουν ἰδιωτικὲς στιγμές, οὔτε ἐνδόμυχες σκέψεις, ὅλα ἐλέγχονται μέσα ἀπὸ μία ἀδήριτη «διαφάνεια». Διαφανεῖς εἶναι οἱ σκέψεις καὶ οἱ κινήσεις, τῆς ψυχῆς καὶ τοῦ σώματος, ποὺ προσδιορίζονται ἀπὸ μία μαθηματικὴ νομοτέλεια. Πρόκειται γιὰ μία ζωὴ αὐτοματοποιημένη καὶ μηχανοποιημένη, κατ’ εἰκόνα καὶ ὁμοίωση τῶν μηχανῶν ποὺ τὴ διέπουν. Ἡ ἐλευθερία, ὅποιας μορφῆς στὸν κόσμο αὐτόν, εἶναι ἀπαγορευμένη, ἔχει ἐκλείψει πρὸ πολλοῦ καὶ στόχος τώρα εἶναι νὰ μεταφερθεῖ αὐτὴ ἡ ἀντίληψη καὶ σὲ ἄλλους λαοὺς ποὺ τυχὸν ὑπάρχουν στὸ σύμπαν. 
Φυσικὰ αὐτὴ ἡ γενίκευση νομιμοποιεῖται καὶ ἠθικὰ στὸ πλαίσιο μιᾶς προπαγανδιστικῆς διαδικασίας κατὰ τὴν ὁποία ἡ ἀνελευθερία εἶναι χρήσιμη, καθὼς συμβάλλει στὴν ἀποφυγὴ τῆς ἐγκληματικότητας: «Ὅταν ἡ ἐλευθερία τοῦ ἀνθρώπου μειώνεται στὸ μηδέν, δὲν διαπράττει ἐγκλήματα. Εἶναι ξεκάθαρο. Ὁ μόνος τρόπος γιὰ νὰ ἀπαλλάξεις τὸν ἄνθρωπο ἀπὸ τὴν ἐγκληματικότητα, εἶναι νὰ τὸν ἀπαλλάξεις ἀπὸ τὴν ἐλευθερία του» (Ἐμεῖς, σ. 48). 
Ὁ συμβολισμὸς τοῦ συγγραφέα ὑποδηλώνει τὸν κίνδυνο νὰ διολισθήσει εὔκολα ἡ ἀνθρωπότητα σὲ μιὰ τέτοια κατάσταση. Εἶναι αὐτονόητο ὅτι ἀντίδοτο στὴν ἀλλοτριωτικὴ διαδικασία συνιστᾶ ἡ ἐπαγρύπνηση τοῦ πνεύματος, ὅπως πολὺ ὡραῖα τὴ διατυπώνει ὁ Ν. Μπερντιάγιεφ (Nikolai Alexandrovich Berdyaev, 1874-1948): «Ἡ ὀρθολογικοποίηση, ἡ μηχανοποίηση ὁλόκληρης τῆς ἀνθρώπινης ζωῆς καὶ τῆς ἴδιας τῆς ἀνθρώπινης ψυχῆς δὲν μπορεῖ παρὰ νὰ προκαλέσει ἀντίδραση ἐνάντια στὸν ἴδιο της τὸν ἑαυτό… Τὸ πνεῦμα μπορεῖ νὰ γίνει ἕνας ὀργανωτής, μπορεῖ νὰ δαμάσει τὸ τεχνικὸ [πνεῦμα] γιὰ τοὺς δικούς του πνευματικοὺς σκοπούς, ἀλλὰ θὰ πρέπει νὰ ἀντισταθεῖ στὸ νὰ μετατραπεῖ σὲ ἐργαλεῖο ὀργάνωσης τῆς τεχνικῆς διαδικασίας. Σ’ αὐτὸ ἔγκειται ἡ τραγωδία τοῦ πνεύματος» (Νικ. Μπερντιάγιεφ, «Ἡ πνευματικὴ κατάσταση τοῦ σύγχρονου κόσμου», μετάφρ. ἀπὸ τὰ ρωσικὰ Δημήτρης Μπαλτᾶς, περ. Σύναξη τεῦχ. 134, Ἀπρίλιος-Ἰούνιος 2015, σ. 88). 
Ἀναφερόμενοι στὴ σύγχρονη ἐποχή, θὰ λέγαμε ὅτι τὸ δικαίωμα τῆς ἐλεύθερης σκέψης σὲ πολιτικὸ - κοινωνικὸ ἐπίπεδο ἐκχωρήθηκε στὸν κυβερνοχῶρο καὶ σὲ ποικίλα κέντρα πολιτικῆς καὶ κομματικῆς προπαγάνδας. Ἡ πραγματικότητα φιλτράρεται μὲ τὰ δικά τους «μάτια» καὶ φτάνει στὸν σύγχρονο ἄνθρωπο προσαρμοσμένη καὶ διαμορφωμένη ἀνάλογα μὲ τὴ στοχοθεσία τους. Ἔτσι ἀποκρύπτονται ὄψεις τῆς ἀλήθειας ποὺ δὲν συμφέρει νὰ ἀναδειχθοῦν, γιατὶ ἀποσυντονίζουν τὴ «γραμμὴ» τῶν ὅποιων «κέντρων ἐξουσίας», κυρίως πολιτικῆς. Αὐτὸ ἐπισυμβαίνει μὲ τὴ μορφὴ τῆς παραπληροφόρησης καὶ χειραγώγησης καὶ μὲ μοχλοὺς στήριξης τὴν τηλεόραση, τὸ διαδίκτυο, τὸν Τύπο καὶ γενικὰ ὅλα τὰ μέσα ἐνημέρωσης. Ἔτσι, φωτίζονται συγκεκριμένες πολιτικὲς θέσεις καὶ προκρίνονται ἔναντι ἄλλων ποὺ ἐπισκιάζονται· προτιμῶνται πρόσωπα ποὺ ἐξυπηρετοῦν ἔναντι ἄλλων ἀξιώτερων, ποὺ ὅμως ἐνοχλοῦν· ἐπιλέγονται πρακτικὲς ἀσύμφορες, ποὺ ὅμως βολεύουν κάποιους κ.ο.κ. Στὴ χειρότερη περίπτωση, μέσα ἀπὸ τὴν ἀδιόρατη προπαγάνδα κάμπτεται τὸ ἐνδιαφέρον τῶν ἀνθρώπων νὰ γνωρίσουν τὴν ἀλήθεια, νὰ σκεφτοῦν ἐλεύθερα, καὶ ἔτσι περιέρχονται στὴν κατάσταση μιᾶς ἰδιότυπης ἀβελτηρίας. Ἐν συνεχείᾳ ἐθίζονται στὴ μονομέρεια τῆς καθοδηγούμενης σκέψης, ἐφόσον δὲν μποροῦν ἢ δὲν θέλουν πλέον νὰ προβληματιστοῦν. Πρόκειται γιὰ ἕναν στραγγαλισμὸ τοῦ ἐλεύθερου πνεύματος, ποὺ συντελεῖται σταδιακὰ και, τὸ χειρότερο, ἀνεπιγνώστως. 
Ὡστόσο, ὡς μόνη διέξοδος γιὰ τὴν ἀποφυγὴ τῆς «ὑποτέλειας» τῆς σκέψης εἶναι ἡ ἀλήθεια, ἡ βούληση γιὰ τὴν ἀναζήτηση καὶ εὕρεσή της. Ἡ ἀλήθεια ἐλευθερώνει τὸν ἄνθρωπο καὶ τὴ σκέψη του καὶ τοῦ δίνει τὴ δυνατότητα νὰ γνωρίζει τὰ πράγματα ὅπως εἶναι, ἀκόμη καὶ ἂν δὲν συμφωνεῖ μὲ αὐτὰ ἢ εἶναι ἀναγκασμένος νὰ τὰ ὑφίσταται ὑποχρεωτικά. Αὐτὸ ἀφορᾶ ὅλες τὶς ὄψεις τῆς ἀνθρώπινης ζωῆς καὶ ὅλες τὶς μορφὲς ἐξουσίας, καθὼς ἡ ἀλήθεια γιὰ κάθε θέμα εἶναι ἡ μόνη ποὺ μπορεῖ νὰ ἄρει τὴν πλάνη καὶ τὴν παραπλάνηση. 
(Τό παρόν δημοσιεύθηκε στήν ἐφημ. Χριστιανική, 2.7. 2015)

Γέρων Χαλκηδόνος Αθανάσιος: "ΠΕΡΙ ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΙΑΚΟΥ ΛΑΪΚΙΣΜΟΥ"


ΠΕΡΙ ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΙΑΚΟΥ ΛΑΪΚΙΣΜΟΥ 
ὑπὸ Γέροντος Χαλκηδόνος Ἀθανασίου 
στὸν π. Ἀγαθάγγελο, ὄχι τὸν Ἐσφιγμενίτη! 
Ὡς γνωστόν, ὅποιος γρατσουνίζει χαρτιὰ καὶ δὲν ἀνακατώνεται.μὲ πίτουρα, καλὸ εἶναι νὰ καταπιάνεται ἰδία σήμερα καὶ μὲ θέματα ποικίλα, συχνὰ "καυτά" τῆς συγχρόνου κοινωνίας, ἄσχετα τοὐλάχιστον φαινομενικά, πρὸς ἄλληλα, χωρὶς ἐπαναλήψεις, περιεκτικὰ καὶ σύντομα. Πρᾶγμα βέβαια καθόλου εὔκολο. Καὶ ἂν δὲν μπορεῖ πιὰ νὰ σιωπᾶ. Στὴν εὑρετική του δὲ αὐτὴ προσπάθεια βοηθεῖται πρωτίστως ἀπὸ τὸν Θεῖον φωτισμὸν καὶ τοὺς διαφόρους "γάντζους". Εἶναι δὲ αὐτοὶ βιβλία, περιοδικά, ἀφίσες, γεγονότα, ἐκδηλώσεις, προκλήσεις ἔργα τέχνης, ὁράματα, θεάματα, ἀκούσματα, κάποια λέξη ἑνὸς φίλου κλπ.. Καὶ πρέπει νὰ εὐχαριστεῖ ὅλα αὐτά. Ἀρκεῖ νὰ ἔχει ἀναπεπταμένες τὶς ἠλεκτρονικὲς κεραῖες του, ὅπως ὁ Πατριάρχης μας, νὰ βλέπει καὶ νὰ ἀκούει καλά, νὰ ἀφουκράζεται, νὰ παρακολουθεῖ καὶ νὰ μὴν εἶναι γκαβὸς καὶ βαρύκοος, οὔτε μὲ τὸ "ἄσε ρὲ ἀδελφέ". 
Καὶ κατόπιν ἀρχίζει νὰ "σκάβει" περιμετρικὰ καὶ εἰς βάθος γιὰ νὰ ἀνακαλύψει τὸν "θησαυρό". Καὶ τί δὲν βρίσκει! Μετὰ δὲ νὰ γίνεται λάλος, ὄχι δὲ βροντόλαλος οὔτε μουγγός. 
Ἔτσι λοιπὸν καὶ μὲ τὴν ἐπικοινωνία. Τὸ σπουδαῖο αὐτὸ θέμα, ποὺ ἔχει τὶς ρίζες του στὴν ἀνθρώπινη φύση, ἰδίως σήμερα μὲ τὰ πανίσχυρα ΜΜΕ. Βέβαια ἔχει κι αὐτὴ κάποιους νόμους καὶ περιορισμούς: Μορφολογικούς, θεαματικούς, λεκτικούς, συμπεριφορᾶς κλπ. Καὶ αὐτοὺς πρέπει νὰ σέβονται οἱ "ἐπικοινωνιολόγοι" καὶ ἐπικοινωνιακοί. Εἴτε θέλουν, εἴτε οὔ. Διαφορετικὰ δημιουργοῦν ἀντιδράσεις, ἀντιθέσεις θεωρητικὲς καὶ πρακτικὲς στὰ "λευκὰ καὶ ἀγύριστα κεφάλια" καὶ μὲ ἀπρόβλεπτες συνέπειες τῆς ἀνεγκέφαλης καὶ περιφρονητικῆς προκλητικότητος καὶ ἐπιβολῆς γιὰ τὸ ἐπιθυμητὸν δι’ αὐτοὺς ἀποτέλεσμα. Διότι οἱ "σύντροφοι" εἶναι ὅπως τὰ τρωκτικά, τὰ ὁποῖα ἐκ τῆς ὁράσεως ὁδηγοῦνται στὴν ἔκκριση ὁρισμένων ὁρμονῶν ὑπὸ τοῦ ἐγκεφάλου, ὁπότε ἀγριεύουν καὶ ἐπιτίθενται κατὰ τοῦ ἐχθροῦ, βέβαια πρωτίστως ἐκ λόγων ἐπιβιώσεως. 
Πάντως στὴν ἐποχή μας μειώθηκαν κάπως ὁ Φαρισαϊσμὸς, οἱ αὐστηροὶ τρόποι καὶ τὰ πρωτόκολλα. Ὑπάρχει ἄκρατη ἐλευθερία γιὰ ὁρισμένα τοὐλάχιστον θέματα, ἡ ὁποία ἀφήνει περισσότερο ὀξυγόνο στὸ τσερβέλλο καὶ ὄχι μόνον, ἴσως καὶ παραπάνω!, πρᾶγμα ἄκρως ἐπικίνδυνο. Τοῦτο βέβαια δὲν σημαίνει ὅτι αὐτὴ ἔχει γίνει εἰλικρινὴς καὶ φιλαλήθης. Κάθε ἄλλο. Διότι τὸ γλυκὸ ψέμμα –ὄχι τὸ κατὰ συνθήκην– ὑπὸ νέας καὶ ποικίλους μορφὰς χρησιμοποιούμενο τελείως ἀνέτως κατακλύζει σχεδὸν ὅλας τὰς "διὰ βίου" ἐκδηλώσεις, τοῦθ’ ὅπερ ὁδηγεῖ τοὺς ἀνθρώπους στὴν καχυποψία, ἀπιστία, ἔλλειψη ἐμπιστοσύνης καὶ ἀπομόνωση. Καὶ ἐδῶ δὲν βοηθοῦν πάντοτε οἱ γλυκανάλατες φιλοφρονήσεις καὶ ἡ "καλλίπυγος" κινησιοπρακτικὴ περὶ τὴν ὁποίαν στρέφεται ἡ ὑφήλιος ἅπασα (J.-P. Sartre), εἰς τοὺς "αἰῶνας τῶν αἰώνων". 
Ἔτσι π.χ. μπορεῖ νὰ θρονιάζεται στὴν Ὄπερα τοῦ Μονάχου πλάϊ πρὸς μίαν κυρίαν τῆς Haute-Couture, ἔστω καὶ μὲ πλαγιοτομὴν φούστας, ἕνας νέος μὲ τρυποσχισμένα καὶ ὠχροκίληδα jeans, πρᾶγμα ἀδιανόητο πρὸ πολλῶν ἐτῶν. Μπορεῖ κανεὶς νὰ μὴν χρησιμοποιεῖ Porsche, ἢ μιὰ ἁπλῆ νταλίκα, ὅπως ὁ συμπαθὴς Πάπας Φραγκῖσκος Α΄, νὰ μὴν φορεῖ πέδιλα Prada, ἀλλά "τσαρούχι ἀπ’ τὸν τόπο του κι ἂς εἶναι μπαλωμένο", καὶ νὰ κυκλοφορεῖ μὲ ποδήλατο ἢ μοτοσυκλέττα παρὰ τὴν ἐκκωφαντική της ἠχοφθορά, καὶ ἂν βέβαια τοῦ ἀφήνουν τὴν εἰδικὴ λωρίδα "οἱ ἄρκτοι τοῦ τραφίκ". 
Ἄλλωστε ἀκόμη καὶ ἡ σύγχρονος γηριατρικὴ συνιστᾶ τὰ δίκυκλα ὡς ἀπολύτως ὑγιεινὰ καὶ μηκύνοντα τὴν ζωήν, ἔστω καὶ κατὰ ἕξη μῆνες. Θὰ μοῦ πεῖτε: Γιὰ ἕξη μῆνες λοιπὸν νὰ μὴν καθιππεύσω τὸ Alfa Romeo; Ἂς μοῦ λείπει! Ἐξ ἄλλου τί σημαίνουν συχνὰ ὅλα ἐτοῦτα; Γνησίαν ἁπλότητα καὶ ρῆξιν πρὸς τὰ κατεστημένα ἢ ἐπικοινωνιακὸν λαϊκισμόν, ὄπιον τοῦ λαοῦ μὲ τὴν "ἔτσι σᾶς πάω" μανίαν ἢ show, καταλήγοντα καὶ πάλιν εἰς ἑτέραν μορφὴν τοῦ Φαρισαϊσμοῦ; 
Ὅλα λοιπὸν αὐτὰ πρέπει νὰ ἐναρμονίζονται πρὸς τὴν ἑκάστοτε περίπτωσιν, τὰς συνθήκας, τὸ περιβάλλον καὶ συμφώνως πρὸς τὸ μέτρον, τὸ ὁποῖον ἐτόνιζον οἱ ἀρχαῖοι καὶ σοφοὶ ἡμῶν πρόγονοι, διακηρύσσοντας τὸ "πᾶν μέτρον ἄριστον" καὶ προτάσσοντας τὸ "νοῦς ὑγιὴς ἐν σώματι ὑγιεῖ" ἐὰν ἐννοεῖται ὅτι τὰ δύο αὐτὰ στοιχεῖα ἐνυπάρχουν καὶ περιχωροῦνται ἀγαπητικῶς, κατὰ τὸ "πάντων χρημάτων μέτρον ἄνθρωπος" τοῦ Πρωταγόρου.

(Μοναχικός) εραστής της (αριστερής) ουτοπίας…

Ν. Εγγονόπουλος, Casanova

Νέλλη Παππά, Φιλόλογος-Γλωσσολόγος 
Ο Εραστής, Νίκος Εγγονόπουλος (από τα Ποιήματα, B’, Ίκαρος 1977) 
Mιλούσε μιαν άλλη γλώσσα, την ιδιάζουσα διάλεκτο μιας 
λησμονημένης, τώρα πλέον, πόλεως, της οποίας και είτανε, 
άλλωστε, ο μόνος νοσταλγός. 
- Μα είναι τώρα ώρα για ποιήματα; - Είναι απίστευτο πόσο ορισμένοι καταξιωμένοι ποιητές καταφέρνουν με τη συμπύκνωση και την κεντροβαρή έκφραση βασικών νοημάτων να παραμένουν πάντα επίκαιροι. 
Εξηγούμαι αμέσως: ο μοναχικός «εραστής» του Εγγονόπουλου, ο επίτηδες ανώνυμος στον τίτλο και στο ποίημα, για να κάνουμε ελεύθερα τους δικούς μας συνειρμούς, παραπέμπει στη σημερινή ζοφερή πραγματικότητα στον Πρωθυπουργό της χώρας και αρχηγό του ΣΥ.ΡΙΖ.Α. Αλέξη Τσίπρα. Εραστής, ναι: της εξουσίας, για την κατάκτηση της οποίας έκανε τα πάντα, συνενώνοντας σε κόμμα ετερόκλητες φυγόκεντρες «συνιστώσες». Του παλαιοκομματισμού, υποσχόμενος στη Θεσσαλονίκη ως άλλος Μαυρογιαλούρος λαγούς με πετραχήλια. Του πελατειακού κράτους, διορίζοντας με το καλημέρα «ημετέρους», σχετικούς και άσχετους προς τα ευαίσθητα πόστα που αναλαμβάνουν. Των συντεχνιακών συμφερόντων, που βρήκαν εύκολα έκφραση και δίαυλο επιβολής στην κυβέρνησή του από τους γνωστούς συνδικαλιστές. Του διχασμού, όπως αποδεικνύεται μέσα από την άρον άρον διοργάνωση ενός κατάπτυστου δημοψηφίσματος. Των γνωστών από την ιστορία αριστερών αγκυλώσεων, που βρίσκουν δίοδο στον στιγματισμό αντιπάλων και στην πεισματική άρνηση της προφανούς δυσχερούς πραγματικότητας. 
Ο Πρωθυπουργός, ως εραστής των ανωτέρω, χρησιμοποιεί μια «άλλη γλώσσα», μια «ιδιάζουσα διάλεκτο», για την οποία έχει πολλαπλώς κατηγορηθεί, γλώσσα που βαφτίζει τη μέρα νύχτα, που εμφανίζεται δίσημη και διχαστική, «δημιουργικά» (;) ασαφής και υποταγμένη στο εξωτερικό, τσαμπουκαλίδικη και εθνολαϊκή στο εσωτερικό. Η γλώσσα αυτή, δυστυχώς, φέρνει στο μυαλό τις καυστικές σελίδες του Τζορτζ Όργουελ από τη «Φάρμα των Ζώων», εκείνο το απλοϊκό αλλά αλησμόνητο «τέσσερα πόδια καλό, δυο πόδια κακό», με το οποίο οι χοίροι-αρχηγοί δήθεν στιγμάτιζαν και δαιμονοποιούσαν τους ανθρώπους, την ίδια στιγμή που επεδίωκαν την ανίερη συμμαχία μαζί τους. 
Η «λησμονημένη πόλη» του Εγγονόπουλου είναι η γνωστή αριστερή σοβιετική ουτοπία. Η «χώρα του ποτέ» στη θεωρία, που μετατράπηκε σε «έρημη χώρα» στην πράξη και που κατακρημνίστηκε με πάταγο, βυθίζοντας για χρόνια σε φτώχια και απόγνωση τους λαούς του ανατολικού μπλοκ. Αυτά τα, για άλλους περασμένα ξεχασμένα, «μεγαλεία» της σοβιετικής ουτοπίας –υδροκέφαλο και διεφθαρμένο κράτος, ασύδοτη κομματική νομενκλατούρα, έντονες κοινωνικές ανισότητες, απομόνωση και περιχαράκωση σε σχέση με τον υπόλοιπο κόσμο…- φαίνεται να νοσταλγεί ο Πρωθυπουργός με την εκβιαστική παρότρυνση των συν αυτώ «λοχαγών». Οι ενέργειες των τελευταίων κρίσιμων ημερών μας βάζουν σε σκέψεις: είναι σα να πασχίζει να κρατηθεί με κάθε τρόπο στον θώκο του και να χτίσει, αν και το κατηγορούσε, ένα βαθιά κομματικό κράτος, απογυμνωμένο από κάθε θετικό στοιχείο της Ευρώπης, την ίδια στιγμή που και τα τραγικά λάθη της Ευρωπαϊκής Ένωσης γίνονται βούτυρο στο ψωμί του. 
Το πιο βασικό, όμως, χαρακτηριστικό του «εραστή» Αλέξη Τσίπρα είναι, μέρα με τη μέρα, η μοναξιά. Ελάχιστοι πια μπορούν να πιστέψουν τις προσωπικές δεσμεύσεις του Πρωθυπουργού στις δηλώσεις και τα διαγγέλματα, ελάχιστοι τις αγαθές προθέσεις του ιδίου και των συνεργατών του για συμφωνία με τους Ευρωπαίους, ελάχιστοι τον σταθερό ευρωπαϊκό προσανατολισμό της χώρας τον οποίο διακηρύσσει. Μοναχικός εραστής της λησμονημένης αριστερής ουτοπίας…

Πέμπτη 2 Ιουλίου 2015

Η ΕΚΔΗΛΩΣΗ ΜΑΣ ΣΤΟ ΜΕΓΑΡΟ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΓΙΑ ΤΟΥΣ ΧΡΙΣΤΙΑΝΟΥΣ ΤΗΣ ΜΕΣΗΣ ΑΝΑΤΟΛΗΣ (ΦΩΤΟ)

φωτογραφίες: Takla Motasem

"Η παρουσίαση είχε όραμα, συναίσθημα, ενθουσιασμό και επιστημονικότητα."
Αυτό μου έγραψε σήμερα σε μήνυμα φίλη μουσικολόγος, κι αν αυτό εισέπραξε το κοινό που παρακολούθησε χθες την εκδήλωσή μας για τους Χριστιανούς της Μέσης Ανατολής στη Βιβλιοθήκη του Μεγάρου Μουσικής, δεν μπορεί παρά να είμαστε ικανοποιημένοι από το εγχείρημά μας. 
Σε κάθε περίπτωση, είμαι ευγνώμων στο εξαιρετικό ακροατήριο, το οποίο με ενδιαφέρον και υπομονή παρακολούθησε την μεγάλης διάρκειας εκδήλωση (2,5 ώρες), παρά την εξαιρετικά δύσκολη συγκυρία των ημερών. 
Ευχαριστώ και τους εκλεκτούς ομιλητές που ανταποκρίθηκαν στην πρόσκλησή μου και χωρίς να έχουμε συνεννοηθεί κινηθήκαμε όλοι στο ίδιο μήκος κύματος, από πλευράς ιδεολογικής ή οπτικής γωνίας (ας το πω έτσι πολύ γενικά). 
Ευχαριστίες και τους φίλους μουσικούς για την πρωτότυπη παρουσίαση. 
Π.Α.Α.

Στο βήμα ο Λιβανέζος θεολόγος, φιλόλογος και μεταφραστής Roni Bou Saba
Roni Bou Saba, Στεφανία Χλουβεράκη και Κώστας Κοπανιάς
Λέκτωρ Στεφανία Χλουβεράκη 
Καθηγητής Κώστας Κοπανιάς 
Roni Bou Saba (αφηγητής, ψάλτης) - Γιώργος Γενναίος (λαούτο)
Ειρήνη Τεννέ και Γιώργος Γενναίος
Ειρήνη Τεννέ, Παναγιώτης Ανδριόπουλος, Στεφανία Χλουβεράκη, Έφη Μπακοπούλου
Γιώργος Γενναίος και Roni Bou Saba

Τετάρτη 1 Ιουλίου 2015

ΑΠΟΨΕ Η ΜΕΓΑΛΗ ΕΚΔΗΛΩΣΗ ΜΑΣ ΓΙΑ ΤΟΥΣ ΧΡΙΣΤΙΑΝΟΥΣ ΤΗΣ ΜΕΣΗΣ ΑΝΑΤΟΛΗΣ ΣΤΟ ΜΕΓΑΡΟ ΜΟΥΣΙΚΗΣ


Απόψε το βράδυ στις 8, στην Αίθουσα Διδασκαλίας της Μεγάλης Μουσικής Βιβλιοθήκης της Ελλάδος «Λίλιαν Βουδούρη», στο Μέγαρο Μουσικής Αθηνών, θα πραγματοποιηθεί εκδήλωση με θέμα: «Οι Χριστιανοί της Μέσης Ανατολής: Ιστορία – Πνευματικότητα – Μνημεία.», η οποία διοργανώνεται από τo Καλλιτεχνικό Σύνολο «Πολύτροπον» (υπεύθυνος: Παναγιώτης Αντ. Ανδριόπουλος), σε συνεργασία με το διαδικτυακό κανάλι intv.gr.  
Ομιλητές: 
Παναγιώτης Αντ. Ανδριόπουλος, θεολόγος: «Το μωσαϊκό των Χριστιανών της Μέσης Ανατολής». 
Roni Bou Saba, θεολόγος, φιλόλογος, μεταφραστής: «Οι Χριστιανοί της Μέσης Ανατολής ως γέφυρα με το Ισλάμ». 
Στεφανία Χλουβεράκη, Λέκτορας Συντήρησης Αρχαιοτήτων και Έργων Τέχνης στο ΤΕΙ Αθηνών και Αντιπρόεδρος της Διεθνούς Επιτροπής για την Συντήρηση Ψηφιδωτών. Υπεύθυνη εκπαιδευτικών προγραμμάτων του Ευρωπαϊκού Κέντρου Βυζαντινών και Μεταβυζαντινών Μνημείων συντήρησης ψηφιδωτών στη Μέση Ανατολή: 
"Η συμβολή των εκπαιδευτικών προγραμμάτων του Ευρωπαϊκού Κέντρου Βυζαντινών και Μεταβυζαντινών Μνημείων στην προστασία και ανάδειξη των χριστιανικών μνημείων στη Μ. Ανατολή". 
Κωνσταντίνος Κοπανιάς, Επ. Καθηγητής Αρχαιολογίας Πολιτισμών Ανατολικής Μεσογείου στο Τμήμα Ιστορίας και Αρχαιολογίας, ΕΚΠΑ.- Υπεύθυνος Ανασκαφής Πανεπιστημίου Αθηνών στην Περιφέρεια Κουρδιστάν στο Ιράκ: 
"Οι Ασσύριοι στην Μεσοποταμία από την αρχαιότητα έως σήμερα". 
Μετά τις εισηγήσεις ακολουθεί μουσικό μέρος με ήχους και μουσικές των Χριστιανών της Μέσης Ανατολής. Συγκεκριμένα:
- Η Κυριακή Προσευχή στα Αραμαϊκά. 
- Κ. Π. Καβάφης, «Συμεών» (ελληνικά και αραβικά – μετάφραση: R.B.Saba) 
- «Κύριε εκέκραξα…», βυζαντινός ύμνος στα αραβικά, ήχος α’. 
- Χριστιανικός ύμνος των Μαρωνιτών του Λιβάνου «Wa habibi» (στα ελληνικά - στίχοι: Νίκος Γκάτσος). 
- «Του Αγίου Αλεξίου», τραγούδι των Τουρκόφωνων Ρωμιών της Καππαδοκίας. Καταγραφή: Σίμων Καράς. 
- Στίχοι από το «Άσμα Ασμάτων». Μελοποίηση: Γιώργος Γενναίος. 
Ερμηνεύουν: 
Γιώργος Γενναίος, λαούτο - τραγούδι 
Ειρήνη Τεννέ, τραγούδι 
Roni Bou Saba, αφηγητής - ψάλτης
Διαβάστε το αναλυτικό πρόγραμμα της εκδήλωσης, που παραθέτουμε στη συνέχεια: 

Related Posts with Thumbnails